Наша Гражданская инженерия участвует в качестве исследовательской группы в проекте PubLab, посвященному взаимодействию искусства и города. Проект PubLab в течении двух лет проведёт в Красноярске четыре лаборатории. На каждую лабораторию отбираются художники со всей страны и выбирается один район Красноярска. После чего художники погружаются в район и создают в нём какое-то уличное искусство. Наша же задача - всё это измерять.
Как мы это делаем? Мы проводим две фокус-группы в районе - до начала лаборатории и по её окончанию, смотрим через камеры видеонаблюдения как устроено поведение людей в пространстве до, во время и после появления объектов искусства, а также предлагаем художникам вести дневники. По ситуации разбавляем это интервью и полевым наблюдением.
Сегодня хочу поделиться некоторыми результатами исследования первого PubLab "Археология без лопаты". В особенности, результатами фокус-групп.
Итак, на картинке вы видите салатовую шишку у Следственного комитета. Под Универсиаду в Красноярске в каждом районе установили по такой шишке, в каждом своего цвета. В некоторых даже не одну. Горожане невзлюбили эти шишки, потому как не могли расшифровать посыл. Каково же было наше удивление, когда в ходе фокус-групп стало понятно, что шишки - это отнюдь не антипример искусства в городе, но скорее точка отсчёта. Участники, оценивая объект паблик-арта, говорят лучше он шишки или же хуже.
Важным неожиданным свойством искусства в городе участники фокус-групп называли функцию ремонта. Стихийный паблик-арт обращает внимание горожан, городских властей и бизнеса на дезорганизованную территорию и город направляет свои усилия на её облагораживание. Либо с последующим разрушением объекта, либо без него - не так важно. Главное что паблик-арт стимулирует городской ремонт.
Больше всего удивило то, что участники фокус-групп практически солидарны в вопросе того, что для размещения искусства в городе необходима специальная комиссия, которая бы оценивала и защищала художественность объекта. Некая группа экспертов, которая подтверждает, что объект может быть расположен в конкретном месте в городе, а также убеждает "оскорбившихся" объектом искусства, что это у них дурной вкус, а не чувства задеты и ценности попраны. Как эта комиссия будет отбираться и будет ли комиссия по отбору в комиссию сказать сложно, но потребность в этом фильтре очень важна для горожан.
#всякаяурбанистика #publab #артрит #forscience #социологиягорода #искусствовгороде
Как мы это делаем? Мы проводим две фокус-группы в районе - до начала лаборатории и по её окончанию, смотрим через камеры видеонаблюдения как устроено поведение людей в пространстве до, во время и после появления объектов искусства, а также предлагаем художникам вести дневники. По ситуации разбавляем это интервью и полевым наблюдением.
Сегодня хочу поделиться некоторыми результатами исследования первого PubLab "Археология без лопаты". В особенности, результатами фокус-групп.
Итак, на картинке вы видите салатовую шишку у Следственного комитета. Под Универсиаду в Красноярске в каждом районе установили по такой шишке, в каждом своего цвета. В некоторых даже не одну. Горожане невзлюбили эти шишки, потому как не могли расшифровать посыл. Каково же было наше удивление, когда в ходе фокус-групп стало понятно, что шишки - это отнюдь не антипример искусства в городе, но скорее точка отсчёта. Участники, оценивая объект паблик-арта, говорят лучше он шишки или же хуже.
Важным неожиданным свойством искусства в городе участники фокус-групп называли функцию ремонта. Стихийный паблик-арт обращает внимание горожан, городских властей и бизнеса на дезорганизованную территорию и город направляет свои усилия на её облагораживание. Либо с последующим разрушением объекта, либо без него - не так важно. Главное что паблик-арт стимулирует городской ремонт.
Больше всего удивило то, что участники фокус-групп практически солидарны в вопросе того, что для размещения искусства в городе необходима специальная комиссия, которая бы оценивала и защищала художественность объекта. Некая группа экспертов, которая подтверждает, что объект может быть расположен в конкретном месте в городе, а также убеждает "оскорбившихся" объектом искусства, что это у них дурной вкус, а не чувства задеты и ценности попраны. Как эта комиссия будет отбираться и будет ли комиссия по отбору в комиссию сказать сложно, но потребность в этом фильтре очень важна для горожан.
#всякаяурбанистика #publab #артрит #forscience #социологиягорода #искусствовгороде
Скульптура на ГЭС-2 - отличный повод поговорить о том, как горожане реагируют на изменения среды. Эстетствующие неолибералы, как правило из числа архитекторов, любят в таких случаях встать в позу и обвинять чернь в дурновкусии, высокомерно сообщая, что "эти жители всегда будут против, им лишь бы покричать". Звучит соблазнительно логично, но по сути людоедски. Посему, откажемся от этого заключения и задумаемся серьезно.
Что заставляет горожан болезненно реагировать на эстетические интервенции? И если шире, на внезапную трансформацию городской среды?
В первую очередь - отсутствие прозрачности принятия решений об облике городской среды. Кто и как принимает решения в городе среднему российскому горожанину не известно. Этому не учат в школе, не учат в университете, об этом не пишут в газетах. Чтобы хоть как-то разобраться в хитросплетениях принятия решений в городе нужно быть либо чиновником, либо опытным городским активистом, либо урбанистом. Для большинства остальных - это тёмный лес. И не удивительно, что темный лес.
Во-вторых - отсутствие понятных интерфейсов участия в производстве городской среды. Как обычному горожанину повлиять на облик города решительно не понятно. Этому, опять же, не учат в школе и университете. Более того, учить-то особо нечему - у жителя есть один единственный понятный инструмент - жалоба. Раньше были еще общественный слушания, но теперь и их нет. А жалоба - это что-то, что можно задействовать постфактум, когда беда уже случилась. Про соучаствующее проектирование пока мало где знают, да и юридически это пока тщетная процедура. Поэтому благоустройство и искусство сваливаются на горожанина как снег на голову.
В-двух-с-половинных, у нас пока слабо развита арт-медиация и партисипаторное искусство. Художники и кураторы пока плохо умеют сообщать во вне арт-сообщества объекты искусства и работать с горожанами, с тем, чтобы искусство отражало их ценности, или хотя бы не противоречило им. Но это так, маленькая деталь. Художники ни в чем структурном не виноваты.
В-третьих, во многих городах, а особенно в Москве, накоплен огромный опыт насильственного изменения среды. Даже когда жители активно сопротивляются, выходят на митинги, пишут петиции - всё равно с ними совершают благоустройство против их желания. И в этой ситуации, чем более яркий и нестандартный объект - тем большее он вызывает раздражение. Его яркость становится поводом для даже большей обиды, чем если бы просто сделали дорожки и лавочки.
Всё вышеописанное создаёт чувство неустойчивости, непредсказуемости, а от сюда нежелательности любой трансформации городской среды. Потому что она будет сделана непонятно кем, непонятно как, непонятно для чего. и при этом насильно. Ничего кроме тревоги и неприятия такая система не может вызывать. И эту проблему необходимо решать на системном уровне, а не охать дескать какие у нас люди узко мыслящие. Горожане как раз нормально мыслят. Не правы здесь те, кто стоит за абьюзивной природой социального института производства пространства в городе.
#социологиягорода #искусствовгороде #всякаяурбанистика #communismwillwin
Что заставляет горожан болезненно реагировать на эстетические интервенции? И если шире, на внезапную трансформацию городской среды?
В первую очередь - отсутствие прозрачности принятия решений об облике городской среды. Кто и как принимает решения в городе среднему российскому горожанину не известно. Этому не учат в школе, не учат в университете, об этом не пишут в газетах. Чтобы хоть как-то разобраться в хитросплетениях принятия решений в городе нужно быть либо чиновником, либо опытным городским активистом, либо урбанистом. Для большинства остальных - это тёмный лес. И не удивительно, что темный лес.
Во-вторых - отсутствие понятных интерфейсов участия в производстве городской среды. Как обычному горожанину повлиять на облик города решительно не понятно. Этому, опять же, не учат в школе и университете. Более того, учить-то особо нечему - у жителя есть один единственный понятный инструмент - жалоба. Раньше были еще общественный слушания, но теперь и их нет. А жалоба - это что-то, что можно задействовать постфактум, когда беда уже случилась. Про соучаствующее проектирование пока мало где знают, да и юридически это пока тщетная процедура. Поэтому благоустройство и искусство сваливаются на горожанина как снег на голову.
В-двух-с-половинных, у нас пока слабо развита арт-медиация и партисипаторное искусство. Художники и кураторы пока плохо умеют сообщать во вне арт-сообщества объекты искусства и работать с горожанами, с тем, чтобы искусство отражало их ценности, или хотя бы не противоречило им. Но это так, маленькая деталь. Художники ни в чем структурном не виноваты.
В-третьих, во многих городах, а особенно в Москве, накоплен огромный опыт насильственного изменения среды. Даже когда жители активно сопротивляются, выходят на митинги, пишут петиции - всё равно с ними совершают благоустройство против их желания. И в этой ситуации, чем более яркий и нестандартный объект - тем большее он вызывает раздражение. Его яркость становится поводом для даже большей обиды, чем если бы просто сделали дорожки и лавочки.
Всё вышеописанное создаёт чувство неустойчивости, непредсказуемости, а от сюда нежелательности любой трансформации городской среды. Потому что она будет сделана непонятно кем, непонятно как, непонятно для чего. и при этом насильно. Ничего кроме тревоги и неприятия такая система не может вызывать. И эту проблему необходимо решать на системном уровне, а не охать дескать какие у нас люди узко мыслящие. Горожане как раз нормально мыслят. Не правы здесь те, кто стоит за абьюзивной природой социального института производства пространства в городе.
#социологиягорода #искусствовгороде #всякаяурбанистика #communismwillwin
Мой рабочий инструмент сегодня - канцелярский счётчик. На протяжении двух недель камера фиксировала происходящее в одном из центральных пространств красноярского Академгородка. Сначала обычное функционирование пространства, потом момент появления в пространстве объектов паблик-арта, а потом и жизнь пространства с этими объектами. Считаем поток, выделяем в нём осмысленные взаимодействия, из них выделяем взаимодействия с объектами паблик-арта.
Эту задачу мы решаем в рамках проекта "PubLab. Лаборатория искусства города". Всего мы так изучим четыре локации в Красноярске, временно преобразованные объектами современного искусства. Идея в том, чтобы постараться проследить закономерности изменений пространства объектами искусства. Как меняется число осмысленных взаимодействий, какая доля потока взаимодействует с объектами искусства.
Очевидно, что кроме потока и искусства здесь вступают в дело и другие факторы. Место пространства в системе общественных пространств города и района, конфигурация пространства, наличие территориального сообщества и его качества, свойства объектов искусства. Это мы тоже фиксируем и стараемся учитывать.
Но сегодня - только канцелярский счётчик.
#publab #гражданскаяинженерия #рабочиебудни #искусствовгороде
Эту задачу мы решаем в рамках проекта "PubLab. Лаборатория искусства города". Всего мы так изучим четыре локации в Красноярске, временно преобразованные объектами современного искусства. Идея в том, чтобы постараться проследить закономерности изменений пространства объектами искусства. Как меняется число осмысленных взаимодействий, какая доля потока взаимодействует с объектами искусства.
Очевидно, что кроме потока и искусства здесь вступают в дело и другие факторы. Место пространства в системе общественных пространств города и района, конфигурация пространства, наличие территориального сообщества и его качества, свойства объектов искусства. Это мы тоже фиксируем и стараемся учитывать.
Но сегодня - только канцелярский счётчик.
#publab #гражданскаяинженерия #рабочиебудни #искусствовгороде
Сегодня обсуждали с нашими коллегами по PubLab - Лаборатория искусства города отчёт по второй лаборатории, которая проходила в красноярском Академгородке. Для меня участие в PubLab - важный способ посмотреть на современное искусство в социологическом разрезе. Я - казуальный зритель современного искусства. Я понимаю, что это прикольно, но не очень различаю авторов, дискурсы, нюансы. А тут - через социологическое исследование я погружаюсь в повседневное восприятие объектов в городском пространстве. Ну как социологическое - мы проводим фокус-группы с жителями района до и после появления объектов, внимательно отсматриваем записи камер, фиксирующих происходящее в месте размещения объектов, читаем дневники художников. Микс-метод такой. Что я из всего этого пока узнал?
1. Для горожан очень важную роль играет позиционирование объектов искусства. В том плане, что само по себе слово "искусство" несёт в себе коннотации типа Донателло расписывает Секстинскую капеллу в Санкт-Петербурге. Что-то более простое, созданное из менее сложных материалов - очень сложно воспринять как искусство. Как поделку или просто мусор - пожалуйста, но как "искусство" - уже сложнее.
2. Для горожан важна возможность обратной связи с автором объекта искусства. Невозможность нигде написать "Большое спасибо за вашу работу мы всем коллективом цеха номер 3 были в полном восторге" - уже фрустрирует. Стоит ли говорить насколько фрустрирует невозможность негативной обратной связи.
3. Горожанам важно, чтобы искусство как-то работало с их позитивной идентичностью. Даже в случае если искусство поднимает какую-то острую проблему территориального сообщества важно, чтобы разговор о проблеме начинался бы со слов/символов/жестов "Я вас уважаю". С колёс говорить про проблемы - тяжело, моментальный переход к проблемам расценивается как манипуляция, оскорбление, неуважение.
4. Горожане хотят итеративности в появлении объектов искусства. Когда объект появляется изниоткуда с неба на земь - это вызывает стресс, недовольство, непонимание. Хочется, чтобы сперва было знакомство с художником, обсуждение эскизов, какие-то еще контакты. И только потом появление объекта.
5. Горожан нет-нет да тянет на идею появления некоего общественного совета в состав которого входят убелённые сединами эксперты, которые точно знают какое искусство где размещать. Как формировать этот совет - версий особо нет, но тем не менее потребность в экспертной поддержке объекта искусства есть. Даже если я сам не понимаю, что это за искусство, то я как минимум готов довериться эксперту, который мне верифицирует, что это за искусство.
6. Интерактивность. Плохо то искусство, с которым никак не проивзаимодействуешь. Искусство должно быть понятно хотя бы на тактильном уровне. Можно почесать нос - уже хорошо. Если носа нет - поиграть деталями. В общем каким-то образом телесно поиграть с объектом, а не только смотреть и озадаченно благоговеть.
Это такие заметки на полях полей. Исследование продолжается и будет продолжаться еще год. Думаю нас ждут еще много инсайтов, которыми я с удовольствием буду делиться.
#publab #искусствовгороде #социологиягорода #профессиональныегорожане
1. Для горожан очень важную роль играет позиционирование объектов искусства. В том плане, что само по себе слово "искусство" несёт в себе коннотации типа Донателло расписывает Секстинскую капеллу в Санкт-Петербурге. Что-то более простое, созданное из менее сложных материалов - очень сложно воспринять как искусство. Как поделку или просто мусор - пожалуйста, но как "искусство" - уже сложнее.
2. Для горожан важна возможность обратной связи с автором объекта искусства. Невозможность нигде написать "Большое спасибо за вашу работу мы всем коллективом цеха номер 3 были в полном восторге" - уже фрустрирует. Стоит ли говорить насколько фрустрирует невозможность негативной обратной связи.
3. Горожанам важно, чтобы искусство как-то работало с их позитивной идентичностью. Даже в случае если искусство поднимает какую-то острую проблему территориального сообщества важно, чтобы разговор о проблеме начинался бы со слов/символов/жестов "Я вас уважаю". С колёс говорить про проблемы - тяжело, моментальный переход к проблемам расценивается как манипуляция, оскорбление, неуважение.
4. Горожане хотят итеративности в появлении объектов искусства. Когда объект появляется изниоткуда с неба на земь - это вызывает стресс, недовольство, непонимание. Хочется, чтобы сперва было знакомство с художником, обсуждение эскизов, какие-то еще контакты. И только потом появление объекта.
5. Горожан нет-нет да тянет на идею появления некоего общественного совета в состав которого входят убелённые сединами эксперты, которые точно знают какое искусство где размещать. Как формировать этот совет - версий особо нет, но тем не менее потребность в экспертной поддержке объекта искусства есть. Даже если я сам не понимаю, что это за искусство, то я как минимум готов довериться эксперту, который мне верифицирует, что это за искусство.
6. Интерактивность. Плохо то искусство, с которым никак не проивзаимодействуешь. Искусство должно быть понятно хотя бы на тактильном уровне. Можно почесать нос - уже хорошо. Если носа нет - поиграть деталями. В общем каким-то образом телесно поиграть с объектом, а не только смотреть и озадаченно благоговеть.
Это такие заметки на полях полей. Исследование продолжается и будет продолжаться еще год. Думаю нас ждут еще много инсайтов, которыми я с удовольствием буду делиться.
#publab #искусствовгороде #социологиягорода #профессиональныегорожане
Смотрите какая шикарная урна-легушька и вообще трогательный дизайн обнаружен в Усолье-Сибирском! Конечно, кому-то это может показаться странным и не очень красивым, но по мне так подобные проявления бизнеса в городской среде стоит поощрять. Возможно в ходе поощрения ненавязчиво подсовывая дизайн-код и дизайн-рекомендации по оформлению палисадников, вывесок и входных групп. Но таки поощрять.
Бизнес играет большую роль в благоустройстве городов, а малых городов в особенности. Для малого города в России строительство и обслуживание объектов благоустройства на всей территории - задача практически неподъемная. Редкий город может похвастаться достаточным эксплуатационным бюджетом. А это самое важное в благоустройстве и озеленении. В этой реальности городского общего блага на всех по определению не хватает. Поэтому забота о производстве общего блага падает в том числе на плечи бизнеса и горожан.
Для бизнеса участие в благоустройстве прилегающих территорий становится свое рода делом чести. Или вопросом имиджа. Не так важно как это точно определить, важно что бизнесмены начинают соревноваться друг с другом в том, кто лучше и интереснее сделает палисадник, входную группу, клумбу, элементы фасада. В общем, начинается здоровая конкуренция за общественное одобрение. Не уверен, что у этого есть прямая конверсия в лояльность клиентов, скорее это параэкономическая практика, в которой иррационального больше, чем холодного расчёта. Тем не менее, бизнес становится активным участником производства городской среды.
И это тот момент, когда бизнесу в малых городах нужна помощь. Нужны каталоги решений, достаточно объемные, чтобы можно было подчеркнуть индивидуальность предприятий. Нужны консультации дизайнеров и ландшафтников, чтобы создавать эстетичные и устойчивые решения. Я бы видел это как некоторое общественное движение профессионалов, которые в рамках грантов и социальных проектов продвигают профессиональные эстетические решения туда, где эти решения более всего нужны. Это могло бы быть ценнейшей инвестицией в развитие наших малых городов.
#малыегорода #искусствовгороде #городскойдизайн #благоустройство
Бизнес играет большую роль в благоустройстве городов, а малых городов в особенности. Для малого города в России строительство и обслуживание объектов благоустройства на всей территории - задача практически неподъемная. Редкий город может похвастаться достаточным эксплуатационным бюджетом. А это самое важное в благоустройстве и озеленении. В этой реальности городского общего блага на всех по определению не хватает. Поэтому забота о производстве общего блага падает в том числе на плечи бизнеса и горожан.
Для бизнеса участие в благоустройстве прилегающих территорий становится свое рода делом чести. Или вопросом имиджа. Не так важно как это точно определить, важно что бизнесмены начинают соревноваться друг с другом в том, кто лучше и интереснее сделает палисадник, входную группу, клумбу, элементы фасада. В общем, начинается здоровая конкуренция за общественное одобрение. Не уверен, что у этого есть прямая конверсия в лояльность клиентов, скорее это параэкономическая практика, в которой иррационального больше, чем холодного расчёта. Тем не менее, бизнес становится активным участником производства городской среды.
И это тот момент, когда бизнесу в малых городах нужна помощь. Нужны каталоги решений, достаточно объемные, чтобы можно было подчеркнуть индивидуальность предприятий. Нужны консультации дизайнеров и ландшафтников, чтобы создавать эстетичные и устойчивые решения. Я бы видел это как некоторое общественное движение профессионалов, которые в рамках грантов и социальных проектов продвигают профессиональные эстетические решения туда, где эти решения более всего нужны. Это могло бы быть ценнейшей инвестицией в развитие наших малых городов.
#малыегорода #искусствовгороде #городскойдизайн #благоустройство
Мой дорогой товарищ Максим Старовойтов пять лет назад пришел работать на Красноярскую железную дорогу. Причем в довольно неожиданном амплуа - скульптором. На тот момент внутри железной дороги появилась идея эстетизации станций. Если в больших городах работа с обликом вокзалов и так велась, то на в первую очередь малых территориях ничего подобного не было. И Максим Александрович начал работать с их эстетикой.
На картинке к посту - мозаика с керамическими хариусами, установленная на станции в Дивногорске. Это сложная и трудоёмкая работа, сочетающая много разных техник.
Работы Максима Старовойтова зачастую становятся на малых территориях первым эстетическим объектом. С ними фотографируются школьные классы и свадьбы, их снимают туристы. Такие объекты становятся местными точками притяжения и смысловыми доминантами.
Не знаю насколько в других территориальных организациях железной дороги распространена такая практика, но мне она представляется очень важной и заслуживающей распространения.
#малыетерритории #искусствовгороде
На картинке к посту - мозаика с керамическими хариусами, установленная на станции в Дивногорске. Это сложная и трудоёмкая работа, сочетающая много разных техник.
Работы Максима Старовойтова зачастую становятся на малых территориях первым эстетическим объектом. С ними фотографируются школьные классы и свадьбы, их снимают туристы. Такие объекты становятся местными точками притяжения и смысловыми доминантами.
Не знаю насколько в других территориальных организациях железной дороги распространена такая практика, но мне она представляется очень важной и заслуживающей распространения.
#малыетерритории #искусствовгороде
Обратите внимание - перед вами паблик-арт, являющийся мерилом!
Готовил тут доклад на конференцию по сибирскому современному искусству и вспоминал как мы изучали две лаборатории современного искусства в Красноярске, проекты PUBLAB-1 и PUBLAB-2. Идея лабораторий была в том, что художники и кураторы десантировались в какой-нибудь район города, знакомились с ним, его жителями и стейкхолдерами и производили некое современное искусство, которое в идеале партисипативное, но если не в идеале, то как минимум заземленное в локальных ценностях и образах, важных для местного сообщества.
Бюро исследований Гражданская инженерия собственно оказывало этому всему социологическую поддержку. Для того, чтобы помочь художникам работать с локальными смыслами мы проводили фокус-группы с жителями и резидентами района, на которых обсуждали что в этом районе думают про паблик-арт и вообще современное искусство в городской среде. Что хорошо, что плохо, что уместно, что неуместно. Спрашивали как про Красноярск в целом, так и конкретно про район.
И выяснилось, что в Красноярске любое уличное искусство сравнивают с жёлтой шишкой около Следственного комитета. И вовсе не потому, что эта шишка какая-то особенно хорошая или ценная для жителей. Тут скорее работает логика того, что бывает хорошее уличное искусство, оно лучше шишки. Бывает плохое - оно хуже шишки. Шишка - некая нулевая точка разговора об уличном искусстве. И сравнения с ней не избежит ни один уличный объект.
Таких шишек в Красноярске по одной на каждый район. По изначальному плану они должны были быть разными с ботанической точки зрения, но потом решили сделать просто разных цветов. Где-то вот такая жёлто-салатовая, где-то розовая и так далее. Когда они появились было довольно бурное обсуждение в соцсетях. Красноярцев очень волновал вопрос зачем эти шишки нужны и какой в них вообще смысл. Ну а в итоге оказалось, что они стали мерилом уличного искусства.
#publab #гражданскаяинженерия #искусствовгороде #енисейскаясибирь
Готовил тут доклад на конференцию по сибирскому современному искусству и вспоминал как мы изучали две лаборатории современного искусства в Красноярске, проекты PUBLAB-1 и PUBLAB-2. Идея лабораторий была в том, что художники и кураторы десантировались в какой-нибудь район города, знакомились с ним, его жителями и стейкхолдерами и производили некое современное искусство, которое в идеале партисипативное, но если не в идеале, то как минимум заземленное в локальных ценностях и образах, важных для местного сообщества.
Бюро исследований Гражданская инженерия собственно оказывало этому всему социологическую поддержку. Для того, чтобы помочь художникам работать с локальными смыслами мы проводили фокус-группы с жителями и резидентами района, на которых обсуждали что в этом районе думают про паблик-арт и вообще современное искусство в городской среде. Что хорошо, что плохо, что уместно, что неуместно. Спрашивали как про Красноярск в целом, так и конкретно про район.
И выяснилось, что в Красноярске любое уличное искусство сравнивают с жёлтой шишкой около Следственного комитета. И вовсе не потому, что эта шишка какая-то особенно хорошая или ценная для жителей. Тут скорее работает логика того, что бывает хорошее уличное искусство, оно лучше шишки. Бывает плохое - оно хуже шишки. Шишка - некая нулевая точка разговора об уличном искусстве. И сравнения с ней не избежит ни один уличный объект.
Таких шишек в Красноярске по одной на каждый район. По изначальному плану они должны были быть разными с ботанической точки зрения, но потом решили сделать просто разных цветов. Где-то вот такая жёлто-салатовая, где-то розовая и так далее. Когда они появились было довольно бурное обсуждение в соцсетях. Красноярцев очень волновал вопрос зачем эти шишки нужны и какой в них вообще смысл. Ну а в итоге оказалось, что они стали мерилом уличного искусства.
#publab #гражданскаяинженерия #искусствовгороде #енисейскаясибирь
Работали два дня с красноярскими школьниками. Есть такой формат - школьные чемпионаты. Если я правильно уловил идею суть этого формата в том, что школьники соревнуются в soft-skills (креативность, работа в команде, навыки презентации и т.д.) в различных дисциплинах. Предпринимательство, музыка, танец вот это вот всё. И в этом году школа, в которой проходил чемпионат решила ввести дисциплину стрит-арт.
Семь школ выдвинули свои команды на чемпионат в этой дисциплине. Команды от трёх до семи человек. У каждой команды была заготовлена площадка для размещения искусства и в ходе чемпионата нужно было разработать эскизный проект какого-то искусства на этой площадке. Нашей с Машей задачей было рассказать школьникам про историю стрит-арта (это я взял на себя) и про то, какой бывает стрит-арт в Красноярске (это уже рассказывала Маша). А потом на следующий день сидеть в жюри, смотреть презентации команд, задавать каверзные вопросы и оценивать эскизные проекты.
Что я могу сказать на основании этого опыта?
1. Сразу видно когда школьники сами придумывали концепцию и решения, а когда идея исходила от учителя, который детей выставил на чемпионат. Когда идея придумывается самими школьниками, то видно, что они хотят отразить в своей эскизной концепции то, что им по-настоящему интересно. Например, китайский язык или популярные в их районе тэги. Или что-то, что по-настоящему волнует, например районная проблема бродячих собак.
2. Сразу видно когда школьники обучены проектной деятельности, а когда нет. От одной из лучших красноярских школ была команда, которая на презентации представила не только зарисовки, но еще и промежуточный дизайн-документ, где они работали текстово с ассоциациями, связанными с территорией, на которой планируется размещение искусства. Угадайте кто в итоге занял первое место.
3. Как будто бы ограничение на плоскостной стрит-арт понятно, но не обязательно. Кажется, что объемное искусство в таком формате может проектироваться и в каких-то случаях объемные решения даже были бы более уместны.
4. Школьникам очень хочется раскрашивать город, но у них есть дефицит компетенций, в первую очередь художественных и не очень понятно как и где их развивать. Как будто бы к такому чемпионату нужна подготовка под руководством опытных художников, работающих с городской средой.
5. Радует, что в Красноярске есть возможность куда-то пойти со своей эскизной концепцией и получить ресурсы на её воплощение. Далеко не в каждом городе отлажена такая система Так что есть далеко не нулевой шанс, что какие-то из семи работ, которые мы сегодня отсматривали будут реализованы.
На фото - проект в подземном переходе на Преображенского, после которого было принято решение ввести стрит-арт в качестве одной из дисциплин чемпионата.
#искусствовгороде #иванильичнаставникмолодых #всякаяурбанистика
Семь школ выдвинули свои команды на чемпионат в этой дисциплине. Команды от трёх до семи человек. У каждой команды была заготовлена площадка для размещения искусства и в ходе чемпионата нужно было разработать эскизный проект какого-то искусства на этой площадке. Нашей с Машей задачей было рассказать школьникам про историю стрит-арта (это я взял на себя) и про то, какой бывает стрит-арт в Красноярске (это уже рассказывала Маша). А потом на следующий день сидеть в жюри, смотреть презентации команд, задавать каверзные вопросы и оценивать эскизные проекты.
Что я могу сказать на основании этого опыта?
1. Сразу видно когда школьники сами придумывали концепцию и решения, а когда идея исходила от учителя, который детей выставил на чемпионат. Когда идея придумывается самими школьниками, то видно, что они хотят отразить в своей эскизной концепции то, что им по-настоящему интересно. Например, китайский язык или популярные в их районе тэги. Или что-то, что по-настоящему волнует, например районная проблема бродячих собак.
2. Сразу видно когда школьники обучены проектной деятельности, а когда нет. От одной из лучших красноярских школ была команда, которая на презентации представила не только зарисовки, но еще и промежуточный дизайн-документ, где они работали текстово с ассоциациями, связанными с территорией, на которой планируется размещение искусства. Угадайте кто в итоге занял первое место.
3. Как будто бы ограничение на плоскостной стрит-арт понятно, но не обязательно. Кажется, что объемное искусство в таком формате может проектироваться и в каких-то случаях объемные решения даже были бы более уместны.
4. Школьникам очень хочется раскрашивать город, но у них есть дефицит компетенций, в первую очередь художественных и не очень понятно как и где их развивать. Как будто бы к такому чемпионату нужна подготовка под руководством опытных художников, работающих с городской средой.
5. Радует, что в Красноярске есть возможность куда-то пойти со своей эскизной концепцией и получить ресурсы на её воплощение. Далеко не в каждом городе отлажена такая система Так что есть далеко не нулевой шанс, что какие-то из семи работ, которые мы сегодня отсматривали будут реализованы.
На фото - проект в подземном переходе на Преображенского, после которого было принято решение ввести стрит-арт в качестве одной из дисциплин чемпионата.
#искусствовгороде #иванильичнаставникмолодых #всякаяурбанистика
Сегодня участвовали с Машей в первой конференции "Сибирское современное искусство". Рассказывали про то, как мы исследовали две лаборатории современного искусства PUBLAB и как в ходе исследования пришли к видению того как можно настраивать похожие художественные мероприятия.
Задача на самом деле нетривиальная, мы обнаружили как минимум пять развилок на пути проектирования подобных лабораторий или фестивалей. По сути дела это довольно распространённая практика когда куратор собирает художников для преобразования (будь то временное или постоянное) какого-то городского пространства. Почти всегда в этой ситуации действует локальное сообщество и какие-то локальные стейкхолдеры, которые обладают своим видением преобразований или наоборот выступают в качестве немых зрителей сотворения искусства. Почти всегда какую-то роль играет партисипация - на неё может делаться акцент или она может быть где-то на задворках проекта лаборатории или фестиваля.
Вот уже немало параметров, которые нужно учитывать и закладывать при проектировании. И проектировать нужно так, чтобы ключевые элементы проекта были прозрачны для всех участников, потому как в противном случае велик риск того, что кто-то из участников - а это как минимум художники, кураторы, стейкхолдеры и местное сообщество - останутся недовольны происходящим. Чего, конечно же, хотелось бы избегать, если конечно задачей фестиваля не видится намеренная провокация кого-то из участников. Впрочем, такой сценарий представляется не экологичным. Лучше уж заниматься сотворчеством.
В особенности конечно важно договориться о формате и роли партисипации в проекте. Так вышло, что в соучаствующее искусство у нас умеет не так много художников, а еще меньше хорошо относится к этому методу работы. Всё-таки художники оказываются либо интровертами, для которых попросту трудно выдерживать коммуникации с большим количеством людей, либо являются творцами, которые не хотят, чтобы их видение объекта искусства как-то претерпевало какие-то коррективы под воздействием коммуникации с другими людьми. При этом важно понимать, что чем плотнее территориальное сообщества - тем выше запрос на соучастие. Плотное сообщество чувствует себя хозяином территории и считает себя в праве если не определять, то влиять на то, каким образом их территория живёт и изменяется.
Конечно, я мечтаю о том, чтобы соучаствующих художников и соучаствующих художественных проектов у нас становилось больше. Как будто бы заземленность искусства в локальные смыслы, работа с подчёркиванием или ремонтом территориальной идентичности, активное участие горожан в появлении и жизни искусства - это всё вещи, которые могут играть большую роль в организации сообществ и становиться мощными инструментами территориального развития в более широком контексте, нежели рамки отдельных фестивалей. Но это пока мечты, посмотрим как ситуация будет развиваться дальше.
#искусствовгороде #гражданскаяинженерия #publab
Задача на самом деле нетривиальная, мы обнаружили как минимум пять развилок на пути проектирования подобных лабораторий или фестивалей. По сути дела это довольно распространённая практика когда куратор собирает художников для преобразования (будь то временное или постоянное) какого-то городского пространства. Почти всегда в этой ситуации действует локальное сообщество и какие-то локальные стейкхолдеры, которые обладают своим видением преобразований или наоборот выступают в качестве немых зрителей сотворения искусства. Почти всегда какую-то роль играет партисипация - на неё может делаться акцент или она может быть где-то на задворках проекта лаборатории или фестиваля.
Вот уже немало параметров, которые нужно учитывать и закладывать при проектировании. И проектировать нужно так, чтобы ключевые элементы проекта были прозрачны для всех участников, потому как в противном случае велик риск того, что кто-то из участников - а это как минимум художники, кураторы, стейкхолдеры и местное сообщество - останутся недовольны происходящим. Чего, конечно же, хотелось бы избегать, если конечно задачей фестиваля не видится намеренная провокация кого-то из участников. Впрочем, такой сценарий представляется не экологичным. Лучше уж заниматься сотворчеством.
В особенности конечно важно договориться о формате и роли партисипации в проекте. Так вышло, что в соучаствующее искусство у нас умеет не так много художников, а еще меньше хорошо относится к этому методу работы. Всё-таки художники оказываются либо интровертами, для которых попросту трудно выдерживать коммуникации с большим количеством людей, либо являются творцами, которые не хотят, чтобы их видение объекта искусства как-то претерпевало какие-то коррективы под воздействием коммуникации с другими людьми. При этом важно понимать, что чем плотнее территориальное сообщества - тем выше запрос на соучастие. Плотное сообщество чувствует себя хозяином территории и считает себя в праве если не определять, то влиять на то, каким образом их территория живёт и изменяется.
Конечно, я мечтаю о том, чтобы соучаствующих художников и соучаствующих художественных проектов у нас становилось больше. Как будто бы заземленность искусства в локальные смыслы, работа с подчёркиванием или ремонтом территориальной идентичности, активное участие горожан в появлении и жизни искусства - это всё вещи, которые могут играть большую роль в организации сообществ и становиться мощными инструментами территориального развития в более широком контексте, нежели рамки отдельных фестивалей. Но это пока мечты, посмотрим как ситуация будет развиваться дальше.
#искусствовгороде #гражданскаяинженерия #publab
Меня можно поздравить! Я первый раз выиграл в лотерею! Сертификат в кафе, в котором подают овсянку на виски!
Но не это самое главное. Самое главное это то, где случилось это радостное событие. Случилось оно на "Искрафесте", который проходил сегодня в креативном кластере "Квадрат".
Дело в том, что в Красноярске уже давно действует очень интересная программа - конкурс "Искра". В рамках этого конкурса молодые художники, дизайнеры и архитекторы могут претендовать на грант в размере 300 000 рублей на создание своего собственного арт-объекта в каком-нибудь общественном пространстве Красноярска. По этому конкурсу у нас в городе уже реализовано множество прекрасных объектов. Есть конечно и неудачные, но прекрасных всё-таки больше. Сам по себе такой конкурс - уже отличный элемент городской жизни.
Но сегодня конкурс решил шагнуть дальше и попробовать организовать вокруг себя сообщество. Сообщество современных художников, музейных кураторов, независимых исследователей города. На "Искрафесте" это, собственно, и происходило. Были мастер-классы по росписи пластинок и коллажам, маркет разнообразного искусства, лекции, дискуссии. Планировалась стратегическая сессия, но перенеслась на январь. Но это не так важно, важно что всё это время разные участники сообщества общались, обменивались опытом, придумывали будущие форматы взаимодействия. Оказалось, что многим красноярцам очень важна тема искусства в городе и хочется выводить работу с ним на новый уровень. Создавать новые коллаборации, новые степени свободы, новые формы институциализации.
В общем, итогами фестиваля я, как независимый исследователь искусства в городе очень доволен. С высокой долей вероятности происходившее на фестивале - добрый знак для зарождающегося сообщества.
#искусствовгороде #всякаяурбанистика #искрафест
Но не это самое главное. Самое главное это то, где случилось это радостное событие. Случилось оно на "Искрафесте", который проходил сегодня в креативном кластере "Квадрат".
Дело в том, что в Красноярске уже давно действует очень интересная программа - конкурс "Искра". В рамках этого конкурса молодые художники, дизайнеры и архитекторы могут претендовать на грант в размере 300 000 рублей на создание своего собственного арт-объекта в каком-нибудь общественном пространстве Красноярска. По этому конкурсу у нас в городе уже реализовано множество прекрасных объектов. Есть конечно и неудачные, но прекрасных всё-таки больше. Сам по себе такой конкурс - уже отличный элемент городской жизни.
Но сегодня конкурс решил шагнуть дальше и попробовать организовать вокруг себя сообщество. Сообщество современных художников, музейных кураторов, независимых исследователей города. На "Искрафесте" это, собственно, и происходило. Были мастер-классы по росписи пластинок и коллажам, маркет разнообразного искусства, лекции, дискуссии. Планировалась стратегическая сессия, но перенеслась на январь. Но это не так важно, важно что всё это время разные участники сообщества общались, обменивались опытом, придумывали будущие форматы взаимодействия. Оказалось, что многим красноярцам очень важна тема искусства в городе и хочется выводить работу с ним на новый уровень. Создавать новые коллаборации, новые степени свободы, новые формы институциализации.
В общем, итогами фестиваля я, как независимый исследователь искусства в городе очень доволен. С высокой долей вероятности происходившее на фестивале - добрый знак для зарождающегося сообщества.
#искусствовгороде #всякаяурбанистика #искрафест
