"Грешники" переворачивают финансовую модель Голливуда – режиссер выбил себе крайне выгодные условия

"Грешники" Райана Куглера – неожиданный хит, отлично показавший себя в прокате, однако разговоры вокруг него не утихают еще и потому, что режиссер, сценарист и продюсер выбил себе условия, которые могут положить конец привычной финансовой модели. Во-первых, уже через 25 лет Куглер вернет права на фильм, что не очень типично, так как обычно студии не любят расставаться с интеллектуальной собственностью. Это значит, именно Куглеру будут принадлежать всевозможные спин-оффы, сиквелы и сериалы, так что у автора есть 25 лет, чтобы создать свою вселенную, которая станет источником дохода. Во-вторых, Куглер получается 5% от валового дохода, начиная с самого первого дня – что беспрецедентно, обычно студиям нужно сначала возместить затраты на фильм, прежде чем создатели начнут зарабатывать.

Такие выгодные условия Куглер выбил из-за наличия независимых спонсоров, а их количество в Голливуде растет, что также говорит о том, что бизнес-модель меняется. За "Грешниками" стоит инвестиционная компания Domain Entertainment. Казалось бы, зачем гиганту Warner Bros. со всеми деньгами мира какой-то дополнительный инвестор? Ответ прост – это позволяет уменьшить риски. Студия, которая на 100% финансирует фильм, получает 100% прибыли, если он становится хитом, но также несет 100% убытков, если нет. Поэтому когда на пороге появляется режиссер не только с заманчивой идеей, но и внушительным денежным мешком, это позволяет ему диктовать свои условия, что, видимо, и случилось с Райаном Куглером. Неужели для авторов наступили жирные времена?

Разделяй и зарабатывай: выручка производителей фильмов и сериалов продолжает расти благодаря магии дружбы

Стратегия разделения трат на производство контента дает свои плоды. В 2024 году крупнейшие участники рынка продолжили фиксировать выручку, хотя темп ее роста и замедлился. Вот, к примеру, данные из отчетности студии "Красный квадрат" — выручка по итогам прошлого года выросла на 35% (до 6,4 млрд руб.), чистая прибыль оценивается в 192,9 млн руб. В 2023 году рост выручки составлял 43,3%. Спад существенный, но не драматичный.

Аналогичная ситуация наблюдается и у других студий, занимающихся производством кино, сериалов и шоу. WeiT Media нарастила выручку на 2,5%, до 3,1 млрд руб.,чистая прибыль составила 163,4 млн руб. В 2023 году активнее росли за счет работы с онлайн-кинотеатрами, инвестирующими в производство все новых и новых ориджиналсов. Сейчас заказов стало меньше, что ожидаемо сказалось на финансовой ситуации. С другой стороны, во всю ширь развернулся новый тренд объединения усилий стримингов и телеканалов для создания совместных проектов.

Оригиджиналсы были и остаются самым привлекательным контентом для индустрии онлайн-сервисов, но конфетно-букетный период должен был когда-то подойти к концу. Финансировать в одиночку дорогой проект слишком рискованно, и коллаборация с размытием расходов на два-три независимых игрока оказывается единственно адекватным решением.

"Робот-монах" и "Африканский мухожук" — победители сценарного конкурса ИРИ

Тот случай, когда уже в названиях видно что-то интригующе-экзотическое: пока не очень понятно, но уже очень-очень интересно. По итогам конкурса @irirussia победителями стали 14 авторов, предложивших идеи для сериалов. Что показательно, отобрали лучших из более чем 800 заявок — ажиотаж вокруг конкурса был аховый.

В пресс-релизе ИРИ есть краткие аннотации к проектам-победителям. "Робот-монах" (об ИИ, пришедшем к Богу) — ну точно наш фаворит. Хотя там и без него остросоциальных историй более чем хватает. "Африканский мухожук" — история про буллинг, а "Маренго" Галины Сухановой ("Настя, соберись", "Тайга") — драмеди о.... трууууудных подросткаааааах!

🥂Коллеги, немного добра с церемонии вручения премии в области кинооператорского искусства "Белый квадрат". Ведущий Александр Петров (@sashapetrov_tg) очень экспрессивно вещает прямо из зала.

Просит, чтобы все премии были "с душой". И на все лады хвалит операторов, которые и художники, и немного волшебники. В том смысле, что невозможное делают возможным.

"Белый квадрат" — это негатив "Черного квадрата" ©

🥂 Нет, ну эту фразу мы забираем для реестра классических киношуток.

Заслуженная премия мэтру! Зал немного смущен тем, что Андрей Смирнов при этом со сцены говорит: "у профессии оператора особые связи с алкоголем".

Старая гвардия умеет подкалывать коллег по-особому...

🥂Оператор Илья Авербах получил премию за лучшую операторскую работу в сериале

Размочил номинацию — ее в этом году вручают впервые. Среди претендентов были Глеб Вавилов ("Лихие"), Дмитрий Карначик ("Дети перемен") и Батыр Моргачев ("Трасса"). А Авербах получил за "Прометея" (наши поздравления @kinopoisk).

Считаем очень символичным, что премию, на которую номинированы только стриминговые проекты, вручает легендарный оператор Владимир Климов ("Двадцать шесть дней из жизни Достоевского", "Яды, или Всемирная история отравлений"). Говорит, всю жизнь — а ему, на минуточку, 75 лет — бегал от телевидения, но оно его все равно настигло.

🥂Примерно так представляем себе работу в понедельник — инфоповодов много, а мы одни!

🥂Лучший кинооператор года по версии премии "Белый квадрат" — Максим Жуков!

Решение жюри было единогласным. "Кто не победил — пусть не расстраиваются. Кто победил — пусть не радуется", — говорит председатель жюри Сергей Трофимов. У оператора "Мастера и Маргариты" в этом году были сильные конкуренты, но главный блокбастер года — только один.

Сиквел "Счастливчика Гилмора", "Достать ножи 3" и "Очень странные дела" — Netflix c помпой анонсировал презентацию Tudum-2025

Фанатам Netflix стоит подготовиться к бессонной ночи: Tudum стартует 1 июня в 3 часа ночи по московскому времени. Анонс обещает нам информацию обо всех самых важных продуктах стриминга. Вторые сезоны "Уэнсдей" и "Ван-Писа", фильм Гильермо дель Торо "Франкенштейн", триквел франшизы "Достать ножи" и конечно же третий сезон "Игры в кальмара". Также собираются порадовать анонсом "Счастливчика Гилмора 2" (мы об этом точно не просили, но Адаму Сэндлеру срочно нужны деньги) и инфой о лайв-трансляциях рестлинга.

Tudum, кстати, покажут на Netflix в прямом эфире. В очередной раз замираем в ожидании новостей о том, как сервера компании не выдержали наплыва аудитории и схлопнулись на пару-тройку часов.

Печальная реальность в том, что "Кармелиты" и "Обручального кольца" на Кинопоиске тоже нет...

Premier и Rutube мощно усилились за счет конкурентов

Интересные новости приходят сегодня из стана "Газпром-Медиа Холдинга". Целая пачка новых назначений. Новым директором по контенту и дистрибуции в онлайн-кинотеатре и видеохостинге (напомним, в скором времени из них планируют сделать единый сервис) назначена Мария Смирнова. В ее задачи входит перестройка системы лицензирования контента, повышение эффективности закупки и продажи прав, а также расширения взаимодействия с платформами на ниве интеллектуальной собственности ГПМ.

Новым руководителем управления лицензионным контентом стала Екатерина Мартынова, руководителем управления дистрибуции контента – Елена Басова. На должность директора по интегрированным коммуникациям и программированию ключевого контента Rutube и Premier пришел Ренат Шаяхметов. Отдел собственного контента, которым все также руководит Алексей Федоров) дополнительно усилен продюсером Аней Мирохиной и директором по производству Евгением Четвериковым. И это еще не все: директором по развитию бизнеса и авторского контента на Rutube теперь будет Егор Великогло.

В общем, полный фарш. Но не только это интересно. Смотрим на послужные списки новоприбывших и замечаем, что у них супер-большой опыт работы именно в стримингах. Смирнова, например, ранее работала в Kion, Иви и российском офисе Sony. После сервиса МТС схантили и Мартынову с Басовым. Шаяхметов трудился в Иви директором по бренду и приложил руку к запуску реально крутых сериалов "13 Клиническая" и "Лада Голд". Великогло там же занимался разработкой системы контентной стратегии и аналитики.

Такое чувство, что Давид Кочаров пронесся вихрем по стримингам конкурентов, забрав с собой львиную долю топовых сотрудников. Кроме опыта в потоковых сервисов заметен возросший интерес ГПМ к руководителям с компетенцией в вопросах общения с мейджорами. Неужели готовят площадку под возвращение западного контента? Было бы интересно посмотреть, как это будут крутить, учитывая горы пиратского контента на Rutube.

🥂Учимся делать зрительский док вместе со школой кино "Индустрия"!

Никогда не поздно научиться чему-то новому в профессии. Коллеги из @industryfilmschool делятся новостями с презентации новой программы "Зрительское документальное кино". Лидеры и кураторы курса Сергей Мирошниченко, Ангелина Ашман и Мария Серпионова рассказали о том, как должен выглядеть док для онлайн-платформ. Учить делать информативно и интересно начнут уже сентябре этого года, длительность курса — 6 месяцев.

Набор на курс открыт до 15 июня, заявки принимают на сайте "Индустрии". Отличный способ научиться чему-то новому и/или погрузиться в уникальную среду документального производства.

Коллеги, заметили, как активно в наши онлайн-кинотеатры стали поступать западные костюмные сериалы? То "Шерлок и дочь" ни с того ни с сего, то "Зорро". Явно какой-то новый тренд.

Вот и у @viju_kino тоже появится эксклюзив — историческая драма о жизни английской писательницы Джейн Остин. Говорят, довольно провокационный и показывающий биографию создательницы "Гордости и предубеждения" под новым углом. Иностранная критика к "Мисс Остин" была благосклонна. Интересно, а как у нас воспримут? 6 мая узнаем.

Интоксикация хоррорами: никто не знает, к чему приведет засилье фильмов ужасов в мировом прокате

Во всех смыслах стремная история: похоже, 2025-й можно официально называть "годом хорроров". Количество анонсированных ужастиков в прокате (а в дальнейшем — на стримингах) бьет все рекорды. Только крупные голливудские компании выкатят 29 проектов этого жанра — и это много говорит о ситуации в индустрии.

С точки зрения отрасли весь смысл хорроров заключается в их дешевизне: большинство проектов Universal, Neon и Sony стоят меньше, чем их топ-менеджеры зарабатывают за время перекура. Соответственно провал нового проекта не принесет существенных убытков. Зато внезапный успех фильма ужасов позволит окупить бюджет вдвое, втрое, вчетверо! Это очень безопасная продукция, говорящая о настроении в голливудском производстве: рисковать по крупному никто особо не хочет. Довольствуются малым.

Нет, конечно в этом году будут настоящие колоссы вроде "28 лет спустя", очередного "Пункта назначения" и "Заклятия". Но как бы не повторилась история с супергероикой, которая стала буквально никому не нужна — ей просто присытились. Что будет, если мы перестанем бояться хорроров? Останутся ли жанры, которые можно будет назвать "тихой гаванью" кинопроизводства?