В лесах
6.82K subscribers
4.44K photos
72 videos
675 links
Медиа о наследии регионов. Мы пишем о культуре регионов и низовых гражданских инициативах

🌳 О нас:
https://vlesah.com/

📻 Соцсети:
https://instagram.com/vlesah/
https://taplink.cc/vlesah

🌿 Поддержать:
https://boosty.to/vlesah

💚 Реклама: @vlesah_admin
Download Telegram
🏦#влесах_капром

Мордовский ампир: столичные амбиции Саранска

Мы продолжаем наш совместный с «Клизмой романтизма» проект о постсоветском архитектурном наследии в регионах России! В сегодняшнем посте Даниил Веретенников рассказывает об архитектуре капрома в Саранске и отвечает на вопросы, почему к ней больше всего подходит определение ампир и кто изменил облик города до неузнаваемости!

Мордовский ампир – явление настолько яркое, что в архитектурном смысле Саранск 2000-х годов выделяется даже на фоне других столиц капрома – Москвы, Казани и Йошкар-Олы. Дело не только в беспрецедентной радикальности, с которой был перестроен центр Саранска в начале XXI века, но и в качествах самих построек – их монументальном пафосе и простодушной претенциозности.

Пока что попытки разобраться в природе архитектурного бума 2000-х носят ироничный или откровенно хейтерский характер. Между тем, именно ампир представляется наиболее верным словом, выражающим суть произошедших в Саранске перемен.

Почему?

▪️Во-первых, большинство построек саранского капрома – это игры в ордерную неоклассику, отсылающие к позднему русскому классицизму 1810–1840-х годов или сталинской неоклассике, которую нередко именуют ампиром (МГУ имени Николая Огарёва, собор Федора Ушакова, краеведческий музей, ж/д вокзал).

▪️Во-вторых, такое название стиля (Empire (фр.) = имперский стиль) вполне отражает амбиции Саранска стать культурным центром финно-угорской этно-языковой общности. Отсюда же – увлечение национальными мотивами в декоре (Театр оперы и балета, Мемориальный музей, филармония).

🧑‍🎨 Мордовский ампир – повод поразмыслить о роли личности в истории. Такой личностью стал для Мордовии глава республики с 1995 по 2012 годы Николай Меркушкин. Именно он и его брат Александр, заслуженный строитель России и Мордовии, до неузнаваемости изменили облик Саранска.

Как бы мы ни относились к этим новостройкам – они точно станут частью нашего наследия, которое достойно изучения и интерпретации. А возможно и любви.

👀 Кстати, следите за нашими анонсами мероприятий!
👷‍♀️#влесах_починили

Доходный дом Михаила Кузнецова и Петра Липатникова в Омске начала XX века (сейчас Омское музыкальное училище). Отреставрировано в 2020 году.

2017 / 2020
🌲#влесах_разговор

Архитектура капрома: свобода, которая закончилась?


Что такое капиталистический романтизм? Архитектура свободы, плутократии и ода свободному рынку? Или же ностальгия по никогда не существовавшему прошлому? Когда закончилась эпоха капрома и что пришло ей на смену?

В новой дискуссии «В ЛЕСАХ.Разговор» мы поговорим не столько об архитектурном стиле, сколько о том, как культура отреагировала на общественные и политические изменения, произошедшие в России за последние три десятилетия.

Дискуссию откроет урбанист Даниил Веретенников, один из основателей канала «Клизма Романтизма» и автор одноименной книги. Участие в ней примут специалисты в области архитектуры и современной культуры Дарья Кисельникова, Ян Левченко и Виталий Стадников.

📆 Когда?
9 марта в 19:00 (по Москве).

💻 Где?
Это онлайн-мероприятие, для участия нужно зарегистрироваться по ссылке.
📕#влесах_книга

Мы продолжаем делиться впечатлениями участников нашей команды о книгах, которые их вдохновляют. Сегодня наш редактор Лев рассказывает о книге Винфрида Зебальда «Кольца Сатурна. Английское паломничество»:

Я вспомнил об этой книге, когда мы с командой готовили материал об Онежском поморье – вернее, когда нашли в госкаталоге замечательные фотографии 1980-х годов, сделанные на Онежском полуострове.

И вот почему: когда лирический герой Зебальда гуляет по пляжу к югу от городка Бенкар-Брод, он натыкается на «груду нескольких десятков мертвых деревьев». Их описание навсегда врезалось мне в память: «Выбеленные соленой водой, ветром и солнцем, растрескавшиеся, лишенные коры стволы напоминают кости каких-то огромных, более крупных, чем мамонты и динозавры, животных, погибших на этом пустынном побережье».

«Кольца Сатурна» стали для меня очень важной книгой о том, как можно взаимодействовать с наследием, архитектурой и окружающим миром. Зебальд описывает реальное путешествие, или как он сам говорит «паломничество», но параллельно с этим мы путешествуем и по его воспоминаниям, впечатлениям от совершенно иных встреч и событий. Когда я сталкиваюсь лицом к лицу с новым пейзажем, зданием или чем угодно еще, я стараюсь вызвать в памяти образы из прошлого, которые можно с ним связать. Мне совершенно неважно оказаться правым в своих интерпретациях – мне нравится экспериментировать и создавать свое собственное впечатление от увиденного.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
📽#влесах_кино

Только в кино. Фильмы, запечатлевшие утраченные памятники

Мы часто пишем об утраченном и уходящем наследии. Зачастую мы составляем о нем представление по фотографиям, текстам и по кинохроникам. А можно ли узнать о нем что-то из художественных фильмов?

Собрали для вас восемь фильмов и один сериал, в которых появляются уже утраченные архитектурные сооружения – среди них вы найдете, как фильм «Мать» 1926 года, так и всем знакомый «Счастливы вместе».

Читайте и сохраняйте нашу подборку!
В лесах
🌲#влесах_разговор Архитектура капрома: свобода, которая закончилась? Что такое капиталистический романтизм? Архитектура свободы, плутократии и ода свободному рынку? Или же ностальгия по никогда не существовавшему прошлому? Когда закончилась эпоха капрома…
🌲#влесах_разговор

Архитектура капрома: свобода, которая закончилась?

Мы продолжаем готовить для вас дискуссию «В ЛЕСАХ.Разговор». Сегодня мы хотим познакомить вас с нашими спикерами!

Даниил Веретенников. Архитектор, исследователь архитектуры, автор телеграм-канала «Клизма романтизма»

Дарья Кисельникова. Архитектор, исследовательница постсоветской архитектуры Новосибирска

Ян Левченко. PhD по семиотике и культурологии, экс-профессор НИУ ВШЭ, редактор книжной серии в издательстве «Новое литературное обозрение» и журналист медиагруппы «Постимеэс» (Таллин, Эстония).

Виталий Стадников. Архитектор, урбанист, градозащитник, доцент Высшей школы урбанистики ВШЭ, автор путеводителя по современной архитектуре Самары «81 архитектурный шедевр» и книги «Самара: наследие под угрозой»

📆 9 марта 19:00 (по Москве)
Если почему-то вы ещё не зарегистрировались, то самое время это сделать!
🧑‍🎨#влесах_гении_места

Женское лицо дальневосточной фотографии: кто скрывался за инициалами А. П. Динесс?

Много ли вы знаете женщин, занимавшихся фотографией в конце XIX века? А фотографок, отправлявшихся в изматывающие этнографические экспедиции?

Долгое время историки ошибочно считали, что фамилия Динесс на подписях к фотографиям принадлежит мужчине. Действительно, до революции женщинам редко выпадала возможность заняться фотографией. Однако сейчас мы знаем, что за подписью скрывается Агния Динесс, создавшая на рубеже XIX-XX веков великолепные серии фотографий дальневосточного региона и его жителей.

Динесс родилась в 1843 году и, овдовев, открыла фотоателье – сначала в Благовещенске, а затем в Никольск-Уссурийске. На момент начала карьеры ей было около пятидесяти лет! Подробных сведений о жизни Динесс не сохранилось, однако обширная фотоколлекция в музеях Дальнего Востока и в Кунсткамере свидетельствует о смелости и незаурядном таланте путешественницы.

🖼 Зимой Динесс снимала студийные портреты, а летом выезжала в экспедиции по востоку России и Китаю, где фотографировала местных жителей, города, промышленные предприятия и природу. Эти снимки она передавала в общества изучения Дальневосточного региона и Русское географическое общество: в начале XX века его члены активно формировали коллекцию этнографической фотографии.

📷 Агния много работала на заказ: фотографировала заводы, золотые прииски, железные дороги и каторги. Эти снимки были востребованы на выставках, где Российская империя демонстрировала свои хозяйственные достижения. Ее работы даже выставлялись на Всемирной выставке в Париже в 1900 году.

👩‍🎨 Агнию можно назвать гением дальневосточного региона – передвигаясь из города в город, фотографка сформировала визуальный образ восточной колонии России.