Экранизация пушкинской «Сказки о царе Салтане» с Прилучным и Моряк выходит в широкий прокат. Вокруг неё — контентная экосистема, которую холдинг ON Медиа построил для продвижения фильма. Например, специально записанная аудиокнига и подборка атмосферных треков.

«КИОН Строки» выпустили аудиокнигу, «КИОН Музыка» - плейлист. Весь цифровой контент доступен в «царь-карточке» на площадке «КИОН», где можно купить билет в кино через билетного оператора Ticketland.

Из всех франшизных фильмов года больше всего жду триквел Papyrus

Apple выкупили Severance у продакшн-компании Fifth Season — у сериала планируется четыре сезона и спин-оффы, а ведущим режиссёром третьего выступит Когонада.

Большой эксклюзив Нелли Андреевой для Deadline: Apple заполучили полные права на Severance — IP, производство и всю франшизу за чуть меньше чем $70 млн. Fifth Season остаётся в титрах как исполнительный продюсер, но студийные функции целиком переходят к Apple Studios. Похожую схему Apple уже обкатывали на Silo, когда после первого сезона AMC Studios передала производство. Но там инициатива шла от AMC, а тут — наоборот: Apple сами пришли с предложением.

Зачем? Считаем сами: второй сезон Severance обошёлся примерно в $20 млн за эпизод при десяти эпизодах. Производство растянулось с октября 2022-го по апрель 2024-го: ковидные протоколы, забастовка на восемь с половиной месяцев, переписывание сценариев, пересъёмки уже построенных локаций. Fifth Season как студия несла все расходы, занимая под будущие налоговые кредиты штата Нью-Йорк. Между сезонами прошло 36 месяцев — и всё это время студия обслуживала кредиты, ставки по которым выросли с 1% до 5,5–6%, налоговые возвраты приходили с задержками, а параллельно Fifth Season тянула другие дорогие проекты для Apple — например, Chief of War с Момоа.

По информации Deadline, студия просила у Apple авансы и всерьёз рассматривала перенос съёмок в Канаду — там льготы больше и приходят быстрее. Apple к тому моменту и так выполняли функции за пределами обычного лицензиата: сами приводили рекламодателей для второго сезона (State Farm и ещё 3–4 бренда), для чего формально запрашивали разрешение у Fifth Season как у правообладателя.

Логика Apple проста: если мы и так фактически управляем шоу, давайте оформим это юридически. Fifth Season, по формулировкам Deadline, получила предложение, от которого сложно было отказаться. Если бы сериал закрыли после двух сезонов, студия осталась бы в убытке — прибыль начнёт набегать только сейчас, через продюсерские гонорары (и, понятно, через саму сделку по передаче прав).

Что касается будущего: создатели сериала публично говорили о трёх-четырёх сезонах — по данным Deadline, сейчас авторы планируют четыре, и Apple их полностью поддерживает. Пятый сезон Стиллер и Эриксон пока не рассматривают, зато рассматривают расширение вселенной: приквелы, спин-оффы, возможно — иностранные версии.

И здесь логика тоже прозрачна — если между сезонами проходит по три года, нужен контент, удерживающий фандом. Deadline прямо проводит параллель с Better Call Saul: Ван Амбург и Эрлихт, нынешние главы Apple TV, запускали его вслед за Breaking Bad ещё в Sony.

Ведущим режиссёром третьего сезона станет Когонада (Columbus, After Yang) — он будет задавать визуальный стиль и курировать съёмки всех эпизодов. С Apple он уже работал — снял четыре из восьми эпизодов первого сезона Pachinko и задал визуальный язык всего шоу, также выступив ведущим режиссёром. Выбор понятный: после хаотичного производства второго сезона нужен человек, который умеет держать стиль в рамках графика и бюджета.

Старт съёмок третьего сезона намечен на лето, но может и сдвинуться — сейчас готовы шесть сценариев из девяти-десяти, седьмой находится на стадии аутлайна. Студия и Apple принципиально решили не начинать съёмки до завершения работы над сценариями — не хотят повторять ошибки второго сезона, когда поворот в восьмом эпизоде потребовал переделки второго, что обернулось масштабными пересъёмками.

Теперь Apple владеет IP целиком, и раскатывать франшизу ему никто не мешает. Вопрос в другом — хватит ли вселенной Severance плотности, чтобы выдержать спин-оффы, или успех сериала не распространится на новые проекты во вселенной.

Говорят, раз в несколько лет Criterion вынуждены принести в жертву один фильм и вывести его на витрину с обложкой уровня «мне десять лет, и я впервые зашёл в Canva», чтобы после этого снова делать красоту

Основную претензию уже сформулировали за меня

А я тут снова поучаствовал в составлении топа негромких релизов 2025 года (менее 100 тысяч залогированных просмотров на Letterboxd) от друзей канала из Chacun son cinema — они собирают такие топы уже третий год подряд.

Общий топ выходит частями — его можно найти в канале по тегу #каждому_свой_2025, а весь он целиком выйдет 18 февраля. Всего в опросе приняли участие 107 авторов каналов о кино, всех можно найти в двух папках — тут и тут.

Мой личный топ негромких релизов-2025 (как считали, читаем тут) — на картинке.

Рубрика «рандомные факты о "Грозовом перевале"»

— Как мы будем выпускать наш сериал? В синдикации, на TBS или BET? Короткие сезоны или длинные? Делить на блоки или выпускать целиком?

— Да

Я вот пересматриваю трейлер «Мандалорца и Грогу».. мне же не одному показалось?

Не показалось.

Душевный румтур по дому из «Сентиментальной ценности»

Йоаким Триер показывает реальный дом в Осло, который стал одним из героев фильма. Рассказывает, почему они выбрали именно его и как вместе с оператором Каспером Туксеном работали над светом.

О важности реквизита, мелких деталей интерьера, печи и других сентиментальных ценностях можно посмотреть тут

Амелия Димолденберг, кажется, устала ждать приглашение на свидание от Эндрю Гарфилда и решила взять всё в свои руки: создательница Chicken Shop Date сыграет главную роль (и выступит продюсером) в ромкоме для Amazon MGM.

Амелия, по сути, сыграет саму себя: главная героиня — педантичная журналистка, чья тщательно спланированная жизнь рушится, когда рутинное интервью со знаменитостью неожиданно превращается в роман, заставляющий её пересмотреть всё, что она знала о любви.

Единственный вопрос — Гарфилд или Дэмсон Идрис на мужскую главную роль?

И ещё один дебют в издании — вышел мой первый (и не последний) текст для Афиши о том, за счёт чего старые фильмы вирусятся в сети, и какую роль в этом всём играют TikTok и Letterboxd.

На мой взгляд, новая жизнь фильмов, хоть и в несколько неочевидном формате — это здорово, и я постарался объяснить, почему я так считаю.

В материале — Патрик Бэйтман, Saltburn, Twilight, уай-лайнеры о Mulholland Drive, и при чём тут предстоящий ремэйк Possession Жулавского от режиссёра обеих частей Smile.

Чья-то мечта только что сбылась: HBO наняли на работу девочку-фанатку, которая делала эдиты на их сериалы.

Работы 25-летней Мелли завирусились благодаря клипам на сериал, который нельзя называть (или самую коварную канадскую кампанию по повышению популярности хоккея среди женщин, ну вы поняли).

Один из её роликов собрал 4,5 млн просмотров и десятки комментариев в духе «они должны нанять тебя делать трейлер следующего сезона».

Две недели назад Мелли написала, что приняла оффер от HBO. До этого она работала в финансовом консалтинге (довольно смелый шаг, учитывая разницу зарплат между финансами и энтертейнментом, но теперь она может заниматься тем, что любит).

В видео она полностью самоучка. «Мне нравится сам момент, когда слышишь песню и сразу начинаешь думать, как её можно смонтировать: какие сцены могут совпасть с конкретными строчками или наоборот. Реакции людей на эдиты — это правда очень-очень круто», говорит новенькая сотрудница отдела трейлеров и промо.

HBO в этом шаге не первые. Lionsgate давно заметили, что фанатские эдиты часто обгоняют официальные трейлеры по просмотрам — после этого студия начала напрямую сотрудничать с отдельными креаторами.

Параллельно на рынке появились и узкопрофильные агентства.
Один из самых обсуждаемых кейсов — Viral Cartel Inc. 17-летнего фаундера Amid Mohamed. Он координирует сеть из тысяч монтажёров, которые получают комиссию за публикацию роликов, некоторые такие кампании стоят миллионы долларов.

Реальные сотрудники студий обычно не очень рады качеству таких работ, но если у вас в штате нет зумера-монтажёра, который не знает, как должен выглядеть нормальный трейлер, вы опаздываете на поезд прогресса!

🎞 Катушка: все о продвижении кино и сериалов