На рубеже веков Роджер Санчез записывает разномастный хаус-альбом First contact. И последним треком для него он решает закинуть Another chance. «Пусть на пластинке будет хоть одна андерграундная вещица», — говорит Санчез. Все получилось ровно наоборот: альбом ушел в тень самого известного сингла Санчеза, чему сам он неподдельно удивляется на каждом интервью. Теперь Another chance — его визитная карточка, а для большинства — человек одной песни, а не автор Luv dancin’ и тонны другой музыки, записанной под вагоном псевдонимов с начала девяностых. О впечатлениях автора — наш новый переведенный ролик.

Перевод: Георг Палладьев
Озвучка: Андрей Бессонов

Другие фильмы об электронной музыке — не только о треках, но и о жанрах, лейблах, а иногда и группах, — смотрите в нашем большом лонгриде

Photek — Ni-Ten-Ichi-Ryu • 1997
Рубрика #клип дня

🖥 Больше → в плейлисте

Как пятница? На вас смотрит голос и первая леди транс-музыки — Джен Джонстон.
#фото

В рубрике #weekend музыка без предрассудков. Сегодня у нас канадец Дэвид Jaffa и его альбом Elevator, которым смело можно описать дух времени лаунж-музыки второй половины девяностых — артисты того жанра смело черпали идеи из легковесных пластинок шестидесятых годов: мягкий ритм, теплые клавишные.

Журналисты, конечно же, не преминули вытащить в ответ слово muzak из тех же времен — так пренебрежительно отзывались о фоновой музыке, которую выпускал одноименный американский музиздат в том числе для ненавязчивого проигрывания в лифтах, торговых центрах, аэропортах и пр. Ну и поскольку такие пластинки должны были просто поддерживать хорошее или ровное настроение посетителей, критики такой музыки быстро обесценили ее содержательность и смысл. Акулам пера не нравится, а мы послушаем.

💽 Больше выходных → в плейлисте

Double Trouble feat. Rebel MC — Street Tuff • 1989, HD
Рубрика #клип дня

🖥 Больше → в плейлисте

Бля, ребята, какой же Макс - тупое говно, слов нет.

Ансамбль Space в родном Париже — с этого снимка должна была начаться раскрутка грандиозного концерта на фоне Эйфелевой башни. Но этого не произошло: основатель группы Дидье Маруани рассорился с собственным продюсером (якобы концерт обходился в баснословные суммы и для большой славы достаточно телеэфиров), а поскольку продюсер в коллективе был главнее да и его название зарегистрировал на себя, то Маруани покинул группу и последнюю пластинку ансамбля «Спейс» уже записывали без ее создателя.

Участники Space слева направо: Джо Хаммер, Маделин Белл (вокалистка на первых трех альбомах группы), Роланд Романелли, Дидье Маруани, Джон Эдвардс. 1979 год.
#фото

Это рубрика #weekend, в которой публикуется не только электронная музыка. Осенью я размещал дебютную пластинку группы Smoke City с дьявольским замесом из трип-хопа, даба и бразильской перкуссии. Этой весной пришла пора и для второй части — она получилась светлее, мягче и легче; пусть с небольшими отголосками первого Flying away.

Будет ли продолжение? Вокалистка Нина Миранда однажды рассказала, почему новых творений от Smoke City ждать не стоит: «На втором альбоме мы почувствовали неловкость за наш лейбл, который на всех парах мчался по коммерческим рельсам поп-музыки. Мы-то в ‘97 году на него подписывались, потому что с нами были A Tribe Called Quest, Stone Roses и адекватный отдел по отбору материала. А в 2001-м мы соседствовали с группой Steps, Бритни Спирс и Backstreet Boys. В общем, сдавая материал, мы попросили закрыть нам контракт. И несмотря на то, что каждый пошел своим путем, все-таки иногда наши дороги пересекались — так возникли группы De Lata, KV5, Shrift, Zeep и мой первый сольный альбом». Слушаем.

💽 Больше выходных → в плейлисте

The All Seeing I — The beat goes on • 1997
Рубрика #клип дня

🖥 Больше → в плейлисте

Промо-снимок группы Massive Attack к выходу их альбома Mezzanine. Последний раз в составе трио. 1998 год.
#фото

Альбом на ночь: Hands on Yello • 1996
После провальной «Зебры»a Борис Бланк и Дитер Майер оглянулись и увидели, что вокруг них расцвело огромное поле электронной музыки с тысячей новых артистов, которые воспитывались на их пластинках. Наступило долгожданное будущее. Исходники известных песен швейцарских мастеров отдали новой поросли, а потом новые версии издали как сборник официальных ремиксов. Ветераны благословили молодых.
#бессонница

The Wiseguys — The Antidote (Full album/1998) • Big Beat, Breaks, Hip-Hop
→ вк • hearthis.at

В начале девяностых 20-летний Пол Ив (DJ Regal) работает в лондонском аудио/видео прокате с огромным складом. И вот в магаз заходит Тео Китинг (Touche) со скидочным купоном. Ив ему отгружает двадцать коробок с уцененными пластинками, а после работы они слушают что один продал второму. Как диджеи Тео и Пол горели одной идеей: они шерстили все известные пластинки в поисках уникальных семплов. И в рамках дуэта Wiseguys они придумали себе игру-соревнование: включать в свои треки-коллажи только те фрагменты, которые еще ни у кого не слышали: «При записи первого альбома нам пришлось выбросить столько прекрасного материала потому что кто-то его использовал до нас! Но это часть игры. Не надо зевать, надо булками шевелить!».

Само собой, выдержать такой ритм друзья не смогли — второй альбом группы, «Антидот», Тео уже готовил в одиночку. Пол Ив покинул издательство Wall of Sound и основал другой творческий союз, Bronx Dogs. «Это прозвучит до боли избито, но мы смертельно устали друг от друга, — объясняет Пол Regal. — Понимаете, мы постоянно копались в семплах, ни на что другое нас не хватало. У нас даже девушек не было. А те, что появлялись — надолго не задерживались, потому что мы все время обсуждали пластинки».

В 2001 году Пол пошел дальше: «Я и раньше думал о переезде, но после 11 сентября решил, что в жопу этот Лондон; и сюда могут самолеты во что-нибудь прилететь. А потому я предупредил друзей, продал все пластинки и вышел из дела». И нашел свою судьбу, замечает интервьюер. На новом месте, за тридевять земель, познакомился с будущей женой и продолжил заниматься музыкой. Тео тоже. До 2001 года он записывает ремиксы под знаком Wiseguys, а потом распускает проект и официально уходит в сольное плавание.

«Знаешь, что забавнее всего? Что самые известные треки с „Антидота“ (Ooh La La, Cowboy 78, Start the Commotion) я записал очень быстро, — признается Тео. — Трудной была Au Pair Girls, а самой сложной Face the Flames. Там нужно было создать особое настроение и вот над ним я колдовал дольше всего. В Start the Commotion я хотел, чтобы присутствовал дух шестидесятых. Ooh La La вообще сложилась очень быстро. Просто нужные семплы оказались под рукой.

Кстати, я не знал, что в рефрене упоминается шампунь Sassoon и что это часть фирменного джингла (Say Ooh la la, Sassoon/ Come on, Come on). Я взял фразу потому что она звучит хорошо. И когда летом ‘98 года она звучала во всех клубах Британии, это был мой триумф, люди слушали музыку из моей коллекции. И тогда я решил: к черту все, пока меня играют в клубах, я — победитель». #альбом #repeat

Gat Decor feat. Juana Volkers — Passion • 1992
Рубрика #клип дня

🖥 Больше → в плейлисте

#рекламныйпост составлен рекламодателем

Mal_Ism - Ismes (2026)

Релиз московского индустриального электронщика — мини-альбом из 6 композиций на стыке мрачного электро, EBM и dark synth.
Ismes — это разные трактовки неодекаденской эстетики, выраженные через плотные ритмы, индустриальные текстуры и выразительную мелодичность.

___
erid: 2Vtzqwjo1nV

Почему в мире падает демография.

Joey Beltram — Game Form • 1995
Рубрика #клип дня

🖥 Больше → в плейлисте

Если Дэнни Тенаглия потеряет кепку — у него есть пара запасных.
#фото

100% Breakbeat Garage / Breakstep
→ вк
→ flat.audio
→ ютюб
→ промодиджей
→ hearthis.at

Брейкбит гэридж — краткосрочный и малозаметный поджанр, который появился на стыке девяностых и нулевых, являясь промежуточным звеном между сладкоголосым тустепом и мрачным дабстепом.
#жанр #repeat

Появившись в годы коммерческого расцвета гэридж-музыки, брейкстеп, благодаря джангл-музыкантам, во многом оказывается похож на брейкбит хардкор конца 80-х: тот же неформат, много семплов и веселья, нарочито сырое звучание, а еще никаких обязательств перед большими лейблами. Брейкстеп объединил в себе знакомые из джангла ускоренные фанковые сбивки и традиционный для гэридж-музыки гулкий и извилистый бас (который жужжал до этого и в джангле). Погрузив гэридж во мрак, брейкстеп отошел в историю, уступив место новому андерграундному движению начала нулевых — дабстепу. И в качестве примера — 100-процентный брейкстеп микс ↓