Берегите тело при жизни, а главное, после неё.
В похоронном бизнесе 19 века было две основные проблемы. Первая — как довезти тело усопшего до места погребения, если он скончался в путешествии и как удержать его в этом самом месте погребения и сберечь от расхитителей могил. На помощь пришел Элмонд Данбар Фиск.
Металлический гроб Фиска был разработан и запатентован Алмондом Д. Фиском по патенту США № 5920 от 14 ноября 1848 года. «Футляры» представляли собой чугунные изделия стоимостью порядка 100 долларов (для сравнения, обычный деревянный гроб из сосны в то время стоил всего 2 доллара).
Это были саркофаги наподобие египетских. Они выполнялись на заказ, индивидуально, согласно телу покойного. На саркофаге отливались скульптурные элементы и имелось стеклянное окошко, через которое можно было увидеть лицо похороненного там тела.
Такой гроб был полностью герметичен, то есть непроницаем для воздуха, и отличался отсутствием риска воздействовать на окружающий мир запахом разлагающегося тела и прочих патогенов. Это было крайне актуально в эпоху переполненных из-за холеры и лихорадки кладбищ.
Этот ритуальный атрибут того времени был очень популярен для похорон людей, имевших культурное или общественное значение. Так, в гробу Фиска был похоронен вице-президент и госсекретарь США Джон К. Калхун. Президент Закари Тейлор неожиданно скончался в июле 1850 года и был похоронен в гробу Фиска. Примерно в это же время Джефферсон Дэвис, Генри Клей и Дэниел Уэбстер публично одобрили модель Фиска, заявив, что, по их мнению, Фиск был «лучшим из известных нам способов транспортировки умерших к месту их последнего упокоения».
А самое главное, «футляр» оказался эффективен против расхитителей могил. Его было чрезвычайно трудно вскрыть, да и пугал он впечатлительных викторианских гробокопателей.
В похоронном бизнесе 19 века было две основные проблемы. Первая — как довезти тело усопшего до места погребения, если он скончался в путешествии и как удержать его в этом самом месте погребения и сберечь от расхитителей могил. На помощь пришел Элмонд Данбар Фиск.
Металлический гроб Фиска был разработан и запатентован Алмондом Д. Фиском по патенту США № 5920 от 14 ноября 1848 года. «Футляры» представляли собой чугунные изделия стоимостью порядка 100 долларов (для сравнения, обычный деревянный гроб из сосны в то время стоил всего 2 доллара).
Это были саркофаги наподобие египетских. Они выполнялись на заказ, индивидуально, согласно телу покойного. На саркофаге отливались скульптурные элементы и имелось стеклянное окошко, через которое можно было увидеть лицо похороненного там тела.
Такой гроб был полностью герметичен, то есть непроницаем для воздуха, и отличался отсутствием риска воздействовать на окружающий мир запахом разлагающегося тела и прочих патогенов. Это было крайне актуально в эпоху переполненных из-за холеры и лихорадки кладбищ.
Этот ритуальный атрибут того времени был очень популярен для похорон людей, имевших культурное или общественное значение. Так, в гробу Фиска был похоронен вице-президент и госсекретарь США Джон К. Калхун. Президент Закари Тейлор неожиданно скончался в июле 1850 года и был похоронен в гробу Фиска. Примерно в это же время Джефферсон Дэвис, Генри Клей и Дэниел Уэбстер публично одобрили модель Фиска, заявив, что, по их мнению, Фиск был «лучшим из известных нам способов транспортировки умерших к месту их последнего упокоения».
А самое главное, «футляр» оказался эффективен против расхитителей могил. Его было чрезвычайно трудно вскрыть, да и пугал он впечатлительных викторианских гробокопателей.
🔥15👍8❤2👏2🌚1
Деньги не пахнут!
Несмотря на то, что общественные уборные появились ещё в Древнем Риме, викторианской эпохе пришлось заново их выдумывать. Ведь даже в начале 19 века мужчины, как всюду в тогдашнем мире, справляли нужду в городских закоулках, а женщинам приходилось искать более укромный уголок или идти в какое-нибудь заведение.
Во время Всемирной Выставки 1851 года посетители могли пользоваться уборными, где были установлены туалеты новых моделей, со сливом. 14 процентов посетителей выставки (827000 человек) посетили это новшество. За один пенни там можно было не только справить нужду, но и воспользоваться индивидуальным полотенцем, расческой и сапожной щёткой с кремом.
В том же году первый мужской общественный туалет появился на Флит Стрит в Лондоне. Женский - спустя девять дней неподалеку от него на Бедфорд-стрит, 51. Женские уборные были менее распространены, чем мужские – горожан часто беспокоило, что там будут собираться проститутки. А ещё большинство лондонских общественных туалетов оставались мужскими, так как писсуар был дешевле в изготовлении и эксплуатации, чем унитаз, и занимал меньше места. Часть мужских туалетов были бесплатными, но женщины могли воспользоваться ими за деньги. Только в Лондоне эта мера приносила порядка тысячи фунтов в год (примерно, сто тысяч на наши деньги).
Создатели общественных туалетов 19 века заботились об эстетике. Заведения располагались ниже уровня земли, в них вели лестницы с причудливыми металлическими перилами, для украшения помещений использовались мрамор, медь и цветные изразцы.
Забавно, но именно мужские уборные зачастую и становились местом встречи гомосексуалистов – отсюда и пошло английское сленговое выражение cottaging (коттеджинг), обозначающее анонимный, ни к чему не обязывающий секс в общественной уборной. Дело в том, что первые общественные уборные действительно напоминали уютные сельские коттеджи.
Уже в 20 веке, 1937 году писатель Томас Берк, выпустил под псевдонимом Пол Прай книгу с двусмысленным названием "Для вашего удобства" - фривольный путеводитель по мужским туалетам.
Несмотря на то, что общественные уборные появились ещё в Древнем Риме, викторианской эпохе пришлось заново их выдумывать. Ведь даже в начале 19 века мужчины, как всюду в тогдашнем мире, справляли нужду в городских закоулках, а женщинам приходилось искать более укромный уголок или идти в какое-нибудь заведение.
Во время Всемирной Выставки 1851 года посетители могли пользоваться уборными, где были установлены туалеты новых моделей, со сливом. 14 процентов посетителей выставки (827000 человек) посетили это новшество. За один пенни там можно было не только справить нужду, но и воспользоваться индивидуальным полотенцем, расческой и сапожной щёткой с кремом.
В том же году первый мужской общественный туалет появился на Флит Стрит в Лондоне. Женский - спустя девять дней неподалеку от него на Бедфорд-стрит, 51. Женские уборные были менее распространены, чем мужские – горожан часто беспокоило, что там будут собираться проститутки. А ещё большинство лондонских общественных туалетов оставались мужскими, так как писсуар был дешевле в изготовлении и эксплуатации, чем унитаз, и занимал меньше места. Часть мужских туалетов были бесплатными, но женщины могли воспользоваться ими за деньги. Только в Лондоне эта мера приносила порядка тысячи фунтов в год (примерно, сто тысяч на наши деньги).
Создатели общественных туалетов 19 века заботились об эстетике. Заведения располагались ниже уровня земли, в них вели лестницы с причудливыми металлическими перилами, для украшения помещений использовались мрамор, медь и цветные изразцы.
Забавно, но именно мужские уборные зачастую и становились местом встречи гомосексуалистов – отсюда и пошло английское сленговое выражение cottaging (коттеджинг), обозначающее анонимный, ни к чему не обязывающий секс в общественной уборной. Дело в том, что первые общественные уборные действительно напоминали уютные сельские коттеджи.
Уже в 20 веке, 1937 году писатель Томас Берк, выпустил под псевдонимом Пол Прай книгу с двусмысленным названием "Для вашего удобства" - фривольный путеводитель по мужским туалетам.
🔥15😁8👍6👏2❤1
Молчать, господа офицеры!
14 мая, только 1878 года, название «вазелин» запатентовано как торговая марка.
В 1859 году 22-летний химик Роберт Чизбро приехал в Пенсильванию, чтобы попробовать свои силы в нефтяной индустрии. И как-то он обнаружил на дне нефтяного отстойника липкое вещество, которое нефтяники называли парафином или «восковыми пробками» и использовали для заживления порезов и ожогов. Предприимчивый ученый стал экспериментировать с массой и сумел выделить из неё полезные ингредиенты.
Полученное вещество, ученый назвал «нефтяным желе», которое и запустил в производство с 1870 года.
Сначала «нефтяное желе» Чезбро выставил на продажу в аптеке, но мазь не покупали из-за названия. Тогда ученый придумал другое название – вазелин. Это производное от двух слов: немецкого «wasser» – вода и греческого «elaion» – оливковое масло. С этих пор вазелин приобрел популярность и вошёл в массовое производство.
В 1883 году Чезбро получил рыцарское звание. Посвящая его в рыцари, королева Виктория гордо заявила, что «использует вазелин каждый день».
14 мая, только 1878 года, название «вазелин» запатентовано как торговая марка.
В 1859 году 22-летний химик Роберт Чизбро приехал в Пенсильванию, чтобы попробовать свои силы в нефтяной индустрии. И как-то он обнаружил на дне нефтяного отстойника липкое вещество, которое нефтяники называли парафином или «восковыми пробками» и использовали для заживления порезов и ожогов. Предприимчивый ученый стал экспериментировать с массой и сумел выделить из неё полезные ингредиенты.
Полученное вещество, ученый назвал «нефтяным желе», которое и запустил в производство с 1870 года.
Сначала «нефтяное желе» Чезбро выставил на продажу в аптеке, но мазь не покупали из-за названия. Тогда ученый придумал другое название – вазелин. Это производное от двух слов: немецкого «wasser» – вода и греческого «elaion» – оливковое масло. С этих пор вазелин приобрел популярность и вошёл в массовое производство.
В 1883 году Чезбро получил рыцарское звание. Посвящая его в рыцари, королева Виктория гордо заявила, что «использует вазелин каждый день».
👍21😁14🔥8👏2
Женщины-серийные убийцы #7
#viklepexa_woman_maniac
Джек-Потрошитель - таинственный преступник, в конце 19 века державший в страхе весь Лондон, имя которого по сей день неизвестно. Этому персонажу был посвящен первый пост-сериал на канале. А вот Мэри Пирси была современницей этого кровожадного господина. И некоторые исследователи всерьёз рассметривают её в качестве «кандидата в Потрошители».
Сведений о её детстве и юности практически нет, известно лишь, что она родилась в 1866 году и её девичья фамилия - Уилер.
Мэри Уилер взяла фамилию «Пирси» от Джона Чарльза Пирси, плотника, с которым она жила, но который потом оставил Мэри по причине её неверности. Позже она стала сожительствовать с перевозчиком мебели Фрэнком Хоггом, который имел, по крайней мере, ещё одну любовницу — Фиби Стайлс. Стайлс забеременела, и Хогг женился на ней по настоянию Пирси. Они жили в лондонском районе Кентиш-Таун. Фиби родила дочь, которую назвали Тигги Хогг.
Мэри, казалось бы, смирилась со случившимся. Но это было не так. Похоже, она решила действовать по принципу: месть - блюдо, которое нужно подавать холодным.
После женитьбы Хогг попытался порвать связь с Мэри, но та не желала отпускать возлюбленного. Их роман продолжался, при том, что отношения между Мэри и Фиби были вполне приятельскими. Неизвестно, знала ли вообще Фиби об измене мужа. Позже на суде были представлены любовные письма Пирси к Хоггу, и судя по ним, женщина была буквально одержима своим любовником. Она утверждала, что не может жить без него, и что он "имеет над ней больше власти, чем кто-либо на земле". В числе прочего письма содержали откровенные угрозы по адресу Хогга. Мэри заявляла, что если "её единственный друг оставит её", то должен будет умереть.
При этом Фиби считала Мэри своей настоящей подругой и периодически захаживала к ней в гости. 24 октября 1890 года Фиби с дочкой снова пришли к Мэри домой. И в этот раз миссис Хогг не узнала свою добрую и кроткую Мэри - перед ней была злобная агрессивная фурия, жаждавшая крови. Как потом сказали полицейским соседи, они слышали из квартиры Мэри женские крики и какой-то грохот, но не обратили на них внимание. А зря, возможно, тогда ещё не было поздно…
Продолжение следует...
#viklepexa_woman_maniac
Джек-Потрошитель - таинственный преступник, в конце 19 века державший в страхе весь Лондон, имя которого по сей день неизвестно. Этому персонажу был посвящен первый пост-сериал на канале. А вот Мэри Пирси была современницей этого кровожадного господина. И некоторые исследователи всерьёз рассметривают её в качестве «кандидата в Потрошители».
Сведений о её детстве и юности практически нет, известно лишь, что она родилась в 1866 году и её девичья фамилия - Уилер.
Мэри Уилер взяла фамилию «Пирси» от Джона Чарльза Пирси, плотника, с которым она жила, но который потом оставил Мэри по причине её неверности. Позже она стала сожительствовать с перевозчиком мебели Фрэнком Хоггом, который имел, по крайней мере, ещё одну любовницу — Фиби Стайлс. Стайлс забеременела, и Хогг женился на ней по настоянию Пирси. Они жили в лондонском районе Кентиш-Таун. Фиби родила дочь, которую назвали Тигги Хогг.
Мэри, казалось бы, смирилась со случившимся. Но это было не так. Похоже, она решила действовать по принципу: месть - блюдо, которое нужно подавать холодным.
После женитьбы Хогг попытался порвать связь с Мэри, но та не желала отпускать возлюбленного. Их роман продолжался, при том, что отношения между Мэри и Фиби были вполне приятельскими. Неизвестно, знала ли вообще Фиби об измене мужа. Позже на суде были представлены любовные письма Пирси к Хоггу, и судя по ним, женщина была буквально одержима своим любовником. Она утверждала, что не может жить без него, и что он "имеет над ней больше власти, чем кто-либо на земле". В числе прочего письма содержали откровенные угрозы по адресу Хогга. Мэри заявляла, что если "её единственный друг оставит её", то должен будет умереть.
При этом Фиби считала Мэри своей настоящей подругой и периодически захаживала к ней в гости. 24 октября 1890 года Фиби с дочкой снова пришли к Мэри домой. И в этот раз миссис Хогг не узнала свою добрую и кроткую Мэри - перед ней была злобная агрессивная фурия, жаждавшая крови. Как потом сказали полицейским соседи, они слышали из квартиры Мэри женские крики и какой-то грохот, но не обратили на них внимание. А зря, возможно, тогда ещё не было поздно…
Продолжение следует...
😱18🔥9👍3
…нет такого закона, который обязывал бы тёщу любить своих зятьёв.
Благодаря Кенсингтонской системе воспитания, у королевы Виктории был всего один друг — её гувернантка Лецен - «дорогая Дейзи». А вот у мужа королевы, принца Альберта нашлись для Лецен совсем иные эпитеты – «ведьма», «огнедышащий дракон», «сумасшедшая интриганка». Именно Лецен, а не мать Виктории, стала для Альберта воплощением злобной тёщи. Старая дева отчаянно ревновала к нему свою подопечную.
Он отдавал распоряжения – Лецен их игнорировала. Он, мнительный до крайности, требовал почтения – Лецен смотрела на него как на брачного афериста. Словом, это был классический треугольник «молодые супруги и теща», и даже в Виндзорском замке втроем им было тесно.
Виктория сквозь пальцы смотрела на выходки гувернантки. Для неё Лецен была членом семьи, для принца – зарвавшейся прислугой. Возможность поквитаться у Альберта появилась, когда тяжело заболела принцесса Викки, старшая дочь королевы. Принц обвинял Лецен в том, что она довела принцессу до такого состояния, а Виктория столь же неистово защищала старую подругу.
На несколько дней принц заперся у себя в кабинете, а потом через Стокмара передал королеве записку: «Я слагаю с себя все обязательства: «Забирайте ребенка и делайте что хотите, а если она умрёт, пусть это останется на вашей совести». Упреки попали в цель. Виктория плакала и просила прощения. Чтобы вернуть любовь Альберта, она готова была отказаться от всех – в том числе и от Лецен. Понимая, что эти двое уже никогда не поладят, она сделала выбор в пользу мужа.
30 сентября 1842 года баронесса Лецен вернулась в Германию, по официальной версии, для поправки здоровья. Виктория не нашла в себе сил лично попрощаться с гувернанткой, зато назначила ей роскошную пенсию – 800 фунтов в год. Лецен поселилась в доме своей сестры в Бюкеберге и каждый день любовалась на портреты королевской семьи, которыми были увешаны все стены.
Благодаря Кенсингтонской системе воспитания, у королевы Виктории был всего один друг — её гувернантка Лецен - «дорогая Дейзи». А вот у мужа королевы, принца Альберта нашлись для Лецен совсем иные эпитеты – «ведьма», «огнедышащий дракон», «сумасшедшая интриганка». Именно Лецен, а не мать Виктории, стала для Альберта воплощением злобной тёщи. Старая дева отчаянно ревновала к нему свою подопечную.
Он отдавал распоряжения – Лецен их игнорировала. Он, мнительный до крайности, требовал почтения – Лецен смотрела на него как на брачного афериста. Словом, это был классический треугольник «молодые супруги и теща», и даже в Виндзорском замке втроем им было тесно.
Виктория сквозь пальцы смотрела на выходки гувернантки. Для неё Лецен была членом семьи, для принца – зарвавшейся прислугой. Возможность поквитаться у Альберта появилась, когда тяжело заболела принцесса Викки, старшая дочь королевы. Принц обвинял Лецен в том, что она довела принцессу до такого состояния, а Виктория столь же неистово защищала старую подругу.
На несколько дней принц заперся у себя в кабинете, а потом через Стокмара передал королеве записку: «Я слагаю с себя все обязательства: «Забирайте ребенка и делайте что хотите, а если она умрёт, пусть это останется на вашей совести». Упреки попали в цель. Виктория плакала и просила прощения. Чтобы вернуть любовь Альберта, она готова была отказаться от всех – в том числе и от Лецен. Понимая, что эти двое уже никогда не поладят, она сделала выбор в пользу мужа.
30 сентября 1842 года баронесса Лецен вернулась в Германию, по официальной версии, для поправки здоровья. Виктория не нашла в себе сил лично попрощаться с гувернанткой, зато назначила ей роскошную пенсию – 800 фунтов в год. Лецен поселилась в доме своей сестры в Бюкеберге и каждый день любовалась на портреты королевской семьи, которыми были увешаны все стены.
😁13👍11🔥7👏3
Не только Голландия.
Впервые луковицы тюльпанов попали в Англию в 1577 году, но популярность этих цветов достигла своего пика в начале 19 века, когда многие садоводы объединились, создав сотни тюльпановых клубов по всей стране.
Они проводили ежегодные выставки цветов, где вручались призы за самые красивые тюльпаны. Число участников достигало невероятных показателей, например, во время Большой Северной выставки тюльпанов, состоявшейся в Йорке в 1849 году, было представлено более 2000 тюльпанов, и судьям потребовалось 6 с половиной часов, чтобы осмотреть все цветы и выбрать победителей.
И, конечно же, тюльпаны заняли своё место в флориографии - языке цветов.
Красные тюльпаны были смелым заявлением о любви; букет красных тюльпанов зачастую был способом объявить о любви и восхищении.
Жёлтые тюльпаны имели более меланхоличное значение, символизируя безнадёжную любовь или неразделённые чувства.
Фиолетовые тюльпаны ассоциировались с королевской властью и благородством, соответствуя викторианскому увлечению статусом и иерархией.
Белые тюльпаны были жестом прощения, символизируя мир и примирение.
Картина — Рудольфа Альфреда Хогера, «Девочка с тюльпанами».
Впервые луковицы тюльпанов попали в Англию в 1577 году, но популярность этих цветов достигла своего пика в начале 19 века, когда многие садоводы объединились, создав сотни тюльпановых клубов по всей стране.
Они проводили ежегодные выставки цветов, где вручались призы за самые красивые тюльпаны. Число участников достигало невероятных показателей, например, во время Большой Северной выставки тюльпанов, состоявшейся в Йорке в 1849 году, было представлено более 2000 тюльпанов, и судьям потребовалось 6 с половиной часов, чтобы осмотреть все цветы и выбрать победителей.
И, конечно же, тюльпаны заняли своё место в флориографии - языке цветов.
Красные тюльпаны были смелым заявлением о любви; букет красных тюльпанов зачастую был способом объявить о любви и восхищении.
Жёлтые тюльпаны имели более меланхоличное значение, символизируя безнадёжную любовь или неразделённые чувства.
Фиолетовые тюльпаны ассоциировались с королевской властью и благородством, соответствуя викторианскому увлечению статусом и иерархией.
Белые тюльпаны были жестом прощения, символизируя мир и примирение.
Картина — Рудольфа Альфреда Хогера, «Девочка с тюльпанами».
👍15🔥9🥰4❤3
«Хэви-метал — это звук вулкана» — Билли Корган.
Удивительно, но лучший музыкальный инструмент для хэви-метала изобрели не в 1980-е, а за сто лет до этого.
Французский физик и по совместительству музыкант Георг Фридрих Ойген Кастнер (фото 1) осоздал огненный орга́н, изучая свойства водорода.
В 1875 году он построил прототип инструмента, названного им пирофон. Звук в нём извлекался благодаря пламени, которое вырывалось из стеклянных труб. Инструмент явился результатом работ Кастнера по исследованию теории колебаний и «поющего пламени» (термоакустика). В трубках пирофона при пропускании пламени возникает градиент температур и воздух начинает вибрировать. В трубке возникает резонанс, вибрация усиливается и возникает звук.
В дальнейшем Кастнер усовершенствовал пирофон: в новой модели в каждой трубке постоянно горели два огонька, а с клавиатуры изменялось их отношение друг к другу по высоте. Регулируя пламя в трубе, можно вызвать или её основной тон, или высшие гармонические тоны, или же прекратить звук.
Выглядело все феерично, особенно на первом же большом концерте, когда инструмент взорвался и едва не убил музыканта за клавишами.
Кастнер не дожил и до 30, так что бремя популяризации пирофона легло на плечи его матушки. Однако та не слишком преуспела, хотя для инструмента даже успели написать пару произведений. Так что до 20 века про него почти забыли.
Сейчас некоторые энтузиасты пытаются возродить пирофон, экспериментируя с пропаном и бензином. Аллюзию на изобретение Кастнера можно увидеть в фильме «Безумный Макс: Дорога Ярости». Но взрывной орга́н до сих пор кажется слишком опасной вещью.
Жаль, Тилль Линдеманн родился не в 19 веке, он бы по достоинству оценил огненный инструмент!
Удивительно, но лучший музыкальный инструмент для хэви-метала изобрели не в 1980-е, а за сто лет до этого.
Французский физик и по совместительству музыкант Георг Фридрих Ойген Кастнер (фото 1) осоздал огненный орга́н, изучая свойства водорода.
В 1875 году он построил прототип инструмента, названного им пирофон. Звук в нём извлекался благодаря пламени, которое вырывалось из стеклянных труб. Инструмент явился результатом работ Кастнера по исследованию теории колебаний и «поющего пламени» (термоакустика). В трубках пирофона при пропускании пламени возникает градиент температур и воздух начинает вибрировать. В трубке возникает резонанс, вибрация усиливается и возникает звук.
В дальнейшем Кастнер усовершенствовал пирофон: в новой модели в каждой трубке постоянно горели два огонька, а с клавиатуры изменялось их отношение друг к другу по высоте. Регулируя пламя в трубе, можно вызвать или её основной тон, или высшие гармонические тоны, или же прекратить звук.
Выглядело все феерично, особенно на первом же большом концерте, когда инструмент взорвался и едва не убил музыканта за клавишами.
Кастнер не дожил и до 30, так что бремя популяризации пирофона легло на плечи его матушки. Однако та не слишком преуспела, хотя для инструмента даже успели написать пару произведений. Так что до 20 века про него почти забыли.
Сейчас некоторые энтузиасты пытаются возродить пирофон, экспериментируя с пропаном и бензином. Аллюзию на изобретение Кастнера можно увидеть в фильме «Безумный Макс: Дорога Ярости». Но взрывной орга́н до сих пор кажется слишком опасной вещью.
Жаль, Тилль Линдеманн родился не в 19 веке, он бы по достоинству оценил огненный инструмент!
🔥26❤🔥7👍4👏4
Деликатная тема.
В викторианскую эпоху не только мужская мастурбация вызывала ужас и негодование в обществе, но и женская.
Именно в 19 веке стало окончательно ясно, что зачатие, главная женская функция, может происходить и без оргазма, он оказался лишним, бессмысленным, бесцельным. А идеализация женщины, "домашнего ангела," лишь укрепила страх перед мастурбацией. Разве может женщина, милое и неискушённое существо, трогать у себя такие органы, название которых она даже не знает! А уж если это невинная девочка, то и вовсе дело дрянь.
Викторианцы считали детей существами невинными, близкими к природе, к феям, к волшебству. Их сексуальность отрицалась, поэтому онанизм для многих врачей становился камнем преткновения. Мол, девочку наверняка кто-то подучил, например, нянька или же одноклассники. В таком случае, бедолажку достаточно изолировать от дурного влияния и всё придёт в норму. Но не все ограничивались такими гуманными методами. Иногда, проблему искореняли радикально.
Некоторые практиковали операции по удалению клитора у девочек. Правда, доктора считали это крайней мерой, старались не афишировать и отчасти с этим связан скандал, вызванный книгой Айзека Бейкера Брауна «On the Curability of the Certain Forms of Insanity, Epilepsy, Catalepsy, and Hysteria» («О стойкости некоторых форм безумия, эпилепсии, каталепсии и истерии»), опубликованной в 1866 году.
Бейкер Браун был талантливым хирургом, одним из первых начавшим применять анестезию при операциях. В своей книге он называл мастурбацию причиной различных психических заболеваниях, а в качестве эффективного метода лечения предлагал клиторидэктомию. Бейкер Браун не оперировал детей младше 10 лет – и на том спасибо – тем не менее он упоминал более 40 проведенных операций, 42 из которых закончились полнейшим исцелением от мастурбации.
Например, одна из его пациенток в 15 лет отправилась в женский пансион, но вскоре у неё начались припадки каталепсии. Как выяснил доктор, в пансионе она нахваталась дурных привычек у подруг. У этой 17-летней девушки был тут же удалён клитор, а уже через несколько месяцев, по словам врача, она была как огурчик .
В викторианскую эпоху не только мужская мастурбация вызывала ужас и негодование в обществе, но и женская.
Викторианцы считали детей существами невинными, близкими к природе, к феям, к волшебству. Их сексуальность отрицалась, поэтому онанизм для многих врачей становился камнем преткновения. Мол, девочку наверняка кто-то подучил, например, нянька или же одноклассники. В таком случае, бедолажку достаточно изолировать от дурного влияния и всё придёт в норму. Но не все ограничивались такими гуманными методами. Иногда, проблему искореняли радикально.
Некоторые практиковали операции по удалению клитора у девочек. Правда, доктора считали это крайней мерой, старались не афишировать и отчасти с этим связан скандал, вызванный книгой Айзека Бейкера Брауна «On the Curability of the Certain Forms of Insanity, Epilepsy, Catalepsy, and Hysteria» («О стойкости некоторых форм безумия, эпилепсии, каталепсии и истерии»), опубликованной в 1866 году.
Бейкер Браун был талантливым хирургом, одним из первых начавшим применять анестезию при операциях. В своей книге он называл мастурбацию причиной различных психических заболеваниях, а в качестве эффективного метода лечения предлагал клиторидэктомию. Бейкер Браун не оперировал детей младше 10 лет – и на том спасибо – тем не менее он упоминал более 40 проведенных операций, 42 из которых закончились полнейшим исцелением от мастурбации.
Например, одна из его пациенток в 15 лет отправилась в женский пансион, но вскоре у неё начались припадки каталепсии. Как выяснил доктор, в пансионе она нахваталась дурных привычек у подруг. У этой 17-летней девушки был тут же удалён клитор, а уже через несколько месяцев, по словам врача, она была как огурчик
😱25🤬14😢7👍2💅2🤮1
Художник Жан Беро (фото 1) — сын французского скульптора, принимавшего участие в строительстве Исаакиевского собора.
Он родился в 1848 году в Петербурге. Но отец умер, когда Жану исполнилось всего четыре года и семья вынуждена была переехать в Париж. Беро получил образование юриста, в дальнейшем предполагая стать адвокатом. Лишь в возрасте двадцати двух лет Жан Беро начал обучение в рисовальных классах Школы изящных искусств, решив всё же стать художником.
Именно Париж становится музой и любовью всей жизни Жана. После окончания Школы изящных искусств Беро открывает собственную мастерскую на Монмартре. Начинает свою карьеру художник как портретист, однако позже его всё чаще привлекают уличные сценки, которые являются хроникой будней Парижа тех времен. Стиль живописи Беро, вначале академический, постепенно сдвигается в сторону импрессионизма.
Если бы у Парижа был запретограм в конце 19 века, он выглядел бы, как картины Жана Беро.
Он родился в 1848 году в Петербурге. Но отец умер, когда Жану исполнилось всего четыре года и семья вынуждена была переехать в Париж. Беро получил образование юриста, в дальнейшем предполагая стать адвокатом. Лишь в возрасте двадцати двух лет Жан Беро начал обучение в рисовальных классах Школы изящных искусств, решив всё же стать художником.
Именно Париж становится музой и любовью всей жизни Жана. После окончания Школы изящных искусств Беро открывает собственную мастерскую на Монмартре. Начинает свою карьеру художник как портретист, однако позже его всё чаще привлекают уличные сценки, которые являются хроникой будней Парижа тех времен. Стиль живописи Беро, вначале академический, постепенно сдвигается в сторону импрессионизма.
Если бы у Парижа был запретограм в конце 19 века, он выглядел бы, как картины Жана Беро.
👍14🔥9❤5🕊1