Антимонополистам из ЕС не понравилось, что Apple заставляет платить "налог на конкуренцию"

Популярное реалити-шоу "Европа против Apple" и не думает заканчиваться — в попытках прогнуть американскую компанию Еврокомиссия уже несколько лет проводит расследование нерыночных практик производителя iPhone. Вначале Apple прилетело за проприетарные разъемы и невозможность установить на смартфон альтернативный магазин приложений. Теперь в ЕС обеспокоены тем, что конкуренты Apple на рынке стриминговых сервисов вынуждены терпеть неподобающее отношение со стороны Большого Брата.

Все началось с жалобы сервиса Spotify, обвинившего Apple в злоупотреблении статуса единственного и неповторимого держателя операционной системы iOS. Фактически эксклюзивность AppStore стала инструментом давления на компании, создающие конкуренцию яблочным сервисам. Spotify, к примеру, был вынужден регулярно платить комиссию со всех платежей, проводимых через платежную систему Apple — 30% просто за то, что кто-то пользуется потоковым сервисом на iPhone. Некоторые приложения (вроде Uber) были освобождены от выплат, потому что не мешали Apple продвигать собственные продукты. А вот Spotify — прямой конкурент Apple Music, и должен был быть за это наказан.

Применяемые Apple комиссии привели к тому, что пользователям приходилось платить больше за подписку. Financial Times сообщает, что за это с компании хотят стрясти 500 млн евро.

Netflix проиграет гонку за аудиторию в арабских странах — Digital TV Research

В 2023 году суммарное число подписчиков стриминговых сервисов в странах Арабского мира оценивалось в 14 млн. На этом рынке Netflix чувствует себя довольно уверенно, удерживая первое место по числу охваченных домохозяйств. В позиции догоняющего (и почти догнавшего) остается локальный сервис Shahid VIP: у них 3,8 млн и 3,5 млн подписчиков соответственно. Конкуренция на рынке серьезная, и американскому бизнесу стоит подготовиться к потере первенства.

Аналитики Digital TV Research считают, что к 2029 году арабские страны будут генерировать 26 млн подписок на SVOD-сервисы. Netflix никуда, естественно, не денется, но инициатива перейдет уже местным компаниям. Та же Shahid VIP доведет свою базу до 5,8 млн домохозяйств и, скорее всего, обгонит мировой стриминг, если он не усилит экспансию.

Все дело в том, что Shahid VIP — детище конгломерата MBC Group, контрольный пакет акций которого находится в руках правительства Саудовской Аравии: нефтедоллары там крутятся серьезные, и платформа очень заинтересована в развитии на всем арабоговорящем пространстве. А Netflix в последние два года существенно сократил вложения в производство местного контента, который является наилучшим толчком для роста числа клиентов. Фактически повторяется тот же рыночный фокус, что и в Азии, где международные потоковые гиганты никак не могут победить местные сервисы. "Очень странные дела" — это здорово. Но дорого и не очень интересно тем, кто предпочитает смотреть сериалы и фильмы "про себя".

Кинопоиск — "первый российский онлайн-кинотеатр на Apple Vision Pro". Тот случай, коллеги, когда не можем не похвалить пресс-службу сервиса за умение создать громкую новость из ничего.

На Vision Pro действительно можно посмотреть "Иных" и иже с ними — правда, ничего революционного ради этого Кинопоиску делать не пришлось. Шлем Apple нативно поддерживает iPad-версии приложений. Главная заслуга сервиса в том, что это приложение в принципе доступно для скачивания в западных сторах. К сожалению, это даже близко не подбирается к особым версиям программ, которые для устройства создают Apple и Disney. Там возможности дополненной реальности, симуляции кинозала и прочие забавные фишечки действительно выглядят крутыми.

А вот так будет выглядеть на шлеме Apple первый на Кибердеревне Кинопоиск: просто окно, висящее где-то перед глазами. При желании можно добавить фон: пространство вокруг зальет красивая фотография леса или лунный пейзаж. Опять же, функция работает со всем софтом, не адаптированным на Vision Pro полноценно.

Испанское кино в ж... В прошлом году только 10% производимых в стране фильмов собрали кассу более 100 тыс. евро

На вручении национальная кинопремия Испании "Гойя" всегда было много политики — много ее и сейчас. В этот раз спор разгорелся между левым политиком Хуаном Гарсия-Гальярдо и режиссером Педро Альмодоваром. Первый, разумеется, недоволен тем, что государство выделяет бюджетные деньги на производство кино, которое не смотрят. А если и смотрят, то богемные креаклы из мегаполисов. Среднестатистическому испанцу эти фильмы до фонаря: ему бы семью прокормить. В Испании затяжные протесты фермеров и рабочих, и деньги явно пригодились бы там, а не только в кино.

Альмодовар справедливо замечает, что выделение денег на национальное кино — это не слив бюджета в унитаз. На производстве работают сотни людей, и вообще это живые деньги в экономике, рабочие места, налоги. И даже если фильм не выстрелил, он все равно выполняет социальную миссию.

Правы тут, в целом, оба. Но есть, как в анекдоте, один нюанс — испанский кинематограф и не мечтает об окупаемости. Если деньги Министерства культуры выделены, то они выделены ради движухи, а не выгоды: на той же "Гойе" всего два фильма ("Общество снега" и "20 тысяч пород пчёл") оказались профицитными. "Общество снега" еще и не взяло у государства ни одного евроцента, потому что делался на деньги Netflix.

И в этом кроется второе дно задачи государственной поддержки кино. Да, отобьется по затратам ничтожная часть проектов, но все это будут национальные фильмы,которые обеспечат индустрию работой, а также пополнят испанскую синематеку. Если этого не сделает государство, то это сделает большой международный стриминг, но по своим правилам и со своими тараканами в голове. Экспансия Netflix в Испанию уже показала, что наиболее интересен компании не местный рынок, а возможность снимать испаноязычное кино — для США и Мексики. Два стула в данной ситуации выглядят так: либо тратишь деньги и снимаешь кино для себя, либо отдаешь это все на откуп заокеанским коллегам. А как уж они там все повернут — не Мадрида дело.

В городе новый шериф — Apple TV+ отчитался об успехах своего оригинального сериала "Властелины воздуха"

Околодокументальное историческое полотно о летчиках времен Второй мировой показало самый лучший старт среди всех оригинальных проектов Apple, обойдя популярные тайтлы вроде "Разделения" и "Утреннего шоу". Apple предпочитает скрывать реальные цифры просмотров (не одобряем), но отмечает: на второй неделе трансляции смотрение выросло на 65%.

То ли все дело в звездном касте (в сериале Кэри Фукунаги есть и Барри Кеоган, и новый Доктор Шути Гатва), то ли в возвращении к корням. "Властелины воздуха" спродюсированы Стивеном Спилбергом и Томом Хэнксом, став чем-то вроде идейного продолжения сериала "Братья по оружию", выходившего на HBO в 2001 году. Зритель уже успел истосковаться по масштабным сериалам-эпопеям, где бравые американцы лупят плохих парней.

Интересно наблюдать, как развивается аниме-направление Netflix. Определенно не самое главное в стриминге, но сделанное с упреждением — для защиты бизнеса от профильных конкурентов в духе Crunchyroll.

Netflix фактически использовал аниме в качестве бонусного продукта, замыкавшего на себя еще один пласт аудитории. Пока главный клиент приходил на платформу за большими сериалами-событиями, японская анимация оставалась в арьергарде контентной политики — это было удобно, потому что оставляло пространство для экспериментов. Они были разными: от возрождения франшизы Devilman до очевидно неудачных лайв-экшн адаптаций в духе "Тетради смерти".

И вот теперь у Netflix есть крепкий эксклюзивный контент по самой узнаваемой аниме-франшизе в мире — Покемонам. И не просто детское приключенческое фэнтези, а экспериментальный продукт в жанре iyashikei — то есть "целебный" контент для успокоения души после трудного рабочего дня. Все мы порою хотим побыть покемоном в шезлонге у бассейна.

А вот и косвенное доказательство того, что "повесточка" Disney, недавно всплывшая в слитой инфе о контентной политике компании, все еще живее всех живых. Более того — она укоренена в философии менеджмента, нашедшего в ней неплохое оправдание своих ошибок.

Издание Puck публикует материал с анонимным комментарием высокопоставленного работника Disney, защищающего политику компании. По его словам, сейчас "Мышиный дом" очень хочет продвигать в своем контенте максимальное разнообразие, тем самым давая зрителю правильные социальные установки. А зрителю это не нравится, потому что он консерватор и не любит женщин на главных ролях в старых франшизах. И проекты Disney на самом деле качественные — "плохими" их называют те, кому новый курс не нравится.

Таким образом, последние провалы, от "Русалочки" до "Капитана Марвел" — это не от падающего качества, а потому что зритель не тот. Интересно, как далеко можно уехать на такой креативной идее, особенно в условиях рынка.

Евросоюз готовится ударить по TikTok вслед за США — у сервиса с китайскими корнями возникли проблемы из-за неспособности защитить детей от опасной информации

В августе прошлого года Европа официально приняла Закон о цифровых услугах, требующий от платформ строго следить за размещаемым на них контентом. Под него попали 19 международных сервисов, в том числе площадка AliExpress, YouTube, Википедия... И TikTok, у которого, видимо, есть давняя традиция не нравиться власть имущим из-за чрезмерной свободы размещения пользовательского контента. Теперь официально — ЕС запускает большое расследование в отношении TikTok, чтобы доказать неспособность платформы защищать несовершеннолетних пользователей от всякой гадости.

В первую очередь экспертная комиссия намерена изучить механизм проверки возраста пользователей. Напомним, пользоваться TikTok разрешено с 13 лет и только с разрешения родителей/опекунов. В Европе уверены, что это условие соблюдается далеко не всегда.

Также у комиссии есть вопросы к настройкам конфиденциальности приложения и даже его дизайну — видимо, слишком он привлекательный для молодого поколения. Если вред тиктоков докажут, компании ByteDance придется платить в бюджет ЕС до 6% своей годовой выручки, каясь за недостаточную осторожность. В сравнении с некоторыми инициативами Конгресса США это цветочки, но звоночек нехороший.

Автостопом — по смотрам. @rkvt_2020 не перестают удивлять нас своей продуктивностью и тягой к экспериментам с форматом. Вслед за представлением первого кота-кинокритика (в интернете никто не узнает, что у тебя лапки), они запускают большой проект спецрепортажей с российских кинофестивалей.

Коллеги, верим и надеемся, что своими репортажами, текстами и карточками вы вернете не только веру в отечественные смотры, но и правильные вайбы. Что-то в духе путешествия шоу "О нет, только не это!" на "Кинотавр". Эх, были времена 🥲

Немного тревожные цифры от коллег @filmres по объемам производства контента в России: в 2023 году наметилась стагнация. Многие проекты все еще не могут добраться до съемок, заметно снижение числа произведенных мини-сериалов. Один из главных драйверов роста — новые сезоны уже существующих проектов.

В начале 2024 года ситуация вроде бы выправляется: контент заказывают и телевидение, и стриминги. Деньги выделяются, Фонд кино и ИРИ работают. Но что будет во втором полугодии — пока что неясно совершенно.

Вчера компания Neuralink объявила, что первый человек с внедренным в мозг чипом уже может двигать курсором мышки силой мысли.

Сегодня @skillspack с помощью ChatGPT собрали образ будущего, которое с высокой вероятностью наступит еще до окончания XXI века. В сороковых уже будем смотреть новый сезон "Колец власти" прямо в голове.

Дэвида Заслава вновь критикуют – теперь за транжирство. Variety пишет, что в ожидании очередного слияния (на этот раз ставки делают на NBCUniversal) Warner Bros. Discovery тратит колоссальные деньги на больших звезд, причем не всегда оправдано.

После того, как к компании на неэксклюзивных условиях примкнул Том Круз, Warner нацелился на новый фильм Тарантино – говорят, Крузу надоело быть лишь героем успешных боевиков, ему хочется заполучить номинацию на "Оскар", а "Кинокритик" вполне может обеспечить и кассовые сборы, и авторское видение. Среди других потенциальных хитов компании – второй "Джокер", бюджет которого увеличился до $200 млн, что заметно превышает $60 млн, потраченные на первый фильм. Хоакин Феникс за свою роль получит $20 млн, а Леди Гага заберет домой около $12 млн. Суммы немаленькие, а музыкальный жанр спорный, так что Заслав серьезно рискует. Компания уже потеряла порядка $40 млн на мюзикле "Цвет пурпурный".

Но если Тодд Филлипс в паре с Фениксом еще может отбить затраты, то вот, например, Уэс Андерсон, получивший зеленый свет на фильм с бюджетом $115 млн, априори слабое звено: сборы его картин редко превышают $80 млн. Warner также выбрали фильм Мэгги Джилленхол "Невеста Франкенштейна", который даже Netflix счел рискованным. Студию называют финансово безответственной, но Дэвиду Заславу, кажется, все равно – ему хочется войти в историю с большими талантами и звездными именами. А то, что это наследие лишь долги, покрытые позолотой, уже неважно – мы в Голливуде, или как?

Forbes выкатил рейтинг самых дорогих компаний Рунета, и первая тройка выглядит так: Яндекс, Wildberries, Ozon.

С тяжеловесами все понятно, но нам интересно другое – в топ-30 попали сразу шесть онлайн-кинотеатров. Если не брать в расчет Кинопоиск, то самым дорогим сервисом становится Wink стоимостью $1 млрд, а следом идет KION ($0,68 млрд), который продолжает уверенный рост. Помнится, совсем недавно удивлялись, что даже без мощного подкрепления в виде "Слова пацана" сервису удалось увеличить аудиторию до почти 5 млн зрителей и продемонстрировать нехилую долю платящих подписчиков (74%). В нижней части списка обосновались Иви ($0,45 млрд), START ($0,42 млрд) и Okko ($0,28 млрд).

Ничто так не демотивирует от реализации творческой идеи в самый момент ее зарождения, как отсутствие начального финансирования. Или его недостаточность. И напротив, ничто так не мотивирует реализовать давно назревшую идею на этапе, когда, кажется, готов от нее отказаться, как РЕАЛЬНАЯ возможность получить на нее финансирование.

VK, кажется, просекли нехитрую вещь: страна талантами полна и хорошо бы дать возможность этим талантам заявить на всю страну. Сказано-сделано. В начале января корпорация объявила о расширении своей программы грантовой поддержки контента — до 29 февраля можно подать заявку и получить грант до 5 млн рублей на создание и продвижение своих идей в сфере искусства и культуры.

Принять участие в конкурсе могут все желающие: от блогеров до крупных институций, т.е.музеев, театров и т.д.. Главное — чтобы ваша деятельность была направлена на создание эксклюзивного и регулярного контента, а сообщество VK объединяло не менее тысячи подписчиков.

В мае VK планирует запустить еще один конкурс — в нем можно будет побороться за гранты на продвижение контента. Коллеги, быть культурным блогером в VK или вести страничку от имени музея – теперь не часть вашей коммуникационной стратегии, а полноценная площадка для трансляции своих ценностей и…идей!

Стриминги, подвиньтесь: YouTube остается главной видеоплощадкой – доля просмотров сервиса на телевизорах составляет 8,6%. На втором месте Netflix с показателем 7,9%.

Согласно январскому отчету Nielsen, YouTube доминирует уже 12 месяцев подряд. Только вдумайтесь: зрители в США смотрят более 1 млрд часов YouTube-контента в день, при этом 61% зумеров выбирают Скибиди-туалет ролики, созданные самими пользователями. 100 млн клиентов платят за YouTube Music и YouTube Premium, а YouTube Shorts недавно набрал более 70 млрд просмотров в день.

Несмотря на красивые цифры, площадке расслабляться не стоит. Если YouTube – король диванного просмотра, то на мобильных устройствах властвует TikTok. Дети и подростки в возрасте от 4 до 18 лет проводят за просмотром тиктоков в среднем 112 минут в день. Площадка вовсю тестирует возможность создавать ролики по полчаса, основу ютубстроения, да еще и запускает свое приложение для Apple Vision Pro, чего YouTube сделать не удосужился. С другой стороны, TikTok сейчас пытаются запретить и ограничить все, кому не лень, а YouTube… oh wait.

Сегодня на PREMIER стартовала обаятельная шпионская комедия "Красный 5", которая покорила наши сердечки еще во время показа в "Октябре", где Денис Шведов спустился к зрителям на тросе. Собственно, такую эффектную высокую планку и продолжает держать сериал.

Шведову досталась роль брутального, хоть и потрепанного мачо, не знающего чем себя занять "на гражданке", а его напарником в борьбе с суперзлодеями стал Роман Курцын, который, хоть и светит мускулами, но практически не принимает участия в экшн-мочилове, ограничиваясь хакерской работой и нелепыми комедийными сценами – надо сказать, редкое для Курцына амплуа. Учитывая сюжет и комиксовую динамику, напрашиваются сравнения с зарубежными героями, но авторы признаются, что не хотели переизобретать Джона Уика, а пытались найти что-то свое. Честно, не думали, что это возможно, но все же получилось проложить особый путь в супергеройском мире. Россомаха из Челябинска, сыворотка правды в домашних соленьях и дядя Степа как результат эксперимента – очень приветствуем такую самоиронию. Смотрим дальше.

Коллеги выпустили первую индустриальную ласточку из масштабного проекта про фестивали. По "Читке 2.0" с красной папочкой гуляет начинающий сценарист Рамиль Хадиулин и выслушивает советы таких мэтров, как Андрей Золотарев, Ким Белов и @telegavr. Очень забавный получился формат: легкий, смешной и полезный, демонстрирующий, что на "Читке" довольно просто можно найти нужных людей и обменяться контактами.

Отдельный респект за шутку про сурового Жору!

Грустно, коллеги – еще один отличный сериал оказался в лимбе зацензурированных проектов. Формулировки РКН, по обыкновению, максимально размыты – в "Алисе" "содержится информация, которая не должна распространяться в аудиовизуальном сервисе". Надеемся, несмотря на жесткие меры, Наталия Мещанинова продолжит дарить нам яркое авторское кино.

Акции Warner Bros. Discovery упали после квартального финансового отчета: выручка не оправдала ожидания инвесторов.

Стоимость ценных бумаг медиагиганта снизилась на 6%, а за последние 12 месяцев падение составило впечатляющие 40%. Доходы студийного бизнеса просели на 17% – в основном, из-за голливудских забастовок, выручка снизилась на 7%, а доходы от тв-рекламы упали на 14%. Количество подписчиков по всему миру (включая базу недавно приобретенного турецкого стриминга) выросло менее чем на 1% до 97,7 млн.

Но не все так плохо: убытки при этом сократились, свободный денежный поток вырос на 33%, что позволило Дэвиду Заславу избавиться от части гигантского долга, а за счет снижения расходов на контент сервис Max впервые вышел в прибыль, показав рост рекламных продаж на 51%. Именно на стриминг и планирует делать ставку неунывающий Заслав, амбициозно заявляя, что у него "есть план атаки на 2024 год". Впрочем, судя по летящим в пропасть акциям, этот план нуждается в доработке.