Разговор о рэйв-культуре в программе, где музыкальные и околомузыкальные журналисты топили артистов неудобными вопросами. В середине 90-х слово «рэйв» у неподготовленных людей вставало в один ряд с шаманством, сатанизмом и жертвоприношением. И вот наконец отечественная пресса готова призвать к ответу деятелей рэйв-культуры за бесноватые танцы нашей заблудшей молодежи. Отвечают молодые: проводник электроники в России и просто диджей Грув; главный редактор экстремально стильного издания «Птюч» Игорь Шулинский; и один из организаторов «Гагарин-Пати» — первого отечественного рэйва под занавес советской власти — Иван Салмаксов.

Свободной стране в этом ролике всего пять лет и мы только стараемся подражать западной манере вести диалог. При этом советский слог и опыт, конечно, никуда не делись. И на выходе у нас богатый лексикон с новорусской дерзостью. Но тогда некомплиментарное отношение к артистам на федеральных каналах было возможным. Сейчас нет. У всех директора, куча пиарщиков и мешок юристов. Грув был программным директором на первой танцевальной станции 106.8; «Птюч» и Шулинский были на пике формы, а Салмаксов еще не пропал без вести. #repeat

Журналист Соседов (который про экстаз от ритма в 130 ударов в минуту) потом вспоминал этот выпуск как один из самых удачных — мол, ребята не только достойно отразили все нападки, но и понятным литературным языком объяснили несведущим людям (журналистам) что такое рэйв. Не так уж он и страшен. Качество записи, конечно, аховое, но это единственный толковый рип. Настоящий vhs-снимок той эпохи, имя которой рэйв. Другие, более качественные ролики об истории электронной музыке — в нашем большом лонгриде.

604. Сегодня у нас коллекция самых жирных игроков на некогда масштабном поле гоанского транса. Британские TIP, Matsuri, Flying Rhino, Blue Room, Transient, Dragonfly, французский Trans’ Pact, а также немецкие Polytox и Nephilim — кстати, не хуже признанных гигантов. Благодаря стараниям Йохана Лекандера мы можем погрузиться в каталог лейблов, на собрание которых в девяностые годы уходили годы. 23 часа музыки из прошлого. (Треклисты внутри файлов.) #inthemix #коллекция

История трека Benny Benassi — Satisfaction. Кто стоит за главным треком дискотек?
Захожу на территорию видео. К 20-летию всемирного успеха Satisfaction мы перевели заметку об истории главного трека Бенни Бенасси в видеоэссе. Кому-то информация лучше заходит текстом, кому-то в виде аудио, а кому — только видео. Я выбрал самый сложный вариант: коротко, емко и с огоньком (не как другие ребята по 40 минут жуют одну простую мысль) да без ведущего (неинтересно быть еще одной говорящей головой) рассказать интересную историю о музыке. Первый выпуск здесь. Посмотрим, как будет дальше. Нам уж точно было весело.

Текст, голос, сценарий видео и звук: Георг Палладьев
Сценарий видео и монтаж: Виталий Романов

Другие документалки об электронной музыке (побольше и подлиннее, с нашим переводом и без) — смотрите в нашем большом лонгриде. Пожелания, впечатления и проклятия к нашей работе приветствуются. #podcast #видос

И всем, кто с нами на волне Кафе дель Мара: ньюэйджевые Фил Вебб и Саймон Купер совершили невозможное и записали роскошный и сочный лаунжевый альбом, который стал второй (и последней, на мой суровый взгляд) удачей лейбла Electrolux. #альбом #repeat

#рекламныйпост составлен рекламодателем

🎧 Зачем диджею логотип?

⚠️ Логотип для диджея - это важный инструмент визуальной идентификации и продвижения своего бренда. Помогает узнавать диджея и его работы, а также привлекать внимание новых слушателей.

Логотип может использоваться на различных рекламных материалах, таких как постеры, флаеры, билеты и т.д., что способствует распространению информации о ди-джее и его музыке.

👉 Подробнее...

NoRules — 12x73 showcase • Experimental Drum'n'Bass
* в ютюбе
* во flat.audio
* на промодиджее
* на саундклауде
* на hearthis.at

Больше экспериментального драм-н-бейса! Время от времени я приглашаю интересных музыкантов записать микс, в котором будут только их работы. Сегодня свои треки представляет Константин NoRules. Ему слово: «В этом году будет 15 лет, как мне дали диск с FL Studio и я начал заниматься написанием музыки. Здесь солянка из Drum and Bass, Halfstep, 170. И, конечно, для вашего сообщества вставил две дабки, которые еще никто не слышал и они нигде до этого не игрались. Музыка у меня биомеханическая, местами космическая и инопланетная, роботизированная, но всегда хотел её оживить, используя сэмплы чиркания зажигалки, капли воды, удара ножей, укуса яблока, пения птиц, пролетающей стрелы и тому подобное». #inthemix

И вне зависимости от того, какой у этой записи будет охват и сколько лайков — это крутая музыка. Треклист шоукейса в комментариях, а предыдущие выпуски наших гостей слушайте в отдельном плейлисте или по тегу #guest

О городских обложках 187 Lockdown

Дизайн-студия Form: «Нашей задачей было отразить дух андерграунда с неуёмной энергией британского гэридж движения. Поскольку дуэт не хотел светиться на обложках, мы решили построить кампанию вокруг названия группы. Взяв за основу дощечки с числом 187, мы облазили лондонские окрестности, сфотографировав название группы на местах, которые, по нашим ощущениям, могли бы ее представлять».

«Все началось с американских пластинок, которые очень быстро надоели из-за однообразных приемов. Нужно было что-то новое. Вот потому, когда диджеи стали завышать питч и проигрывать треки на повышенной скорости, ощущение от музыки поменялось в корне; особенно от вокалистов. Теперь добавились басы, они вышли на первый план. Мне кажется, стало только лучше» — говорит 32-летний Джулиан. Его напарник, 29-летний Дэнни Харрисон, в середине девяностых развозил по лондонским магазинам пластинки с нью-йоркским гаражом. В одной из таких точек товар принимал Джулиан. Так они и познакомились. Типичная история для того времени.

У южных англичан все свое — в том числе и произношение. Поэтому когда музыка из нью-йоркского клуба «Парадайс гара́ж» пришла на британские танцполы — ее прозвали гэ́риджем. Дэнни и Джулиан следили за движением с самого начала: с дискотек и пиратских радиостанций. Сначала в музыке меняли скорость, добавляли к ней мягкие клавишные, затем вуб-вуб-вуб басы, потом пришили к ним рагга-сэмплы (в Лондоне огромное количество ямайцев; выходцев из бывшей колонии Британской империи), а уж когда зазвучала в треках пальба (тоже давняя традиция из рагги) Джулиан и Дэнни решили действовать. И создали из хита Морриконе эталон спид гэриджа — Gunman. Счастье продлилось недолго — спид гэридж надоел всем за год, а записанный наспех альбом 187 повторял все стилевые клише и ничего нового не принес. Зато обложка крутая. О ней и названии группы заметка и послушаем же ремиксы, которые группе удавались лучше всего. #coverstory #repeat

* 187 Lockdown — Gunman
* Robbie Williams — South Of The Border (187 Lockdown's borderline remix)
* Johnny X — Call On Me (187 Lockdown X-Factor remix)
* Adeva — Don't Think About It (187 Lockdown remix)
* David Anthony — Anticipating (187 Lockdown deep dub)
* Dee Patten — Who’s the Bad Man? (187 Lockdown remix)
* Alabama 3 — Ain't Goin' To Goa (187 Lockdown's Goa way vocal dub)
* 187 Lockdown — Kung-Fu