У каждой пластинки есть своя история. И некоторые звучат вполне как детектив.
Вот, к примеру, альбом “Happy Moskau (non-stop)” — мимо него невозможно пройти человеку, знакомому с русской культурой.
А что же скрывается под обложкой? Что исполняет оркестр Энди Уильямсена вместе с его Поп-Драйверами? Два десятка русско-советских песен, сыгранных танцевальным оркестром в режиме нон-стоп — от “Подмосковных вечеров” и “Казачка” до “Стеньки Разина” и Lagerlied («Лагерной песни»!). Причём звучит всё так, словно записано прямо на танцплощадке: со смехом, овациями и восторженными выкриками «йа-йа!» Руссиш-кич под зэкт унд кавиар — идеальный саундтрек для афтепати после премьеры фильма “Кремлёвский волшебник”.
Но в чем же здесь загадка? ➡️

В постоянной рубрике «переиздайте это немедленно, пор фавор»: «Пальма Мира» — альбом моторных джемов и фрик-аутов под электронный бит от мастеров московской — и, без преувеличения, мировой — экспериментальной сцены. В записи участвовало больше десятка музыкантов из разных стран, но центральная фигура этой блистательной когорты — гитарист-экспериментатор Андрей Сучилин, создатель группы «До Мажор», проповедник идей Роберта Фриппа в СССР, лично благословлённый самим лидером King Crimson.

С жанровым тегом тут непросто: то ли это мутантский эйсид-джаз, то ли отлетевший дип-хаус, то ли юный духом импров. Но — не заумно-прогрессивный, а по-хорошему веселый и телесно-физиологичный.

У «Пальмы Мира» есть продолжение — альбом «Maina Vira». Сучилин планировал и третий — «Alma Mater», но, к сожалению, он так и не увидел свет.

В 2019-м с подачи московского диджея-коносьера Саши Гришина две композиции из «Пальмы Мира» выпустил на виниле лондонский лейбл Ethbo Records. Увы, на стримингах альбом так и не появился.

В новом выпуске подкаста «Полчаса музыки» обсуждаем с влогером-телеведущим, денди-аудиофилом Михаилом Борзенковым: что такое аудиофилия и чем она отличается от меломании, в чем секрет джазовых записей Руди ван Гельдера, почему Beatles и Rolling Stones ужасно записаны, а Кит Джарретт — попсовик-затейник, в чем величие Теодора Курентзиса, а также самую АНТИаудиофильскую группу (и это, конечно же, “Гражданская Оборона”).
В запале дискуссии Михаил Борзенков изображает саксофон Колтрейна (и не только) и нецензурно выражается, но главное — делится любимыми аудиофильскими записями из своей виниловой коллекции.
Слушайте подкаст прямо в Telegram или на всех стриминговых платформах, включая “Яндекс. Музыку”.

Что было бы, если бы Арво Пярт написал музыку к мультику про Тома и Джерри?
На самом деле это несложно вообразить. Вероятно результат напоминал бы саундтрек к мультфильму «Такие дела» (1973) — анимационной слэпстик-комедии, где действуют коты, мышь и три гарантийных человечка.
Но по-настоящему сюрреалистическим этот фильм делает именно музыка Пярта, рисующая какую-то другую историю. Она появилась в период его «великого молчания» — в те несколько лет тишины, когда композитор искал новый язык, уходя от авангарда к сакральному постмодернизму. Этот творческий/духовный поиск ясно слышен и в «Таких делах»: ярмарочный кантри-наигрыш внезапно перетекает в изысканную тарантеллу, а затем и вовсе — возносится в барочные небесные чертоги. И где-то в их глубине уже угадывается перезвон тинтинабули — минималистской техники, с которой Пярт вернулся к сочинительству в 1976-м и которая сделала его самым исполняемым современным композитором.
А «Такие дела», увы, стали его последней работой в анимации.
Сегодня Арво Пярту — 90.

Мама любила романсы. Поэтому у нас дома была пластинка Валентины Пономарёвой «А напоследок я скажу» — с алой обложкой, на которой красовалась фотография дамы с глазами на пол-лица и осиной талией. В аннотации значилось нечто в духе: «Валентина Пономарёва — уникальная певица, способная исполнять всё: романсы, народную песню, джаз и рок». Но мне, десятилетнему мальчику, глядя на эту особу в вуалях, в подобную универсальность верилось с трудом.

Позже выяснилось: это чистая правда. Валентина Пономарёва, наследница династии городских цыган и актриса театра «Ромэн», начинала вовсе не с романса, а с джаза, к которому и вернулась спустя годы. В интернете можно найти чёрно-белый снимок начала 1970-х: молодая Пономарёва с горящими глазами, рядом — такая же юная Ди Ди Бриджуотер с пышной афро-прической, будущая джазовая дива и многократная «грэмминосица», и строгий, романтичный Дмитрий Ухов, тогда молодой джазовый критик. Где-то в это время Пономарёва уже пела в оркестре «Современник» Анатолия Кролла, собранном из музыкантов биг-бэнда Эдди Рознера, а вскоре ушла ещё дальше — в авант-джаз и свободную импровизацию. Она пела, журчала, клекотала, щёлкотала и свиристела — как чудесная ночная птица на сцене, вместе со всеми российскими джаз-прогрессистами: Анатолием Вапировым, Владимиром Чекасиным, ансамблем «Архангельск», Сергеем Летовым и, разумеется, в «Поп-механике» Сергея Курёхина — бок о бок с Джоном Зорном и Биллом Ласвеллом. Проведя несколько бурных десятилетий и в творчестве, и в личной жизни, Валентина Пономарёва, словно Грета Гарбо, гордо ушла со сцены, растворившись в начале 2010-х в затворничестве и забвении где-то в глубине России.

Любопытно, что в том же 1989 году, когда вышел «А напоследок я скажу», сольный дебют певицы с романсами, на той же «Мелодии» появилась и авант-джазовая пластинка «Искушение», записанная вместе с Марком Пекарским и Сергеем Летовым. Она, казалось бы, полная противоположность «А напоследок я скажу» с её уютным мелодизмом и утешающей сентиментальностью: всполохи звуков, всплески эмоций, опасные протуберанцы ведьминской энергии, сеанс полуночного шаманизма. Эта пластинка маме вряд ли понравилась бы. Но и здесь находится общее: «Искушение» завершается «Воспоминанием» — вокальной импровизацией, в которой певица как будто бы силится вспомнить во сне привидевшийся романс. А ведь романс per se — это жанр музыкальных воспоминаний, то есть перед нами буквально «воспоминание о воспоминании»: звуковая материя настолько эфемерная, что стоит пошевелиться — и она растает в воздухе, чистая призракология.
И глоссолалия Пономарёвой, как в романсе о романсе Ахмадулиной, «отворяет то, что было закрыто для нас»: цепочку флешбеков или грёз — скрипучую калитку в цветущий сад из прошлого, в который невозможно вернуться никаким иным путём.

Я в глубоком шоке от концертной записи, на которую недавно наткнулся: 1994 год, Екатеринбург, рок-центр «Сфинкс». На сцене — My Bloody Valentine «Птица Зу» из Первоуральска.
Музыкантам по 20 лет, но они тогда уже не были дебютантами: успели записать альбом «Старым девам от молодых кавалеров» на студии Александра «Вези меня, извозчик» Новикова. Шансонье ласково называл их «битлами». Было у «Птицы Зу» и благословение от Петра Николаевича Мамонова, и предложение записываться на его студии — но не сложилось. Шахрин с Бегуновым из «ЧайФа» тоже пытались помочь, но, увы: бас-гитарист внезапно умер и группа распалась.
Однако самый талантливый из них, гитарист в бейсболочке, Юрий Цалер, всё же смог заявить о себе. Его гитара звучит на лучших альбомах «Мумий Тролля» и Земфиры. В прошлом году я был на концерте, где Цалер аккомпанировал Илье Лагутенко на фортепиано в программе романсов — ну что сказать, музыкант он от Бога. Был и остаётся.