Forwarded from АРТУР ДРУГОЙ | ARTUR DRUGOI
Артур Другой – Автор (2026)
1. Нейросеть
2. Олигарх (Художник)
3. Мост
4. Вицин
5. О Кропоткине
6. Три Медведя
7. Шансон
8. Заколдуйте обратно
9. Автор
Артур Другой – слова, музыка, инструменты, вокал
Горлум – вокал в ряде песен
Фото – Антон Сиваков
© Артур Другой, 2026
© BoB records, 2026
СЛУШАТЬ АЛЬБОМ
1. Нейросеть
2. Олигарх (Художник)
3. Мост
4. Вицин
5. О Кропоткине
6. Три Медведя
7. Шансон
8. Заколдуйте обратно
9. Автор
Артур Другой – слова, музыка, инструменты, вокал
Горлум – вокал в ряде песен
Фото – Антон Сиваков
© Артур Другой, 2026
© BoB records, 2026
СЛУШАТЬ АЛЬБОМ
❤9🔥8🗿7
На хуй
Проснуться, протрястись, похмелиться и нажраться
А на утро проблеваться, похмелиться и нажраться
Хуй на всё на это
И в небо по трубе!
Головы брюхатые идеями, гробами
Вселенные забитые кретинами, рабами
Хуй на всё на это
И в небо по трубе!
Привычка стариться, призвание дышать
Наука ненавидеть, гениальность выживать
Хуй на всё на это
И в небо по трубе!
Лопнула пружина, пизданулся механизм.
Иде же моя хата, незалежний коммунiзьм?!
Хуй на всё на это
И в небо по трубе!
Мыши в накопителе, окурки в табакерке
В планетарном вытрезвителе — последние берсерки
Хуй на всё на это
И в небо по трубе!
Звереет сердце, каменеет кулак
В моей душе чёрным пламенем пылает чёрный флаг
А значит —
Хуй на всё на это
И в небо по трубе!
На хуй!
На хуй!
На хуй.
Егор Летов
Проснуться, протрястись, похмелиться и нажраться
А на утро проблеваться, похмелиться и нажраться
Хуй на всё на это
И в небо по трубе!
Головы брюхатые идеями, гробами
Вселенные забитые кретинами, рабами
Хуй на всё на это
И в небо по трубе!
Привычка стариться, призвание дышать
Наука ненавидеть, гениальность выживать
Хуй на всё на это
И в небо по трубе!
Лопнула пружина, пизданулся механизм.
Иде же моя хата, незалежний коммунiзьм?!
Хуй на всё на это
И в небо по трубе!
Мыши в накопителе, окурки в табакерке
В планетарном вытрезвителе — последние берсерки
Хуй на всё на это
И в небо по трубе!
Звереет сердце, каменеет кулак
В моей душе чёрным пламенем пылает чёрный флаг
А значит —
Хуй на всё на это
И в небо по трубе!
На хуй!
На хуй!
На хуй.
Егор Летов
❤41🔥6🗿2
Над землей и временем: тургеневские «Призраки»
Никаких отцов и детей, никаких тургеневских барышень, никаких споров о нигилизме. Зато, хоть отбавляй ночных полетов и нечисти. Сегодня у нас нетипичный для школьной программы Тургенев.
«Призраки» очень нравились Достоевскому. В письме к Тургеневу от 23 декабря 1863 года он хвалил форму, называл повесть «смелой выходкой», говорил, что в ней «слишком много реального» и что «это реальное есть тоска развитого и сознающего существа, живущего в наше время, уловленная тоска». Правда, в письме брату Михаилу Достоевский дозволил себе колкость: «По-моему, в них много дряни: что-то гаденькое, больное, старческое, неверующее от бессилия, одним словом, весь Тургенев с его убеждениями, но поэзия много выкупит».
Герой повести страдает бессонницей и однажды ночью ему является призрак женщины. Она говорит: «Отдайся мне. Я тебе зла не сделаю. Скажи только два слова: возьми меня». Он произносит их и… начинает летать.
Его спутницу зовут Эллис, у нее «маленькое нерусское лицо» и кольцо на пальце, а значит, она жила когда-то на земле и была замужем. Но кто она и что ей нужно – непонятно. Она не отвечает на вопросы, только повторяет: «Я тебя люблю».
Вместе они переносятся через пространство и время: над Понтийскими болотами, где квакают лягушки и пахнет серой, над островом Уайт, где волны разбиваются об утес Блэк-ганг, над озером Маджоре, где в мраморном дворце поет итальянская певица, над Волгой, где герой кричит «Сарынь на кичку!» – и слышит голоса разинской вольницы, над Шварцвальдом, над Петербургом, над бесконечными русскими полями.
Но самые страшные видения – исторические. Герой вызывает тень Цезаря у римской развалины – и падает в ужасе. «На языке человеческом нету слов для выражения ужаса, который сжал мое сердце», – говорит он. Потом он видит Степана Разина – разбой, пожар, кровь, дикий хохот…
История в «Призраках» – кошмар, который невозможно вынести. Герой не хочет видеть ни Цезаря, ни Разина, он хочет прочь, домой, в привычную жизнь. Но домой возвращаться все труднее, Эллис пьет его жизнь. Она прижимается к герою, ее губы касаются его губ, и «из него что-то сочится, как весной сок из березы».
В финале герой и его призрачная мадам сталкиваются со смертью – неопределенной, тягучей, змеиной массой, которая движется над землей. Эллис в ужасе:
«Она увидела! Все кончено! Я пропала!.. – шепчет она. – О, я несчастная! Я могла бы воспользоваться, набраться жизни… а теперь… Ничтожество, ничтожество!» Герой падает в обморок, и позже приходит в себя в поле – рядом с ним лежит живая женщина в белом платье. Она обнимает его, говорит «Прощай!» – и исчезает.
Так мы отмечаем ДР Тургенева (208 лет), который сегодня родился. А вы как? Пишите, тругенвеские юноши и девушки, бабки и деды:
@mamleev_bot
#морок
На фото: Портрет Ивана Тургенева кисти Эжена Луи Лами, 1843-1844
Никаких отцов и детей, никаких тургеневских барышень, никаких споров о нигилизме. Зато, хоть отбавляй ночных полетов и нечисти. Сегодня у нас нетипичный для школьной программы Тургенев.
«Призраки» очень нравились Достоевскому. В письме к Тургеневу от 23 декабря 1863 года он хвалил форму, называл повесть «смелой выходкой», говорил, что в ней «слишком много реального» и что «это реальное есть тоска развитого и сознающего существа, живущего в наше время, уловленная тоска». Правда, в письме брату Михаилу Достоевский дозволил себе колкость: «По-моему, в них много дряни: что-то гаденькое, больное, старческое, неверующее от бессилия, одним словом, весь Тургенев с его убеждениями, но поэзия много выкупит».
Герой повести страдает бессонницей и однажды ночью ему является призрак женщины. Она говорит: «Отдайся мне. Я тебе зла не сделаю. Скажи только два слова: возьми меня». Он произносит их и… начинает летать.
Его спутницу зовут Эллис, у нее «маленькое нерусское лицо» и кольцо на пальце, а значит, она жила когда-то на земле и была замужем. Но кто она и что ей нужно – непонятно. Она не отвечает на вопросы, только повторяет: «Я тебя люблю».
Вместе они переносятся через пространство и время: над Понтийскими болотами, где квакают лягушки и пахнет серой, над островом Уайт, где волны разбиваются об утес Блэк-ганг, над озером Маджоре, где в мраморном дворце поет итальянская певица, над Волгой, где герой кричит «Сарынь на кичку!» – и слышит голоса разинской вольницы, над Шварцвальдом, над Петербургом, над бесконечными русскими полями.
Но самые страшные видения – исторические. Герой вызывает тень Цезаря у римской развалины – и падает в ужасе. «На языке человеческом нету слов для выражения ужаса, который сжал мое сердце», – говорит он. Потом он видит Степана Разина – разбой, пожар, кровь, дикий хохот…
История в «Призраках» – кошмар, который невозможно вынести. Герой не хочет видеть ни Цезаря, ни Разина, он хочет прочь, домой, в привычную жизнь. Но домой возвращаться все труднее, Эллис пьет его жизнь. Она прижимается к герою, ее губы касаются его губ, и «из него что-то сочится, как весной сок из березы».
В финале герой и его призрачная мадам сталкиваются со смертью – неопределенной, тягучей, змеиной массой, которая движется над землей. Эллис в ужасе:
«Она увидела! Все кончено! Я пропала!.. – шепчет она. – О, я несчастная! Я могла бы воспользоваться, набраться жизни… а теперь… Ничтожество, ничтожество!» Герой падает в обморок, и позже приходит в себя в поле – рядом с ним лежит живая женщина в белом платье. Она обнимает его, говорит «Прощай!» – и исчезает.
Так мы отмечаем ДР Тургенева (208 лет), который сегодня родился. А вы как? Пишите, тругенвеские юноши и девушки, бабки и деды:
@mamleev_bot
#морок
На фото: Портрет Ивана Тургенева кисти Эжена Луи Лами, 1843-1844
❤12🗿2
Звуки науки(!) в американских хоррорах 30-х
В начале 1930-х звук в кино был новинкой: его продавали как чудо технического прогресса и предвестника утопичного мира новых технологий… но хоррор быстро превратил его в оружие. Мартин Хольц (Journal of Popular Film and Television, 2026) разбирает семь фильмов ужасов 1931–1933 годов – от «Франкенштейна» до «Человека-невидимки» – и показывает: звук превратил технический прогресс в новый источник страха.
В эпоху Великой депрессии технологии, обещавшие обществу светлое будущее, постепенно начали окутываться тревожной аурой, и хоррор выразил этот страх через звук. В «Франкенштейне» монстр не говорит, издавая только пугающее рычание, и его неспособность к речи отражает разрыв между создателем и созданием; треск электричества в сцене оживления показывает все чудеса звукового кинематографа – и, одновременно с этим, передает ощущение тревоги перед лицом технического прогресса. В «Докторе Джекиле и мистере Хайде» звуковой коллаж из обрывков диалога, сердцебиения и металлического лязга передает прорыв бессознательного. А в «Человеке-невидимке» голос, не имеющий источника, и радиопередачи сеют панику – отсутствие логики звуков олицетворяет социальный распад.
Хольц показывает: звук в хоррорах 1930-х пугает и, одновременно с этим, подчеркивает важный парадокс: наука, которая должна была спасти общество, порождает монстров. К финалу десятилетия хоррор начал использовать звук иначе, но оставил в себе главную идею урок остался: технологический прогресс всегда имеет свою темную и пугающую сторону.
#другойжурнал
В начале 1930-х звук в кино был новинкой: его продавали как чудо технического прогресса и предвестника утопичного мира новых технологий… но хоррор быстро превратил его в оружие. Мартин Хольц (Journal of Popular Film and Television, 2026) разбирает семь фильмов ужасов 1931–1933 годов – от «Франкенштейна» до «Человека-невидимки» – и показывает: звук превратил технический прогресс в новый источник страха.
В эпоху Великой депрессии технологии, обещавшие обществу светлое будущее, постепенно начали окутываться тревожной аурой, и хоррор выразил этот страх через звук. В «Франкенштейне» монстр не говорит, издавая только пугающее рычание, и его неспособность к речи отражает разрыв между создателем и созданием; треск электричества в сцене оживления показывает все чудеса звукового кинематографа – и, одновременно с этим, передает ощущение тревоги перед лицом технического прогресса. В «Докторе Джекиле и мистере Хайде» звуковой коллаж из обрывков диалога, сердцебиения и металлического лязга передает прорыв бессознательного. А в «Человеке-невидимке» голос, не имеющий источника, и радиопередачи сеют панику – отсутствие логики звуков олицетворяет социальный распад.
Хольц показывает: звук в хоррорах 1930-х пугает и, одновременно с этим, подчеркивает важный парадокс: наука, которая должна была спасти общество, порождает монстров. К финалу десятилетия хоррор начал использовать звук иначе, но оставил в себе главную идею урок остался: технологический прогресс всегда имеет свою темную и пугающую сторону.
#другойжурнал
❤7
Forwarded from Long Arms / Длинные Руки
18 ноября в ДОМе – «Island music III: Куба» гитариста Алексея Чичилина, заключительный в серии его концертов островной музыки.
Прозвучат сольные произведения для классической гитары, электрогитарные импровизации на кубинские джазовые темы и дуэт гитары с электроникой. В центре внимания окажется творчество композитора и гитариста Лео Брауэра, чья многогранная музыка, включающая и экспериментальные авангардные сочинения, и элементы неоклассицизма, будет исполнена не только в своём первоначальном виде, но и с добавлением импровизационной электроники. Цикл из 20 этюдов будет сыгран совместно с Алексеем Борисовым и выдержан в постдраматическом духе, предполагающем пропуски, повторения и другие преобразования исходного текста. Также прозвучат импровизации на основе идей Корнелиуса Кардью, чья музыка входит в репертуар Брауэра.
Подробнее:
https://dom.com.ru/events/5750/
https://vk.ru/event242545730
Стоимость билетов в предпродаже – 1200 руб., в день концерта – 1500 руб.
Билеты: https://cuba.ticketscloud.org/
Прозвучат сольные произведения для классической гитары, электрогитарные импровизации на кубинские джазовые темы и дуэт гитары с электроникой. В центре внимания окажется творчество композитора и гитариста Лео Брауэра, чья многогранная музыка, включающая и экспериментальные авангардные сочинения, и элементы неоклассицизма, будет исполнена не только в своём первоначальном виде, но и с добавлением импровизационной электроники. Цикл из 20 этюдов будет сыгран совместно с Алексеем Борисовым и выдержан в постдраматическом духе, предполагающем пропуски, повторения и другие преобразования исходного текста. Также прозвучат импровизации на основе идей Корнелиуса Кардью, чья музыка входит в репертуар Брауэра.
Подробнее:
https://dom.com.ru/events/5750/
https://vk.ru/event242545730
Стоимость билетов в предпродаже – 1200 руб., в день концерта – 1500 руб.
Билеты: https://cuba.ticketscloud.org/
🔥6❤1
Forwarded from Двуглазка (Котенев)
Ребят, меня вынуждают тут написать рекламный пост. Хотя я ведь на отдыхе, и у мамы моей любимой день рождения. Вот такой оскал капитализма, но ничего не поделаешь — бизнес есть бизнес.
Опять и вновь состоится низовое творческое мероприятие — «Кузлесфест». Хедлайнеры — я, ваш покорный слуга, и философ Йоэль Регев. Ещё будет книжный маркет, всякие малоинтересные перформансы от креативного класса, лекции, муз-группы из Черного вигвама, репер Сладкоежка представит линию своей модной одежды для города, а ещё мои подписчики будут читать вам стихи.
Я пока не придумал, что будут делать, ибо понимаю и знаю, что вы приходите на мероприятие только лишь для того, чтобы лицезреть Конунга-мошиаха, ваш жизненный маяк, лучик света, его могучий накачанный торс и тугое острие страсти в лучах софитов.
По вашему любимому промокоду
С Полиной Музыкой я больше не соревнуюсь. Она сейчас на карате стала ходить, и в случае чего надевает капу и предлагает разобраться по-мужски. Но не буду же я бить женщину.
лайн-ап|билетики
Опять и вновь состоится низовое творческое мероприятие — «Кузлесфест». Хедлайнеры — я, ваш покорный слуга, и философ Йоэль Регев. Ещё будет книжный маркет, всякие малоинтересные перформансы от креативного класса, лекции, муз-группы из Черного вигвама, репер Сладкоежка представит линию своей модной одежды для города, а ещё мои подписчики будут читать вам стихи.
Я пока не придумал, что будут делать, ибо понимаю и знаю, что вы приходите на мероприятие только лишь для того, чтобы лицезреть Конунга-мошиаха, ваш жизненный маяк, лучик света, его могучий накачанный торс и тугое острие страсти в лучах софитов.
По вашему любимому промокоду
Котята Котенева будет скидка на билеты. Билеты уже совсем дорогие, а ведь ещё подорожают. Время теперь такое.С Полиной Музыкой я больше не соревнуюсь. Она сейчас на карате стала ходить, и в случае чего надевает капу и предлагает разобраться по-мужски. Но не буду же я бить женщину.
лайн-ап|билетики
Telegram
Кузлесфест 14
Кузлесфест-14
28 ноября (сб)
Фестиваль «Кузлесфест» возвращается, чтобы встретиться, подготовиться к зиме и немного повеселиться.
Мы гарантируем фирменное и особенное мероприятие: странная музыка и её чарующие звуки; зубодробительный лекторий, где услышишь…
28 ноября (сб)
Фестиваль «Кузлесфест» возвращается, чтобы встретиться, подготовиться к зиме и немного повеселиться.
Мы гарантируем фирменное и особенное мероприятие: странная музыка и её чарующие звуки; зубодробительный лекторий, где услышишь…
🔥5❤1
Исследование Фиби Маарес и Грегори Перро (Journalism Studies, 2025) разбирает шесть популярных американских тру-крайм подкастов – от Serial до S-Town – и показывает, как этот жанр ломает границы журналистики. Авторы используют концепцию boundary work: подкастеры вроде бы претендуют на принадлежность к профессии, но на деле вводят еретические нормы.
Главный вывод: тру-крайм подкасты еретичны в трех отношениях. Во-первых, они строят правду субъективно: вместо наблюдателя репортер становится участником, чей голос, вздохи и смех становятся частью повествования, формирующей мнение слушателя. Во-вторых, они ставят развлечение выше линейной информации: саунд-дизайн, клиффхэнгеры, сериальность превращают реальные преступления в захватывающий продукт. В-третьих, они расследуют историю ради самой истории, иногда в ущерб этике.
Архивные записи – звонки в 911, допросы, голосовые сообщения – работают как заявки на истину. Но если подкасты, связанные с традиционными медиа, контекстуализируют эти фрагменты, то независимые медиа иногда просто транслируют их, создавая иллюзию документальности. Особенно остро встают этические дилеммы: использование записей без согласия, посмертное раскрытие личной тайны, ретравматизация близких.
Авторы напоминают, что тру-крайм наследует традиции нарративной журналистики, которые тоже когда-то считались ересью. Но сегодня, когда подкасты стали одним из самых быстрорастущих типов медиа, их этика остается в слепой зоне. Мы слушаем рассказы о чужих трагедиях и не всегда задумываемся, где заканчивается расследование и начинается шоу.
#другойжурнал
Главный вывод: тру-крайм подкасты еретичны в трех отношениях. Во-первых, они строят правду субъективно: вместо наблюдателя репортер становится участником, чей голос, вздохи и смех становятся частью повествования, формирующей мнение слушателя. Во-вторых, они ставят развлечение выше линейной информации: саунд-дизайн, клиффхэнгеры, сериальность превращают реальные преступления в захватывающий продукт. В-третьих, они расследуют историю ради самой истории, иногда в ущерб этике.
Архивные записи – звонки в 911, допросы, голосовые сообщения – работают как заявки на истину. Но если подкасты, связанные с традиционными медиа, контекстуализируют эти фрагменты, то независимые медиа иногда просто транслируют их, создавая иллюзию документальности. Особенно остро встают этические дилеммы: использование записей без согласия, посмертное раскрытие личной тайны, ретравматизация близких.
Авторы напоминают, что тру-крайм наследует традиции нарративной журналистики, которые тоже когда-то считались ересью. Но сегодня, когда подкасты стали одним из самых быстрорастущих типов медиа, их этика остается в слепой зоне. Мы слушаем рассказы о чужих трагедиях и не всегда задумываемся, где заканчивается расследование и начинается шоу.
#другойжурнал
❤4🗿1
* * *
Что ж, поэтом долго ли родиться...
Вот сумей поэтом умереть!
Собственным позором насладиться,
В собственной бессмыслице сгореть!
Разрушая, снова начиная,
Всё автоматически губя,
В доказательство, что жизнь иная
Так же безнадёжна, как земная,
Так же недоступна для тебя.
Георгий Иванов
Что ж, поэтом долго ли родиться...
Вот сумей поэтом умереть!
Собственным позором насладиться,
В собственной бессмыслице сгореть!
Разрушая, снова начиная,
Всё автоматически губя,
В доказательство, что жизнь иная
Так же безнадёжна, как земная,
Так же недоступна для тебя.
Георгий Иванов
❤16🗿4
Здзислав Бексиньский родился в 1929 году в Саноке на юге Польши. Учился архитектуре в Кракове, а после возвращения в Санок несколько лет работал бригадиром на стройке. Тогда же увлекся фотографией, фотомонтажом, скульптурой: делал скульптуры из гипса, металла и проволоки, а его фото-арты уже были похожи на будущие картины – морщинистые лица, неровные ландшафты, бугристые поверхности, изуродованные куклы, портреты с забинтованными лицами или совсем без них.
Позже Бексиньский сосредоточился на живописи. Первые картины были абстрактными, но в шестидесятые он склонился к сюрреализму, а в семидесятые начался период, который художник назвал «фантастическим». Он длился до поздних восьмидесятых. Именно тогда появились самые известные его образы: сюрреалистические, постапокалиптические сцены смерти, распада, пейзажи со скелетами, искаженными телами и пустынями. Все они написаны с почти маниакальным вниманием к деталям, особенно к грубым и неровным поверхностям.
Автор никогда не давал названий своим работам, он не объяснял, что на них изображено, не рассказывал, что хотел сказать, и не отвечал на вопросы о смысле. Он говорил, что все это – его сны, а сны не нуждаются в подписях. Также он утверждал, что многие его работы недопоняты, что они достаточно оптимистичны и даже забавны, но зрители видят другое.
В девяностые его творчество изменилось: появились сюрреалистические портреты и кресты, менее детальные, но не менее сильные. В конце девяностых он открыл для себя компьютеры, интернет и цифровую фотографию – и работал с ними до самой смерти. Последние пять лет жизни его картины выполнены в «готической» манере: в ней доминирует форма, а не наполнение.
Конец был тяжелым. В 1998 году умерла жена художника София. Через год, на рождественский сочельник 1999-го, nechto sdelal с собой его сын Томаш, его тело нашел сам Бексиньский. А 22 февраля 2005 года мертвым нашли уже его самого.
Труп лежал в квартире в Варшаве: 17 колотых ран, две смертельные. Убийцами оказались несовершеннолетний сын коменданта его дома и его друг. За несколько дней до смерти Бексиньский отказался дать им деньги в долг.
Бексиньский – великий #зрящий
Позже Бексиньский сосредоточился на живописи. Первые картины были абстрактными, но в шестидесятые он склонился к сюрреализму, а в семидесятые начался период, который художник назвал «фантастическим». Он длился до поздних восьмидесятых. Именно тогда появились самые известные его образы: сюрреалистические, постапокалиптические сцены смерти, распада, пейзажи со скелетами, искаженными телами и пустынями. Все они написаны с почти маниакальным вниманием к деталям, особенно к грубым и неровным поверхностям.
Автор никогда не давал названий своим работам, он не объяснял, что на них изображено, не рассказывал, что хотел сказать, и не отвечал на вопросы о смысле. Он говорил, что все это – его сны, а сны не нуждаются в подписях. Также он утверждал, что многие его работы недопоняты, что они достаточно оптимистичны и даже забавны, но зрители видят другое.
В девяностые его творчество изменилось: появились сюрреалистические портреты и кресты, менее детальные, но не менее сильные. В конце девяностых он открыл для себя компьютеры, интернет и цифровую фотографию – и работал с ними до самой смерти. Последние пять лет жизни его картины выполнены в «готической» манере: в ней доминирует форма, а не наполнение.
Конец был тяжелым. В 1998 году умерла жена художника София. Через год, на рождественский сочельник 1999-го, nechto sdelal с собой его сын Томаш, его тело нашел сам Бексиньский. А 22 февраля 2005 года мертвым нашли уже его самого.
Труп лежал в квартире в Варшаве: 17 колотых ран, две смертельные. Убийцами оказались несовершеннолетний сын коменданта его дома и его друг. За несколько дней до смерти Бексиньский отказался дать им деньги в долг.
Бексиньский – великий #зрящий
❤8🗿6🔥4