#عکاسی در روابط‌عمومی
روابط‌عمومی ها غالبا در #مدیریت_بحران، نیاز مبرمی به تصاویر و مواد بصری دارند، که گاهی آن را نادیده می گیرند. من نویسنده، با توجه به ماهیت کارم، مایلم که مواردی را که می نویسم ،ببینم، در عین حال این روند به گونه ای فزاینده ایجاب می کند که افراد بخواهند از مواد بصری بهره مند شوند و تصاویر در این میان برای ارتباطات بحران بسیار ضروری اند.
در ادامه با #شارا همراه باشید:
https://www.shara.ir/view/6999/
روابط‌عمومی ها غالبا در #مدیریت_بحران، نیاز مبرمی به تصاویر و مواد بصری دارند، که گاهی آن را نادیده می گیرند. من نویسنده، با توجه به ماهیت کارم، مایلم که مواردی را که می نویسم ،ببینم، در عین حال این روند به گونه ای فزاینده ایجاب می کند که افراد بخواهند از مواد بصری بهره مند شوند و تصاویر در این میان برای ارتباطات بحران بسیار ضروری اند.
در ادامه با #شارا همراه باشید:
https://www.shara.ir/view/6999/
بهترین #دوربین_موبایل‌ها در جهان کدام‌اند؟
در تازه‌ترین بررسیِ مؤسسه‌ای که معتبرترین مرکز بررسی دوربین موبایل‌هاست، تلفن همراه شیائومی می یازده اولترا با امتیاز ۱۴۳ به‌عنوان بهترین گوشی تلفن همراه در زمینه #عکاسی معرفی شد.
در ادامه با #شارا همراه باشید:
https://www.shara.ir/view/46753/
در تازه‌ترین بررسیِ مؤسسه‌ای که معتبرترین مرکز بررسی دوربین موبایل‌هاست، تلفن همراه شیائومی می یازده اولترا با امتیاز ۱۴۳ به‌عنوان بهترین گوشی تلفن همراه در زمینه #عکاسی معرفی شد.
در ادامه با #شارا همراه باشید:
https://www.shara.ir/view/46753/
عوامل موفق نبودن #عکاسی_خبری_ایران
جدای از توانایی‌ها و استعدادهای شخصی عکاسان، #عکاسی_خبری_ایران در جهان به چند علت، حرفی برای گفتن ندارد؛ نخست اینکه عکس در دنیای امروزبرای ملل مختلف با زبانهای خاص خودشان معنایی یکسان دارد و به عنوان یک زبان جهانی و مشترک مطرح است و در کشورهای توسعه یافته صاحبان رسانه وقدرت با آگاهی از توانایی ذهن در ثبت تصاویر و قابلیت بیشتر به خاطر سپردن اطلاعات بصری نسبت به کلمات، از عکس به عنوان یک رسانه مستقل و پویا به نحوشایسته استفاده می‌کنند و به نتایج غیر قابل مقایسه‌ای با کشورما که از آن بی‌بهره است دست یافته‌اند.
به‌طور قطع فضای سیاسی و اجتماعی حاکم بر جامعه، در این وضعیت بی‌تأثیر نیست.عکاسان خبری ما، مصونیت و آزادی عمل یک عکاس در کلاس بین‌المللی را ندارند؛ یک عکاس برای عکاسی در خیابان هم با هزار و یک مشکل روبه‌رو می‌شود...
در ادامه با #شارا همراه باشید:
https://www.shara.ir/view/46756/
جدای از توانایی‌ها و استعدادهای شخصی عکاسان، #عکاسی_خبری_ایران در جهان به چند علت، حرفی برای گفتن ندارد؛ نخست اینکه عکس در دنیای امروزبرای ملل مختلف با زبانهای خاص خودشان معنایی یکسان دارد و به عنوان یک زبان جهانی و مشترک مطرح است و در کشورهای توسعه یافته صاحبان رسانه وقدرت با آگاهی از توانایی ذهن در ثبت تصاویر و قابلیت بیشتر به خاطر سپردن اطلاعات بصری نسبت به کلمات، از عکس به عنوان یک رسانه مستقل و پویا به نحوشایسته استفاده می‌کنند و به نتایج غیر قابل مقایسه‌ای با کشورما که از آن بی‌بهره است دست یافته‌اند.
به‌طور قطع فضای سیاسی و اجتماعی حاکم بر جامعه، در این وضعیت بی‌تأثیر نیست.عکاسان خبری ما، مصونیت و آزادی عمل یک عکاس در کلاس بین‌المللی را ندارند؛ یک عکاس برای عکاسی در خیابان هم با هزار و یک مشکل روبه‌رو می‌شود...
در ادامه با #شارا همراه باشید:
https://www.shara.ir/view/46756/
۷ واقعیت درمورد #عکاسی_مدرن
عکاسی مدرن یک محیط بی‌نظم است و مدام در حال تغییر می‌باشد. تعریف عکاس هم درحال تغییر می‌باشد. محدودیت ورود به این عرصه در ضعیف‌ترین حالت خودش است و سندرم تقلید در بالاترین میزان خودش می‌باشد.
در ادامه با #شارا همراه باشید:
https://www.shara.ir/view/46841/
عکاسی مدرن یک محیط بی‌نظم است و مدام در حال تغییر می‌باشد. تعریف عکاس هم درحال تغییر می‌باشد. محدودیت ورود به این عرصه در ضعیف‌ترین حالت خودش است و سندرم تقلید در بالاترین میزان خودش می‌باشد.
در ادامه با #شارا همراه باشید:
https://www.shara.ir/view/46841/
#عکاسی_مستند
معروف‌ترین عکسش «#مادر_مهاجر» است؛ پرتره‌ای نزدیک از یک کارگر رنجور مزرعه، در حالی که دو کودک ژنده‌پوشش صورتشان را در شانه‌های او فرو برد‌ه‌اند.
مادر مهاجر، که در سال ۱۹۳۶ ثبت شد، به یکی از مشهورترین عکس‌های تاریخ تبدیل شده، و نشریه تایم درباره‌اش گفته است: «بیش از هر عکس دیگری، به بهای رکود بزرگ اقتصادی، بُعد انسانی بخشیده است.» پس از آن که عکس برای اولین بار در یک روزنامه منتشر شد، بازتابش چنان بود که به فاصله یک روز، اداره امدادرسانی دولت فدرال برای دو هزار کارگر مهاجر بسته‌های خوراکی فرستاد.
در ادامه با #شارا همراه باشید:
https://www.shara.ir/view/42001/
معروف‌ترین عکسش «#مادر_مهاجر» است؛ پرتره‌ای نزدیک از یک کارگر رنجور مزرعه، در حالی که دو کودک ژنده‌پوشش صورتشان را در شانه‌های او فرو برد‌ه‌اند.
مادر مهاجر، که در سال ۱۹۳۶ ثبت شد، به یکی از مشهورترین عکس‌های تاریخ تبدیل شده، و نشریه تایم درباره‌اش گفته است: «بیش از هر عکس دیگری، به بهای رکود بزرگ اقتصادی، بُعد انسانی بخشیده است.» پس از آن که عکس برای اولین بار در یک روزنامه منتشر شد، بازتابش چنان بود که به فاصله یک روز، اداره امدادرسانی دولت فدرال برای دو هزار کارگر مهاجر بسته‌های خوراکی فرستاد.
در ادامه با #شارا همراه باشید:
https://www.shara.ir/view/42001/
بهترین دوربین‌های فیلمبرداری و عکاسی سال
#تیپا (انجمن مطبوعات عکس و عکاسی) که معتبرترین مرجع انتخاب بهترین تجهیزات #فیلمبرداری و عکاسی است، امسال هم بهترین تجهیزات برای فیلمبرداری و #عکاسی را هم برای تازه‌کارها و هم حرفه‌ای‌ها مشخص کرده است.
در ادامه با #شارا همراه باشید:
https://www.shara.ir/view/47192/
#تیپا (انجمن مطبوعات عکس و عکاسی) که معتبرترین مرجع انتخاب بهترین تجهیزات #فیلمبرداری و عکاسی است، امسال هم بهترین تجهیزات برای فیلمبرداری و #عکاسی را هم برای تازه‌کارها و هم حرفه‌ای‌ها مشخص کرده است.
در ادامه با #شارا همراه باشید:
https://www.shara.ir/view/47192/
11 نکته برای #عکاسی بهتر در روابط عمومی
مردم ترجیح می دهند که اطلاعات شان را در قالب تصویر دریافت کنند. ما باور داریم که دریافت های بصری اطلاعات بیشتری را نسبت به دریافت های سمعی منتقل می کند.
https://www.shara.ir/view/40289/
مردم ترجیح می دهند که اطلاعات شان را در قالب تصویر دریافت کنند. ما باور داریم که دریافت های بصری اطلاعات بیشتری را نسبت به دریافت های سمعی منتقل می کند.
https://www.shara.ir/view/40289/
عکاسی در عصر #سرمایه‌داری_ارتباطی
دنیای هنر بخش زیادی از توجه خود را به رفتار کاربران اینترنت معطوف کرده است. اما شکنندگی این خودِ نئولیبرال، این اضطرار به دیده شدن، این هنجارهایی که به‌واسطه به اشتراکگذاری #عکس بازتولید شده و هم‌زمان ویران می‌شوند، فقط یک روی سکه هستند.
این نگرشِ محدود، ناتوان از دیدن روال‌هایی است که از طریق آن‌ها پول در درون و برون دنیای هنر ساخته می‌شوند. برای مارک زاکربرگ و لری گاگوسیان، خودنمایی تجارتی عظیم است. این بدان معناست که #عکاسی، کار است؛ دنیای هنر همانند اینترنت یک کارخانه است و نه یک محل بازی ساده.
در ادامه با #شارا همراه باشید
https://www.shara.ir/view/36434/
دنیای هنر بخش زیادی از توجه خود را به رفتار کاربران اینترنت معطوف کرده است. اما شکنندگی این خودِ نئولیبرال، این اضطرار به دیده شدن، این هنجارهایی که به‌واسطه به اشتراکگذاری #عکس بازتولید شده و هم‌زمان ویران می‌شوند، فقط یک روی سکه هستند.
این نگرشِ محدود، ناتوان از دیدن روال‌هایی است که از طریق آن‌ها پول در درون و برون دنیای هنر ساخته می‌شوند. برای مارک زاکربرگ و لری گاگوسیان، خودنمایی تجارتی عظیم است. این بدان معناست که #عکاسی، کار است؛ دنیای هنر همانند اینترنت یک کارخانه است و نه یک محل بازی ساده.
در ادامه با #شارا همراه باشید
https://www.shara.ir/view/36434/
#اثرگذار‌ترین_عکس‌های_سال_۲۰۲۱
پسر با ماسک اکسیژن، کنیا، ۲۰۲۱
این تصویر در نوامبر سال ۲۰۲۱ در مسابقه #عکاسی_محیط‌زیست برنده شد. در بخش فعالیت اقلیمی تصویر این پسر که به نحوی فرا‌واقعی با #ماسک اکسیژن به گیاهی در گلدان به عنوان منبع اکسیژن وصل است، برگزیده شد. نفس آخر عکسی از کوین اوچینگ اونیانگو در نایروبی کنیا گرفته شده است که اشاره‌ای به وضعیت اسف‌بار آسیب‌های انسان بر محیط‌زیست دارد. این تصویر نه فقط آینده نامعلوم انسان را نشان می‌دهد بلکه رد و نشانی از آثار تأثیر‌گذار تاریخ هنر را هم در خود دارد.
آسیب‌پذیری و ارزش هر نفس ما را به یاد آثار قدرتمندی مانند شاهکار‌های جوزف رایت دربی، نقاش قرن هجدهم در سری آثار تجربی پرنده در حباب شیشه‌ای (هم‌زمان با کشف اکسیژن جوزف پریستلی) و هم‌چنین هنر‌های مفهومی هنرمند ایتالیایی، پیرو مانزونی، می‌اندازد که در سال ۱۹۶۰ تلاش کرد نفسش را در بادکنک‌هایی به نام "#بازدم_هنرمند" ماندگار کند.
با نگاه به نگرش مانزونی برای "بازدم هنرمند" و سرنوشت واقعی بادکنک‌هایش که مدت‌‌هاست نیست و نابود شده‌اند، می‌توان به ظرافت مسحور‌کننده و حیرت‌انگیز اثر اونیانگو پی برد.
///
پسر با ماسک اکسیژن، کنیا، ۲۰۲۱
این تصویر در نوامبر سال ۲۰۲۱ در مسابقه #عکاسی_محیط‌زیست برنده شد. در بخش فعالیت اقلیمی تصویر این پسر که به نحوی فرا‌واقعی با #ماسک اکسیژن به گیاهی در گلدان به عنوان منبع اکسیژن وصل است، برگزیده شد. نفس آخر عکسی از کوین اوچینگ اونیانگو در نایروبی کنیا گرفته شده است که اشاره‌ای به وضعیت اسف‌بار آسیب‌های انسان بر محیط‌زیست دارد. این تصویر نه فقط آینده نامعلوم انسان را نشان می‌دهد بلکه رد و نشانی از آثار تأثیر‌گذار تاریخ هنر را هم در خود دارد.
آسیب‌پذیری و ارزش هر نفس ما را به یاد آثار قدرتمندی مانند شاهکار‌های جوزف رایت دربی، نقاش قرن هجدهم در سری آثار تجربی پرنده در حباب شیشه‌ای (هم‌زمان با کشف اکسیژن جوزف پریستلی) و هم‌چنین هنر‌های مفهومی هنرمند ایتالیایی، پیرو مانزونی، می‌اندازد که در سال ۱۹۶۰ تلاش کرد نفسش را در بادکنک‌هایی به نام "#بازدم_هنرمند" ماندگار کند.
با نگاه به نگرش مانزونی برای "بازدم هنرمند" و سرنوشت واقعی بادکنک‌هایش که مدت‌‌هاست نیست و نابود شده‌اند، می‌توان به ظرافت مسحور‌کننده و حیرت‌انگیز اثر اونیانگو پی برد.
///