Сакральные воспроминания Акиры и его сильная любовь не имеют никакой ценности для сестры. Она воспринимает все как шутку.

Чем больше раскрываются герои (а в аниме, не смотря на небольшой хронометраж, мы видим их трансформацию), тем больше появляется к ним сочувствия.
Опять хочется отметить озвучку: с надломленными голосами и сменой интонаций. Это законченное произведение от и до.

Акира – заложник глубокой травмы и иллюзий. Аллегорично, что он много времени проводит в католической церкви и даже после ссоры с сестрой он машинально приходит туда.

Ну и часть про секс 🌚
Во-первых, эти сцены можно скипать.
Во-вторых, с учетом цензуры весь максимум – это обнаженная грудь.
Мы не ханжи, поэтому отметим, что с учетом ограничений было продумано много классных художественных решений и метафор.
Впервые остро ощутила, что мне не хватает насмотренности в классических аниме 70х-80х, потому что визуальную отсылку считала только к популярной “Печальной Белладонне” (Эйити Ямамото, 1973), но их явно было больше.
Как ранее отметили, что секс – способ показать одиночество героев.

Когда Акира осознает, как ошибочно было его представление о сестре и чувствах к ней, он принимает любовь Канаме. Он просит назвать его по имени и (!) целует ее, что запрещал себе делать ранее, как вещь, значащую намного больше, чем секс.

WARNING: это действительно очень классное аниме, если не смущают эротические сцены.

Ps в сборнике Yuuwaku Countdown есть еще несколько фильмов, но про них ничего сказать не можем, просто винтажный хентай. That's all.

Твое имя (君の名は – Your name) 2016 год.
Полнометражный фильм режиссера Макото Синкая, за производство которого отвечала CoMix Wave Films.

Первое, что хочется сказать – это невероятно красивое аниме!
Каждый кадр настолько хорошо прорисован и детализирован, что в самом начале просмотра появилась мысль тут же пересмотреть второй раз, чтобы получше рассмотреть все. Тем более, что сюжет разделен на две противоположные локации (город vs деревня), поддерживая визуальную динамику.

Если решитесь посмотреть, обязательно убедитесь, что у вас версия в хорошем качестве 🌝

“Твое имя” наследует стилистику предыдущих работ Синкая, а также является предтечей для следующих картин – “Дитя погоды” и “Судзумэ закрывает двери”, что с одной стороны формирует узнаваемый почерк режиссера, а с другой объясняет работу с одним и одним и тем же продакшном (не нужно самые простые графические ассеты создавать с нуля).
Всего у Синкая и CoMix Wave Films 6 совместных работ.

Сюжет:
Школьники Таки Татибана и Мицуха Миямидзу полные противоположности.
Таки живет в Токио с отцом, подрабатывает в ресторане и готовится стать архитектором. Мицуха же живет с бабушкой и сестрой в небольшом городке Итомори (провинция Хида), где вместе с семьей работает в синтоистском храме Миямидзу. Городок настолько маленький, что в нем нет даже кафе – только автомат с газировкой. Мицуха мечтает вырваться из сельской рутины и оказаться в большом городе с кипящей жизнью.
Спонтанно Таки и Мицуха начинают просыпаться в телах друг друга.
Изначально воспринимая действительность как сон или шутку, они постепенно втягиваются и даже устанавливают правила и обмен информацией (что произошло за день и к чему готовиться завтра). Помогая друг другу в жизненных неурядицах у молодых людей постепенно просыпаются чувства друг к другу.

Плюсом аниме является то, что Синкай отказывается от демонстрации любви через общепринятые художественные приемы. Герои влюбляются друг в друга, но проговариванию их эмоций почти не уделяется экранного времени. Они сосредоточены не на словах, а на действиях.
Когда Мицуха понимает свои чувства к Таки мы не видим размышлений на этот счет => она садится на поезд и едет в Токио.

Кажется, что главный посыл фильма – нужно действовать в любых обстоятельствах, даже когда кажется, что шансов на успех не так уж и много.

Нелинейное время Макото Синкая

Таки и Мицуха перемещаются не только в тела друг друга, преодолевая географическое расстояние, но и в разные временные промежутки.
Мицуха начала перемещения на 3 года раньше Таки и, поэтому, он не узнал ее в поезде в Токио.
Это очень интересный прием, отсылающей к концепту о нелинейности времени. Если внимательно посмотреть на работы Синкая, то его сюжеты часто переплетаются с концептами из физики и астрономии (помимо текущего тайтла яркий пример – “Судзумэ, закрывающая двери”).

В физике многомерность нашла отражение в Специальной Теории Относительности, где среди прочих суждений есть концепция, что восприятие времени зависит от наблюдателя и от того, в какой точке он находится, определяя для себя настоящее - будущее - прошлое (что подтверждается героями Синкая).

В философии есть отдельный подход к определению природы времени – этернализм.
Опираясь на физику этернализм показывает время как одно из четырех измерений, отменяя время как “состояние” и заменяя его направлением.

И вот мы, пробравшись через множество скучных понятий, добрались до самого интересного!
Если время – это направление, то наш взгляд на него ограничен в виду нашего восприятия (мы знаем прошлое, но не знаем будущего). Но это не значит, что все не предопределено заранее и таким образом, концепция этернализма отрицает свободу воли (про это есть отличный доказывающий теорию док фильм: три одинаковых незнакомца).

Нить судьбы (а в фильме это даже физически существующая лента) отлично подходит в качестве метафоры описанной выше концепции. Задавая вектор движения героев, их встреча была предопределена заранее.
Нравится, что Макото Синкай последователен в своих действиях и очень реалистичен: сведя однажды людей, нить судьбы не обязана связывать их навсегда (как в “5 сантиметров в секунду”), но классно, что хороший исход он тоже учел и подарил нам счастливую концовку.

Кстати о сновидениях
Герои могли меняться телами во время сна и на этом сознательно делается акцент.
“Мицуха, ты сейчас спишь?” – спрашивает бабушка.

Ирландский летчик Джон Данн написал несколько работ о концепции времени, одна из которых “Эксперимент со временем”. Одно из замечаний Данна говорит о том, что находясь в состоянии сна человек освобожден линейного течения времени и может легко пересекать границы между прошлым, будущим и настоящим.
То, что герои принимали за “дежавю” или ощущали как чувство непонятной потери был ранее пережитый опыт вне привычного хода времени. То, что они не могли вспомнить друг друга – следствие ограниченности человеческого восприятия.

Отметим, что вольно обращаться со временем и восприятием мы можем не только во снах, но и в кинематографе. Реверсивность времени один из популярных приемов многих режиссеров (Нолан, Ноэ и др)