16 апреля со вторым сезоном наконец-то возвращается Beef, а пока смотрим трейлер.

Лиза Викари, звезда «Тьмы», вновь поработает с ее создателями и сыграет главную роль в сериале по мотивам детской книги «Степка-растрепка» (Struwwelpeter).

Триллер будет посвящен следователю, который расследует ритуальные убийства, вдохновленные поучительными историями из книжки.

Производство уже началось. Выйдет сериал на HBO Max.

🗞 «Кинопоиск | Новости»

15 марта нас ждёт некий важный анонс по «Светлячку»!

С конца февраля Нэйтан Филлион методично обходит бывших коллег по сериалу и снимает это на камеру. Формат простой: подходит к двери, говорит что-то вроде «пришло время» — и каждый раз добавляет нового участника. Началось с Джины Торрес, дальше подтянулись Морена Баккарин, Шон Маэр, Саммер Глау и Джуэл Стэйт. Алан Тьюдик участвует по умолчанию — они с Филлионом ведут совместный подкаст Once We Were Spacemen, через аккаунт которого всё и публикуется. Итого семь из восьми живых участников оригинального каста. Адам Болдуин — единственный, кого нет и, судя по всему, не будет.

Дата предстоящего анонса совпадает с финальным днём Awesome Con в Вашингтоне, где в расписании стоит полноценная реюнион-панель «Светлячка» с участием всех перечисленных. Филлион при этом отдельно уточнил: это «не конвент, не подкаст и не кроссовер» — то есть сам анонс будет про что-то за пределами панели, а конвент — просто сцена для объявления.

Возможно, речь идёт про анимационный проект, аудиодраму или какой-то спецвыпуск или реюнион. Или документалку к грядущему 25-летию. Или...

И к другим долгожданным продолжениям: анонсирован сиквел анимационного Wild Robot.

Режиссёрами на этот раз выступят Трой Куэйн (Nimona) и Хэйди Джо Гилберт, которая была руководителем story department при работе над первым фильмом.

Режиссёр первой части Крис Сандерс вернётся в качестве сценариста.

По поводу (потенциального) запрета всего и вся в Telegram имею сказать следующее

Кажется, Paramount увидели мой пост и решили нарушить традицию — новый фильм Брайана Сингера дистрибят не они. Кто — пока не знаю.

Дэнзел Вашингтон, Роберт Ричардсон, Джон Логан и Антуан Фукуа в фильме «Что здесь забыл Антуан Фукуа»

ну разумеется

Ладно, там у этого же анонима дальше ещё лучше

You know, i'm something of a медиааналитик myself: написал для РБК Life про сделку Paramount–WBD.

Если коротко: компания стоимостью в $12 млрд покупает компанию за $111 млрд с $79 млрд долга, а кредиторы у неё из Эр-Рияда и Дохи. Что может пойти не так?

Обнаружился ещё один повод ждать предстоящий фильм Star Wars: Starfighter — помимо Райана Гослинга, Эми Адамс, Аарона Пьера, Мэтта Смита и Мии Гот в фильме сыграл ещё и любимый всем стримингверсом Дэниэл Ингс, Лайонел Баратеон из Knight of the Seven Kingdoms.

В интервью для Screenrant Ингс рассказал о работе над фильмом: актёр похвалил атмосферу на площадке — по его словам, режиссёр Шон Леви создал околоигровую, раскрепощённую среду, где масштаб проекта не давил на артистов.

Большую часть сцен Ингс снимал с Райаном Гослингом, которого описывает как очень азартного партнёра — тот искал нестандартные моменты прямо на площадке. По ощущениям Ингса, несмотря на размах, процесс был таким же творческим, как на более камерных проектах.

Про финал фильма (Леви ранее упоминал, что переработал концовку) Ингс говорит, что результат его полностью устраивает, актёр назвал финал потрясающим.

«Истребитель» закончили снимать в прошлом декабре, а в кино фильм выйдет 28 мая 2027-го. Действие фильма развернётся примерно через 5 лет после событий девятой части.

На итоги основного «Оскара» я не повлияю никак, но друзья из «Места силы» позвали на «Оскар» альтернативный.

Буду ли я голосовать за Sentimental Value примерно везде? Разумеется.

А ещё меня позвали гостем в выпуск подкаста, посвящённый возможному слиянию Paramount и WBD (плюс состоянию индустрии в целом), сегодня мы записались, а выйдет выпуск ориентировочно на следующей неделе.

В подкастах я гость нечастый, но вроде бы получилось хорошо. Мне, по крайней мере, понравилось, зовите ещё 🙃

А вот кому официальный артбук по Gravity Falls на 256 страниц?

Внутри — закулисные секреты, концепт-арты, вырезанные истории, ранее не показанные ориджины персонажей, раскладные страницы со всеми свитерами Мэйбл и многое другое!

Стоит эта красота $55, то есть примерно по 5 страниц за доллар. По-моему, замечательный курс. Релиз 17 сентября, предзаказы уже открыты.

И к другим новостям анимации: природа настолько очистилась, что Nickelodeon Animation Studios разрабатывают нового 2D-«Гарфилда».

Кота будет озвучивать Ламорн Моррис из Fargo и New Girl, выйдет сериал на Paramount+, скорее всего, не раньше 2027-го.

В итоге несколько людей сняли экранку спешла Евангелиона и выложили в твиттер, юристы Studio Khara их страйкнули и зачем-то приложили к DMCA-письму ссылку на гугл-диск с оригиналом видео в хорошем качестве, который, разумеется, моментально разлетелся по сети.

Сиэтлская опера запустила промокод TIMOTHEE — скидка 14% на «Кармен» на этих выходных. Чтобы понять, почему это гениально, нужен контекст.

Тимоти Шаламе в разговоре с Мэттью МакКонахи для Variety и CNN — запись сделали в Университете Техаса ещё в феврале, но завирусилось на этой неделе — рассуждал о выживании кинотеатров и клиповом мышлении зрителей. И между делом, в шутку (или полу-шутку) обронил: мол, не хочу работать в балете или опере, где тебе говорят «сохрани это искусство живым», хотя всем уже плевать. Тут же добавил — «со всем уважением к балетным и оперным людям, я только что потерял 14 центов в просмотрах». Зал посмеялся, фразу вырвали из контекста, нарезали в клип, и понеслось.

А понеслось, по-моему, очень красиво. То, что сделал оперно-балетный мир за следующие двое суток, — это, честно говоря, лучшая коллективная PR-кампания, которую я видел в индустрии живых искусств. Метрополитен-опера выложила рилс с закулисьем — костюмеры, осветители, хористы — и подписала словами самого Шаламе: «Со всем уважением к оперным (и балетным) людям». LA Opera извинилась, что не может предложить Тимоти комплиментарные билеты на почти распроданного «Эхнатона» Филипа Гласса. Парижская опера опубликовала фрагмент из «Никсона в Китае» с Рене Флеминг и подписью «Плот-твист: пинг-понг есть и в опере» — привет «Марти Великолепному». Венская государственная опера вышла на улицы спрашивать прохожих, волнует ли их опера. Ла Скала, Баварская опера, Театр Реал в Мадриде, Роял Балет — все отметились за сутки.

Отдельная история — прима-балерина Нью-Йорк Сити Балет Меган Фэрчайлд, которая заметила: «Тимми, я не знала, что ты танцор мирового класса, который просто решил этим не заниматься». А её коллега Сара Мирнз предложила Шаламе прийти в зал, потанцевать вместе и «проявить уважение к своей матери». Мать Шаламе, Николь Флендер, танцевала в том самом Нью-Йорк Сити Балет. Как и его бабушка. Как и его сестра. В январе Шаламе сфотографировали в бейсболке NYC Ballet — и профильные издания, разумеется, не преминули об этом напомнить.

Но Сиэтл переиграл всех — промокод TIMOTHEE, скидка ровно 14% — столько «центов в просмотрах», сколько Шаламе пошутил, что потерял, на «Кармен» — вероятно, самую узнаваемую оперу в мире. Пока остальные записывали видеоответы и публиковали открытые письма, Сиэтл воспользовался инфоповодом и открыл кассу, конвертировав юмор и дискуссию в билеты.

Сам Шаламе пока не ответил, но если его маркетинговая команда не посоветует ему сходить на «Кармен» в Сиэтле и выложить сторис — они упустят очевидный ход.

Ну и ещё пара мыслей, которые не влезли.

Во-первых, «Кармен» идёт с 1875 года, «Лебединое озеро» — с 1877-го, «Травиата» — с 1853-го. Средний возраст репертуарных опер в крупных европейских театрах перевалил за сто лет, а средний фильм? Средний фильм зарабатывает 90% своего бокс-офиса за первые три-четыре недели проката, после чего уходит на стриминг и благополучно забывается.

Танцор Виктор Кайшета в ответ Шаламе задал правильный вопрос: будут ли его фильмы смотреть через триста лет? Балет и опера не просто переживут «Марти Великолепного» — они уже пережили появление кинематографа братьев Люмьер, расцвет и закат немого кино, появление звукового кино, телевидения, видеокассет и DVD (последние тоже успели практически схлопнуться). Переживут, возможно, и стриминги.

Во-вторых, кинотеатры прямо сейчас движутся ровно туда, где опера находится уже десятилетия. Бокс-офис в США — $8,87 млрд в 2025 году, чуть лучше слабого 2024-го (+1,5%), но по-прежнему на 22% ниже допандемийного 2019-го. Порог в $9 млрд, который индустрия преодолела лишь однажды после ковида (в «барбенгеймерном» 2023-м), снова не взят. Посещаемость с 2019 года упала почти на 40% — с 1,3 млрд билетов до ~780 млн. За это же время закрылись 5 700 экранов, а Regal, Pacific Theatres и Alamo Drafthouse прошли через банкротство.

И падение неизбежно продолжится: по свежим данным Kalibrate за 2025 год, сильнее всего сократили визиты домохозяйства с доходом выше $100 000 — то есть самое платёжеспособное ядро аудитории.

Шаламе сказал, что не хочет работать в искусстве, которое нужно спасать. Проблема в том, что кинотеатральное кино — это и есть искусство, которое нужно спасать, просто его участники это не всегда признают.

Я, к слову, совершенно не фанат ни балета, ни оперы (а вот театр люблю) — но статистику игнорировать было бы странно.

Средний билет в кино в США стоит $11. В оперу — $60-150 в зависимости от площадки, в Мете бывает и выше $400. При этом заполняемость кинотеатров в США — от 15 до 20% (в Европе около 10%). В европейской опере средняя заполняемость — 78%, у отдельных компаний до 97%, в США — 70% и выше. У того же Мета Moody's понизил кредитный рейтинг за невыполнение плана в 75% — при «всего лишь» 72%.

Опера при этом глубоко убыточна и существует за счёт пожертвований, меценатства и госсубсидий — но она живёт в режиме «нужно спасать» уже 150 лет и давно выстроила вокруг этого целую инфраструктуру. Каждый зритель — на вес золота, и оперный театр об этом помнит.

Кинотеатр устроен иначе. По выручке билеты вроде бы лидируют — 45-55% против 30-35% у еды. Но по марже картина переворачивается. У Cinemark себестоимость фильмов — 54% от билетных продаж (а в первые две недели проката студии забирают до 80-100%). Себестоимость еды — 16%, и с доллара попкорна кинотеатр оставляет себе 84 цента. С доллара билета же — меньше половины, а иногда и ноль. Кинотеатру как бизнесу нужен зритель не столько как зритель, сколько как человек, проходящий мимо стойки с кукурузой. Фильм — крючок, а продукт — Coca-Cola за $7 и попкорн с наценкой до 1275% (да, вы всё правильно увидели).

У кинотеатров, справедливости ради, есть программы лояльности — у одного AMC Stubs более 20 млн участников. Но эти программы стимулируют покупку попкорна, а не привязанность к залу: баллы за доллары, скидка на апгрейд стакана, бесплатный рефилл по вторникам. Кинотеатр знает, сколько ты потратил, но он не знает (и ему не всегда важно), зачем ты пришёл.

В опере воронка работает в другую сторону: да, билет покрывает всего треть расходов, но зритель, который купил билет, со временем становится абонентом, потом донором, потом членом попечительского совета. Пожертвования — 51% операционной выручки оперных компаний в США, и приходят они от людей, которые когда-то просто купили билет на «Травиату». То есть в опере лояльность конвертируется в пожертвования, в кинотеатре — в бесплатный рефилл.