В собрании Исторического музея хранится кинокамера французского производства, принадлежавшая Петру Васильевичу Мосягину (1888–1960) — ярославскому купцу, художнику и кинематографисту.

В 1914-1918 гг. Мосягин работал в Ярославле на киностудии акционерного общества «Г. Либкин и Ко». Снял 150 фильмов, практически все погибли во время пожара на киностудии в 1918 году.

После переезда в Москву Пётр Васильевич работал оператором на разных киностудиях, пробовал свои силы как режиссер.

На передней стенке камеры две накладки с надписями: на одной — «CINEMATOGRAPHES PATHE FRERES 14 RUE FAVART PARIS»; на другой — «ПЕТР МОСЯГИН». На задней стенке камеры две накладки: на одной — изображения слоников, на другой надпись: «ПЕТР МОСЯГИН». На боковой стенке камеры три накладки: два знака «X ЛЕТ ОКТЯБРЬСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ» и один знак «XV ДА ЗДРАВСТВУЕТ МИРОВОЙ ОКТЯБРЬ».

Кинокамера, кинокомпания «Братья Пате» (Pathe Freres). Начало XX в.
#ИсторическоеФото 🎞 Кадр из неизвестного фильма. Фабрика Либкена. Ярославль, 1914-1917 гг.
Мосягин Пётр Васильевич, оператор. 1920 г.

#КоллекцияГИМ #Календарь #ИсторическийМузей

В августе 1697 года царь с ближайшим окружением, опередив посольский обоз, достиг Голландии. Одержимый кораблестроением, Петр сразу отправился в небольшой городок Саардам (или Заандам), который славился своими верфями. Мастера из Саардами были знакомы царю по первым корабельным опытам на Плещеевом озере.

В Саардаме и его окрестностях находилось около 50 верфей, где строили как простые барки, так и большие морские корабли. Кораблестроение способствовало развитию в этой местности лесопильных мельниц, различных фабрик, изготавливавших паруса, канаты, якоря и краски, а также другие производства. Жили здесь многочисленные работные люди и видные коммерсанты, занимавшиеся морской торговлей.

О прибытии Петра в Саардам сделана запись в метрической книге лютеранского собора: «минувшего 18 августа (8 по старому стилю) в 8 часов утра царь и великий князь Московский Петр Алексеевич на кельнской шкуте с 6 москвитянами прибыл сюда, в Саардам, инкогнито и жил 8 дней в Кримпенбурге у кузнеца, работавшего на Бойя Тийсена... Он 7 футов ростом, ходил в одежде саардамских крестьян; плотничает на адмиралтейской верфи и большой охотник до кораблей»..

В Саардаме царь поселился на Кримпе — малолюдной части городка, в маленьком в два окна деревянном домике с черепичной кровлей, принадлежавшем кузнецу Герриту Кисту, ранее работавшему в России. Домик был разделен на две комнатки, в одной из которых находилась изразцовая печь, так полюбившаяся Петру в Голландии, и глухая каморка-шкаф для кровати.

Тайное пребывание русского государя в Саардаме скоро было раскрыто, и в город устремились толпы зевак, вынудив Петра переехать в Амстердам, куда в это время прибыло Великое посольство.

💚Узнать больше о двух заграничных поездках первого российского императора можно на выставке «Пётр Великий. Путешествия в Европу» до 13 ноября

Домик Петра I в Саардаме. 1697 г. Рисовал с натуры Кристофер де Мешель. 1792 г.
Внутренний вид домика Петра I в Саардаме. 1697 Г. Гравер D. Sluyter. Начало XIX в.

#Петр350 #КоллекцияГИМ #ИсторическийМузей

29 и 30 (17–18) августа 1813 года произошло сражение у Кульма

29 августа русская гвардия ценой больших потерь сдержала натиск в трое превосходящих сил французского корпуса генерала Вандама. Уже 30 августа французский корпус сам оказался в окружении и был принуждён к сдаче. Победа закрыла наполеоновским войскам путь в Богемию.

В крупном сражении кампании 1813 года прославился генерал Александр Иванович Остерман-Толстой, командовавший гвардейским корпусом российских войск. Во время боя осколок артиллерийского снаряда перебил ему левое предплечье, и пришлось срочно ампутировать руку. В качестве операционного стола использовали барабан. Граф мужественно перенес операцию: он лишь попросил, чтобы рядом играл оркестр Павловского гренадерского полка и пел хор песенников, которые заглушали бы его стоны. После перевязки генерала отвезли в пражский госпиталь. Большая потеря крови не позволила ему вернуться в строй во время заграничного похода российских войск.

Оторванная рука по просьбе Остермана-Толстого была заспиртована в стеклянном сосуде и помещена в фамильном склепе в церкви села Красного Сапожковского уезда Рязанской губернии, где генерал завещал похоронить себя. Он заказал и собственное надгробие: на нем Остерман-Толстой изображен опирающимся на барабан, рядом — левая рука, а в ногах гренадерская шапка Павловского полка. В барабан вставлен циферблат, стрелки указывают на время ранения. На постаменте надпись на латыни: «Ты видишь время, но не знаешь своего часа».

Сегодня надгробие утрачено, а местонахождение могилы неизвестно. Миниатюрная мраморная копия, представленная на втором этаже Музея Отечественной войны 1812 года, является напоминанием о герое.

📲 Следите за нашими публикациями, посвященными Музею Отечественной войны 1812 года, по хэштегу #1812год

Портрет А. И. Остерман-Толстого, героя сражения при Кульме. Статуэтка. Гальберг С. И. 1820-е гг.
А. И. Остерман-Толстой. Доу Д., первая половина XX в.

#ДеньвИстории #1812год #КоллекцияГИМ #ИсторическийМузей

Во второй половине XIX века в Западной Европе работало множество производств, связанных с изготовлением настенных шпалер. Особую известность имели французские мануфактуры — Обюссон и Бове и многочисленные бельгийские мастерские. Кроме того, производства существовали в Германии, Польше, России и других странах. Отсутствие тканых меток мастерских или иных фабричных ярлыков не позволяет точно определить место происхождения настенной шпалеры.

В этот период настенные шпалеры широко применялись для украшения интерьеров дворцов, дворянских усадеб, общественных зданий и ткались строго по размеру стенных проемов. Эта шпалера размером 218×107 см выполнена в модном стиле, называемым «второе рококо» (1840–1870 гг). В изящном рисунке прихотливо изогнутые побеги с цветами и листьями, ленты, цветочные гирлянды, музыкальные инструменты и ангелочки путти.

👀 Увидеть предмет можно в 31 зале постоянной экспозиции

Шпалера настенная. Западная Европа, вторая половина XIX в. Шерстяные и шелковые нити; ручное ткачество.

#КоллекцияГИМ #ИсторическийМузей

Знаете, для чего использовался этот ажурный столовый прибор? 🤔

Это нож для капусты — «сечка». Подобные нарядные сечки использовались во время осеннего праздника «капустки».

Квашеная капуста была в России одним из основных продуктов питания, особенно у простонародья, и употреблялась круглогодично, главным образом для варки кислых щей. Заготавливали её в домашних условиях в очень больших объемах, а рубка первой сезонной капусты превращалась в своеобразный праздник. К нему приглашали гостей, в особенности девушек и молодых людей. В обширной горнице ставили несколько невысоких, но объемистых чанов, рядом выкладывали множество сечек. Каждый из приглашенных выбирал себе сечку по руке и компанию по душе и занимал место возле одного из чанов. В чан закладывали несколько кочанов капусты, и участники обряда принимались их усердно измельчать. Когда чан наполнялся нарубленной капустой, гостей в это время угощали сластями и напитками. Кроме того, в доме накрывался большой стол с вином и закусками, и гости — не только мужчины и пожилые женщины, но и девушки, время от времени к нему подходили и угощались.

В книге А. П. Милюкова «Доброе старое время. Очерки былого» (1872) читаем описание такого праздника: «Оттого почтенный обряд, сначала довольно чинный, с каждым часом все более оживлялся, и к вечеру оканчивался шумным праздником, посреди песен и звонкого хохота». Молодежь во время «капусток» знакомилась и сближалась, и возникшие в это время пары часто затем вступали в брак.

👀Увидеть предмет можно в 28 зале постоянной экспозиции

Сечка для рубки капусты. 1822 г.

#ИсторииизИстории #КоллекцияГИМ #ИсторическийМузей