На BBC вышел материал о том, как люди в России потеряли работу из-за своих взглядов, которые расходятся с позицией государства.

Среди героев публикации:

- учитель географии Кямран Манафлы, работавший в средней школе Москвы (его выражение личного мнения в социальных сетях директор образовательного учреждения назвал «аморальным»; Кямрана уволили, не позволив уйти по собственному желанию);

- экс-начальница кинотеатров «Москино» Екатерина Долинина (подробнее о её уходе из учреждения департамента культуры Москвы писал здесь);

- врач-педиатор Анна Левадная (она выложила в Instagram пост с изображением голубя мира, в котором изложила свою позицию в отношении происходящих в стране событий; её публикацию обсудили на планёрке в мед. центре, где она работала, а саму Анну «попросили» написать заявление по собственному желанию).

https://www.bbc.co.uk/news/world-europe-60793446

Катя в финале статьи говорит, что люди, оставшиеся в России, продолжают жить надеждой и не сдаваться. Завидую её оптимизму и вере в хоть какое-то будущее, честно говоря.

Маленькая находка на сайте Василия Сигарева.

Кажется, российский режиссёр, сценарист и драматург, автор фильмов «Волчок», «Жить» и «Страна ОЗ» о чём-то догадывался.

«Однажды на сайте у себя написал. Потом испугался и закрыл. Теперь открыл», — написал Василий.

Наверное, самый трудный опрос, который я начинал в одной России, а закончил совершенно в другом государстве. Собрал критиков, способных в текущих условиях формулировать какие-то мысли о главной кинопремии года, и попросил рассказать, кого они видят лауреатом.

https://blog.okko.tv/opros-kritikov-o-lichnyh-favoritah-i-vozmozhnom-pobeditele-premii-oskar-2022

Понимаю и принимаю мир тех, для кого кино в целом и наградного сезона в частности больше нет. Одна из коллег буквально так и ответила: «Живу в мире, где "Оскара" не существует". Хочется надеяться, что такое положение дел со временем изменится, и мы снова вернёмся во вселенную (или построим новую; «если вселенная бесконечна действительно, значит есть куча копий нашей планеты», как поёт Noize MC), где обсуждение кинопремии «недружественного государства» вновь будет актуально для кинопрессы и её читателей.

Международный фестиваль дебютного кино в Новой Голландии откладывается на неопределённый срок. Одно из главных культурных начинаний северной столицы, поддерживающие необычное, часто радикальное кино, вероятно, сворачивает деятельность.

Напомню, президентом фестиваля является продюсер Александр Роднянский. Смотр проводился в сотрудничестве с проектом "Новая Голландия: культурная урбанизация", который курировал Роман Абрамович.

Как дождаться сериал Сарика Андреасяна?
У нас будет собственный «Рынок шкур» на большом экране!
«Рынок шкур» на большом экране: Dziewczyny z Dubaju aka «Эскортницы»

«Это не они нас трахают, а мы их. Запомни это»

Увидел в ленте новостей имя журналистки Оксаны Баулиной, погибшей под обстрелом в Киеве, и понял, что откуда-то знаю эту фамилию. Оказалось, цифровые глубины Интернета помнят всё.

Минута поисков в почтовом ящике — и действительно, 7 лет назад я написал типичное письмо: «Здравствуйте, я такой-то, пишу о таком-то, хотел бы...» в журнал Glamour, шеф-редактором которого была Оксана Баулина. Это была максимально странная переписка длиной в пару недель: мне отчего-то казалось, что написать рецензию на фильм Саши Дженкинса Fresh Dressed, который в том году показывали на Beat Film Festival, было бы круто именно в Glamour (не спрашивайте; у всех кинокритиков случаются идиократические озарения, особенно когда на глазах розовые очки).

Для протокола: рецензии (и тогда, и сейчас), если ты — непрофильное медиа, просто не нужны. Текст текстом, а просмотры / клики важнее. Оксана пишет: «А вы модой интересуетесь, раз Fresh Dressed собираетесь смотреть? Ну напишите нам подборку, подборки неплохо собирают». Всё, что я знаю о моде в 2015-м, укладывается в два слова — Burda (потому что мама шьёт и выписывает этот журнал) и Glamour (потому что годом ранее прочёл «Кто-нибудь видел мою девчонку» Карины Добротворской, когда-то не последнего человека в Conde Nast Россия). Я пишу: «Могу, но подборки это же скучно. Давайте лучше классическое ревью, как в Вэрайети». «Знаете, что в этом журнале первая кинорецензия на фильм появилась?», — зачем-то спрашиваю я Оксану Баулину, апеллируя к первому попавшемуся тезису из Википедии.

В 2015-м в мире кинопрессы я ноль без палочки. Меня никто не знает, я ничего из себя не представляю. Пишу в свободное от работы психологом время в арт-журнал «Около» самые странные тексты в жизни, которые никто не правит (мне кажется, что это круто; какое заблуждение). И переписка с человеком из Glamour'а, который — о, Господи — соизволил ответить на моё письмо по электронной почте, кажется не иначе как подарком судьбы.

Эти несколько писем Оксаны в моём электронном ящике — единственная связь с этим человеком. Мы даже не были знакомы, поэтому у меня вроде как не должно ёкать ничего личного. Разве что профессиональное — все мы в большой медийной лодке, пусть и в разных её каютах (Оксана сменила глянец на репортажи и интервью общественно-политического спектра). Вот был человек, и нет его. Только память остаётся вот в таких, казалось бы, несуразных цифровых осколках.

Какие теперь рецензии, какой Glamour, какой Саша Дженкинс — Fresh Dressed я так и не посмотрел, расстроившись, что женскому журналу о моде не нужна моя «классическая рецензия». Как, сука, в Вэрайети.

Новая экранизация Пелевина «Ампир V» с Павлом Табаковым и Оксимироном в главных ролях скоро выйдет на больших экранах. Написал об этом кино несколько строк. Правда, это было ещё до того, как Оксимирон увеличил масштаб анти|Роскомнадзор|ных высказываний, а анонимные Телеграм-каналы не начали воду в ступе толочь, высказывая домыслы о том, что прокатное удостоверение фильму не дадут.

https://www.kinoafisha.info/reviews/8329134/

Справедливости ради, в реестре прокатных удостоверений на сайте Минкульта (это открытая информация, которую может проверить каждый) по фильтру режиссёра «В. Гинзбург» показывается действительно лишь одно прокатное удостоверение, выданное картине Generation П, другой экранизации всё того же Пелевина.

Тревогу бить пока рано, такие случаи бывали и раньше. Но определённое беспокойство всё-таки имеет место быть. Хотя ничего такого Гинзбург за два часа хронометража не показал: набор компьютерной графики из начала 2000-х; стихи Орлуши, зачитываемые вампиром-рэпером всея Руси; избитые постулаты, «высмеивающие» общество потребление и деньги как универсальную валюту для нашего наслаждения и комфорта.

Нет ничего удивительного, что бывший министр культуры Владимир Мединский считает авторские права пустым местом. Не понимаю возмущений по этому поводу.

Человек, чью диссертацию за плагиат и антинаучность не пнул только ленивый (последним был, кажется, Оксимирон: «мой диплом настолько плох, я мог стать министром культуры»), именно такие тейки и способен приносить в публичное поле. Впрочем, будучи в прошлом сооснователем рекламного агентства «Корпорация "Я"», он мог бы аккуратнее выстраивать связи с общественностью, особенно сейчас, когда он возглавляет переговоры с Украиной и представляет Россию.

Необычно, конечно, что пока ни один российский правообладатель / медиаменеджер не отправил экс-министра культуры по всем известному адресу за столь одиозные заявления. Возможно, людям требуется перевод с чиновничьего на обычный русский, но это не точно.

Для протокола: моя любимая статья о достижениях Мединского на посту министра. Вот такое сейчас для мира у России «лицо».

Бесконечно можно смотреть на три вещи: как горит огонь, как течёт вода и как коллеги-кинокритики встают на броневичок в белом пальто.

Говорят, Мария уехала в Италию, где даже была задержана на митинге. А почему не в Голливуд, к вашей любимой актрисе Кристен Стюарт, на вилле у которой вы жили в середине 2010-х?

Есть на свете кино, которое в тебя «попадает» вне зависимости от внешних факторов. Вот «Сядь за руль моей машины» Хамагути — картина именно из этой категории.

Что если всё самое сокровенное о любви, отношениях, творчестве и мироощущении уже написал Харуки Мураками, а японским режиссёрам (и корейским — не забываем про гениальный фильм «Пылающий») остаётся изучать его романы и рассказы, представляя на суд зрителей виртуозные экранизации? В общем, продано; я согласен на такой мир.

https://spbdnevnik.ru/news/2022-03-25/syad-za-rul-moey-mashiny-film-yaponskogo-rezhissera-otsylaet-zritelya-k-chehovu

Вам может казаться, что в драме о театральном режиссёре, который ставит «Дядю Ваню» Чехова в Хиросиме, нет ничего особенно. Развейте свои беспочвенные сомнения на больших экранах (дома это смотреть преступление — будете отвлекаться на телефон, еду и домашние дела) с 31 марта, если гром не грянет, и один лысый мужик не нажмёт на красную кнопку.

Слухи оказались правдивы: компания «Вольга» объявила, что фильм «Ампир V» Виктора Гинзбурга не выйдет в кинотеатральный прокат 31 марта.

О причинах такого решения умалчивается.

Практически позабытая рубрика «Позитивные новости» обзавелась апдейтом — даже в океане негатива должна быть надежда, пусть и призрачная. Российский документалист Михаил Горобчук вошёл в состав основного жюри фестиваля документального кино ZagrebDox, который пройдёт в столице Хорватии с 3 по 10 апреля в 18-й раз.

Примечательно, что среди 20-ти конкурсных фильмов есть и документальная лента французского военного журналиста и режиссёра Луи Бюро «Траншеи» (Trenches), рассказывающая о войне на Донбассе. Интересно, что думает об этом украинская / французская киноакадемия (нет, не интересно).

На сайте Гильдии неигрового кино и телевидения отмечают, что Горобчука пригласили в жюри до событий 24 февраля. Документалист был готов к тому, что его заменят (в условиях «отмены культуры России», ну вы понимаете), однако руководство фестиваля не стало этого делать. В нынешних обстоятельствах это смелый поступок — безотносительно масштаба и известности этого международного кинофестиваля.

В разные годы фестиваль документального кино в Загребе показывал такие русскоязычные фильмы как «День Победы» и «Школа соблазнения» Алины Рудницкой, «Дети 404» Аскольда Курова и Павла Лопарёва, «Портрет» и «Событие» Сергея Лозницы, «Котлован» Андрея Грязева, «Гаражане» Натальи Ефимкиной, «Акварель» Виктора Косаковского, «Родные» Виталия Манского и многие другие.

Михаил Горобчук — выпускник операторского факультета ВГИКа, который начинал работу в кино с пластилиновой анимации, а позже переключился на документалистику. Его анимационный фильм «Кукушка» и документальную картину «Дыхание тундры» можно посмотреть на YouTube-канале режиссёра.

❗❗❗

Международная премия «Эмми» запретит учавствовать всем российским фильмам в конкурсе с 2022 года

Как сообщает Deadline это касается любой программы, в случае, если фильм отправлен, он будет отозван. Сюда входят все фильмы, созданные российскими компаниями и/или совместно с ними, а также все программы, изначально созданные для федерального канала России, сети или цифровой платформы.

Огромные динозавры, взрывающиеся планеты, гигантские чудовища и другие изобретательные практические спецэффекты фильмов Карела Земана — чешского режиссера, европейского пионера кукольной анимации и комбинированных съемок. Постановщик стал известен еще в 1955 году, когда снял свой первый полнометражный комбинированный трюковый фильм — «Путешествие к началу времён». Позже мировую славу Земану принесла лента «Губительное изобретение» (1958), снятая по мотивам романа Жюля Верна «Флаг Родины». Карел Земан во всех своих дальнейших работах придерживался выбранной технике и стиля: объединял выдающиеся по красоте и продуманности практические эффекты (фоны, объемные макеты, различные виды анимации) и игру актеров, получая в итоге грандиозный результат. Картины талантливейшего чешского режиссера-аниматора, которого часто сравнивали с Жоржем Мельесом, вдохновляли, в частности, Тима Бёртона.

Где вы были 13 лет назад, когда вышла первая часть экранизации братьев Стругацких «Обитаемый остров» Фёдора Бондарчука?

Захотелось пересмотреть / перечитать. Полное интервью Александра Ефимовича здесь

Перевыпуск фильмов «Брат» и «Брат 2» Алексея Балабанова должен был помочь российским кинотеатрам заработать денег в непростое время. Повторный прокат стартовал 24 марта — вот так выглядит роспись обоих фильмов в отечественных киносетях.

Примечательно следующее:

— никакой детальной статистики по количеству зрителей, кассовым сборам и пропорции «зритель / сеанс» ЕАИС в отношении фильмов Балабанова посмотреть не даёт (нет, это не программная ошибка, на всех остальных фильмах статистика работает исправно);

— менеджмент кинотеатров убирает «Брата» и «Брата 2» из расписания, видимо, полагая, что релиз не способен «работать» дольше одной (стартовой) недели.

Ну что, за Севастополь ответили?

Как известно, раз в году кинокритики (в частности, в России; разница часовых поясов) не спят всю ночь, чтобы утром вы пролистнули список победителей премии «Оскар», а заодно посмотрели на самые запоминающиеся наряды с красной дорожки. Некоторые не ложатся даже под утро, потому что когда ещё анализировать завершение очередного наградного сезона, если не в ближайшие сутки.

Парадоксально, но в этом году с самого начала сезона (как правило, он стартует осенью с премий независимым фильмам) к нему не было даже среднестатистического интереса. Что уж говорить о текущем положении, когда ждёшь от главной политической премии мира одного, а получаешь кардинально другое.

https://www.forbes.ru/forbeslife/460517-vecerinka-s-minutoj-molcania-cem-zapomnitsa-ceremonia-vrucenia-premii-oskar-2022

Расписал на пару абзацев то, что показалось важным зафиксировать. Коротко: с ведущими — интереснее, насилие — плохо, шутить — обо всём, но смешно, Эми Шумер — худший Человек-паук, расплавленные «Оскары» Шона Пенна — жалко (в теории; пока они вроде целы).

Продолжаю наблюдать, что ещё завезут в отечественные кинотеатры для их «спасения». На днях попался ре-релиз, так сказать, высокого порядка — с 7 апреля в кино снова покажут военно-патриотическую пропаганду националистического толка под названием «Балканский рубеж» с Милошем Биковичем, Антоном Пампушным и Гошей Куценко в главных ролях (последний — один из продюсеров).

Информация об этом появилась в графике релизов «Бюллетеня кинопрокатчика» и «Кинобизнеса» — на сайте последнего представлен обновлённый постер — с новой даты и без упоминания корпорации 20th Century Fox из «недружественной страны». В прошлой жизни, весной 2019 года, дистрибьютором российско-сербского боевика Андрея Волгина была американская компания (без пяти минут Walt Disney Studios — поглощение произошло годом позже, в 2020-м).

Страшно представить контингент людей, которые пойдут это смотреть; в первый раз или повторно — не суть важно. Три года назад фильм Волгина провалился: с бюджетом в 230 млн рублей по миру лента собрала 360 млн, окупившись в 1,5 раза (чтобы говорить о выходе в «плюс», нужны 2,5-3 бюджета). Впрочем, если верить опросам (ок, не на половину, хотя бы на четверть), настроения в обществе сильно поменялись. Быть может продюсеры верят, что сегодня аудитории внутри страны будут интересны военные боевики о секретных операциях?

Открыл текст трёхлетней давности об этом кино и ужаснулся. Не от слов, что сложены в предложения, а от наивности посыла. Была же вера, что такая дуболомная пропаганда просто не может работать на население. Oh wait...

«Знаменитый вирусный ролик о том, что вторгаться на чужую территорию, чтобы насаждать «русский мир», важно, полезно и помпезно, стоит освежить в памяти до просмотра этого кино. Как минимум потому, что фильм — то ли случайно, то ли намеренно — кадр за кадром закрепляет ту самую империалистическую повестку, за которую, по мнению создателей, не должно быть стыдно.

Между строк периодически сквозит тезис «Своих не бросаем», который в последние годы отчаянно пытаются вставить в каждый второй российский фильм военно-патриотического толка. Но он не работает: живы ещё свидетели того, как страна бросила своих подводников на подлодке «Курск», отказавшись от помощи зарубежных спасателей. Кинула солдат в чеченском плену, которые томились на рынке рабов в Грозном»

P.S. Не так давно думал, что 7 апреля посмотрю фильм Наташи Меркуловой и Алексея Чупова «Капитан Волконогов бежал». Капитан ускакал, остался только «Балканский рубеж».