«Невидимый мой», реж. Антон Бильжо

Дарья Екамасова, женщина с волосами из самого синего льда, 6 лет растит детей одна. Муж, по её словам, попал в параллельное измерение, которое пока неизвестно науке. Она оставляет для супруга пустой стул за обеденным столом.

Новый проект Антона Бильжо напоминает одновременно и "Невидимку" Верховена, и "Интерстеллар" Нолана. С поправкой на российский контекст и семейные проблемы (неполноценность и отсутствие фигуры отца). Определить время событий трудно: стилизовано под середину 90-х и миры Кира Булычева, но разговаривают как сейчас, да и технологиии соответствующие.

К героине Екамасовой клеятся мужчины: женщине одной с детьми никак нельзя. Она начинает испытывать слом парадигмы, которую сама выстраивала. В двух словах кино про умение необходимость отпускать прошлое и открываться новому. При этом главная скрепа — (о)сознание "русского доктора Манхэттена". Недаром художник-постановщик акцентирует внимание на синем цвете (дух "Хранителей").

Персонажи делятся на верующих и неверующих в исчезновение физика. Пожилые ученые грустят: "О такой истории кто-то мог бы кино снять". Вот Антон Бильжо и снял — детективную научную фантастику с шероховатостями на поворотах. По-своему увлекательно, но скупо и тесно — между полок в библиотеке, в коридорах обшарпанных многоэтажек, на полках магазинов умирающего города. Актуальная метафора — прокаженная страна (Чернобыль), из которой только два пути — на автобусе для ритуальных услуг или в параллельное измерение.

P.S. Военно-патриотический клуб для молодёжи с клятвой "Мир — война, которая испытывает тебя на прочность" просто за гранью. Зачем?

Дата выхода в прокат неизвестна. Правообладатель Републик, сопродюсеры Start

#Маяк2023

«Длительные свидания», реж. Георгий Лялин

Отец Александр (Олег Гаркуша; сегодня это третий фильм с участием актёра и музыканта) получает наказ — проведать глухую девушку, которую обвиняют (ложно) в поджоге храма. Он себе на уме — чудаковатый, но с доброй душой и чистыми помыслами. Цель — добиться покаяния от девушки, чтобы замять дело и унять шумиху. Лишнее внимание церкви не нужно.

В обычные дни вокруг священника пустота и одиночество. Лишь изредка он навещает больного брата и его дочку. Досуг священника — разборки в местном МФЦ ("За ноябрь пришла квитанция 5 тысяч, я не могу столько платить") и чтение глянцевых журналов брату, не способному встать с кровати.

Фильм осторожен — это и его плюс (не запретят), и минус (ничего дерзкого, даже Pussy Riot здесь просто "московские кощуницы"). Есть ирония, но очень тонкая. Проскакивает чёрный юмор, но максимально аккуратно. Как и сам дядя Саша, картина податливая, но строит из себя недотрогу. Как блюдо, которое передержал в духовке дольше положенного — съесть можно, но знаешь, что нарушил технологию, уже "не то".

Нет слитого финала, как в "Страстях по Матвею" — ну спасибо. Но внятной точки не хватает. Гаркуша, конечно, забавный. Актриса из "Дылды" играет неплохо, пусть ее мало. Как только внимание уходит в сторону, история рассыпается как карточный домик. Местами кадр заполняют эпизоды церковных служений, призванные придать объём священнику (ключевое "призванные").

Большой вопрос, зачем Start продолжает танцевать с РПЦ-контентом. В России сейчас Riot Days не снять, да и Романа Волобуева нет. Остальное — или в лужу сесть, или... Моргните, если это наказание за образ Филиппа Янковского в сериале "Приход". Люблю вас, подруги.

В фильме звучит ровно одна хорошая (не) шутка: "Духовные скрепы — основа системы исполнения наказания"

Дата выхода в прокат неизвестна. Правообладатель Свердловская киностудия, сопродюсеры Start

#Маяк2023

Трейлер «Пациента номер один» — нового фильма Резо Гигинеишвили, режиссера «Жары» и «Заложников».

В центре сюжета — генсек ЦК КПСС Константин Черненко, не способный самостоятельно править из-за болезни, и медсестра Саша, которая за ним ухаживает.

В фильме сыграли Александр Филиппенко, Ольга Макеева, Сергей Гилев. Резо Гигинеишвили получил за «Пациента номер один» кинопремию Вернера Херцога.

Подписывайтесь на «Кинопоиск | Новости»

Внеплановый лайфстайл-выпуск с фестиваля «Маяк»:

✦ Отель «Метрополь» вторые сутки осаждают байкеры. Хотел посидеть на одном из живописных мотоциклов, но никак не спрошу разрешения.

✦ Коллеги и гости фестиваля не могут понять, с нами ли Гордей Петрик или нет. Гордей, найдись!

✦ Самое милое существо фестиваля — такса Федора by Григорий Туманов и Евгения Милова.

✦ В баре среди ночи был обнаружен как минимум еще один психолог — вдобавок ко мне.

✦ Друзья, не засыпайте на балконе, не повторяйте моих ошибок. Ночью там заметно прохладно.

#Маяк2023

«Контакты», реж. Дмитрий Моисеев

На Землю прилетели инопланетяне, и появился "Район #9" (ну, условно). Летательные аппараты с "Виталиками" на борту (образ, который обязан стать либо мемом, либо мягкой игрушкой) обосновались в нескольких точках планеты, правда не ясно зачем.

У медсестры Нины болеет отец. Для его лечения в домашних условиях девушка решает использовать прак — вещество инопланетного происхождения, которое вырабатывают Виталики.

"Контакты" — жанровый продукт с лихой постановкой и красивыми эффектами. Здесь святая вода и микроэлементы иронично миксуются с плоскостью неизвестного науке материала. Герои шутят тривиально, выходя на контакт с "Виталиками". Но обаяние восстает над здравым смыслом.

"Виталиков" хочется обнять и пожалеть. Пришельцы не вызывают агрессии или дрожи — даже когда показывают крупный план их эпителия. "Мы в России, понимаешь, это не часть вселенной", — объясняет Нина пришельцу положение дел. Знатная отсылка на мир "Кибердеревни".

Пусть устройство вселенной не слишком понятно, "Контакты" легко завлекают в свой сумасшедший мир, полный теорий и мифов. В отличие от Нила Бломкампа, Моисеева не увлекает политическое. Режиссёру больше по нраву советская фантастика середины 80-х.

Фильм располагает к себе, несмотря на дозу дикости — как тёплый чай с имбирём зимним вечером. Тёплый чай, в который добавили прак: выпил и попал в хоррор спин-офф "Контактов" — "Близкие контакты четвёртой степени".

Дата выхода в прокат неизвестна. Правообладатель Марс Медиа

#Маяк2023

«Эра», реж. Вениамин Илясов

Эра (Марианна Шульц) переезжает в небольшой дом с сыном-инвалидом Андреем."Бабка твоя декадантка, никогда её не понимала", — говорит она сыну, объсняя принадлежность приморской недвижимости. С бабушкой жила дочь, которая приезду родственников не рада — когда-то Эра оставила её на попечении у матери.

Семейный конфликт усугубляется межличностным — Эра пытается наладить личную жизнь. "Во всех войнах побеждают подонки, ну почему?", — задаёт резонный вопрос один из её ухажеров. Очередным мужчиной в жизни Эры становится Толя (Федор Лавров) — обманчиво заботливый абьюзер с комплексом неполноценности и криминальными наклонностями.

"Эра" напоминает драму средней руки о тяжёлой женской доле, события которой разворачиваются в безвременье. Попытка поговорить о границе нормальности и важности полноценной семьи в целом выглядит неплохо.

Правда, режиссер увлекается формой больше содержания. Местами косплеит Уэса Андерсона времен 2010-х и упускает детали. Как поверить в искренность чувств героев? Как и зачем им сопереживать? Персонажам не достает бэкграунда и объёма.

Ближе к финалу эстетика начинает напоминать "Море волнуется раз" Николая Хомерики — те же пустота, экзистенция и отстраненность. Если "Эра" — аудиовизуальная энтропия, то проникнуться ей не удалось равно как и сбежать.

Бежать некуда — позади Черное море и военные корабли

Дата выхода в прокат неизвестна. Правообладатель Синетрейн

#Маяк2023

Антон Малышев: "Мы сами не выпустим в России фильм, если в нем снялся актёр, который уехал и стал донатить ВСУ"

Это была самая депрессивная деловая сессия в моей жизни.

Очень хотелось света и заодно даты открытия кинотеатра "Ударник" (Светлана Максимченко, ждем эксклюзив у Кинопоиска!)

«Королевство», реж. Татьяна Рахманова

"У кого сегодня день рождения?", — интересуется секс-работница."У нас выпускной", — кричит группа подростков в просторной квартире. Девушка ждёт у телефона звонка Девы Марии, а молодой человек обеспечивает лишение девственности товарищу.

Звонок, истерика, безумие. Около коттеджа, арендованного подростками для выпускного, появляются незванные гости. Вместе с ними умирает ощущение праздника, появляется огнестрельное оружие и начинается откровенный хаос — в словах, поступках и последствиях.

Мало в каком кино подростки выглядят естественно, но "Королевство" — одно из таких. Ребята из детского дома могут одинаково живо лежать в гробу и кататься на трамвае. Их дыхание — свобода, их желание — страсть. Кино местами трудновато смотреть: живая камера, выглядывающая из-за спин, перемежается роликами, снятыми на телефон. Здесь вертикальные видео — призма жизни не для взрослых, естественный инструмент коммуникации.

Фильм мог бы снять (без гейства) Дмитрий Барченков, если бы остался в России и закончил курс режиссуры. У картины едва различимый привкус театра — с переигрываниями актёров-непрофессионалов и скачкообразным повествованием. Чуть не повезло "Королевству" родиться после "Слона" и "Межсезонья" — не исчезает чувство вторичности, как ни крути.

"Королевство" и его героев хочется "обнять" не меньше "Виталиков" из "Контакта". Мир трудных подростков, мечтающих стать Куртом Кобейном, нуждается в такой честной экранной рефлексии — с неприятными элементами и без всякой романтизации. В реальности эти дети не нужны системе.

Простите, такое настроение — очень хочется человека обнять, а он далеко.

Дата выхода в прокат неизвестна. Правообладатель СТВ Лаб

#Маяк2023

Если это кино не победит, я сильно расстроюсь.

«Чума», реж. Дмитрий Давыдов

Унижение человеческого достоинства и последствия, связанные с ответными действиями — ниша, за которую взялся Давыдов.

В якутском селе конфликтуют две неполные семьи. После избиения отца одной из них сын униженного мужчины начинает тусоваться с тем, кто совершил акт насилия.

"С дураками связываться не стоит", — считает униженный мужик. Родной сын отца-тряпку не уважает, приговаривая: "Лучше бы ты умер, а не мама". В этой семейной ячейке ни тепла, ни доверия, только стыд и безволие.

Право сильного превозносится, а миролюбие — и любые намеки на нежность (недаром женских героинь в кадре толком нет) — растоптано. Трудно не перевести концепт на отношения двух государств, пребывающих в состоянии войны.

В мире Давыдова сила безоговорочно побеждает. Неспособность проговорить травму и недоверие к старшим остаётся в тени — амбиций, желаний и стремлений молодого поколения, вкусившего вкус крови. Это свобода ото всех цепей или все-таки её иллюзия.

Грустно признавать, но российское кино якутского происхождения пошло не туда. У этого слома несколько причин, среди которых и наличие столичных продюсеров. Люди с деньгами пришли на землю, которая десятилетиями не видела больших бюджетов и сохраняла аутентичность.

Теперь и "Эт", и "Чума" — увядающие ягоды на поле, где без пяти минут готовы говорить о "славном" ресентименте. Люблю Давыдова, но что-то случилось и это трудно не заметить. Был "Нелегал" недавно — вот где мощь и самобытность.

P.S. Первыми, кто открывал для индустрии феномен якутского кино, были Мария Кувшинова и Иван Чувиляев на фестивале 2morrow в начале 2010-х. Давайте не переписывать историю, друзья.

Дата выхода в прокат неизвестна. Правообладатель Кинологистика

#Маяк2023

Сергей Разумовский ("Майор Гром") читает рэп бесплатно и без регистрации

«Фрау», реж. Любовь Мульменко

Ваня — необычный парень, работающий в магазине для охотников и рыбаков. По выходным он выезжает с коллегами на рыбалку. Один из них (Максим Стоянов) отличается строгим характером — ругается, причитает, что женщины должны выглядеть прилично, а его жена не должна знать, дома он или нет ("Ты же ещё не рожаешь, зачем я тебе рядом?").

Для Вани все женщины "фрау", кроме коллеги ("Она и костёр развести может, зачем ей мужик?"). Он молится святой Матроне, чтобы поскорее жениться. Идет на балет, где после выступления знакомится с Кристиной (Лиза Янковская) — балериной местного театра, которая встречается с "Гришей-алкоголиком" (Алексей Розин).

Нетрудно распознать историю любви, которая происходит в темные времена. Люди со странностями сталкиваются с людьми с болью, которую привыкли терпеть. Сломать порочный круг призывает фильм ("Терпеть в жизни вообще ничего не надо").

В паре Королев / Янковская ведёт скорее Лиза. Напоминая о саморазрушении ("Не видишь, я сдохнуть хочу" — будто эхо "Ники"), персонаж разлагается внутри и снаружи. Вадик для неё — подспорье, отдушина, хрупкий стержень, жаждущий поддержать, накормить и успокоить. Но глобально план Б, а не А.

Мало в какой межличностной драме начинают отношения с "Давай попробуем встречаться" словами через рот. Кино местами наивно и иронично, но если уловить вайб происходящего, мир не рухнет, а фильм станет в разы легче, но не менее драматичнее. Спасибо за блестящие диалоги — как и всегда в работах Любы Мульменко.

Дата выхода в прокат неизвестна. Правообладатель Форест-Фильм

#Маяк2023

Никита Карцев: "Стоит ориентироваться на режиссёров, которые сидят. На стульях, конечно"

Ладно, сегодня на деловом "Маяке" было веселее.

«Новый Берлин», реж. Алексей Федорченко

Один из студентов Школы документального кино Марины Разбежкиной уехал в Колумбию — изначально разгадывать "тайну пятисот пропавших девственниц", а после искать пропавшую дочь Берту. Где-то в другом конце света Алексей Федорченко рассказывает об огромном центре для енотов, который построил местный активист. Связывает эти два сюжета граждане Нового Берлина, еноты и немцы (что? да).

"Правды нет, есть лишь ваш авторский взгляд на действительность", — напоминает Разбежкина, и Федорченко придерживается этого ракурса. Псевдодокументальный детектив, в котором история рассыпается на увлекательные составные части, смотрится не хуже шпионского боевика с Джеймсом Бондом. Только без миллионного бюджета и масштабных взрывов.

Мастерски сотканное и искусно смонтированное кино — с живыми (в обоих смыслах) персонажами, закрученной историей и местами слишком спокойным ритмом. Федорченко явно вдохновляется как минимум двумя Андерсонами, Уэсом и Роем — синтез из цветовой гаммы и диалоговой эквилибристики. Персонажам тут не хватает юмористических зарисовок, которых было много в "Больших змеях Улли-Кале".

Федорченко остается мастером отечественного псевдодока и его амбассадором — как, например, Бекмамбетов и скринлайф. Только проекты Bazelevs доходят до широкой аудитории, а фильмы компании "29 февраля" остаются предметом эстетического удовольствия фестивальной публики.

Важно: "Новый Берлин" — не другое название фильма "Енотовый город", а новая картина, включающая в себя док о пропавших девушках и "Енотовый город". Будьте внимательны.

Дата выхода в прокат неизвестна. Правообладатель «29 февраля»

#Маяк2023

«Каникулы», реж. Анна Кузнецова

"12 добрых зрителей" подросткового возраста отправляются на театральный фестиваль в Сочи. Их сопровождают две преподавательницы — в лице Полины Кутеповой и Дарьи Савельевой."Здесь взрослые говорят о взрослых делах, закройте уши", — командует Кутепова подопечным.

Инфантилизм и запредельная серьезность сталкиваются как огонь и вода. Беды по традиции приходят парами: трудный полет, групповое заселение из-за нехватки свободных номеров. Взаимные тычки взрослых не остаются незамеченными — дети впитывают, что так "можно", и запускают собственную вереницу драматических событий.

Конфликт поколений — только ширма, за которой кроются более глубокие вопросы воспитания, коммуникации, способности слушать и слышать. Подаётся всё без искуственности, вычурности и морализаторства — чётко, доступно, по делу.

Подростки смотрят "Эйфорию" (шах и мат, возрастное ограничение 18+), ставят спектакль под Lil Peep'а, про алкоголь и наркотики знают куда больше взрослых. Причём все упоминается без педалирования — Кузнецовой не нужно выносить на первый план то, что у подростков итак в крови. Не обходится без конфликта с системой — госорган просит переименовать спектакль, название не вписывается в рамки, да и постер не клеится.

"Что делать с "Преступлением и наказанием"? Теперь будет просто "И"?", — сокрушается Савельева, будто транслируя коллективную боль российских кинематографистов, которые параллельно производству фильмов и сериалов вынуждены лавировать между радарами доносчиков и цензурных органов.

Химия Кутеповой и Савельевой — глаз не оторвать. Будто девочка со взрослой тетей находят ключик к взаимопониманию спустя N лет. Это и смешно, и дерзко, и по-настоящему захватывающе. Кузнецова идеально заигрывает с тем, что нельзя называть, блуждая по острию ножа.

Дата выхода в прокат неизвестна. Правообладатель Форест-Фильм

#Маяк2023

Время для личного топа фильмов — дозор «Маяка» подходит к концу.

Если распределять картины фестиваля, исходя из персональных впечатлений, топ будет таков:

1. «Каникулы», Анна Кузнецова
2. «Рыжий», Семен Серзин
3. «Год рождения», Михаил Местецкий
4. «Королевство», Татьяна Рахманова
5. «Фрау», Любовь Мульменко
6. «Контакты», Дмитрий Моисеев
7. «Новый Берлин», Алексей Федорченко
8. «Длительные свидания», Георгий Лялин
9. «Чума», Дмитрий Давыдов
10. «Эра», Вениамин Илясов
11. «Невидимый мой», Антон Бильжо

На фотографии — коллеги-журналисты, пришедшие в ресторан «Маяк» на бокальчик.

Фото: Ксения Угольникова

#Маяк2023

Снял заставку фестиваля «Маяк», которую показывали перед каждым сеансом.

Так могло быть выглядеть начало сериала «Метод», за новый сезон которого взялся бы Дэвид Финчер.

#Маяк2023

Рассказал по следам "Маяка" о пяти необычных картинах фестиваля.

Небольшой постфактум в ожидании 22-часового поезда:

✦ Фестиваль классный: и программа, и организация, и атмосфера.

✦ Люди тут на своём месте. Иногда бывает ощущение, будто часть гостей приехала тусоваться. Кажется, это не про "Маяк".

✦ Надеюсь, фестиваль будет жить. Радужное "До встречи в следующем году" от Жени Миловой на церемонии закрытия, как я понимаю, не было официальной вестью, что план на следующий год у "Маяка" есть.

https://www.kinopoisk.ru/media/article/4008521/

#Маяк2023

Вспомнили, за что любим Хаяо Миядзаки, в нескольких абзацах для Timepad.

Получилось интересно и разнообразно, хотя без трюизмов не обошлось. Думаю, это неизбежность, которую стоит понять и простить. Говоря о мультфильмах, доказавших свое значение сквозь времена и поколения, сложно избавиться от «бессмертных» доводов.

Спасибо Алишеру @NouvelleVague, что позвал ;)