Продолжаем знакомиться с бытом москвичей начала XX века!
Основная экспозиция музея «Подпольная типография 1905-1906 гг.» представлена реконструированными помещениями: съёмной квартирой, лавкой, подвалом и помещением типографии.
👨👩👧В квартире в 1905-1906 гг. проживала семья из трёх человек: управляющий магазином, революционер Силован Кобидзе, его жена Мария и их пятимесячная дочь. Все они были родом из Грузии.
В комнате находится детская деревянная люлька начала XX века, в которой спала дочь Кобидзе.
🛏️Эта резная люлька называется «аквани» и напоминает кресло-качалку. В Грузии начала прошлого столетия аквани была важной семейной реликвией, передававшейся по наследству от матери к дочери. Считается, что появилась она в XIII столетии, однако специалисты-этнографы, изучающие древний грузинский быт, утверждают, что использовать её стали гораздо раньше.
В небогатых семьях женщины работали наравне с мужчинами. При этом необходимо было успевать и хозяйство вести, и детей воспитывать. Аквани была снабжена матрацем с прошитым отверстием и специальными емкостями, что позволяло младенцу оставаться сухим.
Привязанный к бортам люльки специальными полосками материи, ребенок не падал, мог долго спать и не тревожить занятых родителей, при этом саму кроватку можно было легко носить с собой.
#филиалПодпольнаяТипография
Основная экспозиция музея «Подпольная типография 1905-1906 гг.» представлена реконструированными помещениями: съёмной квартирой, лавкой, подвалом и помещением типографии.
👨👩👧В квартире в 1905-1906 гг. проживала семья из трёх человек: управляющий магазином, революционер Силован Кобидзе, его жена Мария и их пятимесячная дочь. Все они были родом из Грузии.
В комнате находится детская деревянная люлька начала XX века, в которой спала дочь Кобидзе.
🛏️Эта резная люлька называется «аквани» и напоминает кресло-качалку. В Грузии начала прошлого столетия аквани была важной семейной реликвией, передававшейся по наследству от матери к дочери. Считается, что появилась она в XIII столетии, однако специалисты-этнографы, изучающие древний грузинский быт, утверждают, что использовать её стали гораздо раньше.
В небогатых семьях женщины работали наравне с мужчинами. При этом необходимо было успевать и хозяйство вести, и детей воспитывать. Аквани была снабжена матрацем с прошитым отверстием и специальными емкостями, что позволяло младенцу оставаться сухим.
Привязанный к бортам люльки специальными полосками материи, ребенок не падал, мог долго спать и не тревожить занятых родителей, при этом саму кроватку можно было легко носить с собой.
#филиалПодпольнаяТипография
Музей «Подпольная типография 1905-1906 гг.» знакомит посетителей не только с мемориальной квартирой подпольщиков-революционеров и нелегальной типографией, но и с историей пенитенциарной системы конца XIX – начала XX вв.
На втором этаже расположена выставка, рассказывающая о политическом сыске и жизни политических заключённых на каторге и в ссылке во времена царской России. Большое количество материалов в экспозиции уделено грозному символу царского режима – знаменитой Бутырской тюрьме, соседствующей с Музеем.
Бутырская тюрьма известна с конца XVIII века, когда по приказу императрицы Екатерины II на месте деревянного острога был возведён губернский тюремный замок, историческое здание которого сохранилось до наших дней. На протяжении столетий Бутырская тюрьма принимала политических преступников, где они содержались до дальнейшего этапирования к месту ссылки. Заключённых Бутырки заковывали в кандалы; им также брили половину головы, чтобы в случае побега этот отличительный признак помог бы быстро найти бежавшего. Этот процесс отражён на фотографии конца XIX – начала XX вв., которую можно увидеть в первом зале выставки.
#ФилиалПодпольнаяТипография
Фотография. Бутырская тюрьма. Заковка в кандалы и бритье голов.
Москва
На втором этаже расположена выставка, рассказывающая о политическом сыске и жизни политических заключённых на каторге и в ссылке во времена царской России. Большое количество материалов в экспозиции уделено грозному символу царского режима – знаменитой Бутырской тюрьме, соседствующей с Музеем.
Бутырская тюрьма известна с конца XVIII века, когда по приказу императрицы Екатерины II на месте деревянного острога был возведён губернский тюремный замок, историческое здание которого сохранилось до наших дней. На протяжении столетий Бутырская тюрьма принимала политических преступников, где они содержались до дальнейшего этапирования к месту ссылки. Заключённых Бутырки заковывали в кандалы; им также брили половину головы, чтобы в случае побега этот отличительный признак помог бы быстро найти бежавшего. Этот процесс отражён на фотографии конца XIX – начала XX вв., которую можно увидеть в первом зале выставки.
#ФилиалПодпольнаяТипография
Фотография. Бутырская тюрьма. Заковка в кандалы и бритье голов.
Москва
#ФилиалПодпольнаяТипография
🖼️ Выставка «Каторга и ссылка», расположена на втором этаже музея «Подпольная типография 1905-1906 гг.»
На выставке представлен акварельный рисунок 1906 года, выполненный совсем молодым, но известным революционером, участником социал-демократического движения в России, владельцем мебельной фабрики на Пресне Николаем Шмитом.
На изображении запечатлена башня Бутырской тюрьмы, в которой Шмит был заточён больше года.
Изучать систему политического сыска и жизни заключённых на рубеже XIX-XX вв. невозможно без упоминания Бутырской тюрьмы, поскольку огромное количество исторических деятелей царской России находилось в заточении именно там. Среди них были и большевик Феликс Дзержинский, и революционер Лев Троцкий, и даже поэт Владимир Маяковский.
Заключённые, находясь в Бутырской тюрьме месяцами и годами, пытались запечатлеть и осмыслить окружающую их действительность в произведениях искусства, благодаря которым в настоящий момент мы имеем представление об условиях содержания политзаключённых в тюрьме в то время.
Фотография.
Н. П. Шмит
1904 г.
🖼️ Выставка «Каторга и ссылка», расположена на втором этаже музея «Подпольная типография 1905-1906 гг.»
На выставке представлен акварельный рисунок 1906 года, выполненный совсем молодым, но известным революционером, участником социал-демократического движения в России, владельцем мебельной фабрики на Пресне Николаем Шмитом.
На изображении запечатлена башня Бутырской тюрьмы, в которой Шмит был заточён больше года.
Изучать систему политического сыска и жизни заключённых на рубеже XIX-XX вв. невозможно без упоминания Бутырской тюрьмы, поскольку огромное количество исторических деятелей царской России находилось в заточении именно там. Среди них были и большевик Феликс Дзержинский, и революционер Лев Троцкий, и даже поэт Владимир Маяковский.
Заключённые, находясь в Бутырской тюрьме месяцами и годами, пытались запечатлеть и осмыслить окружающую их действительность в произведениях искусства, благодаря которым в настоящий момент мы имеем представление об условиях содержания политзаключённых в тюрьме в то время.
Фотография.
Н. П. Шмит
1904 г.
#ФилиалПодпольнаяТипография
Со второй половины XIX столетия тюрьма стала одним из главных символов реакционной политики царских властей. Например, через казематы Бутырской тюрьмы за год проходило порядка 30 тысяч арестантов. Среди них были как уголовные, так и политические преступники, большинство из которых жили в тюрьмах месяцами и даже годами.
Заключённые создавали вещи с тайниками, помогавшими общаться с товарищами по несчастью и получать достоверную информацию о событиях, происходящих в стране.
Среди безобидных, на первый взгляд, предметов быта и личной гигиены, передававшихся заключённым с воли, встречаются вещи с незначительными по объёму полостями, которые могли содержать золотые монеты, секретные послания, отмычки и даже отдельные детали какого-либо изделия.
В экспозиции музея «Подпольная типография 1905-1906 гг.» хранится одёжная щётка с тайником из Тверской тюрьмы, датирующаяся началом XX века.
Со второй половины XIX столетия тюрьма стала одним из главных символов реакционной политики царских властей. Например, через казематы Бутырской тюрьмы за год проходило порядка 30 тысяч арестантов. Среди них были как уголовные, так и политические преступники, большинство из которых жили в тюрьмах месяцами и даже годами.
Заключённые создавали вещи с тайниками, помогавшими общаться с товарищами по несчастью и получать достоверную информацию о событиях, происходящих в стране.
Среди безобидных, на первый взгляд, предметов быта и личной гигиены, передававшихся заключённым с воли, встречаются вещи с незначительными по объёму полостями, которые могли содержать золотые монеты, секретные послания, отмычки и даже отдельные детали какого-либо изделия.
В экспозиции музея «Подпольная типография 1905-1906 гг.» хранится одёжная щётка с тайником из Тверской тюрьмы, датирующаяся началом XX века.
#ФилиалПодпольнаяТипография
Как связаны часы в Музее «Подпольная типография 1905-1906 гг.» и известный спортсмен Павел Буре?
Компания семьи Буре была известна в России ещё с 1815 года и занималась производством часов самых разных типов: дорожные, настенные, карманные и т. д. С конца XIX века эта фирма поставляла часы ко Двору Его Императорского Величества. После Революции 1917 года компания продолжила свою работу, но уже в Швейцарии.
Гордость российского хоккея — Павел Владимирович Буре — является выходцем из знаменитой династии предпринимателей.
Часы фирмы «Павелъ Буре» начала XX века представлены в экспозиции нашего филиала «Подпольная типография 1905-1906 гг.». Если присмотреться к их циферблату, то можно увидеть два небольших заводных отверстия, как будто приспособленных для использования ключа. Действительно, с помощью ключа и левого отверстия заводился механизм хода часов, а правый завод использовался для настройки боя.
Фотография. П. В. Буре.
Автор снимка Сергей Берменьев
[2000]-е гг.
Российская Федерация
Как связаны часы в Музее «Подпольная типография 1905-1906 гг.» и известный спортсмен Павел Буре?
Компания семьи Буре была известна в России ещё с 1815 года и занималась производством часов самых разных типов: дорожные, настенные, карманные и т. д. С конца XIX века эта фирма поставляла часы ко Двору Его Императорского Величества. После Революции 1917 года компания продолжила свою работу, но уже в Швейцарии.
Гордость российского хоккея — Павел Владимирович Буре — является выходцем из знаменитой династии предпринимателей.
Часы фирмы «Павелъ Буре» начала XX века представлены в экспозиции нашего филиала «Подпольная типография 1905-1906 гг.». Если присмотреться к их циферблату, то можно увидеть два небольших заводных отверстия, как будто приспособленных для использования ключа. Действительно, с помощью ключа и левого отверстия заводился механизм хода часов, а правый завод использовался для настройки боя.
Фотография. П. В. Буре.
Автор снимка Сергей Берменьев
[2000]-е гг.
Российская Федерация
#историяэкспоната
В Музее «Подпольная типография 1905-1906 гг.» хранится предмет с интересной историей - рубель. Его подарила музею в 1990-е годы одна жительница Москвы. По воспоминаниям заведующего музеем А.Е. Ксенофонтова произошло это так (1997): «Пришла и сказала: «Вот, возьмите, пожалуйста. Мне так хочется чем-нибудь помочь вашему музею. Чтобы он работал. Я его ведь с детства помню». И еще рассказала, как зимой 1942 года она, тогда совсем девочка, шла с мамой по занесенной снегом Лесной. И мама, увидев в музейной витрине парафиновые фрукты, сказала ей: «Видишь, дочка, вот кончится война, и мы все это купим...».
Рубель представляет из себя деревянную доску с вырубленными поперечными желобками. Этот предмет предназначался для глажки белья, а литые и чугунные рубели, видимо, были нужны для валяния шерсти валенок и обработки кож. Интересно, что от бытового рубеля произошел музыкальный инструмент с аналогичным названием. А в период работы подпольной типографии с помощью рубеля передавали сигналы тревоги в подполье - если в лавку заходили полиция или подозрительный незнакомец, то звук и вибрация от глажки шли вниз, в типографию.
Фотография. Рубель.
#ФилиалПодпольнаяТипография
В Музее «Подпольная типография 1905-1906 гг.» хранится предмет с интересной историей - рубель. Его подарила музею в 1990-е годы одна жительница Москвы. По воспоминаниям заведующего музеем А.Е. Ксенофонтова произошло это так (1997): «Пришла и сказала: «Вот, возьмите, пожалуйста. Мне так хочется чем-нибудь помочь вашему музею. Чтобы он работал. Я его ведь с детства помню». И еще рассказала, как зимой 1942 года она, тогда совсем девочка, шла с мамой по занесенной снегом Лесной. И мама, увидев в музейной витрине парафиновые фрукты, сказала ей: «Видишь, дочка, вот кончится война, и мы все это купим...».
Рубель представляет из себя деревянную доску с вырубленными поперечными желобками. Этот предмет предназначался для глажки белья, а литые и чугунные рубели, видимо, были нужны для валяния шерсти валенок и обработки кож. Интересно, что от бытового рубеля произошел музыкальный инструмент с аналогичным названием. А в период работы подпольной типографии с помощью рубеля передавали сигналы тревоги в подполье - если в лавку заходили полиция или подозрительный незнакомец, то звук и вибрация от глажки шли вниз, в типографию.
Фотография. Рубель.
#ФилиалПодпольнаяТипография
#филиалПодпольнаяТипография
118 лет назад произошло одно из кульминационных событий Первой российской революции – Декабрьское вооружённое восстание в Москве.
В городе действовали боевые дружины, возводились баррикады. Позднее эпизоды восстания, запечатленные в фотографиях, легли в основу тематических открыток «Москва в баррикадах».
Одна из баррикад была сооружена из трамвайных вагонов на Лесной улице, напротив Миусского трамвайного парка. Фотография стала ценным историческим источником: оказывается, уже в начале XX века общественный транспорт мог использоваться для размещения рекламы. На дальнем плане – самое раннее известное изображение доходного дома К. М. Колупаева, где в 1905-1906 гг. под прикрытием торговли фруктами действовала нелегальная типография ЦК РСДРП.
118 лет назад произошло одно из кульминационных событий Первой российской революции – Декабрьское вооружённое восстание в Москве.
В городе действовали боевые дружины, возводились баррикады. Позднее эпизоды восстания, запечатленные в фотографиях, легли в основу тематических открыток «Москва в баррикадах».
Одна из баррикад была сооружена из трамвайных вагонов на Лесной улице, напротив Миусского трамвайного парка. Фотография стала ценным историческим источником: оказывается, уже в начале XX века общественный транспорт мог использоваться для размещения рекламы. На дальнем плане – самое раннее известное изображение доходного дома К. М. Колупаева, где в 1905-1906 гг. под прикрытием торговли фруктами действовала нелегальная типография ЦК РСДРП.
#филиалПодпольнаяТипография
Подпольная типография РСДРП (Российская социал-демократическая рабочая партия) на Лесной улице создавалась опытными революционерами, знатоками конспирации и подпольного дела, среди которых отдельно стоит выделить Леонида Борисовича Красина (1870-1926).
Красин родился в семье полицейского чиновника в городе Курган Тобольской губернии. В 1887-1891 гг. будущий революционер учился в Санкт-Петербургском технологическом институте и уже тогда участвовал в деятельности незаконных кружков, в том числе марксистского кружка Михаила Бруснева. В начале XX века Красин переехал в Баку, где в 1901 году создал нелегальную типографию «Нина», печатавшую знаменитую газету «Искра». Этот опыт конспиративной работы помог Красину с успехом организовать подпольную типографию в Москве на Лесной улице - она так и не была раскрыта полицией. В период Первой российской революции (1905-1907 гг.), благодаря своим организаторским навыкам, Красин был назначен руководителем Боевой группы ЦК РСДРП, а в советское время занимал высокие партийные должности, включая должность Народного комиссара внешней торговли СССР (1923-1925 гг.).
В эпоху царской России Красина неоднократно арестовывали. Несколько лет своей жизни он провёл в ссылке. На втором этаже Музея «Подпольная типография 1905-1906 гг.» представлена жандармская учётная карточка, оформленная на Леонида Красина в 1907 году, на которой рядом с фотографиями революционера размещена типовая таблица для заполнения физических характеристик задержанного. В советское время этот подлинный экспонат относился к категории «специального хранения» Музея Революции (так до 1998 года назывался Музей современной истории России) и был недоступен для широкого круга посетителей. Сегодня любой гость Музея может взглянуть на этот уникальный предмет.
1.🖼 Жандармская карточка на Л. Б. Красина. Россия, Санкт-Петербург, 1907 г.
2.🖼 Фотография. Л.Б. Красин - зам. наркома внешней и внутренней торговли. 1925-1926 гг.
Подпольная типография РСДРП (Российская социал-демократическая рабочая партия) на Лесной улице создавалась опытными революционерами, знатоками конспирации и подпольного дела, среди которых отдельно стоит выделить Леонида Борисовича Красина (1870-1926).
Красин родился в семье полицейского чиновника в городе Курган Тобольской губернии. В 1887-1891 гг. будущий революционер учился в Санкт-Петербургском технологическом институте и уже тогда участвовал в деятельности незаконных кружков, в том числе марксистского кружка Михаила Бруснева. В начале XX века Красин переехал в Баку, где в 1901 году создал нелегальную типографию «Нина», печатавшую знаменитую газету «Искра». Этот опыт конспиративной работы помог Красину с успехом организовать подпольную типографию в Москве на Лесной улице - она так и не была раскрыта полицией. В период Первой российской революции (1905-1907 гг.), благодаря своим организаторским навыкам, Красин был назначен руководителем Боевой группы ЦК РСДРП, а в советское время занимал высокие партийные должности, включая должность Народного комиссара внешней торговли СССР (1923-1925 гг.).
В эпоху царской России Красина неоднократно арестовывали. Несколько лет своей жизни он провёл в ссылке. На втором этаже Музея «Подпольная типография 1905-1906 гг.» представлена жандармская учётная карточка, оформленная на Леонида Красина в 1907 году, на которой рядом с фотографиями революционера размещена типовая таблица для заполнения физических характеристик задержанного. В советское время этот подлинный экспонат относился к категории «специального хранения» Музея Революции (так до 1998 года назывался Музей современной истории России) и был недоступен для широкого круга посетителей. Сегодня любой гость Музея может взглянуть на этот уникальный предмет.
1.🖼 Жандармская карточка на Л. Б. Красина. Россия, Санкт-Петербург, 1907 г.
2.🖼 Фотография. Л.Б. Красин - зам. наркома внешней и внутренней торговли. 1925-1926 гг.
#филиалПодпольнаяТипография
Постоянная выставка «Каторга и ссылка» в Музее «Подпольная типография 1905-1906 гг.» знакомит посетителей с условиями жизни политических заключенных в тюрьмах и в ссылке на рубеже XIX-XX вв.
Несмотря на всю тяжесть жизни в неволе, до Первой российской революции (1905-1907 гг.) политические заключённые пользовались привилегированным положением по сравнению с уголовными преступниками: они не назначались на тяжёлые работы на каторге и всегда содержались отдельно от уголовных заключённых. Однако эти правила соблюдались далеко не везде. После начала революционных событий условия заключения стали гораздо более тяжёлыми. В экспозиции Музея представлены орудия пыток, которые применялись по отношению к преступникам, содержавшимся в царских тюрьмах.
Одно из средств телесных наказаний, а порой и откровенной расправы над заключёнными – кистени, представляющие собой конструкцию из ударного груза (било), соединённого подвесом с деревянной рукоятью (кистенищем). Активное распространение в царских тюрьмах получили плети, даже по внешнему виду которых можно судить о жестокости наказания. За неподчинение тюремным правилам заключённого одевали в специальную мокрую кожаную смирительную куртку, которая, высыхая на теле, причиняла человеку нестерпимую боль.
1.📷 Кистень. Россия, примерно 1900 год.
2.📷 Плеть. Россия, кон. XIX – нач. XX вв.
3.📷 Куртка кожаная (смирительная рубашка). Россия, нач. XX в.
Постоянная выставка «Каторга и ссылка» в Музее «Подпольная типография 1905-1906 гг.» знакомит посетителей с условиями жизни политических заключенных в тюрьмах и в ссылке на рубеже XIX-XX вв.
Несмотря на всю тяжесть жизни в неволе, до Первой российской революции (1905-1907 гг.) политические заключённые пользовались привилегированным положением по сравнению с уголовными преступниками: они не назначались на тяжёлые работы на каторге и всегда содержались отдельно от уголовных заключённых. Однако эти правила соблюдались далеко не везде. После начала революционных событий условия заключения стали гораздо более тяжёлыми. В экспозиции Музея представлены орудия пыток, которые применялись по отношению к преступникам, содержавшимся в царских тюрьмах.
Одно из средств телесных наказаний, а порой и откровенной расправы над заключёнными – кистени, представляющие собой конструкцию из ударного груза (било), соединённого подвесом с деревянной рукоятью (кистенищем). Активное распространение в царских тюрьмах получили плети, даже по внешнему виду которых можно судить о жестокости наказания. За неподчинение тюремным правилам заключённого одевали в специальную мокрую кожаную смирительную куртку, которая, высыхая на теле, причиняла человеку нестерпимую боль.
1.📷 Кистень. Россия, примерно 1900 год.
2.📷 Плеть. Россия, кон. XIX – нач. XX вв.
3.📷 Куртка кожаная (смирительная рубашка). Россия, нач. XX в.
Детективная история про вывеску
Нередко Музей «Подпольная типография 1905-1906 гг.» принимают за действующий магазин и заходят сюда за фруктами. Все дело в фасадной вывеске: «ОПТОВАЯ ТОРГОВЛЯ КАВКАЗСКИМИ ФРУКТАМИ КАЛАНДАДЗЕ». Она появилась в 1905 году для маскировки революционного подполья. Лавка была удачным прикрытием: абсолютно легальный магазин и его владельцы не вызывали подозрений у соседей, случайных прохожих и полиции.
Во время первых реставрационных работ бывшие революционеры-подпольщики вспоминали иные версии вывески: «Торговля восточными товарами», «разными консервами» и др. Первой музейной вывеской стала «Подпольная типография ЦК Большевиков, работавшая в 1905-ом году»; она просуществовала с 1924 по 1927 годы.
Вновь «Оптовая торговля…» появилась в 1927 году после второй реставрации Музея. В течение XX века в силу разных обстоятельств она неоднократно меняла свой облик. К примеру, для съёмок кинофильма «Американка» изготовили специальный макет, чтобы его было видно на черно-белой плёнке. А одна из вывесок была даже похищена с фасада в конце 1990-х годов.
В 2015 г. во время ремонтно-реставрационных работ в научном архиве Музея современной истории России обратили внимание на записи Е.С. Балашовой-Денисовой, работавшей в магазине-подполье под видом прислуги: «Вывеска была… цвета «бордо», золотыми буквами...». Реставраторы постарались максимально приблизить облик новой вывески к оригиналу.
#филиалПодпольнаяТипография
Нередко Музей «Подпольная типография 1905-1906 гг.» принимают за действующий магазин и заходят сюда за фруктами. Все дело в фасадной вывеске: «ОПТОВАЯ ТОРГОВЛЯ КАВКАЗСКИМИ ФРУКТАМИ КАЛАНДАДЗЕ». Она появилась в 1905 году для маскировки революционного подполья. Лавка была удачным прикрытием: абсолютно легальный магазин и его владельцы не вызывали подозрений у соседей, случайных прохожих и полиции.
Во время первых реставрационных работ бывшие революционеры-подпольщики вспоминали иные версии вывески: «Торговля восточными товарами», «разными консервами» и др. Первой музейной вывеской стала «Подпольная типография ЦК Большевиков, работавшая в 1905-ом году»; она просуществовала с 1924 по 1927 годы.
Вновь «Оптовая торговля…» появилась в 1927 году после второй реставрации Музея. В течение XX века в силу разных обстоятельств она неоднократно меняла свой облик. К примеру, для съёмок кинофильма «Американка» изготовили специальный макет, чтобы его было видно на черно-белой плёнке. А одна из вывесок была даже похищена с фасада в конце 1990-х годов.
В 2015 г. во время ремонтно-реставрационных работ в научном архиве Музея современной истории России обратили внимание на записи Е.С. Балашовой-Денисовой, работавшей в магазине-подполье под видом прислуги: «Вывеска была… цвета «бордо», золотыми буквами...». Реставраторы постарались максимально приблизить облик новой вывески к оригиналу.
#филиалПодпольнаяТипография
Василий Николаевич Соколов (1874-1959) - профессиональный революционер, член РСДРП с 1898 года. Он участвовал в подпольной деятельности социал-демократов в ряде губернских и уездных городов России на рубеже XIX-XX столетий. В 1905-1906 годы вместе с супругой Е. Д. Соколовой стал одним из организаторов нелегальной типографии ЦК в Москве на Лесной улице; в 1922 г. первым предложил создать музей на месте бывшей типографии. Тесно сотрудничал с Музеем революции СССР.
Соколов вспоминал, что главное в документе, его «душа» – это удостоверяющая печать. «Ясная чёткая печать свидетельствует о полном отсутствии сомнений у власти, выдавшей паспорт, к его владельцу».
Получить в руки подлинный инструмент с гербовой печатью из какого-либо учреждения почти не представлялось возможным. Заказать подобное изделие у ювелира или гравёра – колоссальный риск: мастер мог сообщить в полицию. Социал-демократы для подделки печати использовали 5-копеечник. В народе прочно укоренилось слово «пятак», означавший разменную медную пятикопеечную монету. Появившись в обращении в первой четверти XVIII века, монета неоднократно меняла дизайн и вес. В 1867 г. была введена монета весом в 16,4 грамма, диаметром чуть более 3 сантиметров. Она просуществовала в денежном обращении до 1917 г. Именно этот 5-копеечник социал-демократы использовали для имитации гербовой печати в документах.
Края монеты тщательно затирали хлебным мякишем (фото 2), чтобы скрыть слова «Медная российская монета», «пять копеек». Затем заготовку обмазывали чернилами. При оттиске на бумажном носителе оставался рисунок двуглавого орла и походившие на текст по кругу разводы. Единственное, что явно выдавало подделку, – неправильное расположение императорских регалий власти (скипетра и державы) в лапах орла, поскольку оттиск производился с «незеркального» изображения. Но заметить это с первого раза было сложно.
📷На фото – реконструкция процесса изготовления печати.
📷Фото. Василий Николаевич Соколов (1874—1959)
#ФилиалПодпольнаяТипография
Соколов вспоминал, что главное в документе, его «душа» – это удостоверяющая печать. «Ясная чёткая печать свидетельствует о полном отсутствии сомнений у власти, выдавшей паспорт, к его владельцу».
Получить в руки подлинный инструмент с гербовой печатью из какого-либо учреждения почти не представлялось возможным. Заказать подобное изделие у ювелира или гравёра – колоссальный риск: мастер мог сообщить в полицию. Социал-демократы для подделки печати использовали 5-копеечник. В народе прочно укоренилось слово «пятак», означавший разменную медную пятикопеечную монету. Появившись в обращении в первой четверти XVIII века, монета неоднократно меняла дизайн и вес. В 1867 г. была введена монета весом в 16,4 грамма, диаметром чуть более 3 сантиметров. Она просуществовала в денежном обращении до 1917 г. Именно этот 5-копеечник социал-демократы использовали для имитации гербовой печати в документах.
Края монеты тщательно затирали хлебным мякишем (фото 2), чтобы скрыть слова «Медная российская монета», «пять копеек». Затем заготовку обмазывали чернилами. При оттиске на бумажном носителе оставался рисунок двуглавого орла и походившие на текст по кругу разводы. Единственное, что явно выдавало подделку, – неправильное расположение императорских регалий власти (скипетра и державы) в лапах орла, поскольку оттиск производился с «незеркального» изображения. Но заметить это с первого раза было сложно.
📷На фото – реконструкция процесса изготовления печати.
📷Фото. Василий Николаевич Соколов (1874—1959)
#ФилиалПодпольнаяТипография