Вечно актуальный и прекрасный «Персеполис» Маржан Сатрапи.
Часть комикса рассказывает, почему люди взбунтовались против режима шаха, наследника которого сейчас хотят привести власти
Ещё больше - про то как с людьми обращался новый режим, от чудовищной жестокости полиции и бессмысленной войны до бытового лицемерия и ханжества.
Но так круто, что посреди всего этого иранцы остаются людьми. Прочитайте «Персеполис», стоит того. Ну или перечитайте, он очень круто раскрывается с годами.
Часть комикса рассказывает, почему люди взбунтовались против режима шаха, наследника которого сейчас хотят привести власти
Ещё больше - про то как с людьми обращался новый режим, от чудовищной жестокости полиции и бессмысленной войны до бытового лицемерия и ханжества.
Но так круто, что посреди всего этого иранцы остаются людьми. Прочитайте «Персеполис», стоит того. Ну или перечитайте, он очень круто раскрывается с годами.
❤38😢10
В конце 2000-х, когда я работал в ИДК, местный издатель требовал чтобы любые упоминания запрещенных веществ, даже максимально откровенно изображенные, мы заменяли на «зелье».
В 2010-х я смеялся над этой самоцензурой. В начале 2020-х начал говорить, что ИДК были визионерами, обогнавшими своё время. В 2026-м время наконец-то их догнало и обогнало, и судя по каналу издателя Эксмо, никаким «зельем» уже не отмажешься.
В 2010-х я смеялся над этой самоцензурой. В начале 2020-х начал говорить, что ИДК были визионерами, обогнавшими своё время. В 2026-м время наконец-то их догнало и обогнало, и судя по каналу издателя Эксмо, никаким «зельем» уже не отмажешься.
🤯33🗿5😢3
Почему раньше в индустрии комиксов почти не было женщин, а сейчас кажется что большинство? Ответ на первую половину вопроса состоит из трех частей:
1)сексизм традиционные гендерные роли
2) цеховая ментальность
3) структура рынка
Современный комикс складывался во вт. половине XIX-начале XX веков в Европе и США — паскудное время для женской профессиональной самореализации. Работать и учиться вроде как уже можно, но ещё предполагает усилие и преодоление. Газетная иллюстрация, из которой вырос современный комикс, и для мужчин-то тогда считалась не особо приличной профессией, что уж говорить о женщинах. К тому же даже чтение таких газет само по себе воспринималось как «неженское» дело. Итог? Петля отрицательного фидбека: медиум изначально вроде как мужской, издателям требуется меньше «других голосов», потому они реже звучат на страницах журналов, потом женщины им меньше интересуются и так далее. И у этой петли довольно мощный инерционный заряд, она быстро становится «нормой».
На основании этой мнимой «нормы» в первой половине XX вокруг комиксов складывается своеобразный цех — не закрытый клуб per se, но структура, где мужчины внутри индустрии на ключевые роли нанимали других мужчин, а женщинам доставались вспомогательные. И не потому что они были какими-то экстраординарными сексистами (хотя некоторые, наверняка, были), а потому что привыкли видеть индустрию именно такой. Моя любимая байка: на обложке нулевого номера французского комикса журнала «Пилот» (родины Астерикса, Валериана, Блуберри и т. д.) фотография авторского коллектива — и на читателя смотрят два десятка хорошо одетых мужиков. Вот только это постановочная фотка, реальные редакторы не успевали всех собрать, потому попросили друзей и знакомых, одеться поприличнее и попозировать. Да, это был 1959 год, но даже для мистификации им не пришло в голову позвать жен и подруг.
А как же самиздат? Технически вам никто не запрещал что-то напечатать, вот только независимые книжные с комиксами почти не работали, комиксшопов и всяких маркетов просто не существует, это всё реалия 1960-х. До того профессиональные комиксистки вынуждены были работать «на дядю», что, понятное дело, кратно усиливало отрицательное влияние цеховости и общего сексизма.
Но. Но! Несмотря на всё это, несмотря на все предрассудки и сопротивление, буквально с первых лет становления современного комикса женщины пробивались в индустрию, даже если их вклад буквально стирался коллегами-мужчинами. Так что если будет запрос, с радостью расскажу про фигуры вроде Мари Дюваль и Жаклин Ривьер. А также почему даже после того как в 1970-х это начнет меняться, реальные перемены проявятся только недавно — но зато как мощно.
Иллюстрация: работа Нелл Бринкли.
1)
2) цеховая ментальность
3) структура рынка
Современный комикс складывался во вт. половине XIX-начале XX веков в Европе и США — паскудное время для женской профессиональной самореализации. Работать и учиться вроде как уже можно, но ещё предполагает усилие и преодоление. Газетная иллюстрация, из которой вырос современный комикс, и для мужчин-то тогда считалась не особо приличной профессией, что уж говорить о женщинах. К тому же даже чтение таких газет само по себе воспринималось как «неженское» дело. Итог? Петля отрицательного фидбека: медиум изначально вроде как мужской, издателям требуется меньше «других голосов», потому они реже звучат на страницах журналов, потом женщины им меньше интересуются и так далее. И у этой петли довольно мощный инерционный заряд, она быстро становится «нормой».
На основании этой мнимой «нормы» в первой половине XX вокруг комиксов складывается своеобразный цех — не закрытый клуб per se, но структура, где мужчины внутри индустрии на ключевые роли нанимали других мужчин, а женщинам доставались вспомогательные. И не потому что они были какими-то экстраординарными сексистами (хотя некоторые, наверняка, были), а потому что привыкли видеть индустрию именно такой. Моя любимая байка: на обложке нулевого номера французского комикса журнала «Пилот» (родины Астерикса, Валериана, Блуберри и т. д.) фотография авторского коллектива — и на читателя смотрят два десятка хорошо одетых мужиков. Вот только это постановочная фотка, реальные редакторы не успевали всех собрать, потому попросили друзей и знакомых, одеться поприличнее и попозировать. Да, это был 1959 год, но даже для мистификации им не пришло в голову позвать жен и подруг.
А как же самиздат? Технически вам никто не запрещал что-то напечатать, вот только независимые книжные с комиксами почти не работали, комиксшопов и всяких маркетов просто не существует, это всё реалия 1960-х. До того профессиональные комиксистки вынуждены были работать «на дядю», что, понятное дело, кратно усиливало отрицательное влияние цеховости и общего сексизма.
Но. Но! Несмотря на всё это, несмотря на все предрассудки и сопротивление, буквально с первых лет становления современного комикса женщины пробивались в индустрию, даже если их вклад буквально стирался коллегами-мужчинами. Так что если будет запрос, с радостью расскажу про фигуры вроде Мари Дюваль и Жаклин Ривьер. А также почему даже после того как в 1970-х это начнет меняться, реальные перемены проявятся только недавно — но зато как мощно.
Иллюстрация: работа Нелл Бринкли.
🔥24❤11😁1🎉1
Полдня сегодня я был счастлив. Азбука у себя в канале устроила так сказать ПРОГРЕВ, и я полдня надеялся, что у нас издадут великий «Пинг-Понг» Тайё Мацумото. Тем более сегодня перед консультацией его искал, и на мангалибе была пометка что он удален по требованию.
Но счастье было преждевременным, и за анонсом скрывалось ранобэ по Наруто. Это конечно здорово, и экономически стопроц более оправдано, да. Всё понимаю. Но. Но. Это были хорошие полдня. Так что почитайте «Пинг-Понг» если найдете, а заодно посмотрите гениальное аниме Масааки Юасы по нему.
(на самом деле, это все равно были классные полдня, потому что мне очень понравилось консультировать, да и пара хорошая получилась)
Но счастье было преждевременным, и за анонсом скрывалось ранобэ по Наруто. Это конечно здорово, и экономически стопроц более оправдано, да. Всё понимаю. Но. Но. Это были хорошие полдня. Так что почитайте «Пинг-Понг» если найдете, а заодно посмотрите гениальное аниме Масааки Юасы по нему.
❤19
В последние недели с удовольствием наблюдаю за успехами краудфандинга антологии комиксов «Зов Лавкрафта» — классная тема, молодцы что придумали, еще большие молодцы что по состоянию на сегодня собрали на 666% больше первоначальной цели.
Единственное, что напрягло — выплата гнораров авторам сборника была ЧЕТВЕРТОЙ сверхцелью, то есть пятой в общем. Я понимаю, что это некоммерческий сборник, и логично сначала было в целом собрать на его издание. Но почему авторы были ниже в списке приоритетов чем, помимо прочего:
— тизерные страницы комиксов второго тома
— модифицированная обложка с оттиском
— увеличенная плотность бумаги
Все это классные штуки, но сейчас и так не лучшее время для комиксистов, можно их ценить выше лишних граммов на квадратный метр бумаги. Рисунок на этой бумаге важнее ее плотности, а рисунок как раз и обеспечивают авторы. П значит приоритеты.
На всякий случай, во всем мире у некоммерческих проектов и организаций есть право тратить определенную часть бюджета на операционные расходы типа зарплат и гонораров. Потому что если все уйдут зарабатывать деньги или умрут от голода, некому будет заниматься полезной некоммерческой деятельностью.
Единственное, что напрягло — выплата гнораров авторам сборника была ЧЕТВЕРТОЙ сверхцелью, то есть пятой в общем. Я понимаю, что это некоммерческий сборник, и логично сначала было в целом собрать на его издание. Но почему авторы были ниже в списке приоритетов чем, помимо прочего:
— тизерные страницы комиксов второго тома
— модифицированная обложка с оттиском
— увеличенная плотность бумаги
Все это классные штуки, но сейчас и так не лучшее время для комиксистов, можно их ценить выше лишних граммов на квадратный метр бумаги. Рисунок на этой бумаге важнее ее плотности, а рисунок как раз и обеспечивают авторы. П значит приоритеты.
На всякий случай, во всем мире у некоммерческих проектов и организаций есть право тратить определенную часть бюджета на операционные расходы типа зарплат и гонораров. Потому что если все уйдут зарабатывать деньги или умрут от голода, некому будет заниматься полезной некоммерческой деятельностью.
💯22❤3👍1
Мэри Дюваль и Жаклин Ривьер — две пионерки комикса, о которых вы вероятно не слышали.
Дюваль (настоящее имя — Эмили де Тессье) — одна из создательниц первого регулярного персонажа комикса, Алли Слопера. Рожденная в Англии в 1847 Де Тессье мечтала стать актрисой, но довольно рано заявила о себе как иллюстраторка. Главред нового иллюстрированного журнала «Джуди» Чарльз Росс хотел запустить серию комиксов про забулдыгу Слопера, но собственных талантов рисовальщика не хватало, и за дело взялась Дюваль. Благодаря ей Слопер стал своего рода чаплиновским трикстером, который всеми правдами и неправдами пытается жить не по лжи в викторианской Англии — проблема, знакомая многим читателям журнала. В 1880-х Дюваль и Росс продали права на персонажа издательству, а в 1890-м де Тессье скончалась от бронхита.
Жаклин Ривьер (настоящее имя Жанна Жозефина Спалларосса, 1851) — сценаристка, одна из создательниц первой по настоящей популярной французской героини комиксов, бретонской гувернантки Бекассин. В 1905 Ривьер запускала журнал для девочек La Semaine de Suzette, где внезапно образовалась пустая страница, и чтобы её заполнить они с художником Жозефом Пиншоном по быстрому написали первый стрип про Бекассин, вдохновленной бретонской прислугой самой сценаристки. Как и в случае Слопера, Бекассин сначала задумывалась как объект шуток, но постепенно превратилась в пусть наивную и нескладную, но безусловную героиню. Ривьер спорадически писала комиксы про Бекассин до 1913 года, после чего стрип поставил на поток новый сценарист, Комери, а сама Ривьер постепенно отошла от дел и скончалась в 1920-м.
Хотя сейчас персонажи Дюваль и Ривьер может и не очень на слуху в мире, но в моменте оба были невероятно популярны. Слопер выходил с 1867 до 1916 года (более 1500 выпусков) и был героем нескольких немых фильмов, Бекассин и вовсе публиковалась до 1962-го, а последний фильм про неё вышел в 2018-м (но он, по грустной традиции современных французских кинокомиксов, довольно чудовищный). И тем не менее, обеих комиксисток редко вспоминают среди пионеров индустрии.
Обе оказались в комиксе так рано, что позволило им проскочить в профессию мимо сложившегося мужского цеха, но вот с их памятью коллеги не очень церемонились. Жозеф Пиншон и вовсе рассказывал всем, что Бекассин целиком его идея, а Ривьер так, примазалась. Имена обеих комиксисток загадочным образом исчезали даже с перепечаток их работ, не говоря уже об упоминаниях авторства идеи. И до того, как вы скажете «ну разве идея это важно» — Боб Кейн придумал примерно левый мизинец современного Бэтмена и потом до конца дней монетизировал статус автора. Может, Дюваль и Ривьер и не какие-то неизвестные гении, но они и не обязаны ими быть чтобы занимать свое место в истории медиума. Они обе, безусловно, важные фигуры становления комикса — которых сама же индустрия в моменте легко забыла, а вспомнила с трудом и уже в XXI веке.
К сожалению, фотографий обеих авторок я найти не смог, так что прикладываю к посту их комиксы. А вот тут вы можете почитать почему вообще женщин было сравнительно мало в ранней индустрии комикса.
Дюваль (настоящее имя — Эмили де Тессье) — одна из создательниц первого регулярного персонажа комикса, Алли Слопера. Рожденная в Англии в 1847 Де Тессье мечтала стать актрисой, но довольно рано заявила о себе как иллюстраторка. Главред нового иллюстрированного журнала «Джуди» Чарльз Росс хотел запустить серию комиксов про забулдыгу Слопера, но собственных талантов рисовальщика не хватало, и за дело взялась Дюваль. Благодаря ей Слопер стал своего рода чаплиновским трикстером, который всеми правдами и неправдами пытается жить не по лжи в викторианской Англии — проблема, знакомая многим читателям журнала. В 1880-х Дюваль и Росс продали права на персонажа издательству, а в 1890-м де Тессье скончалась от бронхита.
Жаклин Ривьер (настоящее имя Жанна Жозефина Спалларосса, 1851) — сценаристка, одна из создательниц первой по настоящей популярной французской героини комиксов, бретонской гувернантки Бекассин. В 1905 Ривьер запускала журнал для девочек La Semaine de Suzette, где внезапно образовалась пустая страница, и чтобы её заполнить они с художником Жозефом Пиншоном по быстрому написали первый стрип про Бекассин, вдохновленной бретонской прислугой самой сценаристки. Как и в случае Слопера, Бекассин сначала задумывалась как объект шуток, но постепенно превратилась в пусть наивную и нескладную, но безусловную героиню. Ривьер спорадически писала комиксы про Бекассин до 1913 года, после чего стрип поставил на поток новый сценарист, Комери, а сама Ривьер постепенно отошла от дел и скончалась в 1920-м.
Хотя сейчас персонажи Дюваль и Ривьер может и не очень на слуху в мире, но в моменте оба были невероятно популярны. Слопер выходил с 1867 до 1916 года (более 1500 выпусков) и был героем нескольких немых фильмов, Бекассин и вовсе публиковалась до 1962-го, а последний фильм про неё вышел в 2018-м (но он, по грустной традиции современных французских кинокомиксов, довольно чудовищный). И тем не менее, обеих комиксисток редко вспоминают среди пионеров индустрии.
Обе оказались в комиксе так рано, что позволило им проскочить в профессию мимо сложившегося мужского цеха, но вот с их памятью коллеги не очень церемонились. Жозеф Пиншон и вовсе рассказывал всем, что Бекассин целиком его идея, а Ривьер так, примазалась. Имена обеих комиксисток загадочным образом исчезали даже с перепечаток их работ, не говоря уже об упоминаниях авторства идеи. И до того, как вы скажете «ну разве идея это важно» — Боб Кейн придумал примерно левый мизинец современного Бэтмена и потом до конца дней монетизировал статус автора. Может, Дюваль и Ривьер и не какие-то неизвестные гении, но они и не обязаны ими быть чтобы занимать свое место в истории медиума. Они обе, безусловно, важные фигуры становления комикса — которых сама же индустрия в моменте легко забыла, а вспомнила с трудом и уже в XXI веке.
К сожалению, фотографий обеих авторок я найти не смог, так что прикладываю к посту их комиксы. А вот тут вы можете почитать почему вообще женщин было сравнительно мало в ранней индустрии комикса.
❤21❤🔥6
В 1940-х в американское издательство Standard Comics устроилась молодая сценаристка. Она искренне презирала комиксы и мечтала стать писательницей, но деньги были нужны, а в маститые издательства её не брали.
Как и положено в хаосе того времени, все сотрудники Standard Comics делали более менее всё что требовалось не заботясь о подписях и титуловании. В итоге, сейчас мы можем точно атрибутировать только примерно 80 страниц комиксов, к которым приложила руку молодая сценаристка, хотя в реальности их наверняка было гораздо больше. Можете почитать их целиком — фанат сценаристки недавно собрал их в отдельный pdf. Там есть и простенькая супергероика, и военные комиксы, а также биографии Галилео Галилея(чье имя и правда очень напоминает итальянский брейнрот) и Екатерины Великой. Последнее сейчас может показаться странным, но шел 1944 год, Вторая мировая, и США дружили с СССР против нацистов, потому в серии Real Life Comics на удивление много про персонажей из истории стран региона. Я, по случаю праздника, выбрал именно комикс про Екатерину Великую, хотя признаем, что у сценаристки были много более удачных работ. Но все они пришлись уже на более поздний период, когда она уволилась и занялась писательством.
Это была молодая Патриция Хайсмит, создательница талантливого мистера Рипли, «Незнакомцев в поезде» и десятка других не менее увлекательных книг. Standard Comics так и остались единственным постоянным местом работы Хайсмит, дальше всего успеха она добилась сама.
С праздником!
Как и положено в хаосе того времени, все сотрудники Standard Comics делали более менее всё что требовалось не заботясь о подписях и титуловании. В итоге, сейчас мы можем точно атрибутировать только примерно 80 страниц комиксов, к которым приложила руку молодая сценаристка, хотя в реальности их наверняка было гораздо больше. Можете почитать их целиком — фанат сценаристки недавно собрал их в отдельный pdf. Там есть и простенькая супергероика, и военные комиксы, а также биографии Галилео Галилея
Это была молодая Патриция Хайсмит, создательница талантливого мистера Рипли, «Незнакомцев в поезде» и десятка других не менее увлекательных книг. Standard Comics так и остались единственным постоянным местом работы Хайсмит, дальше всего успеха она добилась сама.
С праздником!
❤22🔥1