Скульптура на ГЭС-2 - отличный повод поговорить о том, как горожане реагируют на изменения среды. Эстетствующие неолибералы, как правило из числа архитекторов, любят в таких случаях встать в позу и обвинять чернь в дурновкусии, высокомерно сообщая, что "эти жители всегда будут против, им лишь бы покричать". Звучит соблазнительно логично, но по сути людоедски. Посему, откажемся от этого заключения и задумаемся серьезно.
Что заставляет горожан болезненно реагировать на эстетические интервенции? И если шире, на внезапную трансформацию городской среды?
В первую очередь - отсутствие прозрачности принятия решений об облике городской среды. Кто и как принимает решения в городе среднему российскому горожанину не известно. Этому не учат в школе, не учат в университете, об этом не пишут в газетах. Чтобы хоть как-то разобраться в хитросплетениях принятия решений в городе нужно быть либо чиновником, либо опытным городским активистом, либо урбанистом. Для большинства остальных - это тёмный лес. И не удивительно, что темный лес.
Во-вторых - отсутствие понятных интерфейсов участия в производстве городской среды. Как обычному горожанину повлиять на облик города решительно не понятно. Этому, опять же, не учат в школе и университете. Более того, учить-то особо нечему - у жителя есть один единственный понятный инструмент - жалоба. Раньше были еще общественный слушания, но теперь и их нет. А жалоба - это что-то, что можно задействовать постфактум, когда беда уже случилась. Про соучаствующее проектирование пока мало где знают, да и юридически это пока тщетная процедура. Поэтому благоустройство и искусство сваливаются на горожанина как снег на голову.
В-двух-с-половинных, у нас пока слабо развита арт-медиация и партисипаторное искусство. Художники и кураторы пока плохо умеют сообщать во вне арт-сообщества объекты искусства и работать с горожанами, с тем, чтобы искусство отражало их ценности, или хотя бы не противоречило им. Но это так, маленькая деталь. Художники ни в чем структурном не виноваты.
В-третьих, во многих городах, а особенно в Москве, накоплен огромный опыт насильственного изменения среды. Даже когда жители активно сопротивляются, выходят на митинги, пишут петиции - всё равно с ними совершают благоустройство против их желания. И в этой ситуации, чем более яркий и нестандартный объект - тем большее он вызывает раздражение. Его яркость становится поводом для даже большей обиды, чем если бы просто сделали дорожки и лавочки.
Всё вышеописанное создаёт чувство неустойчивости, непредсказуемости, а от сюда нежелательности любой трансформации городской среды. Потому что она будет сделана непонятно кем, непонятно как, непонятно для чего. и при этом насильно. Ничего кроме тревоги и неприятия такая система не может вызывать. И эту проблему необходимо решать на системном уровне, а не охать дескать какие у нас люди узко мыслящие. Горожане как раз нормально мыслят. Не правы здесь те, кто стоит за абьюзивной природой социального института производства пространства в городе.
#социологиягорода #искусствовгороде #всякаяурбанистика #communismwillwin
Что заставляет горожан болезненно реагировать на эстетические интервенции? И если шире, на внезапную трансформацию городской среды?
В первую очередь - отсутствие прозрачности принятия решений об облике городской среды. Кто и как принимает решения в городе среднему российскому горожанину не известно. Этому не учат в школе, не учат в университете, об этом не пишут в газетах. Чтобы хоть как-то разобраться в хитросплетениях принятия решений в городе нужно быть либо чиновником, либо опытным городским активистом, либо урбанистом. Для большинства остальных - это тёмный лес. И не удивительно, что темный лес.
Во-вторых - отсутствие понятных интерфейсов участия в производстве городской среды. Как обычному горожанину повлиять на облик города решительно не понятно. Этому, опять же, не учат в школе и университете. Более того, учить-то особо нечему - у жителя есть один единственный понятный инструмент - жалоба. Раньше были еще общественный слушания, но теперь и их нет. А жалоба - это что-то, что можно задействовать постфактум, когда беда уже случилась. Про соучаствующее проектирование пока мало где знают, да и юридически это пока тщетная процедура. Поэтому благоустройство и искусство сваливаются на горожанина как снег на голову.
В-двух-с-половинных, у нас пока слабо развита арт-медиация и партисипаторное искусство. Художники и кураторы пока плохо умеют сообщать во вне арт-сообщества объекты искусства и работать с горожанами, с тем, чтобы искусство отражало их ценности, или хотя бы не противоречило им. Но это так, маленькая деталь. Художники ни в чем структурном не виноваты.
В-третьих, во многих городах, а особенно в Москве, накоплен огромный опыт насильственного изменения среды. Даже когда жители активно сопротивляются, выходят на митинги, пишут петиции - всё равно с ними совершают благоустройство против их желания. И в этой ситуации, чем более яркий и нестандартный объект - тем большее он вызывает раздражение. Его яркость становится поводом для даже большей обиды, чем если бы просто сделали дорожки и лавочки.
Всё вышеописанное создаёт чувство неустойчивости, непредсказуемости, а от сюда нежелательности любой трансформации городской среды. Потому что она будет сделана непонятно кем, непонятно как, непонятно для чего. и при этом насильно. Ничего кроме тревоги и неприятия такая система не может вызывать. И эту проблему необходимо решать на системном уровне, а не охать дескать какие у нас люди узко мыслящие. Горожане как раз нормально мыслят. Не правы здесь те, кто стоит за абьюзивной природой социального института производства пространства в городе.
#социологиягорода #искусствовгороде #всякаяурбанистика #communismwillwin
Мой рабочий инструмент сегодня - канцелярский счётчик. На протяжении двух недель камера фиксировала происходящее в одном из центральных пространств красноярского Академгородка. Сначала обычное функционирование пространства, потом момент появления в пространстве объектов паблик-арта, а потом и жизнь пространства с этими объектами. Считаем поток, выделяем в нём осмысленные взаимодействия, из них выделяем взаимодействия с объектами паблик-арта.
Эту задачу мы решаем в рамках проекта "PubLab. Лаборатория искусства города". Всего мы так изучим четыре локации в Красноярске, временно преобразованные объектами современного искусства. Идея в том, чтобы постараться проследить закономерности изменений пространства объектами искусства. Как меняется число осмысленных взаимодействий, какая доля потока взаимодействует с объектами искусства.
Очевидно, что кроме потока и искусства здесь вступают в дело и другие факторы. Место пространства в системе общественных пространств города и района, конфигурация пространства, наличие территориального сообщества и его качества, свойства объектов искусства. Это мы тоже фиксируем и стараемся учитывать.
Но сегодня - только канцелярский счётчик.
#publab #гражданскаяинженерия #рабочиебудни #искусствовгороде
Эту задачу мы решаем в рамках проекта "PubLab. Лаборатория искусства города". Всего мы так изучим четыре локации в Красноярске, временно преобразованные объектами современного искусства. Идея в том, чтобы постараться проследить закономерности изменений пространства объектами искусства. Как меняется число осмысленных взаимодействий, какая доля потока взаимодействует с объектами искусства.
Очевидно, что кроме потока и искусства здесь вступают в дело и другие факторы. Место пространства в системе общественных пространств города и района, конфигурация пространства, наличие территориального сообщества и его качества, свойства объектов искусства. Это мы тоже фиксируем и стараемся учитывать.
Но сегодня - только канцелярский счётчик.
#publab #гражданскаяинженерия #рабочиебудни #искусствовгороде
Сегодня обсуждали с нашими коллегами по PubLab - Лаборатория искусства города отчёт по второй лаборатории, которая проходила в красноярском Академгородке. Для меня участие в PubLab - важный способ посмотреть на современное искусство в социологическом разрезе. Я - казуальный зритель современного искусства. Я понимаю, что это прикольно, но не очень различаю авторов, дискурсы, нюансы. А тут - через социологическое исследование я погружаюсь в повседневное восприятие объектов в городском пространстве. Ну как социологическое - мы проводим фокус-группы с жителями района до и после появления объектов, внимательно отсматриваем записи камер, фиксирующих происходящее в месте размещения объектов, читаем дневники художников. Микс-метод такой. Что я из всего этого пока узнал?
1. Для горожан очень важную роль играет позиционирование объектов искусства. В том плане, что само по себе слово "искусство" несёт в себе коннотации типа Донателло расписывает Секстинскую капеллу в Санкт-Петербурге. Что-то более простое, созданное из менее сложных материалов - очень сложно воспринять как искусство. Как поделку или просто мусор - пожалуйста, но как "искусство" - уже сложнее.
2. Для горожан важна возможность обратной связи с автором объекта искусства. Невозможность нигде написать "Большое спасибо за вашу работу мы всем коллективом цеха номер 3 были в полном восторге" - уже фрустрирует. Стоит ли говорить насколько фрустрирует невозможность негативной обратной связи.
3. Горожанам важно, чтобы искусство как-то работало с их позитивной идентичностью. Даже в случае если искусство поднимает какую-то острую проблему территориального сообщества важно, чтобы разговор о проблеме начинался бы со слов/символов/жестов "Я вас уважаю". С колёс говорить про проблемы - тяжело, моментальный переход к проблемам расценивается как манипуляция, оскорбление, неуважение.
4. Горожане хотят итеративности в появлении объектов искусства. Когда объект появляется изниоткуда с неба на земь - это вызывает стресс, недовольство, непонимание. Хочется, чтобы сперва было знакомство с художником, обсуждение эскизов, какие-то еще контакты. И только потом появление объекта.
5. Горожан нет-нет да тянет на идею появления некоего общественного совета в состав которого входят убелённые сединами эксперты, которые точно знают какое искусство где размещать. Как формировать этот совет - версий особо нет, но тем не менее потребность в экспертной поддержке объекта искусства есть. Даже если я сам не понимаю, что это за искусство, то я как минимум готов довериться эксперту, который мне верифицирует, что это за искусство.
6. Интерактивность. Плохо то искусство, с которым никак не проивзаимодействуешь. Искусство должно быть понятно хотя бы на тактильном уровне. Можно почесать нос - уже хорошо. Если носа нет - поиграть деталями. В общем каким-то образом телесно поиграть с объектом, а не только смотреть и озадаченно благоговеть.
Это такие заметки на полях полей. Исследование продолжается и будет продолжаться еще год. Думаю нас ждут еще много инсайтов, которыми я с удовольствием буду делиться.
#publab #искусствовгороде #социологиягорода #профессиональныегорожане
1. Для горожан очень важную роль играет позиционирование объектов искусства. В том плане, что само по себе слово "искусство" несёт в себе коннотации типа Донателло расписывает Секстинскую капеллу в Санкт-Петербурге. Что-то более простое, созданное из менее сложных материалов - очень сложно воспринять как искусство. Как поделку или просто мусор - пожалуйста, но как "искусство" - уже сложнее.
2. Для горожан важна возможность обратной связи с автором объекта искусства. Невозможность нигде написать "Большое спасибо за вашу работу мы всем коллективом цеха номер 3 были в полном восторге" - уже фрустрирует. Стоит ли говорить насколько фрустрирует невозможность негативной обратной связи.
3. Горожанам важно, чтобы искусство как-то работало с их позитивной идентичностью. Даже в случае если искусство поднимает какую-то острую проблему территориального сообщества важно, чтобы разговор о проблеме начинался бы со слов/символов/жестов "Я вас уважаю". С колёс говорить про проблемы - тяжело, моментальный переход к проблемам расценивается как манипуляция, оскорбление, неуважение.
4. Горожане хотят итеративности в появлении объектов искусства. Когда объект появляется изниоткуда с неба на земь - это вызывает стресс, недовольство, непонимание. Хочется, чтобы сперва было знакомство с художником, обсуждение эскизов, какие-то еще контакты. И только потом появление объекта.
5. Горожан нет-нет да тянет на идею появления некоего общественного совета в состав которого входят убелённые сединами эксперты, которые точно знают какое искусство где размещать. Как формировать этот совет - версий особо нет, но тем не менее потребность в экспертной поддержке объекта искусства есть. Даже если я сам не понимаю, что это за искусство, то я как минимум готов довериться эксперту, который мне верифицирует, что это за искусство.
6. Интерактивность. Плохо то искусство, с которым никак не проивзаимодействуешь. Искусство должно быть понятно хотя бы на тактильном уровне. Можно почесать нос - уже хорошо. Если носа нет - поиграть деталями. В общем каким-то образом телесно поиграть с объектом, а не только смотреть и озадаченно благоговеть.
Это такие заметки на полях полей. Исследование продолжается и будет продолжаться еще год. Думаю нас ждут еще много инсайтов, которыми я с удовольствием буду делиться.
#publab #искусствовгороде #социологиягорода #профессиональныегорожане
Смотрите какая шикарная урна-легушька и вообще трогательный дизайн обнаружен в Усолье-Сибирском! Конечно, кому-то это может показаться странным и не очень красивым, но по мне так подобные проявления бизнеса в городской среде стоит поощрять. Возможно в ходе поощрения ненавязчиво подсовывая дизайн-код и дизайн-рекомендации по оформлению палисадников, вывесок и входных групп. Но таки поощрять.
Бизнес играет большую роль в благоустройстве городов, а малых городов в особенности. Для малого города в России строительство и обслуживание объектов благоустройства на всей территории - задача практически неподъемная. Редкий город может похвастаться достаточным эксплуатационным бюджетом. А это самое важное в благоустройстве и озеленении. В этой реальности городского общего блага на всех по определению не хватает. Поэтому забота о производстве общего блага падает в том числе на плечи бизнеса и горожан.
Для бизнеса участие в благоустройстве прилегающих территорий становится свое рода делом чести. Или вопросом имиджа. Не так важно как это точно определить, важно что бизнесмены начинают соревноваться друг с другом в том, кто лучше и интереснее сделает палисадник, входную группу, клумбу, элементы фасада. В общем, начинается здоровая конкуренция за общественное одобрение. Не уверен, что у этого есть прямая конверсия в лояльность клиентов, скорее это параэкономическая практика, в которой иррационального больше, чем холодного расчёта. Тем не менее, бизнес становится активным участником производства городской среды.
И это тот момент, когда бизнесу в малых городах нужна помощь. Нужны каталоги решений, достаточно объемные, чтобы можно было подчеркнуть индивидуальность предприятий. Нужны консультации дизайнеров и ландшафтников, чтобы создавать эстетичные и устойчивые решения. Я бы видел это как некоторое общественное движение профессионалов, которые в рамках грантов и социальных проектов продвигают профессиональные эстетические решения туда, где эти решения более всего нужны. Это могло бы быть ценнейшей инвестицией в развитие наших малых городов.
#малыегорода #искусствовгороде #городскойдизайн #благоустройство
Бизнес играет большую роль в благоустройстве городов, а малых городов в особенности. Для малого города в России строительство и обслуживание объектов благоустройства на всей территории - задача практически неподъемная. Редкий город может похвастаться достаточным эксплуатационным бюджетом. А это самое важное в благоустройстве и озеленении. В этой реальности городского общего блага на всех по определению не хватает. Поэтому забота о производстве общего блага падает в том числе на плечи бизнеса и горожан.
Для бизнеса участие в благоустройстве прилегающих территорий становится свое рода делом чести. Или вопросом имиджа. Не так важно как это точно определить, важно что бизнесмены начинают соревноваться друг с другом в том, кто лучше и интереснее сделает палисадник, входную группу, клумбу, элементы фасада. В общем, начинается здоровая конкуренция за общественное одобрение. Не уверен, что у этого есть прямая конверсия в лояльность клиентов, скорее это параэкономическая практика, в которой иррационального больше, чем холодного расчёта. Тем не менее, бизнес становится активным участником производства городской среды.
И это тот момент, когда бизнесу в малых городах нужна помощь. Нужны каталоги решений, достаточно объемные, чтобы можно было подчеркнуть индивидуальность предприятий. Нужны консультации дизайнеров и ландшафтников, чтобы создавать эстетичные и устойчивые решения. Я бы видел это как некоторое общественное движение профессионалов, которые в рамках грантов и социальных проектов продвигают профессиональные эстетические решения туда, где эти решения более всего нужны. Это могло бы быть ценнейшей инвестицией в развитие наших малых городов.
#малыегорода #искусствовгороде #городскойдизайн #благоустройство
Мой дорогой товарищ Максим Старовойтов пять лет назад пришел работать на Красноярскую железную дорогу. Причем в довольно неожиданном амплуа - скульптором. На тот момент внутри железной дороги появилась идея эстетизации станций. Если в больших городах работа с обликом вокзалов и так велась, то на в первую очередь малых территориях ничего подобного не было. И Максим Александрович начал работать с их эстетикой.
На картинке к посту - мозаика с керамическими хариусами, установленная на станции в Дивногорске. Это сложная и трудоёмкая работа, сочетающая много разных техник.
Работы Максима Старовойтова зачастую становятся на малых территориях первым эстетическим объектом. С ними фотографируются школьные классы и свадьбы, их снимают туристы. Такие объекты становятся местными точками притяжения и смысловыми доминантами.
Не знаю насколько в других территориальных организациях железной дороги распространена такая практика, но мне она представляется очень важной и заслуживающей распространения.
#малыетерритории #искусствовгороде
На картинке к посту - мозаика с керамическими хариусами, установленная на станции в Дивногорске. Это сложная и трудоёмкая работа, сочетающая много разных техник.
Работы Максима Старовойтова зачастую становятся на малых территориях первым эстетическим объектом. С ними фотографируются школьные классы и свадьбы, их снимают туристы. Такие объекты становятся местными точками притяжения и смысловыми доминантами.
Не знаю насколько в других территориальных организациях железной дороги распространена такая практика, но мне она представляется очень важной и заслуживающей распространения.
#малыетерритории #искусствовгороде
