3 июня — Всемирный день велосипеда 🚲

В России пик увлечения велосипедным спортом пришелся на 1890-е гг., спустя почти 30 лет после появления в стране первых велосипедов. Вначале общество относилось к этому средству передвижения с опаской, недоумевая, как можно «ездить на машине, которая сама и стоять-то не может».

В 1892 году вышел приказ, определивший правила катания на велосипеде: ездить разрешалось «только по одному в ряд», «быстрая езда и катание на городских улицах молодых лиц (моложе 17 лет, судя по наружному виду)» не допускались, а при въезде на мосты или при встрече с лошадьми, демонстрирующими испуг, ездок должен был немедленно сойти с велосипеда и «вести таковой руками».

Однако количество любителей нового способа неуклонно передвижения росло — в России началась так называемая велосипедная эра. Популярностью пользовались российские велосипеды «Дукс», иностранные «Триумф», «Вандерер», «Гладиатор».

Помимо гонок и спортивных поездок велосипедный спорт проник в повседневную жизнь: на трехколесных развозили мелкие грузы и газеты, двухколесные задействовали в войсках и в полиции. Женщинам ездить по городу на «стальном коне» не полагалось, они пользовались им только на даче.

А еще эти парные статуэтки напомнили нам один популярный мем 👀

Статуэтки парные «Велосипедисты». Западная Европа, 1890-е гг. Олово, литье, пайка, раскраска

#Календарь #КоллекцияГИМ #ИсторическийМузей

Стиль «Археологическое Возрождение» создал выдающийся итальянский ювелир Фортунато Пио Кастеллани (1794-1865) на основе восстановления классических приемов древнегреческого и этрусского ювелирного производства. В 1836 году он отправился на раскопки этрусской гробницы Реголини-Галасси — захоронения середины VII века, где были найдены золотые украшения, а также бронзовые и серебряные сосуды. Кастеллани был восхищен не только художественным исполнением вещей, но и способами их изготовления.

Копии античных ювелирных украшений, исполненные именно Фортунато Пио Кастеллани были признаны современниками лицом стиля, а его уровень владения художественными приемами древних мастеров — «высочайшим». Серьги, браслеты, кольца и ожерелья, стилизованные под греческие или этрусские памятники и выполненные из светлого, или желтого золота в техниках скани и филиграни, приобрели необыкновенную популярность и породили массу подражателей.

Француз по происхождению, ювелир Эрнесто Пьерре (1824-1870) обосновался в Риме в 1845 году, и почти через десять лет открыл собственный магазин. Работая в стиле «Археологического Возрождения», Пьерре, менее привязанный к античному образцу, достиг подлинного артистизма исполнения изделий в древних техниках. Тонкость и точность мастерства позволили ему стать «первым художником в Риме», уступающим лишь самому Кастеллани. Эрнесто Пьерре подписывал свои изделия полным именем.

Памятник представлен в обновленной экспозиции Золотой кладовой Исторического музея 💫

Ожерелье. Пьерре Эрнесто. 1860-е гг. Западная Европа, Италия, Рим. 1860-е гг. Золото, жемчуг, скань

#КоллекцияГИМ #ИсторическийМузей #ЗолотаяКладоваяГИМ

6 июня, в день рождения Александра Сергеевича Пушкина, отмечается День русского языка 🪶

На выставке «Созвездие книжных редкостей» сразу два экспоната связаны с именем «Солнца русской поэзии».

В Государственной публичной исторической библиотеке хранится первое издание поэмы «Кавказский пленник» с одним из ранних прижизненных портретов Пушкина. В 1822 году поэту было уже двадцать три года, а на рисунке изображен мальчик-лицеист лет двенадцати — четырнадцати. Публикация сопровождается комментарием: «Издатели присовокупляют портрет автора, в молодости с него рисованный. Они думают, что приятно сохранить юные черты поэта, которого первые произведения ознаменованы даром необыкновенным». Гравировал портрет для фронтисписа Е. И. Гейтман, а вот о художнике ничего не известно. По одной из версий исследователей, автором рисунка мог быть К. П. Брюллов.

Получив книгу со своим портретом, поэт написал в письме к издателю Н. И. Гнедичу: «Александр Пушкин мастерски литографирован, но не знаю, похож ли, примечание издателей очень лестно, — не знаю справедливо ли».

Еще одно экспонируемое издание Пушкина — «Сказка о царе Салтане, о сыне его, славном и могучем богатыре, князе Гвидоне Салтановиче, и о прекрасной царевне Лебеди» с рисунками Ивана Яковлевича Билибина. Книга хранится в Историческом музее и входит в коллекцию первых изданий, оформленных Билибиным.

Издание было представлено на Международной выставке графики и печатного дела в Лейпциге в 1914 году и заслужило высокую оценку современников, что неудивительно: никому не удалось достичь мастерства в красочности книжной иллюстрации, хотя сказочному «билибинскому стилю» подражали многие.

Пушкин А. С. (1799–1837). Повесть «Кавказский пленник». Санкт-Петербург, 1822 г. Государственная публичная историческая библиотека
Пушкин А. С. (1799-1837). «Сказка о царе Салтане, о сыне его, славном и могучем богатыре, князе Гвидоне Салтановиче, и о прекрасной царевне Лебеди». Рис. И. Я. Билибина. Санкт-Петербург, 1907 г.

#КоллекцияГИМ #ВыставкаГИМ #ИсторическийМузей