Традиционная русская печь была неотъемлемым элементом быта!
Из-за отсутствия электрических, газовых и индукционных плит и духовок еду готовили в печи. Для выдерживания высоких температур в печной топке хозяйкам приходилось использовать специальный сосуд, который назывался «чугунок». Это горшок из чугуна, который имел зауженную книзу, широкую в середине и снова сужающуюся к горлу форму. Такая форма позволяла использовать чугунок для приготовления пищи не только в традиционной печной топке с кирпичным сводом, но и на чугунной печной плите, ведь узкое дно сосуда можно было поместить в отверстие съёмной конфорки. Помимо этого, своеобразный внешний вид посуды позволял беспрепятственно вынимать её из печи и помещать обратно с помощью ухвата – ещё одного незаменимого в быту инструмента, представляющего собою металлическое разомкнутое кольцо, как правило, на деревянной ручке.
Чугунная посуда известна давно: ещё в Средневековье люди заметили, что чугун быстро и сильно нагревается по всему объёму и долго хранит тепло. Поэтому этого продукты во время приготовления оказываются словно внутри печи, а блюдо не просто нагревается и готовится, но ещё и томится. Несмотря на давность этого наблюдения, металлические чугунки получили широкое распространение лишь в самом конце XIX века, а чугунки с эмалевыми покрытиями появились ещё позже – в первой трети XX столетия.
Чугунки и ухваты начала ХХ века можно увидеть в Музее «Подпольная типография 1905-1906 гг.». Они принадлежали жительнице города Шуя Владимирской губернии (ныне – Ивановская область).
▫️Чугунок и ухват. Россия, начало XX века
#ПодпольнаяТипография
Из-за отсутствия электрических, газовых и индукционных плит и духовок еду готовили в печи. Для выдерживания высоких температур в печной топке хозяйкам приходилось использовать специальный сосуд, который назывался «чугунок». Это горшок из чугуна, который имел зауженную книзу, широкую в середине и снова сужающуюся к горлу форму. Такая форма позволяла использовать чугунок для приготовления пищи не только в традиционной печной топке с кирпичным сводом, но и на чугунной печной плите, ведь узкое дно сосуда можно было поместить в отверстие съёмной конфорки. Помимо этого, своеобразный внешний вид посуды позволял беспрепятственно вынимать её из печи и помещать обратно с помощью ухвата – ещё одного незаменимого в быту инструмента, представляющего собою металлическое разомкнутое кольцо, как правило, на деревянной ручке.
Чугунная посуда известна давно: ещё в Средневековье люди заметили, что чугун быстро и сильно нагревается по всему объёму и долго хранит тепло. Поэтому этого продукты во время приготовления оказываются словно внутри печи, а блюдо не просто нагревается и готовится, но ещё и томится. Несмотря на давность этого наблюдения, металлические чугунки получили широкое распространение лишь в самом конце XIX века, а чугунки с эмалевыми покрытиями появились ещё позже – в первой трети XX столетия.
Чугунки и ухваты начала ХХ века можно увидеть в Музее «Подпольная типография 1905-1906 гг.». Они принадлежали жительнице города Шуя Владимирской губернии (ныне – Ивановская область).
▫️Чугунок и ухват. Россия, начало XX века
#ПодпольнаяТипография
Одним из самых необычных и загадочных произведений декоративно-прикладного искусства, хранящихся в Музее «Подпольная типография 1906-1906 гг..», является работа политкаторжанина из Александровского централа. Это шкатулка 1911 года, в верхней части которой изображён медведь с высунутым красным языком, держащий в руке бутылку (возможно, с горячительным напитком) и сидящий на чём-то похожем на дирижабль. В начале 1910-х гг. уже существовали дирижабли, однако изображение всё равно выглядит слишком современным для своего времени. Помимо этого, внутри шкатулки имеется надпись – «Дорогому Дымчатому от Мишки Медведя». Кто эти «Дымчатый» и «Мишка Медведь» - так и осталось неизвестным.
В экспозиции Музея, рассказывающей о каторге и ссылке политических заключённых Российской империи на рубеже XIX – XX вв., представлены и другие экспонаты, демонстрирующие творчество арестантов. В это время в российских тюрьмах был введён обязательный труд для заключенных, который они должны были осуществлять в том числе и в художественных мастерских, организованных непосредственно в местах лишения свободы. Таким образом, политзаключённые не только занимались принудительными работами, но и имели возможность для творчества.
Увидеть этот и другие предметы, сделанные руками политических заключенных, можно в Музее «Подпольная типография 1905-1906 гг.».
🤩 Шкатулка, работа политзаключенного Александровского централа. Россия, 1911 г.
#ПодпольнаяТипография
В экспозиции Музея, рассказывающей о каторге и ссылке политических заключённых Российской империи на рубеже XIX – XX вв., представлены и другие экспонаты, демонстрирующие творчество арестантов. В это время в российских тюрьмах был введён обязательный труд для заключенных, который они должны были осуществлять в том числе и в художественных мастерских, организованных непосредственно в местах лишения свободы. Таким образом, политзаключённые не только занимались принудительными работами, но и имели возможность для творчества.
Увидеть этот и другие предметы, сделанные руками политических заключенных, можно в Музее «Подпольная типография 1905-1906 гг.».
#ПодпольнаяТипография
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
На протяжении длительного времени в Российской империи использовалась дометрическая (то есть применяемая до введения метрической) система мер, при которой единицами измерения были не числовые значения, а определённые объекты и даже пропорции тела человека. Наглядным примером такой системы является металлический сосуд конической формы с двумя ручками объёмом в половину ведра, который представлен в музее #ПодпольнаяТипография
Ведром в России называли единицу объёма, которая равнялась 10 кружкам, или 16 винным либо 20 водочным бутылкам, или 100 чаркам (сосуд для питья крепких напитков). В метрических мерах одно ведро можно приравнять к 12,3 литра. Соответственно, оригинальная коническая ёмкость была очень удобна в повседневном обиходе, поскольку позволяла отделять сыпучие или жидкие вещества объёмом в полведра (чуть больше 6 литров) без дополнительных измерений.
Сосуд, представленный в музее, изготовлен в конце XIX века и принадлежал жительнице города Шуя Владимирской губернии (ныне — Ивановская область). На ёмкости имеется клеймо, которое позволяет сделать вывод, что данный предмет быта, скорее всего, был создан в мастерской или на мануфактуре Николая Сидельникова в Нижнем Новгороде.
Ведром в России называли единицу объёма, которая равнялась 10 кружкам, или 16 винным либо 20 водочным бутылкам, или 100 чаркам (сосуд для питья крепких напитков). В метрических мерах одно ведро можно приравнять к 12,3 литра. Соответственно, оригинальная коническая ёмкость была очень удобна в повседневном обиходе, поскольку позволяла отделять сыпучие или жидкие вещества объёмом в полведра (чуть больше 6 литров) без дополнительных измерений.
Сосуд, представленный в музее, изготовлен в конце XIX века и принадлежал жительнице города Шуя Владимирской губернии (ныне — Ивановская область). На ёмкости имеется клеймо, которое позволяет сделать вывод, что данный предмет быта, скорее всего, был создан в мастерской или на мануфактуре Николая Сидельникова в Нижнем Новгороде.
Во второй половине XIX века в Российской империи был введён обязательный принудительный, но оплачиваемый труд среди арестантов: они должны были работать в столярных, слесарных, художественных мастерских, организованных при тюрьмах. Предметы декоративно-прикладного искусства, которые заключённые создавали в неволе, проникнуты темой свободы. Именно так, например, можно объяснить смысл изображения на шкатулке, сделанной политзаключённым из Александровского централа. На первом плане - женщина в белом одеянии, стоящая под открытым небом в окружении скал и держащая в руке свои цепи: здесь метафорично показано бремя несвободы, тяготившее автора.
Шкатулка является частью экспозиции «Каторга и ссылка. Жизнь политзаключённых в Российской империи в XIX – XX вв.», расположенной на втором этаже Музея #ПодпольнаяТипография
Шкатулка является частью экспозиции «Каторга и ссылка. Жизнь политзаключённых в Российской империи в XIX – XX вв.», расположенной на втором этаже Музея #ПодпольнаяТипография
В 1949 году состоялось грандиозное празднование 70-летия И. В. Сталина (1878-1953). Торжества проходили с невиданным размахом: во всех странах социалистического лагеря были организованы выставки, митинги и демонстрации в честь советского вождя, в храмах служили молебны о здравии Сталина. 21 декабря в Большом театре состоялось торжественное заседание государственных и партийных органов. Мировые лидеры и делегации из союзных республик были приглашены на торжества и готовились к поездке в Москву, не забывая о том, что на юбилей не принято являться без подарка. Бóльшая часть подарков Сталину была впоследствии передана в наш Музей и стала частью фондовых коллекций и экспозиции.
В музее #ПодпольнаяТипография хранятся два подарка Сталину к 70-летию: ковёр, изготовленный коллективным хозяйством «Шарм» Худатского района Азербайджанской ССР, и деревянная тумба для цветов от коллектива Ростовской мебельной артели имени 18 лет Октября. Эти предметы находятся в жилой комнате квартиры в доме на улице Лесной для воссоздания быта начала XX века.
В музее #ПодпольнаяТипография хранятся два подарка Сталину к 70-летию: ковёр, изготовленный коллективным хозяйством «Шарм» Худатского района Азербайджанской ССР, и деревянная тумба для цветов от коллектива Ростовской мебельной артели имени 18 лет Октября. Эти предметы находятся в жилой комнате квартиры в доме на улице Лесной для воссоздания быта начала XX века.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
И еще один видеосюжет на ночь🌙
В начале прошлого века для прикрытия нелегальной деятельности большевиков использовался магазин по торговле кавказскими фруктами и квартира его хозяина, где сейчас располагается Музей «Подпольная типография 1905-1906 гг.». В квартире проживала грузинская семья, использовавшая в быту люльку «Аквани». Эта семейная ценность передавалась по наследству от матери к дочери.
Об интересном устройстве грузинской традиционной люльки рассказываем в рамках акции «Ночь музеев» в видео🤩
#СемейныеРеликвии
#ПодпольнаяТипография
В начале прошлого века для прикрытия нелегальной деятельности большевиков использовался магазин по торговле кавказскими фруктами и квартира его хозяина, где сейчас располагается Музей «Подпольная типография 1905-1906 гг.». В квартире проживала грузинская семья, использовавшая в быту люльку «Аквани». Эта семейная ценность передавалась по наследству от матери к дочери.
Об интересном устройстве грузинской традиционной люльки рассказываем в рамках акции «Ночь музеев» в видео
#СемейныеРеликвии
#ПодпольнаяТипография
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Как обычная коробка оказалась тайником политзаключенного👀
Политические заключённые, находясь в тюрьме, имели возможность получать с воли различные бытовые предметы, которые им передавали соратники по революционной борьбе. Особой популярностью обладали вещи с двойным дном, а также предметы с тайниками, в которых могли содержаться монеты, секретные послания или отмычки. Всё это позволяло заключённым оставаться в курсе политической обстановки в государстве, а иногда даже совершать побеги из мест лишения свободы.
В экспозиции музея #ПодпольнаяТипография представлена шкатулка, сделанная политкаторжанином Иванченко в мастерской одной из тюрем Российской империи. Этот предмет долгое время воспринимался как обычная коробка для хранения бытовых мелочей, пока в 2017 году реставраторы при очистке экспоната не обнаружили в нём съёмный деревянный вкладыш. К сожалению, никакого тайного послания в шкатулке обнаружено не было, однако можно предположить, что предмет изначально создавался для конспирации и помощи политическим заключённым в каторжных условиях.
▫️Шкатулка, работа политкаторжанина Иванченко для М.И. Ковалевской. Россия
Политические заключённые, находясь в тюрьме, имели возможность получать с воли различные бытовые предметы, которые им передавали соратники по революционной борьбе. Особой популярностью обладали вещи с двойным дном, а также предметы с тайниками, в которых могли содержаться монеты, секретные послания или отмычки. Всё это позволяло заключённым оставаться в курсе политической обстановки в государстве, а иногда даже совершать побеги из мест лишения свободы.
В экспозиции музея #ПодпольнаяТипография представлена шкатулка, сделанная политкаторжанином Иванченко в мастерской одной из тюрем Российской империи. Этот предмет долгое время воспринимался как обычная коробка для хранения бытовых мелочей, пока в 2017 году реставраторы при очистке экспоната не обнаружили в нём съёмный деревянный вкладыш. К сожалению, никакого тайного послания в шкатулке обнаружено не было, однако можно предположить, что предмет изначально создавался для конспирации и помощи политическим заключённым в каторжных условиях.
▫️Шкатулка, работа политкаторжанина Иванченко для М.И. Ковалевской. Россия
Существует легенда, согласно которой первые самовары в Россию привёз Пётр I после своего путешествия в Голландию, однако это не так. Самовары в России начали делать на Урале уже после смерти императора. Скорее всего, первый классический русский самовар был создан в конце 1730-х гг. на Иргинском заводе в Западном Приуралье. Более широкую известность получила возникшая в 1778 году в Туле самоварная фабрика братьев Лисицыных, чьи самовары прославились разными формами и отделкой: бочонки, вазы с чеканкой и гравировкой, самовары яйцевидной формы, с кранами в форме дельфина, с петлеобразными ручками и т. д.
Успех деятельности фабрики Лисицыных и большое количество других самоварных производств закрепило за Тулой репутацию родины русских самоваров. В 1854 году братья Гавриил и Аким Воронцовы открыли на своей гармонной фабрике в Туле ещё и самоварное производство, где делались, как правило, весовые самовары простых фасонов (цена самовара зависела от его веса). Медный самовар, который можно увидеть в жилой комнате музея #ПодпольнаяТипография, был создан на этой фабрике в начале XX века и мог использоваться жителями Москвы со средним достатком.
Самовар представлял из себя ёмкость, внутри которой располагалась труба, предназначенная для закладки и сжигания топлива. Тело самовара заполнялось водой, закладывалась уже зажжённая смолистая лучина, а затем постепенно добавлялся уголь. Воздух в трубе нагревался и поднимался, при этом отдавая тепло воде и нагревая её. С обеих сторон корпуса приделывались деревянные ручки, чтобы горячее устройство можно было переносить.
Успех деятельности фабрики Лисицыных и большое количество других самоварных производств закрепило за Тулой репутацию родины русских самоваров. В 1854 году братья Гавриил и Аким Воронцовы открыли на своей гармонной фабрике в Туле ещё и самоварное производство, где делались, как правило, весовые самовары простых фасонов (цена самовара зависела от его веса). Медный самовар, который можно увидеть в жилой комнате музея #ПодпольнаяТипография, был создан на этой фабрике в начале XX века и мог использоваться жителями Москвы со средним достатком.
Самовар представлял из себя ёмкость, внутри которой располагалась труба, предназначенная для закладки и сжигания топлива. Тело самовара заполнялось водой, закладывалась уже зажжённая смолистая лучина, а затем постепенно добавлялся уголь. Воздух в трубе нагревался и поднимался, при этом отдавая тепло воде и нагревая её. С обеих сторон корпуса приделывались деревянные ручки, чтобы горячее устройство можно было переносить.
Этот художник был тесно связан с нашим Музеем: создавал историко-революционные полотна для экспозиции, тесно работал с сотрудниками, встречался в залах с посетителями. Во время одной из таких встреч, 17 декабря 1930 года, он скончался у своей последней картины «Сигида» («Карийская трагедия»).
В Музее #ПодпольнаяТипография открылась выставка «Первый народный художник. К 165-летию Николая Алексеевича Касаткина».
В начале 1890-х годов Касаткин вошел в Товарищество передвижных художественных выставок. Традиции Товарищества - реализм и народность - художник пронес через всю жизнь (в 1920-е годы его называли последним передвижником).
Касаткин изучал жизнь простых людей: он был одним из первых художников, сделавших рабочих, городскую бедноту главными героями своих картин. В 1890-е годы он ездит по угольным районам страны, проводит много времени среди шахтеров Донецкого бассейна (результат поездки - знаменитая «шахтерская серия»); изучает жизнь рабочих Санкт-Петербурга, работает в новом для того времени жанре индустриального пейзажа.
Революционные события начала века меняют привычных персонажей и сюжеты мастера. Теперь это революционеры, участники подпольных кружков и народных восстаний.
В первые годы советской власти в творчестве Касаткина находят отражение образы молодого поколения: пионеры, школьники. В 1923 году он становится первым, кто удостоился звания Народный художник Республики.
Коллекция Музея насчитывает более 60 произведений художника, многие из которых можно будет увидеть на выставке.
🤩 Выставка работает до 22 сентября
🖼️Н. А. Касаткин «Пишущий мальчик». Эскиз к картине «Стенгазета», посвященной смерти В.И. Ленина
#коллекцияИЗО
В Музее #ПодпольнаяТипография открылась выставка «Первый народный художник. К 165-летию Николая Алексеевича Касаткина».
В начале 1890-х годов Касаткин вошел в Товарищество передвижных художественных выставок. Традиции Товарищества - реализм и народность - художник пронес через всю жизнь (в 1920-е годы его называли последним передвижником).
Касаткин изучал жизнь простых людей: он был одним из первых художников, сделавших рабочих, городскую бедноту главными героями своих картин. В 1890-е годы он ездит по угольным районам страны, проводит много времени среди шахтеров Донецкого бассейна (результат поездки - знаменитая «шахтерская серия»); изучает жизнь рабочих Санкт-Петербурга, работает в новом для того времени жанре индустриального пейзажа.
Революционные события начала века меняют привычных персонажей и сюжеты мастера. Теперь это революционеры, участники подпольных кружков и народных восстаний.
В первые годы советской власти в творчестве Касаткина находят отражение образы молодого поколения: пионеры, школьники. В 1923 году он становится первым, кто удостоился звания Народный художник Республики.
Коллекция Музея насчитывает более 60 произведений художника, многие из которых можно будет увидеть на выставке.
🖼️Н. А. Касаткин «Пишущий мальчик». Эскиз к картине «Стенгазета», посвященной смерти В.И. Ленина
#коллекцияИЗО
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Гранёный стакан по праву считается одним из символов русской культуры и России в целом. До сих пор точно неизвестно, где и когда был изобретён такой тип стакана. С уверенностью можно сказать, что гранёный стакан появился вовсе не во времена СССР, а гораздо раньше, ещё в XVIII веке. К началу XX столетия дешёвые и очень прочные гранёные стаканы пользовались спросом по всей России: в поездах, в быту, даже в тюрьмах.
В музее #ПодпольнаяТипография хранится уникальная работа социалиста-революционера, бывшего политзаключённого, а впоследствии вольнопоселенца Николая Дьякова – гранёный стакан фабричного производства, на котором все сложные тончайшие рисунки выполнены обыкновенной швейной иголкой. Этот стакан, превращённый в настоящее произведение искусства в 1908 году, создавался в качестве подарка для Валентины Ананьевой – бывшей политической заключённой, соратнице Дьякова по партии. Её фамилию можно прочитать на самом стакане. Именно Ананьева в 1920-х гг. передала гранёный стакан в дар Музею каторги и ссылки, часть собрания которого представлена на втором этаже музея #ПодпольнаяТипография
🤩 Стакан граненый В. А. Ананьевой. Подарок от поселенца Н. Дьякова. 1908 г.
В музее #ПодпольнаяТипография хранится уникальная работа социалиста-революционера, бывшего политзаключённого, а впоследствии вольнопоселенца Николая Дьякова – гранёный стакан фабричного производства, на котором все сложные тончайшие рисунки выполнены обыкновенной швейной иголкой. Этот стакан, превращённый в настоящее произведение искусства в 1908 году, создавался в качестве подарка для Валентины Ананьевой – бывшей политической заключённой, соратнице Дьякова по партии. Её фамилию можно прочитать на самом стакане. Именно Ананьева в 1920-х гг. передала гранёный стакан в дар Музею каторги и ссылки, часть собрания которого представлена на втором этаже музея #ПодпольнаяТипография
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
В Музее #ПодпольнаяТипография находится необычный предмет, созданный арестантами в неволе. Как вы думаете, что это?
Тема свободы и несвободы - одна из ведущих тем в предметах декоративно-прикладного искусства, которые создавались арестантами в мастерских при тюрьмах.
Это подтверждают брелоки в виде ножных кандалов 1912 года создания. Механизм хоть и небольшой, но действующий; кандалы открываются тончайшей медной проволокой. Брелоки являлись подарком общественному деятелю, философу-анархисту и революционеру Петру Алексеевичу Кропоткину (1842-1921) в честь его 70-летия.
В советское время эти уникальные экспонаты стали частью собрания Музея каторги и ссылки, а в 1935 году стали частью коллекции Музея современной истории России.
Сейчас брелоки можно увидеть в экспозиции «Каторга и ссылка» на втором этаже музея #ПодпольнаяТипография
Это подтверждают брелоки в виде ножных кандалов 1912 года создания. Механизм хоть и небольшой, но действующий; кандалы открываются тончайшей медной проволокой. Брелоки являлись подарком общественному деятелю, философу-анархисту и революционеру Петру Алексеевичу Кропоткину (1842-1921) в честь его 70-летия.
В советское время эти уникальные экспонаты стали частью собрания Музея каторги и ссылки, а в 1935 году стали частью коллекции Музея современной истории России.
Сейчас брелоки можно увидеть в экспозиции «Каторга и ссылка» на втором этаже музея #ПодпольнаяТипография
Выходные - отличный повод заглянуть к нам на выставки! Рассказываем, что интересного можно увидеть в филиалах Музея🤩
🤩 Узнать об одном из основателей социалистического реализма, в числе первых сделавшем центральными персонажами своих произведений рабочих, крестьян, бедняков, можно в Музее #ПодпольнаяТипография. Сейчас там проходит выставка «Первый народный художник. К 165-летию Николая Алексеевича Касаткина». Коллекция Музея насчитывает более 60 произведений мастера, многие из которых выставляются впервые.
🤩 Окунуться в культуру, быт и досуг эпохи Михаила Зощенко можно в #МузейПресня. Сейчас там представлен выставочный проект «Не может быть! Культурная революция 1920-х гг. К 130-летию Михаила Зощенко». Также напоминаем, что сотрудники Музея «Пресня» проводят пешеходные экскурсии.
🤩 В #МузейЕвтушенко можно не только насладиться литературной атмосферой, но и посетить сразу две выставки. На выставке «От первого лица» представлены уникальные фотографии из личного архива поэта, где отдельный раздел посвящен истории написания поэмы «Бабий Яр». Вторая выставка, продолжающая цикл «Выставка одного экспоната», представляет работу Альберти Рафаэля «Мир».
🤩 Сразу две постоянные выставки можно посетить в #КвартираКржижановского: на одной узнать историю московского Замоскворечья, на другой – увидеть телевизоры и радиоприёмники, созданные с 1930-х до 1980-х годов. Некоторые из них существуют в единственном экземпляре - например, радиоприёмник высотой более 2 метров, выполненный в виде Спасской башни, или аппараты, принадлежавшие М. И. Калинину, Г. М. Кржижановскому, Г. К. Орджоникидзе, Л. И. Брежневу.
#выставкивфилиалах
#выставкивфилиалах
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Больше ста лет назад магазин оптовой продажи кавказских фруктов на Лесной улице в Москве стал отличным прикрытием для единственной в России нераскрытой нелегальной типографии социал-демократов. Сейчас в этом здании находится один из самых необычных музеев страны - «Подпольная типография 1905-1906 гг.». Сегодня в нем открылась выставка «Уроки конспирации: к 100-летию создания Музея «Подпольная типография 1905-1906 гг.».
Все началось в 1905 году, когда здесь открылся магазин. Оптовая форма торговли позволяла незаметно привозить в ящиках под фруктами бумагу для печати, а вывозить готовые листовки и номера газеты «Рабочий». Таким же образом сокращался ненужный поток покупателей: мало кто готов купить целый ящик фруктов. Заявленный кавказский товар на самом деле закупался на ближайших московских рынках. В магазине каждый исполнял строго отведённую ему роль: приказчик стоял за конторкой в лавке, делая вид, что сверяет счета, служанка в случае опасности подавала сигнал в типографию, громко орудуя гладильным рубелем, хозяйка шила на машинке в жилой комнате, чтобы заглушить звуки, доносящиеся из подвала.
В 1906 году типографию было решено закрыть, а в 1922 году был поднят вопрос о создании на ее месте Музея. 14 ноября 1924 г. в газете «Правда» было опубликовано распоряжение дирекции Музея революции СССР об открытии филиала № 1 — «Историко-революционного бытового музея «Подпольная типография ЦК РСДРП(б)». Тогда экспозиция состояла из магазина, подвала и самой типографии. Музей работал шесть дней в неделю, вход был бесплатным. Музей создавался при активном участии бывших организаторов подполья, благодаря чему удалось максимально точно воссоздать исторический облик революционного подполья и впоследствии конспиративной квартиры.
На выставке вы сможете познакомиться с разнообразными документами и материалами: к примеру, чудом сохранившимися газетами и листовками, отпечатанными в нелегальной типографии и переданными посетителями Музея, заставшими революционные события 1905 г. Узнать подробности насыщенной истории Музея можно при помощью фотографий - с бывшими организаторами подполья, с интерьерами здания в 1920-е годы; со многими известными людьми, посещавшими его – среди них были, например, Бернард Шоу и леди Нэнси Астор.
🤩 Ф. К. Лехт. Зарисовка с натуры подвала и колодца, через который ведет вход в подпольную типографию на Лесной улице. 1923 г.
🤩 А. Лавров. Внутренний вид подпольной типографии ЦК РСДРП 1905-1906 гг. в Москве на ул. Лесной д. 55. 1928 г.
🤩 Внутренний вид подпольной типографии РСДРП на Лесной улице. Москва, 1905 г.
🤩 Подпольная типография при ЦК РСДРП на Лесной улице. Внутренний вид. Москва, 1904-1906 гг.
🤩 Подпольная типография при ЦК РСДРП на Лесной улице. Внутренний вид. Москва, 1904-1906 гг.
🤩 Подпольная типография при ЦК РСДРП на Лесной улице. Русская печь. Москва, 1904-1906 гг.
#ПодпольнаяТипография
Все началось в 1905 году, когда здесь открылся магазин. Оптовая форма торговли позволяла незаметно привозить в ящиках под фруктами бумагу для печати, а вывозить готовые листовки и номера газеты «Рабочий». Таким же образом сокращался ненужный поток покупателей: мало кто готов купить целый ящик фруктов. Заявленный кавказский товар на самом деле закупался на ближайших московских рынках. В магазине каждый исполнял строго отведённую ему роль: приказчик стоял за конторкой в лавке, делая вид, что сверяет счета, служанка в случае опасности подавала сигнал в типографию, громко орудуя гладильным рубелем, хозяйка шила на машинке в жилой комнате, чтобы заглушить звуки, доносящиеся из подвала.
В 1906 году типографию было решено закрыть, а в 1922 году был поднят вопрос о создании на ее месте Музея. 14 ноября 1924 г. в газете «Правда» было опубликовано распоряжение дирекции Музея революции СССР об открытии филиала № 1 — «Историко-революционного бытового музея «Подпольная типография ЦК РСДРП(б)». Тогда экспозиция состояла из магазина, подвала и самой типографии. Музей работал шесть дней в неделю, вход был бесплатным. Музей создавался при активном участии бывших организаторов подполья, благодаря чему удалось максимально точно воссоздать исторический облик революционного подполья и впоследствии конспиративной квартиры.
На выставке вы сможете познакомиться с разнообразными документами и материалами: к примеру, чудом сохранившимися газетами и листовками, отпечатанными в нелегальной типографии и переданными посетителями Музея, заставшими революционные события 1905 г. Узнать подробности насыщенной истории Музея можно при помощью фотографий - с бывшими организаторами подполья, с интерьерами здания в 1920-е годы; со многими известными людьми, посещавшими его – среди них были, например, Бернард Шоу и леди Нэнси Астор.
#ПодпольнаяТипография
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Этот год богат на юбилеи: сегодня отмечаем 100 лет со дня рождения филиала Музея «Подпольная типография 1905-1906 гг.».
Гуляя по Лесной улице в Москве, обращали ли вы внимание на трехэтажный кирпичный дом с вывеской «Оптовая торговля кавказскими фруктами Каландадзе»? Именно здесь в 1905-1906 гг. под прикрытием фруктового магазина располагалась единственная в России нераскрытая нелегальная типография социал-демократов.
Выбор места был неслучаен. Как вы думаете, в каком окружении ее искали бы в последнюю очередь? Конечно же, рядом с центральной Бутырской тюрьмой, 2-м Полицейским участком Сущёвской части, Московской конвойной командой, винокуренным заводом с полицейским постом, охраняемым трамвайным парком и Брестским вокзалом. Здесь и обосновалась подпольная типография.
Ее устройство было продумано до мелочей. Слева при спуске в подвал находился колодец, стенки которого обили досками, на расстоянии 70 см от дна прорезали отверстие и от него прокопали узкий лаз. За лазом под кухней была выкопана целая подземная комната, где и установили печатный станок «американку». Лаз маскировался со стороны колодца деревянным ящиком, заполненным землей. Благодаря этому, во время проверок на предмет пустот и тайных ходов - при простукивании стен колодца - звук был одинаково глухим со всех сторон, и лаз невозможно было найти. По той же причине в подземную типографию не стали делать воздуховод, чтобы при обыске поднесенная к доскам колодца свеча не колебалась из-за воздушной тяги, указывая на тайный проход. Работать приходилось в замурованном, мокром и холодном помещении с ограниченным количеством кислорода, тусклым светом свечей и под угрозой обвала потолка.
В 1906 году типографию было решено закрыть, а в 1924 году на ее месте был открыт Музей.
Узнать больше подробностей о насыщенной жизни Музея в ХХ веке вы можете на выставке «Уроки конспирации: к 100-летию создания Музея «Подпольная типография 1905-1906 гг.», которая работает до 31 декабря.
📷Английский писатель Бернард Шоу, первая женщина-депутат английского парламента леди Нэнси Астор и директор Музея революции СССР С. И. Мицкевич у здания Подпольной типографии. 1931 г.
Также попробовали «оживить» фотографию с помощью искусственного интеллекта. На наш взгляд, получилось здорово! А вы как думаете?
#ПодпольнаяТипография
Гуляя по Лесной улице в Москве, обращали ли вы внимание на трехэтажный кирпичный дом с вывеской «Оптовая торговля кавказскими фруктами Каландадзе»? Именно здесь в 1905-1906 гг. под прикрытием фруктового магазина располагалась единственная в России нераскрытая нелегальная типография социал-демократов.
Выбор места был неслучаен. Как вы думаете, в каком окружении ее искали бы в последнюю очередь? Конечно же, рядом с центральной Бутырской тюрьмой, 2-м Полицейским участком Сущёвской части, Московской конвойной командой, винокуренным заводом с полицейским постом, охраняемым трамвайным парком и Брестским вокзалом. Здесь и обосновалась подпольная типография.
Ее устройство было продумано до мелочей. Слева при спуске в подвал находился колодец, стенки которого обили досками, на расстоянии 70 см от дна прорезали отверстие и от него прокопали узкий лаз. За лазом под кухней была выкопана целая подземная комната, где и установили печатный станок «американку». Лаз маскировался со стороны колодца деревянным ящиком, заполненным землей. Благодаря этому, во время проверок на предмет пустот и тайных ходов - при простукивании стен колодца - звук был одинаково глухим со всех сторон, и лаз невозможно было найти. По той же причине в подземную типографию не стали делать воздуховод, чтобы при обыске поднесенная к доскам колодца свеча не колебалась из-за воздушной тяги, указывая на тайный проход. Работать приходилось в замурованном, мокром и холодном помещении с ограниченным количеством кислорода, тусклым светом свечей и под угрозой обвала потолка.
В 1906 году типографию было решено закрыть, а в 1924 году на ее месте был открыт Музей.
Узнать больше подробностей о насыщенной жизни Музея в ХХ веке вы можете на выставке «Уроки конспирации: к 100-летию создания Музея «Подпольная типография 1905-1906 гг.», которая работает до 31 декабря.
📷Английский писатель Бернард Шоу, первая женщина-депутат английского парламента леди Нэнси Астор и директор Музея революции СССР С. И. Мицкевич у здания Подпольной типографии. 1931 г.
Также попробовали «оживить» фотографию с помощью искусственного интеллекта. На наш взгляд, получилось здорово! А вы как думаете?
#ПодпольнаяТипография
Рассказываем, какие выставки можно увидеть в филиалах Музея:
🤩 В #ПодпольнаяТипография на выставке «Уроки конспирации: к 100-летию создания Музея «Подпольная типография 1905-1906 гг.» рассказывают о том, как здание, в котором сейчас располагается Музей, прошел путь от единственной в России нераскрытой нелегальной типографии социал-демократов до одного из самых необычных музеев страны.
🤩 #МузейПресня тоже отмечает 100 лет юбилейной выставкой - «Пресня Live. К 100-летию музея». Вы можете прогуляться по небольшому деревянному дому, с которого начал работу Музей, проследить его богатую историю через уникальные артефакты, отражающие глобальные события ХХ века.
🤩 В #КвартираКржижановского на выставке «Современная система здравоохранения - ее достижения и вклад в ее развитие первого наркома здравоохранения академика Н. А. Семашко» рассказывают об одном из главных «архитекторов» советской медицины, который первым сформулировал её главные принципы: общедоступность и бесплатность.
🤩 В #МузейЕвтушенко можно увидеть коллекцию зарубежной живописи (Пабло Пикассо, Марк Шагал, Жан Кокто и др.), картины отечественных художников (Нико Пиросмани, Олег Целков и др.), мемориальные вещи Евгения Евтушенко, уникальное собрание его авторских фотографий. А 1 декабря откроется выставка, посвященная любимой няне поэта, - «Нюра Маркина - моя няня».
#ВыставкивФилиалах
#ВыставкивФилиалах
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM