Написал для платформы барного сообщества Master Mixologist статью о том, как в Великобритании городские планировщики и муниципалитеты работают с барами и пабами. С одной стороны, бары это пионеры и бенефициары нового урбанизма, а с другой стороны источник транспортных проблем, мусора и хулиганства. С третьей стороны, в Великобритании это еще и часть культурного кода - когда мы говорим Англия, мы думаем паб. А с четвертой стороны пабы и бары оказываются жертвами той джентрификации, которую сами и запускают. И весь этот клубок проблем как-то пытаются разруливать героические британские урбанисты с помощью территориальных ассоциаций бизнеса, охранных статусов, зонирования и других инструментов городского планирования.
#городскоепланирование #алкоурбанистика #mxlgst #businessimprovementdistrict #BID #градорегулирование
https://mxlgst.com/ru/blog/bary-i-gorodskoe-pla/?fbclid=IwAR0Rzvjr5JkmmSC6NlYTFM5Sq24nDklHxeL-PsQfrWk09I_dQ9qkSOoKUUA
#городскоепланирование #алкоурбанистика #mxlgst #businessimprovementdistrict #BID #градорегулирование
https://mxlgst.com/ru/blog/bary-i-gorodskoe-pla/?fbclid=IwAR0Rzvjr5JkmmSC6NlYTFM5Sq24nDklHxeL-PsQfrWk09I_dQ9qkSOoKUUA
mxlgst.com
Бары и городское планирование в Великобритании
Городские планировщики смотрят на мир чуть иначе, чем нормальные люди. Поэтому, когда речь заходит о барах и пабах им в голову приходят отнюдь не мысли о любимом сорте пива.
Кейс с закрашенным граффити с Бродским - настоящий подарок для городских исследователей и урбанистов. Причем подарок методологический. Сейчас объясню почему.
Есть верхний слой этого кейса - художник сделал подарок ко дню рожденья поэта Иосифа Бродского и нарисовал рядом с его музеем в Петербурге граффити. На следующий день завхоз школы, на стене которой оказалось граффити нажаловался в коммунальные службы и граффити было закрашено. Как это часто бывает в случае закрашивания граффити коммунальными службами - бафф оказался далеко не того же цвета, что и стена дома. Завхозы против искусства, кровавый режим! Однако, всё не так просто.
Благодаря питерскому журналу "Собака" мы знаем, что создатель "граффити" - совсем не художник. Это предприниматель, который продвигает якобы собственную технологию "урбан-фреска". Но это не совсем его собственная технология, это холодный деколь. Берут цифровое изображение, печатают на плоттере, потом наносят на стену в виде пластикой плёнки. В своем продвижении предприниматель говорит, что уличные художники рисуют абы что, а на стены нужно технологично наносить качественные изображения. Например, картины Никаса Сафронова. Поэтому уличные художники должны рисовать изображения на компьютере и заказывать урбан-фрески у этого предпринимателя. А не мучаться со всеми этим красками, всё равно красить не умеют.
Специальное в холодном деколе то, что закрашивается пластиковая пленка плохо и легко отмывается. Единственное что с ней можно сделать это отодрать. Причем с повреждением фасада здания. А здание, как и всё подряд в Питере, старинное и исторически ценное.
Никаких согласований с собственниками или городскими властями предприниматель не проводил. Так что история теперь звучит так - предприниматель, презирающий культуру стрит-арта, незаконно нанес на стену старинного здания в центре исторического города покрытие, которое можно отодрать только с повреждением фасада и являющееся инструментом продвижения его бизнеса. После чего по жалобе завхоза школы муниципальные службы пришли и закрасили незаконное покрытие не подходящей по цвету и бессмысленной с технологической точки зрения краской. В этом абзаце обозначены все необходимые для дискуссии о регулировании стрит-арта элементы!
История подарила нам методологический кубик-рубика. Крутя его грани мы размышляем о том, что такое стрит-арт и какое место он должен занимать в городе. Может ли быть легальный стрит-арт? Какую экспертизу должен проходить легальный стрит-арт? Какие согласования должен проходить легальный стрит-арт? Может ли быть реклама в стрит-арте? Если стрит-арт должен быть произведением художника, то как нам отличить художника от нехудожника? Как обеспечить сохранность исторических зданий при создании стрит-арта? Может ли стрит-арт нарушать ритм и линии архитектуры или должен рифмоваться с ними? Должны ли баффы коммунальных служб быть того же цвета что и фасад, ведь если нет, то мы лишимся важного элемента культуры уличного искусства?
Отвечая на эти вопросы каждый в своём городе мы сможем создать действительно интересные нормы регулирования стрит-арта.
#стритарт #пабликарт #градорегулирование #всякаяурбанистика #петриванов
Есть верхний слой этого кейса - художник сделал подарок ко дню рожденья поэта Иосифа Бродского и нарисовал рядом с его музеем в Петербурге граффити. На следующий день завхоз школы, на стене которой оказалось граффити нажаловался в коммунальные службы и граффити было закрашено. Как это часто бывает в случае закрашивания граффити коммунальными службами - бафф оказался далеко не того же цвета, что и стена дома. Завхозы против искусства, кровавый режим! Однако, всё не так просто.
Благодаря питерскому журналу "Собака" мы знаем, что создатель "граффити" - совсем не художник. Это предприниматель, который продвигает якобы собственную технологию "урбан-фреска". Но это не совсем его собственная технология, это холодный деколь. Берут цифровое изображение, печатают на плоттере, потом наносят на стену в виде пластикой плёнки. В своем продвижении предприниматель говорит, что уличные художники рисуют абы что, а на стены нужно технологично наносить качественные изображения. Например, картины Никаса Сафронова. Поэтому уличные художники должны рисовать изображения на компьютере и заказывать урбан-фрески у этого предпринимателя. А не мучаться со всеми этим красками, всё равно красить не умеют.
Специальное в холодном деколе то, что закрашивается пластиковая пленка плохо и легко отмывается. Единственное что с ней можно сделать это отодрать. Причем с повреждением фасада здания. А здание, как и всё подряд в Питере, старинное и исторически ценное.
Никаких согласований с собственниками или городскими властями предприниматель не проводил. Так что история теперь звучит так - предприниматель, презирающий культуру стрит-арта, незаконно нанес на стену старинного здания в центре исторического города покрытие, которое можно отодрать только с повреждением фасада и являющееся инструментом продвижения его бизнеса. После чего по жалобе завхоза школы муниципальные службы пришли и закрасили незаконное покрытие не подходящей по цвету и бессмысленной с технологической точки зрения краской. В этом абзаце обозначены все необходимые для дискуссии о регулировании стрит-арта элементы!
История подарила нам методологический кубик-рубика. Крутя его грани мы размышляем о том, что такое стрит-арт и какое место он должен занимать в городе. Может ли быть легальный стрит-арт? Какую экспертизу должен проходить легальный стрит-арт? Какие согласования должен проходить легальный стрит-арт? Может ли быть реклама в стрит-арте? Если стрит-арт должен быть произведением художника, то как нам отличить художника от нехудожника? Как обеспечить сохранность исторических зданий при создании стрит-арта? Может ли стрит-арт нарушать ритм и линии архитектуры или должен рифмоваться с ними? Должны ли баффы коммунальных служб быть того же цвета что и фасад, ведь если нет, то мы лишимся важного элемента культуры уличного искусства?
Отвечая на эти вопросы каждый в своём городе мы сможем создать действительно интересные нормы регулирования стрит-арта.
#стритарт #пабликарт #градорегулирование #всякаяурбанистика #петриванов
Почти столько же лет, сколько я живу в Красноярске - столько же лет тянется история с кафе "Кантри". Я еще застал скромный павильончик на улице Мира 102, но буквально на моих глазах из скромного павильончика он превратился в огромного монстра, преграждающего тротуар и заслоняющего прекрасную архитектуру здания почты.
Красноярцы возмутились, как любят писать журналисты. Но проблема оказалась довольно-таки глубокой. В красноярских ПЗЗ существует “Зона регулирования застройки и хозяйственной деятельности объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) регионального значения г. Красноярска в пределах которой установлены предельные параметры разрешенного строительства и реконструкции до 6-15 метров в высоту”. Эти зоны отмечены на карте ПЗЗ Красноярска оранжевым в наклонную полосу. Помимо этого есть зоны с большим ограничением строительства и реконструкции - в 12 метров и в 6 метров.
Если посмотреть на дом 102 по проспекту Мира, то мы обнаружим, что само по себе здание не является объектом культурного наследия, но располагается, вместе с бывшим зданием ресторана в зоне с предельными параметрами разрешенного строительства и реконструкции в 6-15 метров. И, если посмотреть вокруг, то мы также заметим, что значительная часть исторического центра отзонирована точно таким же образом.
Конфликта бы не возникло, если бы здание Почты было бы юридически отнесено к объектам культурного наследия. Конфликта бы не возникло, если бы был использован другой инструмент зонирования, например, устанавливающий максимальную высоту застройки и реконструкции в 6 метров. Для того, чтобы предупреждать подобные конфликты градозащитникам и профессиональным горожанам необходимо внимательно следить за процессом разработки ПЗЗ, участвовать в публичных обсуждениях по этому документу, а главное понимать его роль в городских процессах.
Но ПЗЗ, принятые в 2015 году содержали в этом месте именно эту зону. Участок принадлежит владельцу ресторана. А стало быть юридически всё в порядке, владелец был вправе сделать то, что сделал. Сколько бы уродливо и неуместно это бы ни смотрелось.
Долго шли суды между городом и владельцем. В какой-то момент казалось, что владелец безоговорочно побеждает, потому как буква закона по факту на его стороне. Но кажется, что история вышла на финишную прямую - прокуратура предписала владельцу снести здание. Владелец отказывается, поэтому дело передано в исполнение судебным приставам в рамках полномочий которых теперь снос здания.
Сложный кейс, потому как на стороне сноса исключительно дух закона и забота об общем благе. В смысле чтобы красноярцы больше не возмущались. Т.е. это политическое решение, причём исключительно тактического свойства. Если после сноса не будет внесено поправок в ПЗЗ, чтобы такая история не повторялась - толк от сноса будет исключительно эстетический.
#правонагород #градостроительство #градорегулирование #всякаяурбанистика
Красноярцы возмутились, как любят писать журналисты. Но проблема оказалась довольно-таки глубокой. В красноярских ПЗЗ существует “Зона регулирования застройки и хозяйственной деятельности объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) регионального значения г. Красноярска в пределах которой установлены предельные параметры разрешенного строительства и реконструкции до 6-15 метров в высоту”. Эти зоны отмечены на карте ПЗЗ Красноярска оранжевым в наклонную полосу. Помимо этого есть зоны с большим ограничением строительства и реконструкции - в 12 метров и в 6 метров.
Если посмотреть на дом 102 по проспекту Мира, то мы обнаружим, что само по себе здание не является объектом культурного наследия, но располагается, вместе с бывшим зданием ресторана в зоне с предельными параметрами разрешенного строительства и реконструкции в 6-15 метров. И, если посмотреть вокруг, то мы также заметим, что значительная часть исторического центра отзонирована точно таким же образом.
Конфликта бы не возникло, если бы здание Почты было бы юридически отнесено к объектам культурного наследия. Конфликта бы не возникло, если бы был использован другой инструмент зонирования, например, устанавливающий максимальную высоту застройки и реконструкции в 6 метров. Для того, чтобы предупреждать подобные конфликты градозащитникам и профессиональным горожанам необходимо внимательно следить за процессом разработки ПЗЗ, участвовать в публичных обсуждениях по этому документу, а главное понимать его роль в городских процессах.
Но ПЗЗ, принятые в 2015 году содержали в этом месте именно эту зону. Участок принадлежит владельцу ресторана. А стало быть юридически всё в порядке, владелец был вправе сделать то, что сделал. Сколько бы уродливо и неуместно это бы ни смотрелось.
Долго шли суды между городом и владельцем. В какой-то момент казалось, что владелец безоговорочно побеждает, потому как буква закона по факту на его стороне. Но кажется, что история вышла на финишную прямую - прокуратура предписала владельцу снести здание. Владелец отказывается, поэтому дело передано в исполнение судебным приставам в рамках полномочий которых теперь снос здания.
Сложный кейс, потому как на стороне сноса исключительно дух закона и забота об общем благе. В смысле чтобы красноярцы больше не возмущались. Т.е. это политическое решение, причём исключительно тактического свойства. Если после сноса не будет внесено поправок в ПЗЗ, чтобы такая история не повторялась - толк от сноса будет исключительно эстетический.
#правонагород #градостроительство #градорегулирование #всякаяурбанистика
Институт Генплана попросил посетителей выставки АрхМосква продолжить фразы "Город - это..." и "Градостроительство - это...". Всего было получено 1100 ответов. Коллеги проанализировали полученные ответы, отметя нечитаемые и нерелевантные, такие как реклама различных строительных фирм, и построили 18 ключевых категорий с помощью которых строятся ответы на вопрос про город и 17 категорий для ответов на вопрос о градостроительстве.
Три наиболее популярные категории в вопросе про город - определение города через сообщество людей, через инфраструктуру и через ограниченность пространства. Наименее популярные категории - характер жителей города, функции в различных сферах жизни (экономическая, социальная культурная), а также пробки и другие неприятности. Также не обошлось без группы "Звери" и "районов-кварталов".
В ответах про градостроительство на первом месте оказалась категория создания новых пространств. Следом за ней - строительство зданий и улучшение существующего положения дел на уже застроенных территориях. Наиболее редкие категории - сохранение культуры мест, сложная работа и ответственность за результат. Где-то ближе к концу списка оказался учёт мнений разных людей. Что досадно. Но что радует - заметно больше тех, кто считает, что это наука, а не искусство.
По-моему занятный срез того, как мыслят ключевые категории посетители выставки АрхМосква, а по сути дела так или иначе представители урбанистического сообщества. Но заметно, что в восприятии города они заметно более идеалистичны и продвинуты, нежели в восприятии градостроительства. Налицо конфликт города как ограниченного пространства и задач градостроительства по созданию новых пространств и зданий. Что-то здесь не так, так что требуются дополнительные исследования.
#всякаяурбанистика #градорегулирование #городвтеории
Три наиболее популярные категории в вопросе про город - определение города через сообщество людей, через инфраструктуру и через ограниченность пространства. Наименее популярные категории - характер жителей города, функции в различных сферах жизни (экономическая, социальная культурная), а также пробки и другие неприятности. Также не обошлось без группы "Звери" и "районов-кварталов".
В ответах про градостроительство на первом месте оказалась категория создания новых пространств. Следом за ней - строительство зданий и улучшение существующего положения дел на уже застроенных территориях. Наиболее редкие категории - сохранение культуры мест, сложная работа и ответственность за результат. Где-то ближе к концу списка оказался учёт мнений разных людей. Что досадно. Но что радует - заметно больше тех, кто считает, что это наука, а не искусство.
По-моему занятный срез того, как мыслят ключевые категории посетители выставки АрхМосква, а по сути дела так или иначе представители урбанистического сообщества. Но заметно, что в восприятии города они заметно более идеалистичны и продвинуты, нежели в восприятии градостроительства. Налицо конфликт города как ограниченного пространства и задач градостроительства по созданию новых пространств и зданий. Что-то здесь не так, так что требуются дополнительные исследования.
#всякаяурбанистика #градорегулирование #городвтеории
