Lida сделал кавер на «Странные танцы» группы «Технология» для сериала «Резервация». Причём сам артист признаётся честно: оригинал 90-х ему изначально не зашёл — «Не моя прогрессия, не моя мелодия».

Для тех, кто не в курсе: Lida — один из молодых артистов современной русской рэп-сцены, известен экспериментами со звуком и довольно специфической эстетикой. Так что столкновение с хитом эпохи «Русского радио» выглядит действительно необычно, учитывая, что задача была — не просто перепеть, а органично вписать трек в атмосферу сериала.

Над музыкой в «Резервации» работали аж три компании «ON Медиа»: Кион запустил сериал, «ON Лейбл» записал саундтрек, а слушать его можно в «Кион Музыке». Вертикальная интеграция в действии — один холдинг контролирует и производство, и дистрибуцию, и музыкальную составляющую.

Сам артист сериал уже посмотрел и говорит, что атмосфера зацепила с первой серии. Посмотрим и оценим, насколько сработала эта коллаборация — и действительно ли старые хиты можно «перепридумать» для нового контекста.

То есть даже играть не придётся?

They're coming. The angels are coming for you. But listen, your life could depend on this. Don't blink. Don't even blink. Blink and you're dead. They are fast. Faster than you can believe. Don't turn your back, don't look away, and don't blink. Good luck.

Под конец недели интернет-сети внезапно вынесли мне что-то позитивное — старая реклама кофе от Дэвида Линча, действие которой разворачивается в мире «Твин Пикса».

Ролики показывали в Японии, всего их было четыре штуки, и вместе они образуют мини-сюжет. Как увидел, так сразу захотелось пересмотреть сам «Твин Пикс».

Только позавчера появилась информация о фильме Эдварда Бергера «Страдивари» о соревновании скрипичных мастеров, а тут ещё один его режиссёрский проект — байопик о велогонщике Лэнсе Армстронге с Остином Батлером в главной роли.

Сценарий напишет Зак Бэйлин (King Richard, Black Rabbit), сейчас идут торги о дистрибуции между студиями и стриминг-сервисами.

Признаюсь, захотелось.

Главный вопрос к фильму Hamnet — откуда они взяли чиби-версию Орсона Уэллса

А вот и новый контент для моего Boosty

Пол Томас Андерсон взял главную награду Гильдии режиссеров Америки (DGA) за «Битву за битвой». Основные победители премии:

Лучший фильм
Пол Томас Андерсон, «Битва за битвой»

Лучший дебютный фильм
Чарли Полинджер, «Чума»

Лучший драматический сериал
Аманда Марсалис, «Питт»

Лучший комедийный сериал
Сет Роген, Эван Голдберг, «Киностудия»

Лучший мини-сериал
Шеннон Мёрфи, «Умираю, как хочу секса»

Лучший телефильм
Стивен Чбоски, «Бабули»

Все победители по ссылке.

Friendly reminder, который не хотел повторять, но иногда приходится: если вы неиронично используете в комментариях слова типа «повесточка», «фемка», «левак» и этнические, квирфобные или сексистские слюры, вам стоит либо отписаться от канала самостоятельно, либо получить мьют/бан в зависимости от того, какое у меня будет настроение в этот момент времени 🙃

Вероятно, существуют каналы, где такая лексика не порицается и даже поощряется и пропагандируется администраторами, но на своей площадке мне такого не надо.

Сегодня в прокат вышла картина Сергея Малкина «Здесь был Юра», а также стали доступны первые эпизоды сериала «Встать на ноги» Павла Тимофеева.

Так сложилось, что инклюзия в отечественном кино — вещь относительно новая. Во многом этой скромной репрезентации людей с особенностями способствовало отношение к ним в обществе. Наш «вокабуляр» только пополняется правильными терминами и определениями: например, не «инвалид», а «человек с инвалидностью», потому что всякий человек сперва человек, а потом уже стоит упоминать особенности, которые общество учится лишать отрицательной коннотации.

Кино также стремится отразить эти перемены и представить на экране новые образы героев, которым раньше отказывали в голосе и репрезентации. Эволюцию именно этих изменений прослеживает кинокритик Елена Зархина в нашем новом материале.

Если вы вдруг хотели попробовать подписку Mubi, но душила жаба — сегодня самое время врываться.

Акция заканчивается уже завтра, успевайте успеть (рублями тоже можно).

Сегодня тот самый день года — праздник Превосходной Совы

Гослинг и Хюллер на главных ролях, Лорд и Миллер на режиссуре, Годдард на сценарии, Пембертон на саундтреке, Фрейзер в операторском кресле, великолепные отзывы на Cinemacon и тест-показах, восторженные отзывы инсайдеров — это всё Project Hail Mary, трейлер которого вышел несколько минут назад.

Жду невероятно!

Кстати о празднике Превосходной Совы (он же Супербоул): написал для РБК Life о том, как Голливуд взаимодействует с этой гигантской рекламной площадкой, сколько платят за рекламные слоты и как вообще оно всё устроено.

Лайк-шер-сабскрайб-вотэтовсё.

По интернету который год гуляет история: мол, перед кастингом в tick, tick… BOOM! Лин-Мануэль Миранда спросил массажиста Эндрю Гарфилда, умеет ли тот петь. Массажист соврал, что голос у Эндрю ангельский, а потом позвонил Гарфилду в панике — тот в итоге год учился петь, получил роль и номинацию на «Оскар».

Красивая байка? На самом деле не байка, а абсолютная правда — в ноябре 2021-го все трое рассказали эту историю на камеру для CBS Sunday Morning. Выглядело это так: Миранда лежит на массажном столе у Грега Мили — нью-йоркского массажиста, через руки которого проходит, кажется, половина Бродвея (Collider называл его «клеем, который скрепляет весь Бродвей»).

И вот Миранда, пока Мили давит ему локтем на шею, вдруг задаётся вопросом: слушай, а Эндрю Гарфилд петь умеет? Мили не моргнув заявил: «Конечно, умеет, у него голос ангела!» (на самом деле он никогда не слышал, как Гарфилд поёт).

Как только Миранда ушёл, Мили набрал Гарфилда: «Ты петь умеешь? Потому что я только что соврал Лин-Мануэлю. Ты умеешь петь?» — «А когда съёмки?» — «Не раньше чем через год». — «Год. Окей. Тогда умею».

Авантюра, если вдуматься, дикая: Гарфилд не то что не пел профессионально — он не пел вообще. В детском спектакле по Багси Мэлоуну ему досталась роль Толстого Сэма — единственная не-поющая роль во всём мюзикле. В караоке он исполнял только Miami Уилла Смита (запомните это, это потом пригодится), и то потому, что, по его собственным словам, «она не требовала никаких навыков». В драматической школе — благополучно завалил вокальный курс.

В итоге Гарфилд начал работать с Лиз Каплан — бродвейским вокальным тренером, среди клиентов которой Хью Джекман и Бен Платт. Каплан начала не с нот, а с дыхания и расслабления тела — «медитация в движении, йога в движении», как она описывала свой метод для Netflix Queue. Гарфилд параллельно зубрил партии фортепиано для конкретных сцен и изучал записи Джонатана Ларсона — пока Каплан не запретила ему слушать оригинал, чтобы он нашёл собственный голос, а не копировал.

На одной из репетиций Миранда тайком пробрался послушать. Гарфилд взял серию высоких нот — легко, свободно, и Миранда от радости снял ботинок и швырнул в него. Сценарист Стивен Левенсон потом сформулировал это: «На площадке мы просто наблюдали, как рождается певец».

В итоге Гарфилд сыграл и спел одну из своих лучших ролей и был номинирован на «Оскар» — а проиграл он кому? Правильно, тому самому Уиллу Смиту, чью песню Гарфилд в своё время исполнял в караоке.

Но фильм всё равно прекрасный, и дуэт Гарфилд-Хадженс — невероятная кастинговая удача. Если не смотрели, исправляйтесь обязательно, а пока можно посмотреть клип на "30/90".

Пятью членами академии, которые ходили на показы, судя по всему, были Кирстен Данст с семьёй

На случай, если на этот раз Telegram действительно начнут активно блокировать, зарегистрировал резервный канал на Substack (а в Max не пойду и вам не советую)

К ИИ я отношусь двояко. С одной стороны, это мощнейший инструмент, который я сам регулярно использую в работе маркетологом для рутины, брейншторминга и структурирования информации. С другой — я категорически против бездумного делегирования смыслов алгоритмам и замены ими творческого процесса. Проще говоря, на мой взгляд, нейросети должны дополнять экспертизу, а не заменять её: если у автора нет базы и вкуса, на выходе получится просто «стерильный» шум.

В кино это сейчас особенно актуально: нейронки постепенно становятся индустриальным стандартом (как когда-то цифровой монтаж), но работают они только в связке с режиссерским или продюсерским мышлением. Завтра (11 февраля) Мария Артемова проведет мастер-класс о том, как нейросети органично встраиваются в пайплайн кинопроизводства, и где они действительно эффективны (а где нет).

Рекомендую тем, кто хочет разобраться в теме профессионально, а не поверхностно — вебинар пройдёт онлайн, так что присоединиться к нему можно будет из любой удобной вам локации.