Forwarded from Larkin
На последнем заседании Русского Клуба мы с коллегами постановили, что необходимо дать ответ популистской рекламной выходке Илона Мэевича Маска - запуску красного кабриолета в космос.
Русские - великая нация покорителей Вселенной, у нас тоже были и есть тяжелые ракетоносители и мы можем, при желании, доставить в космос что угодно и когда угодно.
Разумеется, нелегко удивить мир, после такого яркого инфоповода. Но на то мы и потомки Кулибина и Ломоносова, чтобы из любой ситуации выходить победителями.
Мы решили отправить в космос Владимира Ильича Ленина!
Во-первых, это весомый аргумент в споре с Западом. Американцы могут отправлять на орбиту какие угодно автомобили, часы, игрушки, но нет у них в колоде такой карты, которая могла бы перекрыть Владимира Ильича. Этот запуск станет жирной точкой в истории космического противоборства сверхдержав.
Во-вторых, это способ успокоить православных активистов, сторонников монархии и кроме них так же и белоленточные либеральные движения. Они так долго боролись за то, что Ульянов должен быть убран из Мавзолея - они получат своё.
В-третьих, не менее многочисленны в России и сторонники её Советского прошлого. Они не согласны зарывать тело Ленина в землю, ведь по их мнению такой великий человек не может быть погребен наравне со всеми, к тому же он не был религиозен. Другое дело - космическое пространство, в которое так мечтал попасть каждый советский человек. Наверняка Владимир Ильич, бывший сторонником научно-технического прогресса пожелал бы, или как минимум не отказался провести вечность в путешествии по бесконечным просторам нашей галактики и оказаться первым человеком на Красной Планете!
Мы отправим тело Ульянова-Ленина в космос на освященной протоиереем ракете и тем самым помирим наконец всех граждан нашей огромной страны, независимо от их политических взглядов. Довольны будут все!
Русский Клуб - объединяем страну светом новых идей!
Русские - великая нация покорителей Вселенной, у нас тоже были и есть тяжелые ракетоносители и мы можем, при желании, доставить в космос что угодно и когда угодно.
Разумеется, нелегко удивить мир, после такого яркого инфоповода. Но на то мы и потомки Кулибина и Ломоносова, чтобы из любой ситуации выходить победителями.
Мы решили отправить в космос Владимира Ильича Ленина!
Во-первых, это весомый аргумент в споре с Западом. Американцы могут отправлять на орбиту какие угодно автомобили, часы, игрушки, но нет у них в колоде такой карты, которая могла бы перекрыть Владимира Ильича. Этот запуск станет жирной точкой в истории космического противоборства сверхдержав.
Во-вторых, это способ успокоить православных активистов, сторонников монархии и кроме них так же и белоленточные либеральные движения. Они так долго боролись за то, что Ульянов должен быть убран из Мавзолея - они получат своё.
В-третьих, не менее многочисленны в России и сторонники её Советского прошлого. Они не согласны зарывать тело Ленина в землю, ведь по их мнению такой великий человек не может быть погребен наравне со всеми, к тому же он не был религиозен. Другое дело - космическое пространство, в которое так мечтал попасть каждый советский человек. Наверняка Владимир Ильич, бывший сторонником научно-технического прогресса пожелал бы, или как минимум не отказался провести вечность в путешествии по бесконечным просторам нашей галактики и оказаться первым человеком на Красной Планете!
Мы отправим тело Ульянова-Ленина в космос на освященной протоиереем ракете и тем самым помирим наконец всех граждан нашей огромной страны, независимо от их политических взглядов. Довольны будут все!
Русский Клуб - объединяем страну светом новых идей!
Forwarded from Мальцовская Галерея
Приятные русские люди. Хирург Пирогов. Илья Репин/ ortrait of the Surgeon Nikolay Pirogov, 1881, Ilya Repin
Forwarded from Fuck you That's Why
#Витухновская_политические_заметки
КАРЬЕРА ПО-РУССКИ
Приличные и рукопожатные (особенно девушки) из ФБ возмущаются как можно было променять экс-супругу Полину Дерипаску на "простушку" Настю Рыбку. Ну, во-первых, с людьми правильными, образованными и с безупречной репутацией - как правило невыносимо скучно. Во-вторых, ничто не портит так красоту как излишняя интеллектуальность. Знал об этом Лорд Генри, знайте и вы, друзья.
Что же касается "некрасивой и отфотошопленной" "плебейки из эскорта". В-третьих, она красивая. В-четвертых, аристократизм уродует так же, как излишняя интеллектуальность. В-пятых, девушка из эскорта - тоже работа, причем не из легких. В-шестых, девушка из эскорта только что сделала себе карьеру.
КАРЬЕРА ПО-РУССКИ
Приличные и рукопожатные (особенно девушки) из ФБ возмущаются как можно было променять экс-супругу Полину Дерипаску на "простушку" Настю Рыбку. Ну, во-первых, с людьми правильными, образованными и с безупречной репутацией - как правило невыносимо скучно. Во-вторых, ничто не портит так красоту как излишняя интеллектуальность. Знал об этом Лорд Генри, знайте и вы, друзья.
Что же касается "некрасивой и отфотошопленной" "плебейки из эскорта". В-третьих, она красивая. В-четвертых, аристократизм уродует так же, как излишняя интеллектуальность. В-пятых, девушка из эскорта - тоже работа, причем не из легких. В-шестых, девушка из эскорта только что сделала себе карьеру.
Forwarded from ТРАДИЦИОНАЛИСТ
По поводу Олимпиады. Активно поспорил с главным спорт на Царьграде - Андреем Малосоловым. Понимаю, что с точки зрения политтехнологий особый шум поднимать не надо было под выборы. Но хочет порубать шашкой всех и хлопнуть дверью, после чего создать собственный Олимпийский комитет без "прогрессивного человечества" - нас там за своих никогда считать не будут, да и не особо хотелось. Сами-то что думаете: стоило нашим спортсменам ехать на это позорище? https://www.youtube.com/watch?v=QZY9SuSxowM
YouTube
Болеть или не болеть: ведущие “Царьграда” спорят об Олимпиаде
Старт Олимпиады в корейском Пхенчхане вновь обострил споры внутри российского общества о том, стоило ли вообще ехать на соревнования и как реагировать на уни...
Forwarded from PLUM TV
1) 9 августа 1942 года. Блокадный Ленинград. Большой зал Ленинградской филармонии. Это дата и место первого в Санкт-Петербурге (буду использовать это название) исполнения Седьмой симфонии Дмитрия Дмитрия Шостаковича. Это событие, о котором говорят во всех школах, большой подвиг истощённых музыкантов, гениальная симфония, начинавшаяся с вариации на тему Болеро Равеля и переросшая в легендарную историю. Действительно, слушатели, самые разнообразные, от моряков до завсегдатаев концертов классической музыки, приняли её как луч света в это тёмное время блокады. Этот концерт — наверное, самая большая культурная победа Советского Союза за всю историю его существования. И, наверное, композитор, который написал её, был справедливо обласкан властью, его портрет был нарисован на всех возможных марках, фасадах зданий и экспортировался за границу?
Мы говорим об СССР. Нет, конечно. Так что давайте посмотрим, как сложилась жизнь одного из самых знаковых композиторов XX века — жизнь Дмитрия Дмитриевича Шостаковича.
В истории музыки, как и в истории любого искусства, есть множество трагических судеб. Бетховен, оглохший, сходящий с ума. Мусоргский, непонятый современниками, павший в борьбе против алкогольной зависимости. Шопен, дошедший из-за превратностей судьбы и слабых нервов, до полного истощения. Их объединяет одно: у них была своя публика, которая, несмотря на возгласы недовольства, на какие-либо жизненные неурядицы, всегда могла сказать им, как много на самом деле стоят их сочинения. Бетховен получил сорокаминутную овацию, Мусоргского поддерживала «Могучая кучка», Шопен вообще был суперзвездой в современном понимании этого слова. Шостакович же по прихоти властей мог быть в любой момент лишён всего этого, и власти не раз эту прихоть воплощали в жизнь. Как замечал Михаил Казиник, «это как если бы против Баха была вся протестанская церковь, а тот всё равно писал музыку, восхваляющую Бога» (не ручаюсь за точность цитаты). Так что, в некотором роде, судьба Шостаковича — это самая страшная судьба гения из всех известных. Можно вспомнить только Ван Гога, но если Ван Гогу мешало то, что он слишком опередил своё время и не умел пробиться и заявить о себе, то Шостаковича попросту целенаправленно отравляли жизнь власть имущие.
Дмитрий Дмитриевич рано стал популярен. В 1927 году его партитуру Первой симфонии заметил дирижёр Бруно Вальтер, дирижёр Берлинского филармонического, первый дирижёр, приезжавший с гастролями в СССР. И так, до 1934 года, он писал свои произведения, они ставили и слушались (в том числе функционерами на верхах, в том числе, скорее всего, товарищем Сталиным).
А в 1934 году выходит опера «Леди Макбет Мценского уезда», которая счастливо ставилась целых полтора сезона, пока не был дан приказ о массированной травле неугодного искусства. Чем-то это напоминало проходившую в то же время травлю «дегенартивного искусства» нацистами, только борьба СССР шла против «формалистов». Ими называли тех, кто якобы ставил форму выше содержания. И тут нужен небольшой экскурс в историю музыки.
В начале двадцатого века назрела революция, зревшая ещё со времён Мусоргского, и проведённая такими композиторами, как Дебюсси, Шёнберг, Стравинский, Сати и прочими видными представителями музыкального авангарда. Они целенаправленно и последовательно отказывались от привычных рамок мажорной и минорных тональностей, от деления музыки на такты и прочих «границ» академической музыки, открывая для себя путь в невероятно математически сложные композиции того, что с
Мы говорим об СССР. Нет, конечно. Так что давайте посмотрим, как сложилась жизнь одного из самых знаковых композиторов XX века — жизнь Дмитрия Дмитриевича Шостаковича.
В истории музыки, как и в истории любого искусства, есть множество трагических судеб. Бетховен, оглохший, сходящий с ума. Мусоргский, непонятый современниками, павший в борьбе против алкогольной зависимости. Шопен, дошедший из-за превратностей судьбы и слабых нервов, до полного истощения. Их объединяет одно: у них была своя публика, которая, несмотря на возгласы недовольства, на какие-либо жизненные неурядицы, всегда могла сказать им, как много на самом деле стоят их сочинения. Бетховен получил сорокаминутную овацию, Мусоргского поддерживала «Могучая кучка», Шопен вообще был суперзвездой в современном понимании этого слова. Шостакович же по прихоти властей мог быть в любой момент лишён всего этого, и власти не раз эту прихоть воплощали в жизнь. Как замечал Михаил Казиник, «это как если бы против Баха была вся протестанская церковь, а тот всё равно писал музыку, восхваляющую Бога» (не ручаюсь за точность цитаты). Так что, в некотором роде, судьба Шостаковича — это самая страшная судьба гения из всех известных. Можно вспомнить только Ван Гога, но если Ван Гогу мешало то, что он слишком опередил своё время и не умел пробиться и заявить о себе, то Шостаковича попросту целенаправленно отравляли жизнь власть имущие.
Дмитрий Дмитриевич рано стал популярен. В 1927 году его партитуру Первой симфонии заметил дирижёр Бруно Вальтер, дирижёр Берлинского филармонического, первый дирижёр, приезжавший с гастролями в СССР. И так, до 1934 года, он писал свои произведения, они ставили и слушались (в том числе функционерами на верхах, в том числе, скорее всего, товарищем Сталиным).
А в 1934 году выходит опера «Леди Макбет Мценского уезда», которая счастливо ставилась целых полтора сезона, пока не был дан приказ о массированной травле неугодного искусства. Чем-то это напоминало проходившую в то же время травлю «дегенартивного искусства» нацистами, только борьба СССР шла против «формалистов». Ими называли тех, кто якобы ставил форму выше содержания. И тут нужен небольшой экскурс в историю музыки.
В начале двадцатого века назрела революция, зревшая ещё со времён Мусоргского, и проведённая такими композиторами, как Дебюсси, Шёнберг, Стравинский, Сати и прочими видными представителями музыкального авангарда. Они целенаправленно и последовательно отказывались от привычных рамок мажорной и минорных тональностей, от деления музыки на такты и прочих «границ» академической музыки, открывая для себя путь в невероятно математически сложные композиции того, что с
Forwarded from PLUM TV
2) тало академическим авангардом. Хотя французы, наоборот, делали их нарочито простыми, но только на самый-самый первый взгляд. На смену романтизму пришли импрессионизм и экспрессионизм, музыка изменилась. В общем, это тема для отдельного исследования, которое можно расписать на 10 постов. Важно то, что музыка усложнилась, как для сочинения, так и для понимания.
Шостакович же был абсолютным гением гармонии, который не мог не видеть, что происходит вокруг. Смотрите, все мы знаем слова «мажор» и «минор». Мажор — это когда весело, минор — когда грустно (это, без иронии, достаточно валидные определения), такие вот натуральные лады. Они так звучат благодаря тому, что в произведении выполняются определённые условия по взаимоотношению звуков в ладу друг относительно друга. Мажор и минор определяют эти взаимоотношения, тонально (например, ре мажор) — от какой ноты эти системы строятся. Шостакович же выстроил для себя свои лады, причём в них зачастую было не 7 ступеней, а 8, 9 или даже 10. Такое соотношение называли суперминором. В итоге все его произведения, особенно симфонические, очень узнаваемы из-за мрачного и плотного минорного звука.
Однако мажор, минор и прочие лады не зря именуют натуральными. Они естественны. С одним другом, не имеющим ничего близкого к музыкальному опыту или образованию, я проводил такой тест. Я играл несколько нот, и говорил ему спеть то, что должно завершить мелодию. И он каждый раз попадал. Потому что это естественные для человеческого разума, тем более европейского, соотношения звуков. И то, что Дмитрий Дмитриевич от них отходил, дало повод к статьям типа «Сумбур вместо музыки», где были подобные замечательные пассажи: «Если композитору случается попасть на дорожку простой и понятной мелодии, то он немедленно, словно испугавшись такой беды, бросается в дебри музыкального сумбура, местами превращающегося в какофонию». И на основе этой статьи была развёрнута масштабная травля.
Шостаковичу вменяли в вину то, что вместо ответа на запрос советских людей, желающих слышать хорошую соцреалистичную музыку, он подсовывает джаз, «левацкий сумбур» (это цитата) и всё такое прочее. Возможность ответить у него появилась в 1937 году, когда он написал свою прекрасную Пятую симфонию, снабдив её комментарием «Деловой творческий ответ советского художника на справедливую критику». И тут было первое издевательство гения над травителями. Во-первых, в первом действии критики иногда находят зашифрованный вставками гимн партии большевиков (эта мелодия сейчас является гимном РФ). Во-вторых, до сих пор вторую часть, с очень злобными, истерическими, грубыми партиями нынче практически единодушно называют «смехом Сталина». И смех этот неприятен.
Дальше была война, была Седьмая симфония, и был ещё один гениальный ответ Шостаковича травителям и Сталину. Около седьмой минуты первого действия появляется очень известная тема нашествия, согласно многим свидетельствам, написанная ещё в тридцатые годы, но припрятанная до лучших времён. Эта тема нашествия, якобы нашествия нацистских орд, начинается с тихих струнных, и потом медленно, очень и очень постепенно, она перерастает в всезатопляющее форте. Понимаете, музыка — это тоже язык, она тоже может рассказывать истории. И это — не история блицкрига. Шостакович сам говорил, что это тема любой злой системы, любого фашизма, тема зла. Для Шостаковича не было никаких причин не относить к этому злу большевиков. Даже более, Лев Лебединский, музыкальный критик и друг Дмитрия Дмитриевича, утверждал, что
Шостакович же был абсолютным гением гармонии, который не мог не видеть, что происходит вокруг. Смотрите, все мы знаем слова «мажор» и «минор». Мажор — это когда весело, минор — когда грустно (это, без иронии, достаточно валидные определения), такие вот натуральные лады. Они так звучат благодаря тому, что в произведении выполняются определённые условия по взаимоотношению звуков в ладу друг относительно друга. Мажор и минор определяют эти взаимоотношения, тонально (например, ре мажор) — от какой ноты эти системы строятся. Шостакович же выстроил для себя свои лады, причём в них зачастую было не 7 ступеней, а 8, 9 или даже 10. Такое соотношение называли суперминором. В итоге все его произведения, особенно симфонические, очень узнаваемы из-за мрачного и плотного минорного звука.
Однако мажор, минор и прочие лады не зря именуют натуральными. Они естественны. С одним другом, не имеющим ничего близкого к музыкальному опыту или образованию, я проводил такой тест. Я играл несколько нот, и говорил ему спеть то, что должно завершить мелодию. И он каждый раз попадал. Потому что это естественные для человеческого разума, тем более европейского, соотношения звуков. И то, что Дмитрий Дмитриевич от них отходил, дало повод к статьям типа «Сумбур вместо музыки», где были подобные замечательные пассажи: «Если композитору случается попасть на дорожку простой и понятной мелодии, то он немедленно, словно испугавшись такой беды, бросается в дебри музыкального сумбура, местами превращающегося в какофонию». И на основе этой статьи была развёрнута масштабная травля.
Шостаковичу вменяли в вину то, что вместо ответа на запрос советских людей, желающих слышать хорошую соцреалистичную музыку, он подсовывает джаз, «левацкий сумбур» (это цитата) и всё такое прочее. Возможность ответить у него появилась в 1937 году, когда он написал свою прекрасную Пятую симфонию, снабдив её комментарием «Деловой творческий ответ советского художника на справедливую критику». И тут было первое издевательство гения над травителями. Во-первых, в первом действии критики иногда находят зашифрованный вставками гимн партии большевиков (эта мелодия сейчас является гимном РФ). Во-вторых, до сих пор вторую часть, с очень злобными, истерическими, грубыми партиями нынче практически единодушно называют «смехом Сталина». И смех этот неприятен.
Дальше была война, была Седьмая симфония, и был ещё один гениальный ответ Шостаковича травителям и Сталину. Около седьмой минуты первого действия появляется очень известная тема нашествия, согласно многим свидетельствам, написанная ещё в тридцатые годы, но припрятанная до лучших времён. Эта тема нашествия, якобы нашествия нацистских орд, начинается с тихих струнных, и потом медленно, очень и очень постепенно, она перерастает в всезатопляющее форте. Понимаете, музыка — это тоже язык, она тоже может рассказывать истории. И это — не история блицкрига. Шостакович сам говорил, что это тема любой злой системы, любого фашизма, тема зла. Для Шостаковича не было никаких причин не относить к этому злу большевиков. Даже более, Лев Лебединский, музыкальный критик и друг Дмитрия Дмитриевича, утверждал, что
Forwarded from PLUM TV
эта тема писалась как тема Сталина, и лишь воспользовался случаем, чтобы на какое-то время окрестить её темой Германии и Гитлера.
Мне кажется, это невероятно красивая история. В центре осаждённого города голодающий оркестр играет симфонию, направленную против всего мирового зла, и в первую очередь — против двух злых сил, которые загнали их в это осаждённое положение, которые расстреляли родных у многих жителей Ленинграда по разным, но бесчеловечным причинам. И это абсолютно гениальный сюжет симфонии: зло вошло в мир не тогда, когда Гитлер ввёл войска в Польшу, а тогда, когда он шёл с низов, постепенно, медленно, изнутри захватил власть в развитой и желающей воевать стране. Всё остальное, все концлагеря, пытки, СС — это развитие зла, его форте и фортиссимо. Зло пришло на русские земли не 22 июня 1941 года, а когда революционеры подтачивали царскую власть, когда караул устал. Всё остальное, все голодоморы, ГУЛАГи, тридцать седьмой — это тоже развитие зла, форте и фортиссимо. И эта мелодия родилась не где-то, а прямо в центре одной из этих преступных систем, что готовилась столкнуться с другой преступной системой. Как говорил Губерниев, «жизнь — лучший драматург» (не знаю, кто это сказал до него).
К счастью для Шостаковича, этот посыл теми, кому не надо, не был замечен, поэтому он остался жив, создав для СССР этот красивый антинацистский миф. Тем не менее, в 1948 году его изгнали из Московской консерватории за «профнепригодность». Опять обвинения в формализме, в пресмыкании перед буржуазным Западом. И вновь Дмитрия Дмитриевича спасает вовремя выпущенное «правильное» произведение. И этот сценарий ещё повторялся в его жизни, даже после смерти Сталина. Например, свой гениальнейший Первый скрипичный концерт он был вынужден скрывать около 7 лет, не желая показывать его во время травли. Нынче это общепризнанно один из лучших скрипичных концертов XX века — если не лучший.
Вся история взаимоотношений Шостаковича с властями — это такие качели от отлучения, разгрома и травли до произведения, за которое его хвалят и говорят, что он услышал волю советского народа. Много в жизни Дмитрия Дмитриевича было моментов, когда он боялся, что вот сейчас его придут арестовывать. Но, тем не менее, он говорил следующие слова: «Я хочу, чтобы после исполнения симфонии слушатели уходили с мыслью: жизнь прекрасна!» И если определять победителя этой странной борьбы, игры кошек и мышки, я бы уверенно указал на Шостаковича. Все его отсылки поняты, все его произведения ставятся и любимы народом, но не «советским», за которого говорили мерзкие партийные критики, а всеми народами мира. Музыка победила тоталитарную идеологию. Вновь.
https://m.vk.com/audio?act=audio_playlist11814022_52076816&api_view=9ad1a34d4b9be7794600d359d34928
https://vk.com/wall-50177168_734108
Мне кажется, это невероятно красивая история. В центре осаждённого города голодающий оркестр играет симфонию, направленную против всего мирового зла, и в первую очередь — против двух злых сил, которые загнали их в это осаждённое положение, которые расстреляли родных у многих жителей Ленинграда по разным, но бесчеловечным причинам. И это абсолютно гениальный сюжет симфонии: зло вошло в мир не тогда, когда Гитлер ввёл войска в Польшу, а тогда, когда он шёл с низов, постепенно, медленно, изнутри захватил власть в развитой и желающей воевать стране. Всё остальное, все концлагеря, пытки, СС — это развитие зла, его форте и фортиссимо. Зло пришло на русские земли не 22 июня 1941 года, а когда революционеры подтачивали царскую власть, когда караул устал. Всё остальное, все голодоморы, ГУЛАГи, тридцать седьмой — это тоже развитие зла, форте и фортиссимо. И эта мелодия родилась не где-то, а прямо в центре одной из этих преступных систем, что готовилась столкнуться с другой преступной системой. Как говорил Губерниев, «жизнь — лучший драматург» (не знаю, кто это сказал до него).
К счастью для Шостаковича, этот посыл теми, кому не надо, не был замечен, поэтому он остался жив, создав для СССР этот красивый антинацистский миф. Тем не менее, в 1948 году его изгнали из Московской консерватории за «профнепригодность». Опять обвинения в формализме, в пресмыкании перед буржуазным Западом. И вновь Дмитрия Дмитриевича спасает вовремя выпущенное «правильное» произведение. И этот сценарий ещё повторялся в его жизни, даже после смерти Сталина. Например, свой гениальнейший Первый скрипичный концерт он был вынужден скрывать около 7 лет, не желая показывать его во время травли. Нынче это общепризнанно один из лучших скрипичных концертов XX века — если не лучший.
Вся история взаимоотношений Шостаковича с властями — это такие качели от отлучения, разгрома и травли до произведения, за которое его хвалят и говорят, что он услышал волю советского народа. Много в жизни Дмитрия Дмитриевича было моментов, когда он боялся, что вот сейчас его придут арестовывать. Но, тем не менее, он говорил следующие слова: «Я хочу, чтобы после исполнения симфонии слушатели уходили с мыслью: жизнь прекрасна!» И если определять победителя этой странной борьбы, игры кошек и мышки, я бы уверенно указал на Шостаковича. Все его отсылки поняты, все его произведения ставятся и любимы народом, но не «советским», за которого говорили мерзкие партийные критики, а всеми народами мира. Музыка победила тоталитарную идеологию. Вновь.
https://m.vk.com/audio?act=audio_playlist11814022_52076816&api_view=9ad1a34d4b9be7794600d359d34928
https://vk.com/wall-50177168_734108
Forwarded from Politdrug
Известный литературный хулиган и поэт-футурист Крученых был весьма неравнодушен к Есенину и постоянно на него нападал в своих брошюрах. Он даже написал целый манифест, почему Есенин плох и ужасен. Суть сводилась к следующим параграфам: 1. Певец собачьей старости, поэт всевозможного старья и рухляди – Сергей Есенин объявился как раз тогда, когда всю эту дрянь начали выкидывать. 1917–1921, – вот годы Есенинского дебошного расцвета.
2. Потребители Есенина – потомственные почетные коптители неба и плакуны над „Московскими Русями“, а также,
а) народничествующие любители „мужичка“ и „шансон рюсс“,
б) слюнявая интеллигенция, оглушенная революционной дубинкой,
в) вообще клопье, тараканье и паучье…
3. Есенинское ковырянье в навозе и раскопки в помойных ямах неизменно взращивают цинизм и вкус ко всему особо зловонному и бесчинному. Отсюда – Есенинское хулиганство, разгильдяйство, пьянство, дебоширство, бессмысленный и стихийный анархизм.
Поэтому Есенин в спросе и фаворе у:
а) бандитов и проституток,
б) держателей фиги в кармане, у кого храбрости хватает только на восхищение кабацкими призывами „бить жидов“ и ниспровержением трактирных стоек вместо власти»
2. Потребители Есенина – потомственные почетные коптители неба и плакуны над „Московскими Русями“, а также,
а) народничествующие любители „мужичка“ и „шансон рюсс“,
б) слюнявая интеллигенция, оглушенная революционной дубинкой,
в) вообще клопье, тараканье и паучье…
3. Есенинское ковырянье в навозе и раскопки в помойных ямах неизменно взращивают цинизм и вкус ко всему особо зловонному и бесчинному. Отсюда – Есенинское хулиганство, разгильдяйство, пьянство, дебоширство, бессмысленный и стихийный анархизм.
Поэтому Есенин в спросе и фаворе у:
а) бандитов и проституток,
б) держателей фиги в кармане, у кого храбрости хватает только на восхищение кабацкими призывами „бить жидов“ и ниспровержением трактирных стоек вместо власти»
Forwarded from Спутник и Погром
На Олимпиаде произошла забавная инверсия: с одной стороны, команды Северной и Южной Корей вышли под флагом Единой Объединенной Кореи (а это 75 миллионов населения, продвинутые технологии Юга, копеечная рабочая сила Севера, культ милитаризма и постоянной готовности к войне с обеих сторон, а также огромные претензии ко всем соседям, включая Китай и Японию - короче, когда объединятся, мало не покажется) - то есть страны еще нет, а символика уже есть, а с другой стороны, команда РФ вышла под олимпийским флагом (то есть страна, номинально, еще есть, а флага и символики уже нет).
Уверен, что, пережив развал РФ и возродив Россию, русский народ будет видеть в этой церемонии огромный символизм и "белый флаг в Пхенчхане" станет важным русским национальным символом, жители Национальной России будут вспоминать "белый флаг в Пхенчхане" при разговорах о потери чести и к чему это ведет, да и вообще он станет частью бытовых разговоров:
- Нет, Петр Иванович, вы извините, конечно, но я прямо завтра пойду и прямо в глаза ему все и выскажу, я честный человек и устраивать какой-то Пхенчхан не буду!
Как и свой "белый флаг в Пхенчхане" будут вспоминать (правда, уже с другим смыслом) жители Единой Кореи.
Уверен, что, пережив развал РФ и возродив Россию, русский народ будет видеть в этой церемонии огромный символизм и "белый флаг в Пхенчхане" станет важным русским национальным символом, жители Национальной России будут вспоминать "белый флаг в Пхенчхане" при разговорах о потери чести и к чему это ведет, да и вообще он станет частью бытовых разговоров:
- Нет, Петр Иванович, вы извините, конечно, но я прямо завтра пойду и прямо в глаза ему все и выскажу, я честный человек и устраивать какой-то Пхенчхан не буду!
Как и свой "белый флаг в Пхенчхане" будут вспоминать (правда, уже с другим смыслом) жители Единой Кореи.
Forwarded from Fantastic Plastic Machine
Защищать свое — Восточная Европа сосредотачивается
+++ Защита собственной - Восточная Европа формирует +++
Перед лицом этого безумия страны Восточной Европы собираются вокруг Вышеградской Группы, и стремятся к политике, диаметрально противоположной политике Брюсселя. Их цель— гарантировать, что их нации переживут процесс трансформации Европы и выйдут из него как по-прежнему культурно и этнически узнаваемые общности.
Восточная Европа говорит о выживании западноевропейской цивилизации, в то время как Брюссель обсуждает нюансы регулирования сбора огурцов и коэффициенты перераспределения беженцев. В Брюсселе считается, что ЕС равен Европе и что не может быть Европы без ЕС. Те, кто знал Европу без ЕС и еще не имел опыта атрофии своих историко-культурных корней и своего наследия, считают это самонадеянным. Европейская цивилизация существует уже более 2000 лет. ЕС — всего лишь несколько десятилетий ».
Официальная страница идентитаристского движения Германии. Кстати, и американские правые в последнее время восторженно говорят о бывших странах варшавского договора. Прививка социализма, получается, в итоге оказалась действенным лекарством.
+++ Защита собственной - Восточная Европа формирует +++
Перед лицом этого безумия страны Восточной Европы собираются вокруг Вышеградской Группы, и стремятся к политике, диаметрально противоположной политике Брюсселя. Их цель— гарантировать, что их нации переживут процесс трансформации Европы и выйдут из него как по-прежнему культурно и этнически узнаваемые общности.
Восточная Европа говорит о выживании западноевропейской цивилизации, в то время как Брюссель обсуждает нюансы регулирования сбора огурцов и коэффициенты перераспределения беженцев. В Брюсселе считается, что ЕС равен Европе и что не может быть Европы без ЕС. Те, кто знал Европу без ЕС и еще не имел опыта атрофии своих историко-культурных корней и своего наследия, считают это самонадеянным. Европейская цивилизация существует уже более 2000 лет. ЕС — всего лишь несколько десятилетий ».
Официальная страница идентитаристского движения Германии. Кстати, и американские правые в последнее время восторженно говорят о бывших странах варшавского договора. Прививка социализма, получается, в итоге оказалась действенным лекарством.
Forwarded from Русское будущее
Американский пекарь, чье нежелание печь свадебный тортик для гомосексуалистов вызвал скандал и повестку в калифорнийский суд, был оправдан.
Судья разрешил пекарю, Кэти Миллер, и дальше продолжать отказывать гомосексуальным парам, так как выпечка двух мужских фигурок в смокингах на свадебном торте нарушает её христианские ценности.
Судья разрешил пекарю, Кэти Миллер, и дальше продолжать отказывать гомосексуальным парам, так как выпечка двух мужских фигурок в смокингах на свадебном торте нарушает её христианские ценности.
Forwarded from ПОСТКРИВДА (Кир Шаманов) (NIC STAVROGIN)
Собчак на CNN разве что на спине не катается в попытках выслужиться перед хилларистическим глобаноидным интернационалом. И ЛГБТ поддержит, и либеральные ценности и конечно же, что она никакая не блондинка из теле-шоу, а серьёзный и независимый политик. Так что господа, списывайте вашего Навального и бабки сливайте теперь Ксении Анатольевне! За это она защитит Америку от хакеров, проведёт ЛГБТ-вечеринку, митинг, купание в проруби, скинет тирана, отдаст Крым, Сахалин и Камчатку, разорит и распустит Россию на независимые, враждующие между собой республики. https://youtu.be/SYE8J9priN0
YouTube
Putin opponent apologizes for US election interference
Ksenia Sobchak, who is challenging Vladimir Putin in the Russian presidential election, apologizes for Russia's meddling in the 2016 US election.
Forwarded from Терем-теремок
Орбан не согласился с премьером Бельгии, пообещавшим заставить некоторые европейские страны принимать мигрантов, даже если для этого потребуется исопльзовать силу. У себя на фейсбуке Орбан выложил видеообращение, в котором заявил, что будет "бороться с теми, кто пытается изменить христианскую идентичность Венгрии и Европы".
Мне нравится Орбан.
Вангую, в этом году у нас начнут налаживаться отношения с Польшей. Вполне допускаю, что с ляхами и мадьярами мы еще поучаствуем в распиле Украины.
https://www.facebook.com/orbanviktor/videos/10155933865846093/
Мне нравится Орбан.
Вангую, в этом году у нас начнут налаживаться отношения с Польшей. Вполне допускаю, что с ляхами и мадьярами мы еще поучаствуем в распиле Украины.
https://www.facebook.com/orbanviktor/videos/10155933865846093/
Facebook
Orbán Viktor
Elnökségi ülés után // After the meeting of the presidency