Si vis pacem, para bellum.
История пистолета парабеллум чрезвычайно насыщена событиями. В разных странах и на разных континентах он получил несколько названий: «пистолет Борхардта — Люгера», просто «Люгер», «Парабеллум», «П–08». Изобретение пистолета сделало двух выдающихся конструкторов сначала неразлучными друзьями, а затем непримиримыми врагами.
Изобретатель и обладатель множества патентов, связанных со светильным газом и электричеством, Гуго (Хуго) Борхардт (фото 2) родился в Магдебурге 6 июля 1844 года. В 16 лет эмигрировал в Америку, а в 36 уже квалифицированным специалистом вернулся в Европу — сначала в Венгрию, потом в родную Германию.
Гуго Борхардт создал оригинальную конструкцию самозаряднго пистолета с магазином, размещённым в рукоятке. Автоматика работала на основе отдачи сцепленного со стволом затвора при коротком ходе ствола. Запирание осуществлялось усовершенствованным затвором с шарнирно–складывающимися рычагами, впервые применёнными в станковом пулемете системы Максима. Борхардт творчески изменил конструкции «максима»: перевернул запирающий механизм на 180 градусов вокруг продольной оси и накрыл им затворный канал в ствольной коробке. Конструкция получилась компактной, лёгкой, достаточно прочной и обеспечивающей стрельбу мощными пистолетными патронами. Важным новшеством, нашедшим применение в современном автоматическом оружии, стал отъёмный магазин, спрятанный в пистолетной рукоятке. Очень удачным оказался и патрон калибра 7,65 мм с гильзой бутылочной формы, позволивший добиться устойчивой работы автоматики во всех режимах, в том числе и неблагоприятных.
В 1894 году фирма Ludwig Loewe und Со приступила к выпуску детища Борхардта. В 1896 году эта компания, объединившись с Немецкой фабрикой металлических патронов, стала называться Немецкой фабрикой оружия и боеприпасов — DWM (Deutsche Waffen und Munitionsfabriken).
В 1891 году, находясь в Штатах, Борхардт познакомился и сдружился с Георгом Люгером (фото 3). На всех испытаниях Георг представлял пистолет Гуго и немало способствовал, как теперь бы сказали, рыночной раскрутке будущей легенды. Началось триумфальное шествие пистолета Борхардта, а Люгер и Борхардт крепко сдружились.
Однако, чем больше государств оценивали новинку, тем все более чётко складывалась тенденция к восторженному восприятию пистолета в коммерческих кругах, и более чем прохладному — в военных. Объяснялся такой парадокс тем, что пистолет Борхардта по сравнению с компактными револьверами, уже принятыми на вооружение, был слишком громоздким и тяжелым. Руководство DWM видело необходимость внесения изменений в конструкцию в соответствии с требованиями потенциальных покупателей. Однако Хуго делать это категорически отказывался, не уставая доказывать, что его конструкция по–прежнему совершеннее прочих. И был искренне огорчён, узнав, что задание на модернизацию пистолета правление DWM поручило его другу, инженеру Георгу Люгеру.
Люгер, сохранив основу устройства пистолета Борхардта, так изменил расположение и форму многих деталей, что коренным образом повлиял на боевые, служебные и эксплуатационные качества. На каждое техническое решение и конструкторскую находку Георг Люгер получал отдельный патент. Первый он получил 30 сентября 1898 года. Вместе с тем Люгер был не изобретателем названного его именем пистолета, а лишь сыграл значительную роль в развитии и постепенном усовершенствовании самозарядного пистолета, изобретённого Гуго Борхардтом. Не включив имя товарища в свои патенты, Георг из лучшего друга превратился в злейшего врага Гуго. До последних дней жизни они не общались и избегали друг друга.
С 1902 по 1908 год модель Люгера продолжала совершенствоваться. В 1904 году с явно рекламными целями, директор фирмы даёт ему название «парабеллум». Это же название было присвоено и новому пистолетному патрону — 9х19 мм parabellum.
Парабеллум модели 1906 года стал первым пистолетом нового типа, впоследствии получившим название «классический Люгер» (название «люгер» закрепилось за ним в основном в США, в Европе он более известен как парабеллум).
История пистолета парабеллум чрезвычайно насыщена событиями. В разных странах и на разных континентах он получил несколько названий: «пистолет Борхардта — Люгера», просто «Люгер», «Парабеллум», «П–08». Изобретение пистолета сделало двух выдающихся конструкторов сначала неразлучными друзьями, а затем непримиримыми врагами.
Изобретатель и обладатель множества патентов, связанных со светильным газом и электричеством, Гуго (Хуго) Борхардт (фото 2) родился в Магдебурге 6 июля 1844 года. В 16 лет эмигрировал в Америку, а в 36 уже квалифицированным специалистом вернулся в Европу — сначала в Венгрию, потом в родную Германию.
Гуго Борхардт создал оригинальную конструкцию самозаряднго пистолета с магазином, размещённым в рукоятке. Автоматика работала на основе отдачи сцепленного со стволом затвора при коротком ходе ствола. Запирание осуществлялось усовершенствованным затвором с шарнирно–складывающимися рычагами, впервые применёнными в станковом пулемете системы Максима. Борхардт творчески изменил конструкции «максима»: перевернул запирающий механизм на 180 градусов вокруг продольной оси и накрыл им затворный канал в ствольной коробке. Конструкция получилась компактной, лёгкой, достаточно прочной и обеспечивающей стрельбу мощными пистолетными патронами. Важным новшеством, нашедшим применение в современном автоматическом оружии, стал отъёмный магазин, спрятанный в пистолетной рукоятке. Очень удачным оказался и патрон калибра 7,65 мм с гильзой бутылочной формы, позволивший добиться устойчивой работы автоматики во всех режимах, в том числе и неблагоприятных.
В 1894 году фирма Ludwig Loewe und Со приступила к выпуску детища Борхардта. В 1896 году эта компания, объединившись с Немецкой фабрикой металлических патронов, стала называться Немецкой фабрикой оружия и боеприпасов — DWM (Deutsche Waffen und Munitionsfabriken).
В 1891 году, находясь в Штатах, Борхардт познакомился и сдружился с Георгом Люгером (фото 3). На всех испытаниях Георг представлял пистолет Гуго и немало способствовал, как теперь бы сказали, рыночной раскрутке будущей легенды. Началось триумфальное шествие пистолета Борхардта, а Люгер и Борхардт крепко сдружились.
Однако, чем больше государств оценивали новинку, тем все более чётко складывалась тенденция к восторженному восприятию пистолета в коммерческих кругах, и более чем прохладному — в военных. Объяснялся такой парадокс тем, что пистолет Борхардта по сравнению с компактными револьверами, уже принятыми на вооружение, был слишком громоздким и тяжелым. Руководство DWM видело необходимость внесения изменений в конструкцию в соответствии с требованиями потенциальных покупателей. Однако Хуго делать это категорически отказывался, не уставая доказывать, что его конструкция по–прежнему совершеннее прочих. И был искренне огорчён, узнав, что задание на модернизацию пистолета правление DWM поручило его другу, инженеру Георгу Люгеру.
Люгер, сохранив основу устройства пистолета Борхардта, так изменил расположение и форму многих деталей, что коренным образом повлиял на боевые, служебные и эксплуатационные качества. На каждое техническое решение и конструкторскую находку Георг Люгер получал отдельный патент. Первый он получил 30 сентября 1898 года. Вместе с тем Люгер был не изобретателем названного его именем пистолета, а лишь сыграл значительную роль в развитии и постепенном усовершенствовании самозарядного пистолета, изобретённого Гуго Борхардтом. Не включив имя товарища в свои патенты, Георг из лучшего друга превратился в злейшего врага Гуго. До последних дней жизни они не общались и избегали друг друга.
С 1902 по 1908 год модель Люгера продолжала совершенствоваться. В 1904 году с явно рекламными целями, директор фирмы даёт ему название «парабеллум». Это же название было присвоено и новому пистолетному патрону — 9х19 мм parabellum.
Парабеллум модели 1906 года стал первым пистолетом нового типа, впоследствии получившим название «классический Люгер» (название «люгер» закрепилось за ним в основном в США, в Европе он более известен как парабеллум).
👍13🔥7❤4👏2🎉2
Среди городской детворы особой любовью пользовались представления кукольных театров. Их главным героем был мистер Панч, задира и грубиян, любитель приложиться к бутылке, а на досуге поколотить свою женушку Джуди.
Английский кукольный театр берет начало в Италии 14 века, когда Панч был одним из персонажей Коммедиа дел Арте и звался Пульчинелла. Во Франции он сменил имя на Полишенеля, а в 17 веке добрался до берегов Британии и обрёл английское имя. Его сварливую жену поначалу звали «Джоанна», но в 19 веке она стала известна как Джуди. Деревянные куклы были грубо размалёваны и одеты в яркое тряпьё — разноцветный колпак у Панча, в придачу к крючковатому носу и внушительному брюшку, старомодный чепец у его жены.
Кукольные спектакли разыгрывали на улицах и ярмарках. Если до 19 века представления были рассчитаны скорее на взрослых, которым импонировали грязные шутки и сцены насилия, в викторианскую эпоху поклонниками Панча стали дети. Однако драки и ругань сохранились.
А ещё, важной составляющей городского гама была музыка. Точнее то, что могло сойти за музыку. Не все уличные певцы и музыканты были профессионалами, зато надрывались они от души — ещё бы, не шутка перекричать такой базар!
Кто мог, играл на музыкальных инструментах — барабанах, скрипках, банджо, тарелках и, конечно же, шарманке. В 1860-х годах на лондонских улицах насчитывалось около тысячи шарманщиков! Вокруг шарманщика прыгали и пританцовывали его клиенты, уличные мальчишки. Им нравились простенькие мелодии, ужимки обезьян, верных спутниц шарманщиков, и особенно то, что им самим разрешалось покрутить ручку инструмента. Относились к шарманщикам по-разному — кто сочувственно, а кто с раздражением. Шарманки кряхтели, визжали и тарахтели так, что извлекаемые из них звуки вряд ли назовёшь бальзамом для ушей. Кроме того, в шарманщики подавались иностранцы, французы, немцы и итальянцы, что тоже не украшало их в глазах викторианцев — политкорректность была им несвойственна.
Зато шотландцы охотно бросали пенни своим землякам, игравшим на волынке. Как признавался один парнишка-музыкант, шотландский герцог Аргайл даже распорядился, чтобы его всегда угощали обедом во дворце.
Английский кукольный театр берет начало в Италии 14 века, когда Панч был одним из персонажей Коммедиа дел Арте и звался Пульчинелла. Во Франции он сменил имя на Полишенеля, а в 17 веке добрался до берегов Британии и обрёл английское имя. Его сварливую жену поначалу звали «Джоанна», но в 19 веке она стала известна как Джуди. Деревянные куклы были грубо размалёваны и одеты в яркое тряпьё — разноцветный колпак у Панча, в придачу к крючковатому носу и внушительному брюшку, старомодный чепец у его жены.
Кукольные спектакли разыгрывали на улицах и ярмарках. Если до 19 века представления были рассчитаны скорее на взрослых, которым импонировали грязные шутки и сцены насилия, в викторианскую эпоху поклонниками Панча стали дети. Однако драки и ругань сохранились.
А ещё, важной составляющей городского гама была музыка. Точнее то, что могло сойти за музыку. Не все уличные певцы и музыканты были профессионалами, зато надрывались они от души — ещё бы, не шутка перекричать такой базар!
Кто мог, играл на музыкальных инструментах — барабанах, скрипках, банджо, тарелках и, конечно же, шарманке. В 1860-х годах на лондонских улицах насчитывалось около тысячи шарманщиков! Вокруг шарманщика прыгали и пританцовывали его клиенты, уличные мальчишки. Им нравились простенькие мелодии, ужимки обезьян, верных спутниц шарманщиков, и особенно то, что им самим разрешалось покрутить ручку инструмента. Относились к шарманщикам по-разному — кто сочувственно, а кто с раздражением. Шарманки кряхтели, визжали и тарахтели так, что извлекаемые из них звуки вряд ли назовёшь бальзамом для ушей. Кроме того, в шарманщики подавались иностранцы, французы, немцы и итальянцы, что тоже не украшало их в глазах викторианцев — политкорректность была им несвойственна.
Зато шотландцы охотно бросали пенни своим землякам, игравшим на волынке. Как признавался один парнишка-музыкант, шотландский герцог Аргайл даже распорядился, чтобы его всегда угощали обедом во дворце.
🔥13👏10🎉4😁3🤡2❤1👍1
Вот и ещё один Сочельник, а поэтому в традиционной понедельничной рубрике юмора вспомним двух самых трогательных сказочников Рождества: Ганса Христиана Андерсена и Чарльза Диккенса.
Они переписывались почти 10 лет и считали друг друга хорошими приятелями, и вот, наконец, Ганс Христиан решил приехать к Чарльзу в гости. Андерсена даже не смутило полное незнание английского языка.
Надо сказать, момент для явления сказочника был так себе. Во-первых, у Диккенса были финансовые проблемы: он ужасно безалаберно вёл дела. Во-вторых, жена узнала о существовании параллельной сожительницы, и обстановочка в доме была та ещё. Андерсен, однако, никакого напряжения не заметил и вообще счёл, что ему очень рады. А раз так, почему бы не остаться на пять недель вместо двух?
Уже после первой недели Диккенс сбежал в Лондон, предоставив своему семейству как-нибудь самим разбираться с гостем. Гость тем временем не уставал поражать воображение хозяйки и детей. Он буквально катался по лужайке в рыданиях, потому что какая-то газета опубликовала негативный отзыв на его рассказ. Перед двухчасовой поездкой в кэбе он тщательно спрятал от вора-кэбмена в ботинки деньги и часы, а также, по уверениям Диккенса, записную книжку, ножницы, рекомендательные письма и ещё много чего. В результате стёр ноги, сидя в кэбе, в кровь и опять рыдал.
За пять недель пребывания Андерсен успел войти в: восторг от английского гостеприимства, депрессию от непонятости, запой и, наконец, состояние влюблённости по отношению к миссис Диккенс, которая, тем временем, уже и не знала, как ему намекнуть на то, что пора бы и честь знать:
- Ганс жаловался, что вынужден бриться у местного цирюльника, хотя по датской традиции, гостя должен брить сын хозяина (Диккенса).
- Андерсен устроил Диккенсу сцену после случая, когда оказался на одном мероприятии с королевой Викторией и почему-то (!) не стал центральной звездой вечера.
- Дочь Диккенса Кэти называла гостя "костлявым занудой".
- Костлявый зануда постоянно мёрз и заставлял семью топить все камины в доме, чтобы согреться.
Наконец, Диккенс вернулся из Лондона, чтобы лично, на рассвете, собрать вещи гостя, усадить его в повозку, которой Диккенс тоже правил лично, и доставить его на вокзал. На прощение англичанин вручил датчанину подробный план, как из Лондона добраться до Копенгагена.
"Ганс Андерсен спал в этой комнате пять недель, и для семьи это показалось ВЕЧНОСТЬЮ!" Такую записку Диккенс прибил к двери в своем доме в июле 1857.
Зато Андерсен о своём посещении дома Диккенсов отзывался очень тепло. Восхищался взаимной любовью хозяев, их гостеприимством и, отдельно, как высшим проявлением заботы — закидыванием его с вещами на рассвете в экипаж и врученный план отъезда.
Они переписывались почти 10 лет и считали друг друга хорошими приятелями, и вот, наконец, Ганс Христиан решил приехать к Чарльзу в гости. Андерсена даже не смутило полное незнание английского языка.
Надо сказать, момент для явления сказочника был так себе. Во-первых, у Диккенса были финансовые проблемы: он ужасно безалаберно вёл дела. Во-вторых, жена узнала о существовании параллельной сожительницы, и обстановочка в доме была та ещё. Андерсен, однако, никакого напряжения не заметил и вообще счёл, что ему очень рады. А раз так, почему бы не остаться на пять недель вместо двух?
Уже после первой недели Диккенс сбежал в Лондон, предоставив своему семейству как-нибудь самим разбираться с гостем. Гость тем временем не уставал поражать воображение хозяйки и детей. Он буквально катался по лужайке в рыданиях, потому что какая-то газета опубликовала негативный отзыв на его рассказ. Перед двухчасовой поездкой в кэбе он тщательно спрятал от вора-кэбмена в ботинки деньги и часы, а также, по уверениям Диккенса, записную книжку, ножницы, рекомендательные письма и ещё много чего. В результате стёр ноги, сидя в кэбе, в кровь и опять рыдал.
За пять недель пребывания Андерсен успел войти в: восторг от английского гостеприимства, депрессию от непонятости, запой и, наконец, состояние влюблённости по отношению к миссис Диккенс, которая, тем временем, уже и не знала, как ему намекнуть на то, что пора бы и честь знать:
- Ганс жаловался, что вынужден бриться у местного цирюльника, хотя по датской традиции, гостя должен брить сын хозяина (Диккенса).
- Андерсен устроил Диккенсу сцену после случая, когда оказался на одном мероприятии с королевой Викторией и почему-то (!) не стал центральной звездой вечера.
- Дочь Диккенса Кэти называла гостя "костлявым занудой".
- Костлявый зануда постоянно мёрз и заставлял семью топить все камины в доме, чтобы согреться.
Наконец, Диккенс вернулся из Лондона, чтобы лично, на рассвете, собрать вещи гостя, усадить его в повозку, которой Диккенс тоже правил лично, и доставить его на вокзал. На прощение англичанин вручил датчанину подробный план, как из Лондона добраться до Копенгагена.
"Ганс Андерсен спал в этой комнате пять недель, и для семьи это показалось ВЕЧНОСТЬЮ!" Такую записку Диккенс прибил к двери в своем доме в июле 1857.
Зато Андерсен о своём посещении дома Диккенсов отзывался очень тепло. Восхищался взаимной любовью хозяев, их гостеприимством и, отдельно, как высшим проявлением заботы — закидыванием его с вещами на рассвете в экипаж и врученный план отъезда.
😁18👍14🔥7👏2
Орас Верне «Ангел смерти», 1851 год.
На этой картине художник изобразил юную девушку, которую забирает Ангел Смерти. Очевидно, что героиня умерла и теперь уходит в мир иной с небесным посланником.
На молодую красавицу опускается луч небесного света, что говорит хорошем предзнаменовании. Она показывает своему возлюбленному, что поднимается вверх, поэтому душа её не будет страдать после смерти. Однако молодой человек не видит всего этого. Он видит только мёртвое тело, поэтому горе не может отпустить его.
Сюжет картины был навеян художнику его личным горем, когда из жизни ушла его дочь Луиза. Изначально мастер написал этюд маслом на картоне размером 40 × 28 см, который находился в коллекции Ф. Фрере и 26—27 октября 2011 года был выставлен на торги аукциона Sotheby's. В готовой картине Верне придал умершей девушке портретные черты своей дочери.
В конце 1850-х картина была куплена графом Н. А. Кушелевым-Безбородко. После смерти владельца картина, как и все произведения из собрания Кушелева-Безбородко, по завещанию была передана в Музей Академии художеств и вошла там в состав особой Кушелевской галереи, в галерейном каталоге 1868 года числилась под названием «Женщина, похищаемая смертью».
В 1922 году картина была передана в Государственный Эрмитаж. С конца 2014 года выставляется в здании Главного штаба в зале 306.
На этой картине художник изобразил юную девушку, которую забирает Ангел Смерти. Очевидно, что героиня умерла и теперь уходит в мир иной с небесным посланником.
На молодую красавицу опускается луч небесного света, что говорит хорошем предзнаменовании. Она показывает своему возлюбленному, что поднимается вверх, поэтому душа её не будет страдать после смерти. Однако молодой человек не видит всего этого. Он видит только мёртвое тело, поэтому горе не может отпустить его.
Сюжет картины был навеян художнику его личным горем, когда из жизни ушла его дочь Луиза. Изначально мастер написал этюд маслом на картоне размером 40 × 28 см, который находился в коллекции Ф. Фрере и 26—27 октября 2011 года был выставлен на торги аукциона Sotheby's. В готовой картине Верне придал умершей девушке портретные черты своей дочери.
В конце 1850-х картина была куплена графом Н. А. Кушелевым-Безбородко. После смерти владельца картина, как и все произведения из собрания Кушелева-Безбородко, по завещанию была передана в Музей Академии художеств и вошла там в состав особой Кушелевской галереи, в галерейном каталоге 1868 года числилась под названием «Женщина, похищаемая смертью».
В 1922 году картина была передана в Государственный Эрмитаж. С конца 2014 года выставляется в здании Главного штаба в зале 306.
❤13👍9🔥3🕊3❤🔥2
Помимо плам-пудинга, торт «Рождественское полено» - традиционный десерт во многих европейских странах, который готовят на Рождество.
Торт в виде бревна символизирует рождественское полено, которое традиционно сжигается в камине в рождественский вечер. Этот десерт возник во Франции и постепенно распространился по Европе. Торт обычно делают из бисквитного теста, которое затем пропитывают ликёром, коньяком или ромом. Затем его покрывают шоколадным кремом, марципаном или орехами, чтобы имитировать кору дерева. Верхушка торта обычно украшается сахарной пудрой, имитирующей иней. В нашу культуру рулет "Полено" попал под именем "Сказка".
В разных странах есть свои вариации этого торта. Например, в Германии его готовят с добавлением миндаля, а в Италии – с лесными орехами. В некоторых странах его украшают цукатами, сушеными ягодами или свежими фруктами.
В качестве начинки может быть масляный или заварной крем, взбитые сливки, фрукты, ягоды и конфитюры...Дайте схватиться всему рулету минут 10 в холодильнике и зовите всех к столу!
Торт в виде бревна символизирует рождественское полено, которое традиционно сжигается в камине в рождественский вечер. Этот десерт возник во Франции и постепенно распространился по Европе. Торт обычно делают из бисквитного теста, которое затем пропитывают ликёром, коньяком или ромом. Затем его покрывают шоколадным кремом, марципаном или орехами, чтобы имитировать кору дерева. Верхушка торта обычно украшается сахарной пудрой, имитирующей иней. В нашу культуру рулет "Полено" попал под именем "Сказка".
В разных странах есть свои вариации этого торта. Например, в Германии его готовят с добавлением миндаля, а в Италии – с лесными орехами. В некоторых странах его украшают цукатами, сушеными ягодами или свежими фруктами.
В качестве начинки может быть масляный или заварной крем, взбитые сливки, фрукты, ягоды и конфитюры...Дайте схватиться всему рулету минут 10 в холодильнике и зовите всех к столу!
👍15🥰6🎄4❤1😍1🌭1
Дорогие подписчики! Друзья!
🎩🍀
Приношу свои извинения, но публикаций сегодня не будет. У автора канала сегодня день рождения🥳🥳🥳
Для тех, кто захочет поздравить особо, оставляю здесь номер карты:
2200 1509 0621 6038
Никаких "блогерских уловок", это не на развие канала, не на покупку оборудования, это мне на день рождения🥂🎂
Завтра постинг будет возобновлён в обычном режиме.
🎩🍀
Приношу свои извинения, но публикаций сегодня не будет. У автора канала сегодня день рождения🥳🥳🥳
Для тех, кто захочет поздравить особо, оставляю здесь номер карты:
2200 1509 0621 6038
Никаких "блогерских уловок", это не на развие канала, не на покупку оборудования, это мне на день рождения🥂🎂
Завтра постинг будет возобновлён в обычном режиме.
❤26🎉25👍5🔥2
Артур встретил "Шерлока"!
Как-то раз Артур Конан Дойль приехал в Париж. На вокзале к нему с решительным видом подошёл таксист, молча взял его чемодан, сунул в багажник и, лишь сев за руль, осведомился:
— Так куда же прикажете вас отвезти, месье Артур Конан Дойль?
— Но как же вы узнали меня? — приятно изумился писатель. — Вы видели мою фотографию или мы виделись прежде?
— Впервые вижу, — признался шофёр.
— Как же тогда узнали, кто я?
— Да просто: всего лишь воспользовавшись описанным вами дедуктивным методом, — гордо произнёс таксист. — Во-первых, я прочитал в газетах, что Артур Конан Дойл две недели как находится у нас на отдыхе, во французской Ривьере. Во-вторых, я про себя отметил, что поезд, с которого вы сошли, марсельский. Потом увидел, что у вас загар, который можно приобрести, только побывав на побережье Средиземного моря минимум дней десять. Из того, что у вас на среднем пальце правой руки имеется несмываемое чернильное пятно, заключил, что вы писатель. По манере держаться вы врач, а покрой платья лондонский. Таким образом, сведя все наблюдения воедино, я сказал себе: вот он, Конан Дойл, — прославленный творец великого сыщика Шерлока Холмса!
Услышав объяснения таксиста, писатель был потрясён.
— Да вы сами почти Шерлок Холмс! — восторженно воскликнул он, — раз сумели сделать такой вывод по столь незначительным деталям!
— Так-то оно так, — вдруг замялся шофёр. — Но я заметил и ещё одну небольшую деталь.
— Это какую же?! —
— Ярлык, приклеенный и вашему чемодану. На нём было крупно выведено ваше имя и фамилия!
История полумифическая, иногда "Шерлок" встречался Артуру вовсе не в Париже.
Как-то раз Артур Конан Дойль приехал в Париж. На вокзале к нему с решительным видом подошёл таксист, молча взял его чемодан, сунул в багажник и, лишь сев за руль, осведомился:
— Так куда же прикажете вас отвезти, месье Артур Конан Дойль?
— Но как же вы узнали меня? — приятно изумился писатель. — Вы видели мою фотографию или мы виделись прежде?
— Впервые вижу, — признался шофёр.
— Как же тогда узнали, кто я?
— Да просто: всего лишь воспользовавшись описанным вами дедуктивным методом, — гордо произнёс таксист. — Во-первых, я прочитал в газетах, что Артур Конан Дойл две недели как находится у нас на отдыхе, во французской Ривьере. Во-вторых, я про себя отметил, что поезд, с которого вы сошли, марсельский. Потом увидел, что у вас загар, который можно приобрести, только побывав на побережье Средиземного моря минимум дней десять. Из того, что у вас на среднем пальце правой руки имеется несмываемое чернильное пятно, заключил, что вы писатель. По манере держаться вы врач, а покрой платья лондонский. Таким образом, сведя все наблюдения воедино, я сказал себе: вот он, Конан Дойл, — прославленный творец великого сыщика Шерлока Холмса!
Услышав объяснения таксиста, писатель был потрясён.
— Да вы сами почти Шерлок Холмс! — восторженно воскликнул он, — раз сумели сделать такой вывод по столь незначительным деталям!
— Так-то оно так, — вдруг замялся шофёр. — Но я заметил и ещё одну небольшую деталь.
— Это какую же?! —
— Ярлык, приклеенный и вашему чемодану. На нём было крупно выведено ваше имя и фамилия!
История полумифическая, иногда "Шерлок" встречался Артуру вовсе не в Париже.
😁19👍15🔥4👏1
Праздничные январские дни - самое время для гаданий. И без специального инвентаря тут не обойтись.
Зеркальце для гадания, середина 19 века.
Артефакт очень интересный и наверняка использовался во время святок, судя по оформлению скорее всего обитал у представителя мещанского сословия.
Других подробностей нет.
Зеркальце для гадания, середина 19 века.
Артефакт очень интересный и наверняка использовался во время святок, судя по оформлению скорее всего обитал у представителя мещанского сословия.
Других подробностей нет.
🔥13👻10❤2👍2👏1
Джерри Томас был барменом по профессии и шоуменом по образу жизни. «Юпитер на барном олимпе» — называли его журналисты 19 века. Именно ему все современные бармены обязаны флёром, который окружает их профессию. Он совершенно точно не был первым парнем за стойкой в истории, но его всё равно считают отцом этого ремесла.
Он превратил свою работу в искусство, добавил в неё озорства. Джерри собрал известные ему коктейли, которые до этого гуляли в устной традиции, каталогизировал их, улучшил и выпустил первый в своём роде ультимативный сборник рецептов. Называлась его работа: «Как смешивать напитки, или Спутник бонвивана».
Джерри Томас родился в 1830 году в Нью-Йорке самую горячую пору американской истории. Наслушавшись о Золотой лихорадке, он попытал счастья в шахтах Коннектикута. Оказалось, что ловить на Восточном побережье нечего. Зато малый прославился как оригинальный кутила: развлекал коллег-шахтеров, делая им коктейли «как у нас, в Нью-Йорке». На самом деле, на пьянках он просто добавлял сахар и лимонный сок в самогон — но для простых старателей и это было вновь. В конце-концов, никто ведь не ослеп.
Однажды Томас высадился на Западном побережье и отправился путешествовать дальше. Был золотоискателем, импрессарио для бродячего барда... И так пока не осел в одном из калифорнийских баров. Конечно, до него существовало множество способов смешать алкоголь с разными ингредиентами, но именно он превратил это в шоу.
Джерри Томас — первый, кто прославился своей манерой готовить коктейли: он смешивал и взбалтывал жидкости в серебряных шейкерах, подбрасывал их и вертел, поджигал дистилляты и обтесывал лёд, превращая его в идеальные геометрические фигуры. И все это — общаясь с толпой, развлекая её, словно фокусник.
Он начал гастролировать по США, а затем и по Европе. В 1862 году выпустил тот самый «Спутник бонвивана», ставший Библией миксологии. Он собрал и привёл в порядок устные знания, накопленные поколениями американских барменов и разбил их на сотни рецептов, которые с тех пор считаются классическими.
Однажды Джерри, наслушавшись бредней пьяного клиента, вложил всё в сомнительные акции и прогорел. Прогорел страшно, оставшись совершенно нищим, а 15 декабря 1885-го его хватил инсульт и он ушёл из жизни ещё совсем не старым мужчиной.
Он превратил свою работу в искусство, добавил в неё озорства. Джерри собрал известные ему коктейли, которые до этого гуляли в устной традиции, каталогизировал их, улучшил и выпустил первый в своём роде ультимативный сборник рецептов. Называлась его работа: «Как смешивать напитки, или Спутник бонвивана».
Джерри Томас родился в 1830 году в Нью-Йорке самую горячую пору американской истории. Наслушавшись о Золотой лихорадке, он попытал счастья в шахтах Коннектикута. Оказалось, что ловить на Восточном побережье нечего. Зато малый прославился как оригинальный кутила: развлекал коллег-шахтеров, делая им коктейли «как у нас, в Нью-Йорке». На самом деле, на пьянках он просто добавлял сахар и лимонный сок в самогон — но для простых старателей и это было вновь. В конце-концов, никто ведь не ослеп.
Однажды Томас высадился на Западном побережье и отправился путешествовать дальше. Был золотоискателем, импрессарио для бродячего барда... И так пока не осел в одном из калифорнийских баров. Конечно, до него существовало множество способов смешать алкоголь с разными ингредиентами, но именно он превратил это в шоу.
Джерри Томас — первый, кто прославился своей манерой готовить коктейли: он смешивал и взбалтывал жидкости в серебряных шейкерах, подбрасывал их и вертел, поджигал дистилляты и обтесывал лёд, превращая его в идеальные геометрические фигуры. И все это — общаясь с толпой, развлекая её, словно фокусник.
Он начал гастролировать по США, а затем и по Европе. В 1862 году выпустил тот самый «Спутник бонвивана», ставший Библией миксологии. Он собрал и привёл в порядок устные знания, накопленные поколениями американских барменов и разбил их на сотни рецептов, которые с тех пор считаются классическими.
Однажды Джерри, наслушавшись бредней пьяного клиента, вложил всё в сомнительные акции и прогорел. Прогорел страшно, оставшись совершенно нищим, а 15 декабря 1885-го его хватил инсульт и он ушёл из жизни ещё совсем не старым мужчиной.
🔥9👏9🍾5👍3❤2
Праздники закончились и у многих людей сейчас поистине "королевская" проблема - встать на весы.
Королева Виктория была известна своим аппетитом. Она любила разнообразную пищу в неограниченных количествах, чем немало удивляла гостей за столом.
В браке королева родила 9 детей и, несмотря на это, Виктории удавалось сохранять фигуру вплоть до смерти супруга в 1861 году. Но после такой тяжёлой утраты королева всё большее предпочтение отдавала своему комфорту. Виктория стала быстро набирать вес, что было прямым последствием трагедии и личных переживаний. Как сказали бы современные врачи, у королевы было расстройство пищевого поведения.
По воспоминаниям гостей, Виктория могла всего за полчаса управиться с семью-восемью блюдами. Тарелки были полностью чисты к смене блюд. Один очевидец был поражён, что королева съела всё, даже сыр и грушу после обеда. Среди её любимых десертов были винное желе, свежие фрукты, ванильный крем, немецкий пирог, сахарные корзинки и нуга.
Такая неуёмная любовь к жизни и к еде не могла не сказаться на фигуре. И к старости королева Виктория прославилась своей талией и непомерно большим нижним бельём. Некоторые считают, что охват талии Виктории доходил даже до 60 дюймов, что подтверждают личные вещи и предметы гардероба королевы.
Королева Виктория была известна своим аппетитом. Она любила разнообразную пищу в неограниченных количествах, чем немало удивляла гостей за столом.
В браке королева родила 9 детей и, несмотря на это, Виктории удавалось сохранять фигуру вплоть до смерти супруга в 1861 году. Но после такой тяжёлой утраты королева всё большее предпочтение отдавала своему комфорту. Виктория стала быстро набирать вес, что было прямым последствием трагедии и личных переживаний. Как сказали бы современные врачи, у королевы было расстройство пищевого поведения.
По воспоминаниям гостей, Виктория могла всего за полчаса управиться с семью-восемью блюдами. Тарелки были полностью чисты к смене блюд. Один очевидец был поражён, что королева съела всё, даже сыр и грушу после обеда. Среди её любимых десертов были винное желе, свежие фрукты, ванильный крем, немецкий пирог, сахарные корзинки и нуга.
Такая неуёмная любовь к жизни и к еде не могла не сказаться на фигуре. И к старости королева Виктория прославилась своей талией и непомерно большим нижним бельём. Некоторые считают, что охват талии Виктории доходил даже до 60 дюймов, что подтверждают личные вещи и предметы гардероба королевы.
😁10😱9❤8👍1🔥1👏1