«Хэви-метал — это звук вулкана» — Билли Корган.
Удивительно, но лучший музыкальный инструмент для хэви-метала изобрели не в 1980-е, а за сто лет до этого.
Французский физик и по совместительству музыкант Георг Фридрих Ойген Кастнер (фото 1) осоздал огненный орга́н, изучая свойства водорода.
В 1875 году он построил прототип инструмента, названного им пирофон. Звук в нём извлекался благодаря пламени, которое вырывалось из стеклянных труб. Инструмент явился результатом работ Кастнера по исследованию теории колебаний и «поющего пламени» (термоакустика). В трубках пирофона при пропускании пламени возникает градиент температур и воздух начинает вибрировать. В трубке возникает резонанс, вибрация усиливается и возникает звук.
В дальнейшем Кастнер усовершенствовал пирофон: в новой модели в каждой трубке постоянно горели два огонька, а с клавиатуры изменялось их отношение друг к другу по высоте. Регулируя пламя в трубе, можно вызвать или её основной тон, или высшие гармонические тоны, или же прекратить звук.
Выглядело все феерично, особенно на первом же большом концерте, когда инструмент взорвался и едва не убил музыканта за клавишами.
Кастнер не дожил и до 30, так что бремя популяризации пирофона легло на плечи его матушки. Однако та не слишком преуспела, хотя для инструмента даже успели написать пару произведений. Так что до 20 века про него почти забыли.
Сейчас некоторые энтузиасты пытаются возродить пирофон, экспериментируя с пропаном и бензином. Аллюзию на изобретение Кастнера можно увидеть в фильме «Безумный Макс: Дорога Ярости». Но взрывной орга́н до сих пор кажется слишком опасной вещью.
Жаль, Тилль Линдеманн родился не в 19 веке, он бы по достоинству оценил огненный инструмент!
Удивительно, но лучший музыкальный инструмент для хэви-метала изобрели не в 1980-е, а за сто лет до этого.
Французский физик и по совместительству музыкант Георг Фридрих Ойген Кастнер (фото 1) осоздал огненный орга́н, изучая свойства водорода.
В 1875 году он построил прототип инструмента, названного им пирофон. Звук в нём извлекался благодаря пламени, которое вырывалось из стеклянных труб. Инструмент явился результатом работ Кастнера по исследованию теории колебаний и «поющего пламени» (термоакустика). В трубках пирофона при пропускании пламени возникает градиент температур и воздух начинает вибрировать. В трубке возникает резонанс, вибрация усиливается и возникает звук.
В дальнейшем Кастнер усовершенствовал пирофон: в новой модели в каждой трубке постоянно горели два огонька, а с клавиатуры изменялось их отношение друг к другу по высоте. Регулируя пламя в трубе, можно вызвать или её основной тон, или высшие гармонические тоны, или же прекратить звук.
Выглядело все феерично, особенно на первом же большом концерте, когда инструмент взорвался и едва не убил музыканта за клавишами.
Кастнер не дожил и до 30, так что бремя популяризации пирофона легло на плечи его матушки. Однако та не слишком преуспела, хотя для инструмента даже успели написать пару произведений. Так что до 20 века про него почти забыли.
Сейчас некоторые энтузиасты пытаются возродить пирофон, экспериментируя с пропаном и бензином. Аллюзию на изобретение Кастнера можно увидеть в фильме «Безумный Макс: Дорога Ярости». Но взрывной орга́н до сих пор кажется слишком опасной вещью.
Жаль, Тилль Линдеманн родился не в 19 веке, он бы по достоинству оценил огненный инструмент!
🔥26❤🔥7👍4👏4
Деликатная тема.
В викторианскую эпоху не только мужская мастурбация вызывала ужас и негодование в обществе, но и женская.
Именно в 19 веке стало окончательно ясно, что зачатие, главная женская функция, может происходить и без оргазма, он оказался лишним, бессмысленным, бесцельным. А идеализация женщины, "домашнего ангела," лишь укрепила страх перед мастурбацией. Разве может женщина, милое и неискушённое существо, трогать у себя такие органы, название которых она даже не знает! А уж если это невинная девочка, то и вовсе дело дрянь.
Викторианцы считали детей существами невинными, близкими к природе, к феям, к волшебству. Их сексуальность отрицалась, поэтому онанизм для многих врачей становился камнем преткновения. Мол, девочку наверняка кто-то подучил, например, нянька или же одноклассники. В таком случае, бедолажку достаточно изолировать от дурного влияния и всё придёт в норму. Но не все ограничивались такими гуманными методами. Иногда, проблему искореняли радикально.
Некоторые практиковали операции по удалению клитора у девочек. Правда, доктора считали это крайней мерой, старались не афишировать и отчасти с этим связан скандал, вызванный книгой Айзека Бейкера Брауна «On the Curability of the Certain Forms of Insanity, Epilepsy, Catalepsy, and Hysteria» («О стойкости некоторых форм безумия, эпилепсии, каталепсии и истерии»), опубликованной в 1866 году.
Бейкер Браун был талантливым хирургом, одним из первых начавшим применять анестезию при операциях. В своей книге он называл мастурбацию причиной различных психических заболеваниях, а в качестве эффективного метода лечения предлагал клиторидэктомию. Бейкер Браун не оперировал детей младше 10 лет – и на том спасибо – тем не менее он упоминал более 40 проведенных операций, 42 из которых закончились полнейшим исцелением от мастурбации.
Например, одна из его пациенток в 15 лет отправилась в женский пансион, но вскоре у неё начались припадки каталепсии. Как выяснил доктор, в пансионе она нахваталась дурных привычек у подруг. У этой 17-летней девушки был тут же удалён клитор, а уже через несколько месяцев, по словам врача, она была как огурчик .
В викторианскую эпоху не только мужская мастурбация вызывала ужас и негодование в обществе, но и женская.
Викторианцы считали детей существами невинными, близкими к природе, к феям, к волшебству. Их сексуальность отрицалась, поэтому онанизм для многих врачей становился камнем преткновения. Мол, девочку наверняка кто-то подучил, например, нянька или же одноклассники. В таком случае, бедолажку достаточно изолировать от дурного влияния и всё придёт в норму. Но не все ограничивались такими гуманными методами. Иногда, проблему искореняли радикально.
Некоторые практиковали операции по удалению клитора у девочек. Правда, доктора считали это крайней мерой, старались не афишировать и отчасти с этим связан скандал, вызванный книгой Айзека Бейкера Брауна «On the Curability of the Certain Forms of Insanity, Epilepsy, Catalepsy, and Hysteria» («О стойкости некоторых форм безумия, эпилепсии, каталепсии и истерии»), опубликованной в 1866 году.
Бейкер Браун был талантливым хирургом, одним из первых начавшим применять анестезию при операциях. В своей книге он называл мастурбацию причиной различных психических заболеваниях, а в качестве эффективного метода лечения предлагал клиторидэктомию. Бейкер Браун не оперировал детей младше 10 лет – и на том спасибо – тем не менее он упоминал более 40 проведенных операций, 42 из которых закончились полнейшим исцелением от мастурбации.
Например, одна из его пациенток в 15 лет отправилась в женский пансион, но вскоре у неё начались припадки каталепсии. Как выяснил доктор, в пансионе она нахваталась дурных привычек у подруг. У этой 17-летней девушки был тут же удалён клитор, а уже через несколько месяцев, по словам врача, она была как огурчик
😱25🤬14😢7👍2💅2🤮1
Художник Жан Беро (фото 1) — сын французского скульптора, принимавшего участие в строительстве Исаакиевского собора.
Он родился в 1848 году в Петербурге. Но отец умер, когда Жану исполнилось всего четыре года и семья вынуждена была переехать в Париж. Беро получил образование юриста, в дальнейшем предполагая стать адвокатом. Лишь в возрасте двадцати двух лет Жан Беро начал обучение в рисовальных классах Школы изящных искусств, решив всё же стать художником.
Именно Париж становится музой и любовью всей жизни Жана. После окончания Школы изящных искусств Беро открывает собственную мастерскую на Монмартре. Начинает свою карьеру художник как портретист, однако позже его всё чаще привлекают уличные сценки, которые являются хроникой будней Парижа тех времен. Стиль живописи Беро, вначале академический, постепенно сдвигается в сторону импрессионизма.
Если бы у Парижа был запретограм в конце 19 века, он выглядел бы, как картины Жана Беро.
Он родился в 1848 году в Петербурге. Но отец умер, когда Жану исполнилось всего четыре года и семья вынуждена была переехать в Париж. Беро получил образование юриста, в дальнейшем предполагая стать адвокатом. Лишь в возрасте двадцати двух лет Жан Беро начал обучение в рисовальных классах Школы изящных искусств, решив всё же стать художником.
Именно Париж становится музой и любовью всей жизни Жана. После окончания Школы изящных искусств Беро открывает собственную мастерскую на Монмартре. Начинает свою карьеру художник как портретист, однако позже его всё чаще привлекают уличные сценки, которые являются хроникой будней Парижа тех времен. Стиль живописи Беро, вначале академический, постепенно сдвигается в сторону импрессионизма.
Если бы у Парижа был запретограм в конце 19 века, он выглядел бы, как картины Жана Беро.
👍14🔥9❤5🕊1
Зеркало тщеславия.
Слово «Psyche» («Псише») пришло от имени героини античного мира Психеи – царской дочери, блиставшей красотой и впоследствии ставшей богиней. Образ Психеи сопутствует чему-то невесомому, поэтому её часто изображают с крыльями мотылька и считают олицетворением дыхания или души. В связи с последним слово Psyche вошло в немецкий язык в значениях «психика» и «психология». А из французского языка оно явилось, обозначая высокое зеркало на ножках.
Сложно сказать, кому первому пришло в голову воплотить идею зеркала со сменным углом для лучшего обзора. Исследовали сходятся на том, что такой тип напольных зеркал появился в конце 18 века. По крайней мере, подобное зеркало упоминает Томас Шератон в книге «Cabinet Dictionary», вышедшей в 1803 году.
Под ним подразумевается зеркало, подвешенное между двумя стойками, обычно соединенными горизонтальными планками непосредственно над и под ним, а стойки покоятся на двух парах длинных ножек. Возможность наклона зеркала обеспечивали поворотные винты. В ряде конструкций была и система противовесов в виде свинцовых гирь, позволявшая регулировать и высоту подвеса рамы. В Англии такой тип называли «Cheval glass» – зеркало в опорной раме.
Возникновение зеркал-псише произошло в эпоху ампира, чьим временным периодом считаются 1799-1815 гг. Это наивысшая степень классицизма, переходящая чуть ли не в пафос и желающая поразить мощностью форм и богатством отделки. Мебель ампира – это монументальность и статичность, уходящие в античные времена и следующие древнеримской стилистике. На картине Огюста Тульмуша «Тщеславие» (фото 1) зеркало хотя и не чисто ампирное, а эклектичное (в эклектике сочетаются различные элементы из нескольких стилей). Но оно даёт нам познакомиться с мельчащими деталями массивной отделки зеркала-псише, которые выписаны едва ли не тщательнее главной героини полотна и её отражения.
Массовый пик увлечения напольными Le Miroir Psyché сменился модой на шкафы, чьи дверцы комплектовались зеркалами. Теперь отдельного предмета мебели в виде зеркала уже не требовалось, а занимаемое им место использовалось более рационально. Это не означает, что наклонные зеркала мигом пропали из интерьера, оказавшись среди антикварных предметов, чьё место в кладовках или музеях. Но теперь псише устанавливали на комоды и столики (последнее фото).
Слово «Psyche» («Псише») пришло от имени героини античного мира Психеи – царской дочери, блиставшей красотой и впоследствии ставшей богиней. Образ Психеи сопутствует чему-то невесомому, поэтому её часто изображают с крыльями мотылька и считают олицетворением дыхания или души. В связи с последним слово Psyche вошло в немецкий язык в значениях «психика» и «психология». А из французского языка оно явилось, обозначая высокое зеркало на ножках.
Сложно сказать, кому первому пришло в голову воплотить идею зеркала со сменным углом для лучшего обзора. Исследовали сходятся на том, что такой тип напольных зеркал появился в конце 18 века. По крайней мере, подобное зеркало упоминает Томас Шератон в книге «Cabinet Dictionary», вышедшей в 1803 году.
Под ним подразумевается зеркало, подвешенное между двумя стойками, обычно соединенными горизонтальными планками непосредственно над и под ним, а стойки покоятся на двух парах длинных ножек. Возможность наклона зеркала обеспечивали поворотные винты. В ряде конструкций была и система противовесов в виде свинцовых гирь, позволявшая регулировать и высоту подвеса рамы. В Англии такой тип называли «Cheval glass» – зеркало в опорной раме.
Возникновение зеркал-псише произошло в эпоху ампира, чьим временным периодом считаются 1799-1815 гг. Это наивысшая степень классицизма, переходящая чуть ли не в пафос и желающая поразить мощностью форм и богатством отделки. Мебель ампира – это монументальность и статичность, уходящие в античные времена и следующие древнеримской стилистике. На картине Огюста Тульмуша «Тщеславие» (фото 1) зеркало хотя и не чисто ампирное, а эклектичное (в эклектике сочетаются различные элементы из нескольких стилей). Но оно даёт нам познакомиться с мельчащими деталями массивной отделки зеркала-псише, которые выписаны едва ли не тщательнее главной героини полотна и её отражения.
Массовый пик увлечения напольными Le Miroir Psyché сменился модой на шкафы, чьи дверцы комплектовались зеркалами. Теперь отдельного предмета мебели в виде зеркала уже не требовалось, а занимаемое им место использовалось более рационально. Это не означает, что наклонные зеркала мигом пропали из интерьера, оказавшись среди антикварных предметов, чьё место в кладовках или музеях. Но теперь псише устанавливали на комоды и столики (последнее фото).
👍12❤9🔥5👏2
Ошибка Шерлока Холмса.
Эдгар Алан По по праву считается родоначальником детективного жанра. Дебютировав с рассказом "Убийство на улице Морг", он приступил к следующему "расследованию" своего великолепного героя - Огюста Дюпена.
Именно Дюпен говорит о своём индуктивном методе раскрытия преступлений. Индуктивный метод, это метод познания, основанный на умозаключении от частного к общему. А полвека спустя величайший литературный сыщик, созданный Артуром Конан Дойлем, – Шерлок Холмс – ошибочно назовет этот же метод дедуктивным. Индуктивный метод был известен учёным и философам с давних времен, но именно По предложил его в качестве инструмента расследования преступлений. И даже использовал его в реальной жизни.
5 октября 1838 года в газете «The New York Sun» появилось объявление: «Пропала красавица из табачной лавки Мэри Роджерс, за любую информацию о ней семья обещала вознаграждение». Всего через несколько дней газеты объявили о её возвращении. Говорили, что она сбежала с каким-то морским офицером. А три года спустя Мэри пропала вновь. Все взоры обратились на её нового жениха — Дэвида Пейна, проживавшего в пансионе её матери в Хобокене, Нью-Джерси. Пейн признал, что видел Мэри утром в день исчезновения, за три дня до того, как было найдено её тело.
Первые улики по этому делу были обнаружены в лесистой местности около реки: женские вещи с инициалами «М.Р.». Трава на поляне выглядела примятой, как будто там происходила борьба. Её тело было найдено плавающим в реке Гудзон 28 июля в Хобокене, штат Нью-Джерси.
Вскоре после этого Дэвид Пейн покончил с собой на этой поляне, выпив избыточную дозу лауданума - настойки опия. «Это произошло здесь, - написал Пейн в предсмертной записке. - Да простит меня Господь за мою растраченную впустую жизнь!» Доказывало ли это, что именно он убил Мэри? Следствие продолжилось: единственной зацепкой были показания хозяйки трактира, которая видела Мэри накануне смерти с неким смуглолицым мужчиной, однако поиски загадочного спутника зашли в тупик.
Разгадать убийство решил Эдгар Алан По. Проживая в то время в Филадельфии с женой, больной туберкулёзом, писатель остро нуждался в деньгах. Повесть была напечатана в журнале «Snowden’s Ladies' Companion» в трёх частях: в ноябре - декабре 1842 года и феврале 1843года. Мэри получила имя Мари Роже и стала продавщицей парфюмерной лавки; Нью-Йорк превратился в Париж, Гудзон - в Сену.
В «Тайне Мари Роже» расследованием занимался эксцентричный французский сыщик Огюст Дюпен.
По сюжету Эдгара По, подозрения упали на «смуглолицего человека», морского офицера, потому что он был последним, с кем видели Мари. К тому, что преступник был морским офицером, детектив приходит, связав исчезновение другой девушки, которое произошло за три года до смерти Мари, и странные отметки на теле обеих жертв, словно бы от «морских узлов». На этом, так и не назвав имя преступника, Эдгар По завершил повествование.
Эдгар Алан По по праву считается родоначальником детективного жанра. Дебютировав с рассказом "Убийство на улице Морг", он приступил к следующему "расследованию" своего великолепного героя - Огюста Дюпена.
Именно Дюпен говорит о своём индуктивном методе раскрытия преступлений. Индуктивный метод, это метод познания, основанный на умозаключении от частного к общему. А полвека спустя величайший литературный сыщик, созданный Артуром Конан Дойлем, – Шерлок Холмс – ошибочно назовет этот же метод дедуктивным. Индуктивный метод был известен учёным и философам с давних времен, но именно По предложил его в качестве инструмента расследования преступлений. И даже использовал его в реальной жизни.
5 октября 1838 года в газете «The New York Sun» появилось объявление: «Пропала красавица из табачной лавки Мэри Роджерс, за любую информацию о ней семья обещала вознаграждение». Всего через несколько дней газеты объявили о её возвращении. Говорили, что она сбежала с каким-то морским офицером. А три года спустя Мэри пропала вновь. Все взоры обратились на её нового жениха — Дэвида Пейна, проживавшего в пансионе её матери в Хобокене, Нью-Джерси. Пейн признал, что видел Мэри утром в день исчезновения, за три дня до того, как было найдено её тело.
Первые улики по этому делу были обнаружены в лесистой местности около реки: женские вещи с инициалами «М.Р.». Трава на поляне выглядела примятой, как будто там происходила борьба. Её тело было найдено плавающим в реке Гудзон 28 июля в Хобокене, штат Нью-Джерси.
Вскоре после этого Дэвид Пейн покончил с собой на этой поляне, выпив избыточную дозу лауданума - настойки опия. «Это произошло здесь, - написал Пейн в предсмертной записке. - Да простит меня Господь за мою растраченную впустую жизнь!» Доказывало ли это, что именно он убил Мэри? Следствие продолжилось: единственной зацепкой были показания хозяйки трактира, которая видела Мэри накануне смерти с неким смуглолицым мужчиной, однако поиски загадочного спутника зашли в тупик.
Разгадать убийство решил Эдгар Алан По. Проживая в то время в Филадельфии с женой, больной туберкулёзом, писатель остро нуждался в деньгах. Повесть была напечатана в журнале «Snowden’s Ladies' Companion» в трёх частях: в ноябре - декабре 1842 года и феврале 1843года. Мэри получила имя Мари Роже и стала продавщицей парфюмерной лавки; Нью-Йорк превратился в Париж, Гудзон - в Сену.
В «Тайне Мари Роже» расследованием занимался эксцентричный французский сыщик Огюст Дюпен.
По сюжету Эдгара По, подозрения упали на «смуглолицего человека», морского офицера, потому что он был последним, с кем видели Мари. К тому, что преступник был морским офицером, детектив приходит, связав исчезновение другой девушки, которое произошло за три года до смерти Мари, и странные отметки на теле обеих жертв, словно бы от «морских узлов». На этом, так и не назвав имя преступника, Эдгар По завершил повествование.
👍15🔥7💅6👏2