Иногда я всё ещё думаю об этом решении HBO...

Была ли это глупость? Или недальновидность? Или глупость и недальновидность?

Не успел написать про очередной инсайд от Рихтмана, а он уже подтвердился: Кейт Уинслет сыграет главную женскую роль в «Охоте на Голлума».

Раньше ходили слухи про Гилраэн, мать Арагорна, но после слов про female lead и 5 месяцев на площадке я склоняюсь либо к Галадриэли, либо к новому оригинальному персонажу (но сомневаюсь).

И снова к подтверждённым инсайдам: как передавал несколько минут назад Джефф Снайдер, а сейчас подтвердили Deadline, новым проектом Сары Полли (Women Talking) будет экранизация романа The Bell Jar Сильвии Плат, а главную роль сыграет Билли Айлиш.

Роман — единственный у Плат — вышел в 1963 году под псевдонимом, за месяц до её гибели. Это полуавтобиографическая история молодой Эстер Гринвуд, которая приезжает в Нью-Йорк на летнюю стажировку в глянцевом журнале, и вроде бы всё складывается — но внутри нарастает пустота. После стажировки Эстер возвращается домой и постепенно соскальзывает в тяжёлую депрессию, через попытку суицида оказывается в психиатрической больнице. Спустя 60 лет книга остаётся одним из главных текстов о ментальном здоровье в англоязычной литературе — это бестселлер с момента американского издания в 1971-м. Популярен «Под стеклянным колпаком» и за рубежом — книга переведена больше чем на 40 языков.

У романа длинная и несчастливая экранная история. Первая экранизация — 1979-й, с Мэрилин Хассетт. С тех пор к нему подступались минимум трижды: в 2007-м с Джулией Стайлз, в 2016-м Кирстен Данст планировала режиссёрский дебют с Дакотой Фаннинг в главной роли, в 2019-м Showtime разрабатывал мини-сериал. Ни один вариант не дошёл до съёмок, и вот — новая попытка.

С одной стороны — сложный вызов, учитывая проблемную историю адаптации романа и крайне ограниченный актёрский опыт Айлиш, с другой — в Сару Полли, конечно, верим.

Приятно, что обычный человек-бармен Джеки Дэйтона смог дорасти до участия в «Оскаре». Пусть и под псевдонимом.

Консенсус вроде найден — три текста так три текста. Выложу на Boosty, но бесплатно с доступом для всех (:

Netflix запустил в разработку сериал о Фриде Кало и Диего Ривере. Режиссёры — Патрисия Ригген и Габриэль Рипштейн, сын мексиканского классика Артуро Рипштейна.

Структура книги Клер Бере Rien n'est noir, которую адаптирует сериал, выстроена по цветам: каждая часть — оттенок, от кобальтового синего до пепельно-серого, — что отсылает к живописной манере самой Кало, которая вела дневник как серию цветовых состояний. Роман охватывает всю жизнь художницы: от аварии в восемнадцать лет, после которой она оказалась прикована к корсету и именно тогда начала писать, — до последних выставок и смерти в 1954-м. Ривера там присутствует не как фон, а как равноправный персонаж с собственной линией.

Статус сериала пока описывается просто как «в разработке», так что пока непонятно, когда он выйдет на Netflix. В любом случае, ждём.

Подпишитесь на канал one inch tall, не проходите мимо.

Это новый канал Влады, который она создала, поскольку старый заблокировали. Влада выпускает русские субтитры к вашим любимым фильмам. Вот что два года назад она рассказывала о том, чем хотела бы заниматься:

Узнавать о нюансах аудиовизуального перевода, пробовать свои силы в самых разных текстах, обучать других, редактировать чужие переводы — все это мне нравится, поэтому в идеале я бы хотела заниматься только этим.

За прошедшее время Влада работала над переводами таких картин как:

✦ «Дракула», реж. Раду Жуде
✦ «Да», реж. Надав Лапид
✦ «Грешники», реж. Райан Куглер
✦ «Мечты», реж. Мишель Франко
✦ «Без близнеца», реж. Джеймс Суини
✦ «Носферату», реж. Роберт Эггерс
✦ «Семя священного инжира», реж. Мохаммад Расулоф
✦ «Девушка с иглой», реж. Магнус фон Хорн

В стране, где английским языком свободно владеет 5% населения, количество учебных часов иностранных языков в школах снижают до двух в неделю, а сотни хороших фильмов не выходят легально, просто стыдно (если вы киноман/синефил) не поддерживать фансаберов.

✧ Комендант кинокрепости | Boosty | Tribute

У «Рика и Морти», оказывается, уже скоро девятый сезон, то есть, как мне кажется, примерно на девять сезонов больше, чем стоило бы.

(Ладно, на самом деле на шесть-семь.)

Ну, и практически всё, что делает «Рик и Морти» — визуал (особенно визуал), эмоциональная глубина, комедийные элементы, сеттинг и ворлдбилдинг, персонажи, даже sci-fi концепции — другие анимационные сериалы делают лучше.

Опять же, на мой субъективный взгляд.

Маркетинговая машина третьей «Дюны» действительно на старте — вчера и сегодня FSK (немецкая классификационная комиссия) отрейтинговала сразу три ролика — вероятно, официальный трейлер, его чуть сокращённую версию и тизер или тв-спот.

Текст с разбором трейлера на атомы тоже на низком старте...

Каждый март UCLA выкатывают отчёт, который портит настроение борцам с «повесточкой», а я, в свою очередь, не откажусь от хорошего повода испортить им настроение, так что делюсь.

Итак, UCLA опубликовал очередной Hollywood Diversity Report — ежегодное исследование связи между разнообразием каста и кассовыми сборами. Выборка — 109 крупнейших англоязычных театральных релизов 2025 года. Главный вывод привычно неудобен для тех, кто считает инклюзивность навязанной: фильмы, в которых от 41% до 50% актёров — представители расовых и этнических меньшинств (в американской терминологии BIPOC — Black, Indigenous, People of Color), показали лучшие результаты по медианным сборам и глобально, и внутри США, и по ширине проката, и по позициям в стартовый уикенд. Диапазон 41–50% почти точно совпадает с долей BIPOC в населении Штатов — 45,2%. То есть фильмы, зеркалящие демографическую реальность своей аудитории, собирают больше. Логика, казалось бы, элементарная — но Голливуду приходится доказывать её себе каждый год.

Идеальная иллюстрация — Sinners Райана Куглера. Оригинальный фильм, возрастной рейтинг R, историческая драма про эпоху расовой сегрегации на американском Юге 1930-х, вампиры в джук-джойнте — на бумаге вроде бы далеко не очевидный хит. В реальности — $370 млн мировых сборов при бюджете $90–100 млн, рекордные 16 номинаций на «Оскар» и крайне высокие оценки зрителей и критиков. Разбивка аудитории в стартовый уикенд: 38% чернокожих зрителей, 35% белых, 18% латиноамериканцев.

UCLA, впрочем, не единственные, кто считает. McKinsey ещё в 2021-м оценил потери индустрии от системного недоинвестирования в проекты с чернокожими лидами в $10 млрд ежегодно, а по латиноамериканскому сегменту — в $12–18 млрд. Исследователи из UCLA Center for Scholars & Storytellers совместно с CAA подсчитали, что каждый пункт роста по их шкале «аутентичной инклюзивности» коррелирует с приростом сборов на $18,8 млн — даже с поправкой на критический приём. То есть тут не один отчёт и не один год — а массив данных за десятилетие с копейками, из нескольких независимых источников с разной методологией.

Есть ли тут оговорки? Конечно. Корреляция и причинно-следственная связь — разные вещи. Нередко самые разнообразные фильмы совпадают с крупнобюджетными, а бюджет и узнаваемая франшиза — мощные искажающие факторы. «Идеальная» доля BIPOC в касте плавает от отчёта к отчёту: в 2021-м это были 21–30%, в 2023-м — 31–40%, сейчас — 41–50%. Возможно, дело не в diversity как таковом, а в попадании в текущий демографический профиль зрительного зала. Но «делайте фильмы для людей, которые реально ходят в кино и знайте своего зрителя» — тоже не самый плохой вывод, правда ведь?

При этом местами отчёт фиксирует тревожный откат: доля женских ролей в топ-фильмах упала с 41,3% до 37,1%, а число картин с преимущественно мужским кастом подскочило с 51,5% до 66,9%. Женщин-режиссёров среди топ-109 — всего 10,1%, минимум с 2018 года. Дарнелл Хант из UCLA формулирует жёстко: студии впали в "colorblind complacency" — расслабленность под соусом якобы нейтральности — на фоне политической реакции против программ разнообразия и инклюзии (DEI) в стране.

Пока что опубликовали только первую часть отчёта, которая касается кинотеатральных релизов — интересно, что дальше будет про стриминги.