🌳 Напротив Александровского дворца сегодня высадили молодой дуб. Этот саженец-преемник музейные садовники вырастили из желудя одного из старинных деревьев Александровского парка, которому более двухсот лет. Молодой черешчатый дуб на берегу Фасадного пруда будет расти взамен исторического дерева, поваленного ураганом нынешней осенью. Вместе с сотрудниками музея его посадили актеры Александринского театра Иван Волков и Иван Трус – исполнители ролей императоров Александра II и Александра III в спектакле «Один восемь восемь один».
🌳 Акцию «Дуб наследника» в 2011 году инициировали сотрудники музея, они собрали семена исторических дубов Александровского парка, возраст которых превышает двести лет, и передали их в оранжерейный комплекс музея.
🌳 Музей формирует зеленый баланс царскосельских парков из потомков исторических деревьев. Садовники посеяли в оранжерейном комплексе желуди старинных дубов, которые были посажены у Александровского дворца в правление Николая I. Выращивание одного дерева – от сбора желудя до высадки в парк – занимает более десяти лет. За это время «малыши» проходят настоящую древесную школу. Их «воспитанием» занимаются садовники. Сначала саженцы высаживают в открытый грунт на территории оранжерейного комплекса, затем постепенно они занимают свои места в Екатерининском, Александровском и Баболовском парках.
🌳 Старовозрастные деревья – главное украшение царскосельских парков и предмет особой заботы сотрудников садово-паркового отдела. Только в Екатерининском парке растет около 15 тысяч старинных дубов и лип. Их регулярно обследуют, лечат и стараются максимально продлить им жизнь. Особо ценные старовозрастные деревья имеют специальные древесные паспорта, в них точно отражено их состояние и даны рекомендации по сохранению.
🌳 Акцию «Дуб наследника» в 2011 году инициировали сотрудники музея, они собрали семена исторических дубов Александровского парка, возраст которых превышает двести лет, и передали их в оранжерейный комплекс музея.
🌳 Музей формирует зеленый баланс царскосельских парков из потомков исторических деревьев. Садовники посеяли в оранжерейном комплексе желуди старинных дубов, которые были посажены у Александровского дворца в правление Николая I. Выращивание одного дерева – от сбора желудя до высадки в парк – занимает более десяти лет. За это время «малыши» проходят настоящую древесную школу. Их «воспитанием» занимаются садовники. Сначала саженцы высаживают в открытый грунт на территории оранжерейного комплекса, затем постепенно они занимают свои места в Екатерининском, Александровском и Баболовском парках.
🌳 Старовозрастные деревья – главное украшение царскосельских парков и предмет особой заботы сотрудников садово-паркового отдела. Только в Екатерининском парке растет около 15 тысяч старинных дубов и лип. Их регулярно обследуют, лечат и стараются максимально продлить им жизнь. Особо ценные старовозрастные деревья имеют специальные древесные паспорта, в них точно отражено их состояние и даны рекомендации по сохранению.
✨ Друзья, посмотрите, какие композиции украшают Александровский дворец. Это продолжение нашего проекта «Цветущий дворец». Октябрьские композиции посвящены отдыху Николая II и его семьи в Крыму. Их разместили в Мавританской, Кленовой гостиной, Приемной и Парадном кабинете Николая II. В новых цветочных композициях флористы решили использовать яркие акценты и южные растения – в том числе ветки шиповника с плодами, физалис, агавы.
🍁 Что может быть красивее солнечного осеннего дня в Александровском парке?
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Агавы, физалис, амарант, ветки шиповника – главные герои октябрьских композиций «Цветущего дворца». Этот марафон длиною в год мы начали в сентябре.
Видео: ГМЗ "Царское Село"
Видео: ГМЗ "Царское Село"
🏛 Продолжаем наш рассказ про формирование царскосельской резиденции. В прошлый раз говорили про Картинный зал. Сегодня – про Антикамеры.
Гости, приезжавшие в Царское Село в XVIII веке, первым делом попадали в Антикамеры (итал. anticamera — передняя, прихожая), расположенные у Парадной лестницы в южном крыле здания (про неё мы тоже писали, можно почитать здесь). Свое название эти интерьеры получили потому, что находились перед Большим залом и предназначались для ожидания приемов и выхода императрицы. Образно и ярко писал об этом Александр Бенуа:
«Сразу из первой залы открывалась нескончаемая анфилада позолоченных и густо разукрашенных комнат. В глубине этого таинственного лабиринта, за бесчисленными дверями и стенами жило само мифическое существо: «сама благочестивая Государыня Императрица». Оттуда из глубины глубин, точно из какого-то зеркального царства, подвигалась она в высокоторжественных случаях и выходила к толпившимся в залах подданным. Медленно превращалась она из еле видной, но сверкающей драгоценностями точки в явственно очерченную, шуршащую парчой и шелками величественную фигуру».
В конце XVIII века в этой части дворца были перестройки, и на месте двух Антикамер появились Арабесковый и Лионский залы. То есть Антикамер осталось три.
Освещенные окнами с двух сторон эти интерьеры были декорированы по проекту Франческо Растрелли. По архитектурному решению они перекликались с Большим залом: главным элементом их декоративного наряда была деревянная золоченая резьба, а особенно пышное завершение в виде объемной скульптуры, картушей и гирлянд получили обрамления порталов. Дополнительными нотами в декоре пышного барочного интерьера стали потолки с огромными живописными плафонами и геометрический рисунок паркета из ценных пород дерева.
Третья антикамера по архитектурно-декоративному убранству отличается от остальных: в конце XVIII века, когда по распоряжению Екатерины II перестраивалась вся южная часть дворца, в ней были установлены каннелированные колонны и четыре мраморных камина.
Позже, во времена Екатерины II, Третью антикамеру называли Биллиардной, так как здесь стоял бильярд, вошедший в моду в 1760-х.
А во Второй антикамере отмечали свадьбу преображенца Салтыкова с фрейлиной княжной Белосельской в июне 1777 года, на которой присутствовал король Густав III (и об этом мы тоже писали, публикация здесь).
В Первой антикамере в 1765 году ко дню рождения Екатерины II устроили театр, и первым спектаклем здесь шла французская опера «Летрокер», представленная маленькими придворными певчими.
Если интересно, можем отдельно рассказать про плафоны антикамер.
Гости, приезжавшие в Царское Село в XVIII веке, первым делом попадали в Антикамеры (итал. anticamera — передняя, прихожая), расположенные у Парадной лестницы в южном крыле здания (про неё мы тоже писали, можно почитать здесь). Свое название эти интерьеры получили потому, что находились перед Большим залом и предназначались для ожидания приемов и выхода императрицы. Образно и ярко писал об этом Александр Бенуа:
«Сразу из первой залы открывалась нескончаемая анфилада позолоченных и густо разукрашенных комнат. В глубине этого таинственного лабиринта, за бесчисленными дверями и стенами жило само мифическое существо: «сама благочестивая Государыня Императрица». Оттуда из глубины глубин, точно из какого-то зеркального царства, подвигалась она в высокоторжественных случаях и выходила к толпившимся в залах подданным. Медленно превращалась она из еле видной, но сверкающей драгоценностями точки в явственно очерченную, шуршащую парчой и шелками величественную фигуру».
В конце XVIII века в этой части дворца были перестройки, и на месте двух Антикамер появились Арабесковый и Лионский залы. То есть Антикамер осталось три.
Освещенные окнами с двух сторон эти интерьеры были декорированы по проекту Франческо Растрелли. По архитектурному решению они перекликались с Большим залом: главным элементом их декоративного наряда была деревянная золоченая резьба, а особенно пышное завершение в виде объемной скульптуры, картушей и гирлянд получили обрамления порталов. Дополнительными нотами в декоре пышного барочного интерьера стали потолки с огромными живописными плафонами и геометрический рисунок паркета из ценных пород дерева.
Третья антикамера по архитектурно-декоративному убранству отличается от остальных: в конце XVIII века, когда по распоряжению Екатерины II перестраивалась вся южная часть дворца, в ней были установлены каннелированные колонны и четыре мраморных камина.
Позже, во времена Екатерины II, Третью антикамеру называли Биллиардной, так как здесь стоял бильярд, вошедший в моду в 1760-х.
А во Второй антикамере отмечали свадьбу преображенца Салтыкова с фрейлиной княжной Белосельской в июне 1777 года, на которой присутствовал король Густав III (и об этом мы тоже писали, публикация здесь).
В Первой антикамере в 1765 году ко дню рождения Екатерины II устроили театр, и первым спектаклем здесь шла французская опера «Летрокер», представленная маленькими придворными певчими.
Если интересно, можем отдельно рассказать про плафоны антикамер.
🏛 Первая, вторая и третья антикамеры
📷 Фото: ГМЗ «Царское Село»
📷 Фото: ГМЗ «Царское Село»
25 октября (14 октября по старому стилю) 1759 года появилась на свет принцесса Вюртембергского дома София Доротея Августа Луиза – будущая императрица Мария Фёдоровна, супруга императора Павла I, мать императоров Александра I и Николая I.
Вот как описывала Екатерина II свою будущую невестку в сентябре 1776 года, когда та впервые приехала в Царское Село:
«Я пристрастилась к этой очаровательной Принцессе... Она именно такова, какую хотела: стройна, как нимфа; цвет лица белый, как лилия, с румянцем на подобие розы; прелестнейшая кожа в свете; высокий рост с соразмерною полнотой и лёгкость поступи. Кротость, доброта сердца и искренность выражаются у ней на лице. Все от неё в восторге, и тот, кто не полюбит её, будет не прав, так как она создана для этого и делает всё, чтобы быть любимой. Словом, моя Принцесса представляет собою всё, что я желала, и вот я довольна».
Через год в переписке с французским писателем и дипломатом бароном Фридрихом Мельхиором Гриммом Екатерина II отметила:
«Она держит себя прямо, заботится о своём стане и цвете лица, ест за четверых, благоразумно выбирает книги для чтения; из таких, как она, выходят в конце концов отличные гражданки для какой хочешь страны».
🖼 Изображение: Портрет Марии Фёдоровны. Неизвестный художник, копия с портрета кисти Иоганна Баптиста Лампи. XVIII век. Из коллекции ГМЗ «Царское Село»
Вот как описывала Екатерина II свою будущую невестку в сентябре 1776 года, когда та впервые приехала в Царское Село:
«Я пристрастилась к этой очаровательной Принцессе... Она именно такова, какую хотела: стройна, как нимфа; цвет лица белый, как лилия, с румянцем на подобие розы; прелестнейшая кожа в свете; высокий рост с соразмерною полнотой и лёгкость поступи. Кротость, доброта сердца и искренность выражаются у ней на лице. Все от неё в восторге, и тот, кто не полюбит её, будет не прав, так как она создана для этого и делает всё, чтобы быть любимой. Словом, моя Принцесса представляет собою всё, что я желала, и вот я довольна».
Через год в переписке с французским писателем и дипломатом бароном Фридрихом Мельхиором Гриммом Екатерина II отметила:
«Она держит себя прямо, заботится о своём стане и цвете лица, ест за четверых, благоразумно выбирает книги для чтения; из таких, как она, выходят в конце концов отличные гражданки для какой хочешь страны».
🖼 Изображение: Портрет Марии Фёдоровны. Неизвестный художник, копия с портрета кисти Иоганна Баптиста Лампи. XVIII век. Из коллекции ГМЗ «Царское Село»