​​Читал letterboxd, злился.
Не, ну правда, как-то они выродились. Фокус с однострочными рецензиями («сry me an ocean of one-liners», как поет М.Стайп в предисловии к «Рустеру») за редчайшими исключениями уже не радует, они не смешные и одинаковые. Процентов 80 попадает в одну из следующих категорий: иронически вырванная цитата из фильма (можно капслоком), какой-то артист (реже артистка, иногда режиссер) – хот, мужики козлы. Тоска.
Про новое, иначе говоря, такой же белый шум, как везде. Про старое по-разному: попадаются дельные заметки, и всегда приятно, чего уж, удостовериться, что какой-нибудь забытый джалло или, не знаю, фильм Цуй Харка вместе с тобой любят еще триста человек.
Но с классикой другая тема: люди толпами ходят почувствовать свое моральное превосходство над кинематографистами пыльного прошлого. Нелегкая занесла на страничку «Последнего танго в Париже», там почти все залайканные посты посвящены проклятиям («Брандо и Бертолуччи, горите в аду», «Не смотрел, но осуждаю» и т.д.). Все понятно, и «Танго» к тому же правда, наверное, не лучший фильм любимого режиссера, но камон. Предлагаю новый термин: карательная синефилия.

Спилберг хороший, но, конечно, с некоторыми элементами маразма. Эмили Блант супер. Фигурирует божественный енот. Подробности завтра.

​​Заметка про Disclosure Day. Подумал сейчас, интересно получается: Шьямалан когда-то ходил в новых Спилбергах, а теперь Спилберг стал новым Шьямаланом.

PS вперед, футбольные карлики

Рефн, кажется, перепутал «Маньяка-полицейского» с «Плохим лейтенантом». Впрочем, все фильмы хорошие. Еще второй «МП» гениальный, где с маньяком-полицейским пытается дружить обычный маньяк, и они, если я правильно помню, понуро сидят вечерами у него дома и мечтают поманьячить.

Много деталей на памятнике Балабанову, но как будто чего-то не хватает. То ли удочки. То ли гранатомета…

​​Запоздало посмотрел итальянский фильм «Города равнины» (автор – некий молодой режиссер Соссаи), который незаметно прошел в прошлогоднем «Особом взгляде», был даже в российском прокате (под названием «На посошок», дублирующем международное «The Last One for the Road»), а в мае унес все призы «Донателло» (итальянский «Оскар» или, если угодно, «Золотой орел»). Был приятно удивлен. Это меланхоличный роуд-муви про то, как два алкаша под 60 мотаются на старом «ягуаре» вокруг Венеции с подхваченным где-то в ночи студентом-архитектором – можно вспомнить много чего (Александр Пэйн etc), но мне чаще всего мерещился «Последний наряд» Хэла Эшби. Вроде как все понятно и предсказуемо, но фильм вместе с героями вечно чуть пошатывается, отклоняется от курса, заглядывается в окно, и его сентиментальность не дешевая, заработанная. Проигравшие люди в стране, которую светлое будущее постепенно закатывает в бетон. Интересно, что ключевой эпизод в модернистском мемориале семьи Брион – совершенно японский в самых разных смыслах. Фактурные артисты, похмельный музон, неровная, но чуткая режиссура, и Италия как будто становится немножко понятнее.

​​Посмотрел пилот сериальчика Ларри Дэвида и Обамы к 250-летию США, скетчи на историческую тему. Немного не хватает молодого Нагиева, но вообще довольно мило, по-моему. Например, Ларри садится на уши Розе Паркс так, что она сама решает пересесть на задние ряды автобуса. Смешно же.

​​fuck marry kill

Понятно, что даже если все оставшиеся матчи закончатся 1:0 и чемпионами станут французы, по качеству драмы это уже лучший ЧМ за триста лет. Кто, например, проспал мексиканскую битву англичан - сочувствую, это было что-то античное, «Илиада», «Спартак» (не тот); какой там Нолан. И все это на фоне тайм-аутов, отмененных красных (надеюсь, США вылетят уже сегодня, а не в следующем раунде) и прочего бесконечного позора имени Инфантино. Как так? Мне кажется, успех этого чемпионата сродни прокатным успехам хорроров - это очередное следствие геополитического хаоса, так сказать. Все сломалось, мир в огне - и футбол тоже; только последнему это идет на пользу. Чем хуже, тем лучше.

Кунда Эстрата Монтозе Канда

(новые «Зловещие мертвецы» туповатые, но ОЧЕНЬ лютые)

​​Спортивные журналисты давно злоупотребляют словом «триллер»; ВАР теперь убивает матчи с помощью соответствующих тропов.

Одиссей возвращается с Троянской войны и устраивается ночным гребцом на галеры.

​​Заметка про Нолана. Смешно, конечно, что на беднягу одновременно ополчились кретины правые (откуда черные, зачем Пейдж) и левые (снимали не там, где греки). Фильм нормальный, большими кусками прямо офигительный.

ну что же, пора вспомнить прогнозы перед началом чемпионата.
и ура, испанцы молодцы

ха

​​Минутка (само)рекламы: как вы, может быть, слышали, вышел кинофильм «Одиссея», и я буду что-то про него говорить в онлайн-киноклубе Curiosophy, это такой закрытый (и платный, что уж тут скрывать) тг-чат, где люди обсуждают разное новое кино друг с другом и с приглашенными, так сказать, специалистами. Я только подключился, но выглядит все это довольно симпатично и серьезно.

Что скрывает лошадь? Почему Пенелопа игнорирует Паттинсона? Какова настоящая фамилия Кристофера Нолана? Ответы на эти и другие вопросы (в том числе из зала) – 5 августа в 19.00 по центральноевропейскому времени и, соответственно, 20.00 по Москве.

С большой силой приходит большой хронометраж.

​​Еще раз напомню, что завтра в 19.00 по Парижу, 20.00 по Москве в рамках Curiosophy обсуждаем в зуме «Одиссею».

​​Пересмотрел тут, кстати, «Шоу Трумана»: интересно, конечно, что Джим Кэрри прямо в зените своей клоунской карьеры снялся даже не в одном, а в двух (и это еще не считая «Соника») самых главных и самых грустных фильмах про жизнь в 21 веке (второй «Вечное сияние», естественно). Также интересно, что это было 20-30 лет назад. Какой важный фильм, осмысляющий наши отношения с реальностью здесь и сейчас, вышел за последнее десятилетие, допустим? «Барби»? Вот-вот.

​​Зачарованно смотрю «Осколки» – сериальчик Райана Мерфи и Брета Истона Эллиса про лос-анджелесских мажоров в 1981 году. Меланхолия взросления, гедонизм, сексуальная неопределенность, кокаин, порнография, похищающий одноклассников серийный убийца, плюс творческие искания юного Эллиса, который вечно мнет в потных ладошках томик Джоан Дидион. Все красивые и нарядные; в ролях – сын Ричарда Гира (по имени Гомер), дочка Синди Кроуфорд (но они не брат и сестра) и т.д. Каждые три минуты – нидл-дропы из соответствующего периода. Все это предельно возмутительно, весьма смехотворно и довольно беззубо (кто любит поледянее – см. «Каньоны» Пола Шрейдера), но отчего-то вводит меня в блаженный транс. Такой ASMR-эффект.
Но! Goloizes, Райан Мерфи? Ладно шлем забыли. Goloizes?!