Номер один. Псковские гастроли, "Ревизор". Глобально это вроде бы решена та же задача, что в "Р", то есть действие гоголевской пьесы происходит прямо сейчас, но сделано это разными средствами. Бутусов в "Р" добавил миллионы тонн вербатима и очень дополнил/изменил текст, Шерешевский в своем "Ревизоре" неожиданно оставил текст основным потоком, - современных вкраплений чуть-чуть, - но наложил его на абсолютно современные, злые и хлесткие ситуации: унтер-офицерская вдова - ведущая скандального новостного шоу с разоблачениями, трактирный слуга стал худшей из виденных нами, но очень узнаваемой общепитовской тёткой, письмо Хлестакова душе Тряпичкину превратилось в видеоролик в соцсети, а предложение Марье Антоновне приобрело вполне, эммм, практический аспект.
*Ещё, конечно, как только реплики в сторону стали звучать как закадровый внутренний голос, спектакль получил дополнительное измерение.

... Что сказать, вообще-то я думала, что мое сердце настолько отдано "Р", что уже все, никто не влезет. Но история Шерешевского под девизом "Мы все немножко городничие" о том, как жизнь нас учит пользоваться моментом, и какую мы однажды за это заплатим страшную и огромную цену, - неожиданно создала в чатике клуб поклонников незадачливого, но очень человечески понятного городничего Антон Антоныча Сквозник-Дмухановского (вон он слева позирует с женой и Хлестаковым, а вон обнимает дочь за плечи), и я присягаю этому клубу на верность.
#НемножкоТеатр

Номер два. "Мастер и Маргарита"

Шерешевский говорит, что это спектакль про любовь как единственное противостояние мраку.
Любовь, - не как эротическое желание, а как тоска и стремление к другому существу и родной душе, - там и правда в изобилии: у Булгакова и его жены Елены, у Мастера и Маргариты, у Понтия Пилата и его прекрасной собаки. И у персонажей романа о Пилате - к Иешуа.

А на сцене всего 4 актера, что даёт взгляд на эту самую любовь отнюдь не безмятежный. Двое молодых (как бы только что нашедшие друг друга молодой Булгаков и молодая Елена) и двое в возрасте. При этом они не условную художественную читку устраивают, а жадно играют аскетичные, и при этом страшные и напряжённые историю Михаила и Елены, сюжет романа и сюжет романа в романе. Играют разные роли по очереди, и это даёт ух какие сочетания разных характеров у одного актера:
- молодой Мастер, он же Иешуа, он же Булгаков при встрече с Еленой, - ещё немножко Воланд,
- молодая Маргарита, она же Елена - немножко Левий Матфей,
- Елена в возрасте, у которой на руках умирает Булгаков - ещё Афраний, Крысобой, собака Пилата и вся свита Воланда,
- Воланд и Понтий Пилат - суть одно...

* учтем ещё, что Воланда/ Пилата играет Верник, который добавляет измерения фильма и спектакля МХТ, где он играл конферансье Бенгальского.

Так что спектакль про настоящую, но не про идеальную любовь, нет; получилась пронзительная такая нестерпимая нота дьявольского и ведьмовского во всех нас, на грани воя, и при этом наш жуткий голод по свету и любви, - за которыми тоже отчетливо маячит тьма, и ад и смерть уже пришли и смыкаются вокруг. В этом черном потоке вообще непонятно, как хоть кто-то умудряется заслужить свет; ну, покой так покой.

... И все это живёт и дышит крохотными фигурками, огромными лицами на экранах, огромной собакой на сцене, старыми зеркалами, стульями, столом и дисковым телефоном на стене. И несмотря на то, что в этой концепции многие сцены и линии пропали, результат выглядит вполне убедительной постановкой (проклятого) романа.

* Из виденных мной самая полная и пытающаяся сделать "один в один" постановка - это лепажевская в Театре Наций.

* Мне последнюю гениальную экранизацию пока ничего не перебило.
#НемножкоТеатр

И номер три.

... Мы не дыша смотрим, как после Шекспира Шерешевский пошел по Чехову. В МТЮЗе идёт постановка по "Дяде Ване" под названием "Дядя", а в питерском театре Малыщицкого - "Три" (сестры, хотя в этой постановке - нет, не сестры) и (Вишневый) "Сад".

* Говорят, что ждём "Чай" по "Чайке"; если так, действительно очень ждём.

На спектакль про не-сестер я не дошла, а вот "Сад" посмотрела ("Дядю", само собой, тоже, но в Москве -то легко)

Ну я вам скажу.

С одной стороны, как и во всей этой чеховской серии Шерешевского, действие происходит в наши дни, с другой - оно приобрело выпуклые черты древнегреческой трагедии. Лопахин ещё до начала действия покупает неземной красоты гектары на берегу Финского залива, где сейчас - лагерь для одаренных детей (и сам он, конечно, в нем когда-то рос), а теперь тут, ясен пень, будет великолепный отель. И сейчас ему надо приехать в лагерь, и там, среди сосен, его приезда ждут директор лагеря Раневская (его обожаемая учительница музыки) и управляющая Варя (первая его любовь).

... И не так чтобы он однозначно плохой человек, или просто человек без эмпатии. И есть даже то самое чувство древнегреческих трагедий, что он не столько сам пришел с топором, а что его тащит рок. И кончается все, как и положено трагедии - смертью, а что не человеческой, а смертью лагеря, это даже логичнее.

... Но завернуто это все в такую нежнейшую обёртку, с экраном-задником с морем, этими самыми соснами и домиками, и с длиииинным хождением по грибы, и с вишнёвым компотом в столовой, и главное - с этими разговорами, в которых можно в двух репликах подряд заявить собеседнику, что он говно, и констатировать, что любить его по-прежнему тебе это не мешает.

Если у вас есть потерянное и оплаканное место силы - думаю, вас по башке треснет. И если продолжали любить друзей, оказавшихся говном. И если покупали что-то у разорившихся друзей - тоже; хотя, мне кажется, в нашей жизни это скорей ситуация, когда ты себе позволяешь то, что можешь, пусть даже не очень хочешь, а друг, который хочет до смерти, но не может себе этого позволить, рядом бьётся в истерике.

Но может, вы это все уже прожили, переболели и отрефлексировали, как обожаемый, неутомимый, невероятно гуттаперчевый Шерешевский - часть той силы, которая иногда хочет сделать нам больно, а все равно делает счастливыми.
#НемножкоТеатр

Слушайте, а кионовские "Строки" по части корректоров вообще зажигают, по ходу. Кто ж ее знал, эту нашу чёртову впадину, что она Марианская, да?
#ПереводчикДумалНеОТом

#НемножкоТеатр

Ну а раз уж так пошло, что это я все только про Шерешевского?

... Мне кажется, первый раз я ощутимо поняла, что такое режиссерский театр, на чеховской "Пьесе без названия" в постановке Льва Додина. Я даже не знаю, что меня тогда убило больше: то, что на сцене был пруд с реальной водой, или то, что актеры, - в большом зале, а не в крохотной студии! - разговаривали настоящими, живыми, человеческими голосами (а не театральными, постановочными, "реплика в сторону").

*Ха, огонь, вода, пахучее сено, ветер, кровь, краска, театральные бриллианты, падающие с костюмов на зрителей первых рядов, струящиеся с потолка тебе на голову конструкции, наконец, наше зрительское участие в сценическом действии - Бутусов, Перегудов и Муравицкий у меня явно были ещё впереди.

В Додина я с тех пор влюбилась, но "Театр Европы" - в Питере, а я нет. Зато иногда перепадает в формате "театр в кино", - в прошлый раз это был "Гамлет" с Козловским и Боярской, а теперь "Ромео и Джульетта во мгле" с додинскими студентами-выпускниками, которых он держит отдельно от старшей труппы.

Первое и самое главное - нет, это не вполне Шекспир; то есть несколько ключевых сцен есть, но они врастают в тексты Отченашека, Солженицына, Астафьева и других - про гетто, про отношения между влюблёнными разных рас и религий, про лагеря и войну, про мглу 20-го века. А еще первая же, открывающая сцена бала делает главное, показывая нам не одного Ромео и одну Джульетту, а несколько только что увидевшихся пар, которые обмениваются теми самыми репликами о том, что паломники святыням бьют поклоны, и первыми поцелуями. У каждой пары свои интонации, свое настроение, и своя особенная мизансцена, но. Вот эти только сложившиеся пары в следующих сценах не останутся неизменными, а будут меняться снова и снова, - и в итоге в метро по дороге домой каждый мальчик казался мне ещё одним Ромео, а каждая девочка - Джульеттой.

Музыка там совершенно волшебная (от Баха, Брамса и Вивальди до Гебиртига и Лоизеса), и костюмы, и сногсшибательные пластические решения, а длится все это всего полтора часа.

В это воскресенье в "Октябре" будет ещё один показ, вот думаю, не сходить ли.

Но если вы думаете, что я потерялась в тренингах, играх и театрах и ничего не читала - нееет, как пылесоооос.

Главное разочарование сезона - КИОН строки. Зарегистрировалась только ради проекта "Песни земли", литературных обработок народных сказок, сказаний, легенд и быличек с местным колоритом (удмуртская, дагестанская, подмосковная, коми-пермяцкая, калязинская и пр. - если не ошибаюсь).

Конечно, всем, кто видел рекламу, страшно хотелось: и концепт, и иллюстрации, и классное оформление, и авторы.

Эпик фейл, товарищи. И я сейчас, боже упаси, не про авторов, а про крайне неряшливую работу сервиса.

Во-первых, извините, конечно, но это себя не уважать: сделать такой визуал и забить на корректора. На сегодня издано 5 текстов из 7, и 2 из этих 5 с дурацкими опечатками; меньше всех повезло Денису Лукьянову с его грустной и романтической историей "Ради тебя, любовь-нелюбовь", с мотивами "Царевны-лягушки" и "Красавицы и чудовища", только кабардино-черкесских. Да, это у него дебильная незабываемая опечатка "плачь" вместо "плач", на первой же странице, и потом ещё обычная - в середине текста. Второй хреновый билетик вытащила Дарина Стрельченко, "Останешься со мной", по сюжету прям рассказы Шукшина в Удмуртии, только со сказочными мотивами. У нее тоже глупая опечатка с перепутанным падежом. Из чего я делаю вывод, что нет там, в сервисе, людей, которые бы по-настоящему любили тексты и способны были все нормально организовать(((

Во-вторых, вот знаете, Нетфликс, например, не позволяет себе невнятно высказываться конкретному зрителю о том, может он сейчас посмотреть очередную серию или нет, мол, тыцни, и поймёшь. Если б он так делал, хрен бы стал нетфликсом. Здесь же в разных меню "издаем" - это то значит "уже доступно", то "скоро". Кто криворукий айтишник, который это так забацал, загадка.

Короче, что касается сервиса, дочитаю цикл, отпишусь, отряхну прах со своих ног и забуду, как о кошмарном сне.

Теперь о самом цикле - удивительное дело, но меня зацепила только Наталия Осояну со своей прелестной напудренной историей "Где деревья до небес" про чернокнижника Якова Брюса, месть и вечную жизнь. Я в азарте аж начала смотреть, как доехать до усадьбы "Глинки" и увидеть все своими глазами, потому что устоять перед этим настроением просто невозможно))

Остальные пока мне эмоционально не выстрелили, даже Мария Воробьи, на которую я после книги о Борджиа рассчитывала. Обидно, но это "дело не в них, а во мне", просто этой интонации (а она в нескольких вещах, как ни странно, похожая; в этом смысле концепт собрался) сейчас открывать не хочется.

Но КИОН строки - фу такими быть.
#ПереводчикДумалНеОТом

Концепт-план на эту неделю был вполне четкий, - это я умею, это я собой горжусь:
- сходить на балет, на концерт, на 3 показа спектаклей в кино;
- перечитывать "Анну Каренину" (наконец добралась после перегудовского спектакля) и "Ночь в тоскливом октябре" (в этот октябрь не устояла, и ещё читателей вокруг подбила; но ограничиваться главой в день нам всем тяжело, конечно);
- дочитать сборник эссе и рассказов современных писателей про дачную жизнь и срочно взяться за мемуары Водовозовой (после "Истории одного детства" в РАМТе);
- высыпаться и вообще спать не меньше 8 часов, потому что ЗОЖ так страшно стучит в окно, что куда там всадникам Апокалипсиса;
- успевать работать;
- ну и вообще.

Что могло пойти не так, и почему первым всегда слетает пункт про высыпаться????

Ну что ж, это эпик фейл книжного года 2026, но провал, который принес мне кучу счастья.

Я в неизвестно какой раз не выдержала, нарушила зарок стойко держаться одной главы в день и дочитала последнюю, 31-ю главу "Ночи в тоскливом октябре" Желязны до ночи Хэллоуина. В этот раз не устояла 27 октября (что, кстати, охренительно превосходит предыдущие случаи, когда числа до 15-го от силы меня хватало).

Конечно, с одной стороны, я безвольная тряпка. С другой - мораль проста, хорошо бы не только в тоскливом октябре вспоминать, что книги нужны нам, конечно, для культурного развития, для модной болтовни и для полировки кракелюров на потрескавшемся глянце интеллекта - но главное, для пронзительного чистейшего счастья и удовольствия)))) так что я в выигрыше, я это сейчас вспомнила))

Вы ещё тоже успеваете до той самой ночи, если что)) а так напоминаю, что по тегу #НочьВТоскливомОктябре в канале есть ещё посты, всякие забавные ссылочки, - в том числе на гайд по Открывающим и Закрывающим, - и предложения по альтернативной программе октябрьского чтения))

Без тени сомнения, - #ЛучшееИзВсего