🏛 Начинаем новый сезон публикаций о формировании царскосельской резиденции. Сегодня расскажем о Картинном зале. Этот интерьер для грандиозного дворца Елизаветы Петровны спроектировал и воплотил в жизнь Франческо Растрелли в 1750-х годах.

🎨 Архитектор Александр Кедринский, автор проекта послевоенного восстановления Екатерининского дворца, писал: «Казалось бы, после богатства и драгоценного ювелирного декора Янтарной комнаты было невозможно создать отделку интерьера, которая бы не смотрелась рядом с ней более бедной или даже убогой. Но умело используя закон контрастов, Растрелли сумел создать Картинный зал не менее парадным, чем предыдущий. В Картинном зале после ослепительного солнечного великолепия янтаря посетители попадали как бы в совершенно другой мир, полный покоя, благородной торжественности и величавой красоты. При входе в него невольно меняется даже настроение и появляется ощущение благоговения, созвучного с введением в храм высокого искусства».

🖼 Своё название интерьер получил благодаря оригинальной отделке: живописные полотна размещены в нем по принципу шпалерной развески. Основную часть представленной здесь царскосельской коллекции живописи по распоряжению императрицы Елизаветы Петровны приобрел в 1745-1746 годах в Праге и Гамбурге художник Георг Гроот. Это произведения западноевропейских мастеров XVII — начала XVIII века: жанровые сцены, архитектурные композиции, пейзажи, натюрморты, батальные сцены, композиции на мифологические и библейские сюжеты. Размещая живописные полотна на стене, Растрелли учитывал прежде всего их размеры и колористическое решение: отделенные друг от друга узким золоченым багетом, картины сливаются в единый красочный ковер.

🎨 Золоченой резьбы в зале сравнительно немного. Но его двери, оформленные в виде порталов, выделяются сложностью композиции среди всех помещений парадной анфилады. Дверные проемы обрамлены золочеными кариатидами, а в центре десюдепортов (наддверных украшений) изображена богиня мудрости Минерва. Она опирается на зеркало, которое подносит ей Амур.

🖼 В XVIII веке он часто использовался для дипломатических приемов, трапез и музыкальных вечеров.

🎨 Картинный зал был одним из немногих парадных помещений, отделка интерьера которых была полностью закончена еще в период руководства перестройкой дворца Растрелли и по его проектам, вплоть до завершения её живописным плафоном. Он как бы разграничивал парадную анфиладу, предназначенную для торжеств и осмотров её гостями от личных комнат хозяйки дворца с прилегающим к ним висячим садом и прилегавшей к нему дворцовой церкви. В ансамбле Золотой анфилады, наряду с Большим залом и Янтарной комнатой, он был, бесспорно, в числе самых нарядных и драгоценных интерьеров, образцом высших достижений периода русской барочной архитектуры.

🎨 Луиджи Премацци. Картинный зал Большого Царскосельского дворца, 1870

Друзья, несколько важных замечаний в рамках традиционной рубрики "Культурная беседка".

☘️ Если собрались на светское мероприятие, то помните, как важны правильно подобранные аксессуары. Вдохновиться можно здесь, здесь и здесь.

☘️ Если живёте в Москве, обязательно посетите эту выставку – неописуемая красота! (Если живете не в Москве, то есть шанс задуматься о путешествии)

☘️ Если ищете знак, то вот маленькая зарисовка о том, как важно иногда не испугаться последствий.

☘️ Если жаждете увлекательных историй, то рекомендуем прочитать про французского шевалье. Начало эпопеи здесь. Мы так впечатлились, что решили немедленно стать авантюристами.

☘️ Если не хватает вдохновения, то посмотрите это чрезвычайно интересное видео о коллекции, которую известный художник передал в музей. Мы потеряли сон, после того, как увидели коруну, – хотим себе в гардероб такую же, бродить по царскосельским паркам.

⚠️ Друзья, в связи с неблагоприятными погодными условиями мы вынуждены сегодня закрыть на вход Екатерининский и Александровский парки. Ветер усилился до 23 метров в секунду – это считается штормовой погодой, музей должен обеспечить безопасность гостей. Мы также настоятельно рекомендуем воздержаться от посещения Баболовского парка.

✅ Чтобы посетители могли войти в Екатерининский дворец, остаётся открытым главный вход около Лицейской арки. Вход в Александровский дворец - через главные ворота дворца.

🎧 Подкаст «Царское Село. Главное» | Выпуск 27

- Панно для Зубовского флигеля создадут в Китае.
- Улица Ивана Саутова появится в Пушкине.
- Музей плавно переходит на зимний режим работы.
- Мастер-класс для детей научит технике ошибана.

📻 Слушайте нас на всех популярных сервисах (VK, Яндекс.Музыка, Звук, iTunes и других).

А ещё 27-й выпуск подкаста «Царское Село. Главное» можно прослушать прямо здесь.

✒️ Историк и писатель Казимир Валишевский об императрице Елизавете Петровне:

«Через три месяца после своего прибытия в Москву на коронацию она успела надеть костюмы всех стран в мире. Впоследствии при дворе два раза в неделю происходили маскарады, и Елизавета появлялась на них переодетой в мужские костюмы — то французским мушкетером, то казацким гетманом, то голландским матросом. У неё были красивые ноги, по крайней мере, её в том уверяли. Полагая, что мужской костюм невыгоден её соперницам по красоте, она затеяла маскированные балы, где все дамы должны были быть во фраках французского покроя, а мужчины в юбках с панье».

<... > Она охотно уезжала с бала к заутрене, бросала охоту для богомолья; но во время этих богомолий говенье не мешало ей предаваться мирским и весьма суетным развлечениям. Она умела превращать эти благочестивые путешествия в увеселительные поездки. Совершая путешествие пешком, она употребляла недели, а иногда и месяцы на то, чтобы пройти шестьдесят верст, отделяющие знаменитую обитель от Москвы. Случалось, что, утомившись, она не могла дойти пешком за три, четыре версты до остановки, где приказывала строить дома и где отдыхала по несколько дней. Она доезжала тогда до дома в экипаже, но на следующий день карета отвозила её к тому месту, где она прервала своё пешее хождение. В 1748 году богомолье заняло почти все лето».

🗡 Друзья, хотим рассказать об интересном предмете из коллекции нашего музея, который можно увидеть на выставке «Легенды Кремля. Русский романтизм и Оружейная палата» в выставочных залах Музеев Московского Кремля. Речь о доспехе Радостного рыцаря, который входит в постоянную экспозицию павильона «Арсенал». В столице он выставлен вместе с латами Печального рыцаря из фондов Оружейной палаты.

🗡Доспех Радостного рыцаря участвовал в церемониях похорон русских императоров. Со времен Петра I в России был введен ритуал, заимствованный из траурных церемониалов европейских государств. Траурную процессию сопровождали два рыцаря: Радостный – в золотых доспехах с ярким плюмажем и поднятым мечом, и Печальный – в черных доспехах и с черными страусовыми перьями на шлеме. Латник в золоченых доспехах символизировал жизнь, светлое начало, черный рыцарь – окончание земного пути.

🗡Идея такого рыцарского караула в дальнейшем стала обязательным атрибутом всех царских похорон императорской России. Каждый раз для их организации указом императора создавалась Печальная комиссия, которую возглавляли высшие придворные чины.

🗡В Российском государственном историческом архиве хранятся документы и брошюры, посвященные церемониалу похорон императоров начиная с Александра I. 4 февраля 1826 года Радостный и Печальный рыцари сопровождали покойного императора в Архангельский собор Кремля, где в течение трёх дней гроб был выставлен для поклонения. 6 февраля шествие двинулось далее через Тверь, Новгород и Царское Село к Петербургу. В Царском Селе гроб был внесен в церковь Большого дворца.

🗡5 марта тело императора перевезли в Чесменскую дворцовую церковь. На следующий день состоялось его торжественное перенесение из Чесменского дворца в Казанский собор с участием латников. Здесь закрытый уже гроб был выставлен на поклонение народу в продолжение семи дней. 13 марта тело Александра I перевезли в Петропавловский собор. Вся траурная процессия состояла из 13 отделений, каждое из которых должно было отражать одну из сторон деятельности императора. Радостный и Печальный рыцари, символизировавшие вечную власть государя, следовали в пятом отделении.

🗡Торжественные церемонии печальных процессий Александра I и Николая I были запечатлены в особых мемориальных альбомах. Приведенные в них изображения рыцарей с точностью до деталей соответствуют сохранившимся доспехам.

В последующие годы церемония погребения императоров оставалась практически неизменной. Последний раз рыцари прошли за гробом Александра III – в день последних торжественных похорон императора России. В книге, посвященной кончине и погребению Александра III, отмечалось: «Внимание народа привлекали и латники, которые двигались в конце третьего отделения между знаменами и гербами. Один ехал на коне, весь в золоте: латы, наколенники, наручники, шлем со страусовыми перьями, в руках обнаженный меч. Другой пеший латник – печальный, весь в черном уборе, с огромным обнаженным и опущенным вниз мечом, обвитым черным флером».

После печальных церемоний доспехи возвращались обратно в Санкт-Петербургский Арсенал, где они хранились в специальной траурной комнате Достопамятного зала. В последующие годы один комплект лат оказался в Придворно-конюшенном музее, откуда в 1927 году был передан в наш музей.