В сети появились редкие кадры последнего кутюрного показа Александра Маккуина для Givenchy. По слухам, Бернар Арно отменил показ в последний момент, узнав, что Ли продал свой бренд Alexander McQueen группе Kering (тогда – Gucci Group). Официальной причиной отмены назвали «проблемы с подготовкой показа», но вместо шоу прошли две небольшие презентации.
Включаю режим детектива: похоже, кадры слил кто-то из команды Givenchy. Снимки явно сделаны в студии Givenchy — логотип, неуклюже переплетённая папка, плохое освещение, а на снимках - нумерация луков. Всё это больше похоже на архивные фото бренда, чем на фанатский архив.
Включаю режим детектива: похоже, кадры слил кто-то из команды Givenchy. Снимки явно сделаны в студии Givenchy — логотип, неуклюже переплетённая папка, плохое освещение, а на снимках - нумерация луков. Всё это больше похоже на архивные фото бренда, чем на фанатский архив.
Начало истории здесь – а здесь еще несколько кадров последней кутюрной коллекции Маккуина для Givenchy.
Loewe представили «Sartorial Guide» к персонажам фильма Гуаданиньо Queer, над гардеробом которых работал Джонатан Андерсон. Вдохновение для костюмов он черпал не только в самих героях, но и в личности Уильяма С. Берроуза, автора книги, легшей в основу фильма.
Андерсон сосредоточился на деталях, чтобы передать дух Берроуза: запачканный воротник рубашки, следы от сигарет, едва уловимый запах алкоголя.. Его целью было не создать портрет Берроуза, а передать его суть. Все костюмы в фильме — от пиджаков до нижнего белья — были собраны из аутентичных вещей 1940-х и 1950-х годов. Для работы над визуальным языком фильма Андерсон обратился к художникам: Микаэлю Борремансу (его картины появляются в фильме), Глину Филпоту и Джорджу Платту Лайнсу. Если присмотреться к рейлам, можно увидеть палитру каждого художника :)
Особое внимание уделялось тому, чтобы гардероб главных героев, Ли и Аллертона, можно было буквально упаковать в чемоданы. Эта идея — чемодан, как символ кочевой жизни и непривязанности к одному месту — добавляла реалистичности образам наркомана-бунтаря, странника и бывшего моряка.
Андерсон сосредоточился на деталях, чтобы передать дух Берроуза: запачканный воротник рубашки, следы от сигарет, едва уловимый запах алкоголя.. Его целью было не создать портрет Берроуза, а передать его суть. Все костюмы в фильме — от пиджаков до нижнего белья — были собраны из аутентичных вещей 1940-х и 1950-х годов. Для работы над визуальным языком фильма Андерсон обратился к художникам: Микаэлю Борремансу (его картины появляются в фильме), Глину Филпоту и Джорджу Платту Лайнсу. Если присмотреться к рейлам, можно увидеть палитру каждого художника :)
Особое внимание уделялось тому, чтобы гардероб главных героев, Ли и Аллертона, можно было буквально упаковать в чемоданы. Эта идея — чемодан, как символ кочевой жизни и непривязанности к одному месту — добавляла реалистичности образам наркомана-бунтаря, странника и бывшего моряка.