«Независимой» институции из ГЭС 2 не получилось.
Очень поучительная история.

Катя Кибовская, надо сказать, способна на большее, чем быть просто «цензором».
Опыт Московской молодежной биеннале, (как минимум не провальной, в отличие от «взрослой» с Юлией Музыкантской) внушает осторожные надежды на успешную перезагрузку слишком уж всратой концепции «Дома культуры».

Без нее, перезагрузки, никакими «связями с общественностью» репутацию ДК «у кучи» не спасти.

#нампишут
Театральное.
А ведь сейчас, пока Ксения Собчак в своем канале на всякий случай играет в «объективность» и постит новости из российских источников и укрофейки – из нацистских, на второй половине супружеского ложа, под пропотевшим кружевом одеял, напряженным калачиком сьежился Константин Богомолов. И он мучительно думает.
- Нахуя же я нарисовал две недели назад в Аргентине Fuck NATO!?
- Нахера ж я публиковал «Манифест» про «Крах европейских ценностей» ?!
- Что ж я с Маской-то золотой разосрался?!
- Не ссы, носатый, - бодро подсказывает ему Ксения, не отводя лица от смартфона, - простынь мне проссышь.
- А вдруг они выиграют? Вдруг мне тоже надо писать письмо? Владислав Юрьевича и не спросишь – вот так вот спросишь, он скажет «подписывай». А потом подпишешь, а тебе скажут «а кто такой Владислав Юрьевич, чтобы ты его слушал?

-А может еще один манифест, - Константин поправляет колготки.
- Типа – «Поезд Европы летит под откос, но и истребитель России не взмыл выше солнца. Лишь тигр Китая следит из-за сопки, и я, будто тигр, наблюдаю за битвой!»
Константин рычит, чувствуя себя тигром, и бьет хвостом по ночнушке жены.
- Заебал, - говорит супруга.- Хорош мяукать.

- А может, спросить у начальства? Машков же спросил, наверное. Не мог же он сам. Ну не мог же – это же… это же… Константин перебирает слова, и после раздумий находит синоним для слова «пиздец».
Это неосмотрительно! – вслух говорит Богомолов.

- Ну вот и пиздуй на кухню! – ругается Ксения. Спрячься за плинтус, как таракан, и молчи, пока ясно не станет.
Он смотрит супруге в лицо, но не может. Оно –экрану смартфона, она – согласованию новостей.

- Да и хер с ним, - идет Константин на кухню, и проходя мимо зеркала в коридоре, всматривается в свое отражение.
- Фак НАТО! – неожиданно взвизгивает зеркалу Константин
- Ты заебал! – рычит Кровавая барыня.
Занавес. Конец первого действия.

​​Прекрасное об информационно-спонсорской политике российского государственного ТВ.
Телеканал "Дом кино". Сам про себя говорит "Лучший телеканал страны", входит в "Цифровое семейство Первого канала" и сеть Всемирного вещания Первого канала.

27 февраля 2022 года. 9часов 35 минут непрерывного эфира сериала «Сваты».
28 февраля 2022 года. 10 часов 40 минут сериала «Сваты».
Такое впечатление, что чем меньше ресурса остается в руках пока еще президента пока еще Украины, тем больше эфирного российского времени у продукта, который выглядит так:
Создатель: Владимир Зеленский
Продюсер: Владимир Зеленский
Производство: студия Квартал 95. Основатель Владимир Зеленский
#нампишут
«Это лучший и единственный сериал на планете Земля, другого контента не существует? Производитель и продюсер точно не заинтересованы финансово в данных показах?
На кого работает "цифровое семейство Первого канала"?»

У нас вопросов не меньше.
И не только к Первому каналу и его «семейству».

«Технические проблемы» уже есть
В виде крайне осложненного провенанса этой коллекции, за которую, как #нампишут наследники Морозова борятся, судятся (последний раз - в 2008) и, скорее всего, не упустят свой исторический шанс.
Если и не вернут себе, то «задержать на неопределенное время» судебным решением могут элементарно.

#непроходитемимо

коллеги, вопрос с наследниками давно закрыт. Согласно французским законам, его невозможно возобновить. Коллекция уже считается Всемирным достоянием.

Наследники никак не отреагировали на ситуацию. А правнук Морозова Пьер Коновалов даже статью написал для каталога, про который расскажу позже

​​Пока уволившийся из худруков театра Маяковского Миндаугас Карабаускис готовится выпустить в этом театре спектакль “Господа Головлёвы”, московские зрители по-новому оценивают предыдущую постановку — «Семейный альбом».
Она - про…. Гиммлера.
Вернее, про немецко-фашистскую семейку, которая празднует ДР рейхсфюрера СС и мечтает «вернуть все взад».
В свете недавнего интервью Роднянского, мы прекрасно понимаем суть «тонкой» режиссерской аллюзии.
И какую «империю» он на самом деле имел в виду, и кого выводит в образе нацистов, и на какую страну намекает образ одной из сестёр, которую «имперцы» насильно стригут налысо и заставляют изображать жертву концлагеря.
Придираемся? Находим смыслы, там, где их нет?
Ну ок, отбросим постмодерн и постиронию, и посмотрим на спектакль в лоб, глазами простого московского зрителя:
#нампишут
«Образ Гиммлера Г. романтизирован, о нем вспоминают, как о добром и отзывчивом человеке с тонкой душевной организацией.»
«Сестра, находящаяся в интимных отношениях с родным братом, (этим самым главным героем), поистине влюблённая в нацистское движение, так завораживающе-прекрасна в своем стремлении вернуть национал-социалистов к власти, мечтает о фашистском параде на центральной улице, сетует на то, что сейчас они вынуждены отмечать праздники, зашторивая окна.»
«Тебя так грамотно «обработали», что ты будто бы уже и готов принять предложенное автором. Всё это особенно болезненно на фоне возродившегося нацизма, который многие годы активно насаждался на Украине»
И замечательное:
«Театр, как и любое искусство, обязано не просто отражать действительность, но сублимировать её, расставлять акценты.
Там ли они расставлены?...»

Постом выше - фрагмент спектакля.

Мы же оставим за скобками, что Департамент культуры Москвы гоняет в своих театрах спекты про фашистов.
Но только нам кажется, что такая вот афиша - ту мач даже в мирное время.
Сейчас же ощущение такое, что ее случайно нашли при захвате казармы нацбата «Азов».

Тема для серьезного разговора.
И года не прошло, как Олег Евгеньевич Меньшиков, позорился на всю страну склоками со своими артистами.
Теперь коллектив чуть ли не тайком от начальства собирает гуманитарную помощь Донбассу, а Олегу Евгеньевичу некогда даже сказать завхозу, чтоб флаг постирал.
Вот мы частенько видим наглаженного, напомаженного, накрашенного и уложенного Олега Евгеньевича с высоким начесом, отстиранного — как он сам-то в такой свинарник ходит?
Больше того, всей Тверской, всей Москве, показывает «это свинарник Олега Евгеньевича, учреждение культуры города Москвы».
А вот работникам этого театра каково?
Уже примерно все театры дали по спектаклю в пользу беженцев, чего Олег Евгеньевич стыдится?

Или он как-то пропустил, что происходит?
Так пора уже проснуться, май на дворе.

​​#нампишут
В телеграме давно не было слышно про нашу общую любимицу, руководителя Департамента кинематографии Светлану Максимченко

О том, что она человек Капкова, бывшего руководителя московского Дипкультуры, ныне отъехавшего на запад, уже писали.
О том, что за самим Капковым торчат кучеряшки Александра Мамута, который тоже благополучно уехал, известно давно.

О том, что Максимченко, в свои сорок с небольшим законченная либералка и «шатала режим» за госбюджет в Москино фильмами и фестивалями ЛГБТ тематики, режиссёров-русофобов, фильмами в поддержку уличных протестов в Грузии неоднократно писали.

И уже командуя департаментом кинематографии поддержала не только ЛГБТ фестиваль «Бок о бок», но и печально известный «Артдокфест» Виталия Манского.

А вот о том, что Свету согласовали на Лубянке на должность в департамент не с первого раза в январе 2020 (еще бы ведь экс-редактор «болотной» газеты «Акция»), а только со второго в августе, и что за нее «очень просили” знают уже все в отрасли.

И вот сегодня, когда вся культурно-либеральная кодла разом вскрылась и отъехала Света должна была затаиться до лучших времен. А вот нет.

Совсем незаметно в марте этого года на сайте Министерства появились разъяснения относительно порядка предоставления отчетности по субсидиям на прокат фильмов, проведение фестивалей, премия и мастер-классов.
И всё бы ничего, но этот документ не содержит ни официального номера, ни даты, ни ФИО должностного лица, которое подписал эти разъяснения.

Но и это еще не всё.

Все киноделы, от дебютантов до кинофестивальных дел мастеров пребывают в оцепенении.
Потому, как подчиненные Максимченко, которых она притащила из Москино в прошлом году, требуют дополнительно к уже сданным документам всевозможные нелепые справки, письма и прочие бумажки, которыми киноделы обязаны доказать, что они не ослы и казнокрады, а достойные и правильно потратившие бюджетные средства кинематографисты.

И тыкают их в те самые Разъяснения, которые без номера, даты и подписи.

В то время, как Правительство и Москва принимает запредельные меры по поддержке кинотрасли, кое-кто , сидя в тёплом месте при хорошей зарплате благодаря друзьям –либералам, а как оказалось на деле – предателям, наоборот , закручивает до хруста гайки отчетности, что вызывает ужас непонимания и растерянности в киношной среде.

А что остаётся киноделам ?
Утирая слезы, они носят и носят по искусственно сделанному бюрократическому кругу бесконечные оправдательные бумажки, а их не принимают и не принимают, выкатывая все новые и новые требования и условия.

И не смотря на то, что любой третьекурсник юрфака скажет, что эти Рекомендации с сайта Минкультуры и требования бывших из Москино, противоречат всем распорядительным постановлениям Правительства, Минфина и уже заключенных соглашений о субсидиях.

Но Максимченко знай себе с умным видом рассказывает : «прошлое руководство Департамента, очень легко относилось к государственным деньгам. А наша команда относится очень серьёзно».

И у отрасли появляются вопросы: в такое не простое для страны время хорошо ли чувствуют себя те ребята, которые просили за Светлану Максимченко и согласовывали её на должность в Департамент?

А «законотворчество» Максимченко это самоуправство ?
Тогда этим должна заниматься Генеральная Прокуратура.

Или это саботаж ? Тогда ФСБ России.

Но может быть, это банальная профнепригодность и некомпетентность – и тогда это уже вопросы к Министру культуры.

Как-то так. Хотелось бы получить ответы.

На Культурном фронте Культурная тревога❗

Подковёрка сообщает:

"Театр им.Моссовета в помощь Донбассу или как худрук попытался отмазаться от увольнения...
Узнав о том, что с Е.Марчелли могут досрочно расторгнуть договор из-за позиции «против» СВО,
председатель профкома, 2 члена профсоюза и худрук, приняли решение дать благотворительный спектакль и срочно выдвинуться на «Донбасс».

Спектакль был выбран не случайно! «Жестокие игры» 20.08.2022 , лично поставленный реж. Е.Марчелли, был официально заявлен худруком, как благотворительный, с целью присоединиться к Е.Миронову в сборе средств на восстановление Мариупольского театра. За сутки спектакль был отменён «по причине болезни актрисы» ( у актрисы не было дублера) ,на самом же деле не смогли продать билеты и не захотели играть с пустым залом. Ну и ладно…Сбора все равно бы не было!

Поехали на Донбасс, но...доехали лишь до Ростова-на Дону❗

Сделали несколько фото с военными, что-то спели для изумленных пациентов Ростовской больницы, сидящих в сквере на четырёх лавочках, списали командировочные, выложили пост в интернете, закрыли к нему комментарии, что бы у людей не было возможности выразить сомнение! Очень помогли! Браво!
Возмущает, что это циничное очковтирательство происходит и оплачивается за счёт средств Государственного Бюджетного Учреждения Театра им.Моссовета , потратившего на «помощь Донбассу» 330000 рублей!"

Ещё раз спасибо Подковёрке, а Культурный Фронт заявляет - если всё вышеизложенное правда, Вам конец, господин Марчелли❗️

#СКО
#охота_на_ведьм

Немного о результатах работы Сергея Газарова в должности руководителя объединённых театров Сатиры и Джигарханяна («Прогресс-сцена»).
#нампишут После того, как пришёл Газаров в театр Сатиры он создал «Отдел Развития», в штате которого рекламщики, фотографы, дизайнер. Люди ничего не делают. Отдел отвечает за развитие театра, продажи билетов, рекламу и т. п. В Отделе - 17 человек. Руководит этим самым отделом развития Башлыкова Елена Александровна - жена Сергей Газарова. За 2021 год Елена Александровна заработал 5 369 499 (около 447. 000₽ в месяц). И был бы результат, но продажи билетов на спектакли, которые он ставит Газаров («Дядя Жорж», «Балалайкин и К», «Маскарад» и др.) крайне низкие. И в целом, коллективы объединенных театров ожидали большего, нежели создание карманного театра с законами рыночного овощного ряда.

#нампишут
Посетила МХАТ им. Горького (Доронинский МХАТ). Посмотрела новую постановку "Нежданно-негаданно" по Валентину Распутину – то был генеральный прогон для "пап и мам" накануне премьеры. Нахожусь под неизгладимым впечатлением. Пытаюсь выразить его словами, но слов нет, осталось одно недоумение.
Возвращение Дорониной оказалось фикцией.  Под видом возвращения Татьяны Васильевны во МХАТ явился Кехман, который  задвинул Доронину в какой-то санаторий и начал освоение мхатовского пространства,  переделывая его на свой лад. Нежданно-негаданно  МХАТа больше нет.
Кехман уничтожил всё! Он поменял название МХАТ на арт-театр, убрал чайку с занавеса и фотографии артистов – из фойе. Фотографий артистов нет и на новом сайте театра – арт-театра. Кехман даже запретил этим самым артистам заходить в зрительный зал смотреть спектакли без билетов. Хотите лицезреть  премьеру? Платите.  Я не сразу в это поверила, ведь есть предел маразму. Но его нет.
Спектакль для  "пап и мам" – это традиционная форма выхода любого спектакля. Ведь эстетической цели театр достигает лишь в том случае, если сценическое действие находит отклик у зрителей. И только когда зритель оказывается в зале, спектакль, наконец, возникает как произведение театрального искусства. Поэтому накануне премьеры на прогон приглашаются доброжелательные "папы, мамы" и всякие разные прочие театралы. С них не берут денег и их не попрекают тем, что они халявщики. Но именно такое отношение к зрителю было в этот раз.
Во время спектакля Кехман, не стесняясь,  ходил по зрительному залу, стягивая внимание со сцены на себя. Это так ново, так непонятно: когда директор театра, администратор и хозяйственник, становится главным действующим лицом.
Сам спектакль  – поделка не мхатовского уровня. Происходящее на сцене не держит внимание. Артисты демонстрируют образы, не углубляясь в суть.  Нет судеб. Есть форма и интонируемый текст.
Красивы постановочные картинки. Для фотоотчёта.
На сцене сделаны два углубления с водой, артисты ходят, бегают, прыгают, валяются  всё время в этой воде, создавая брызги. Брызги подсвечиваются. Весь спектакль в брызгах, артисты мокрые. Зачем? Для красоты подсветки. Никакого другого смысла в этой воде я не увидела. А когда на сцене происходит что-то не имеющее смысла, оно начинает раздражать.
Очень хорошая литературная основа у Распутина. 90-ые годы в России.
Девочка работает на бандитов – собирает для них милостыню. Её спасает главный герой в исполнении Марата Башарова, приводит в свою семью. Они с женой начинают за ней ухаживать.
Но потом бандиты находят их  и отбирают девочку.  Когда ребёнка отбирают, происходящее на сцене, наконец, хватает зрителя за горло. Но не все будут  досиживать до конца спектакля.
Башаров играет однообразно. Но так простроена его роль.  Бандиты пыжатся, что-то изображают: не люди, а схемы. Мне сказали, что их консультировал сам Кехман, знающий эту публику лихих 90ых.
Один пацан из бандитской команды хорошо танцует брейк-данс, но это не может быть главным достоинством драматического спектакля.
Девочку играет взрослая актриса травести, но ближе к инженю. Играет неплохо, но надо как-то в самом начале заявить, что это милая девочка пяти лет.
Возраст девочки возникает в самом конце, когда зритель уже привык воспринимать эту девочку более взрослой.

Одним словом - вместо одного зла в театр приходит другое.

​​#нампишут
«Премия "Хрустальная Турандот" превратилась в фуфло. Мало того, что теперь это одна номинация "За честь, достоинство и служение зрителю", так и дают ее тем, кого наградить надо, а награждать не за что.
В 2022 году это Владимир Урин, Алексей Бородин и Ирина Апексимова.
Любая премия - это деньги. Сейчас распределить их между директорами крупнейших театров – это больше всего похоже на распил общака.
"Порадовал" выживший из ума учредитель премии Борис Беленький. По его мнению "...самое главное не мастерство режиссеров, сценографов и т.д. Самое важное наградить людей за честь и достоинство. Потому что сегодня честь и достоинство - это то, что озаряет зрителей и людей."
Ну допустим. А почему тогда премию дали Ирине Апексимовой?
Опустим морально-нравственную составляющую понятий «честь и достоинство». Многочисленные её супруги и половые партнеры обоих полов этому сильно мешают.
Но моет быть «честь и достоинство» скрываются кумовстве? В том, что она собрала на Таганке примерно всех – дочь, дальних родственников, бывших любовников, родственников бывших любовников, любовников дочери , своих и дочери близких друзей? В том, что она раздала им все главные роли, выдвинула на награды, звания и т.д.?
А может быть, нравственность в том, что Апексимова взяла на зарплату экспертов и членов жюри «Золотой маски», или в том, что в разгар СВО в стенах Таганки приютили проукраински настроенных режиссеров и драматургов?
Может директорское "Достоинство" Апексимовой в пустых и полупустых залах ее трех театров и в сомнительного содержания спектаклях? Или "служение зрителю" этой актрисы - в черном самопиаре, в заказных хвалебных критических статьях на саму себя, дочь и свои бездарные премьеры? А может "Служение зрителю" - это провально исполненная ей пятидесятипятилетняя Дездемона в партнерстве с двадцатипятилетним Отелло и женщиной - Яго?
Или это "Честь"? Или желание хапнуть все? Или уже разжижение мозга? Мы запутались.
А может быть "Честь" Апексимовой - в постоянном вранье всем и каждому вне и внутри таганских стен и попытках выдать черное за белое, например, собственное компрадорство за патриотизм? В безответственности за свои слова, поступки, в хамелеонстве и приспособленчестве? Может, "Достоинство" директрисы Апексимовой в неспособности за восемь лет руководства создать хоть какое-то подобие художественной концепции, стилистики, узнаваемого и индивидуального театрального языка для подведомственного ей учреждения культуры, в неспособности сделать его прибыльным, сформировать свою публику, воспитать своего зрителя, стать хоть сколь-нибудь заметным культурным явлением хотя бы в городских масштабах?
Короче, куда ни ткни - ни "достоинства", ни "чести", ни "служения зрителю" у Апексимовой нет и в помине. И как же сумела зашквариться премия "Хрустальная Турандот" с лауреатами 2022?
Все просто. Дают ее тем, "кому надо" по разным причинам. По дружбе, по просьбе, «по звонку». Говорят, что заказ на отбеливание репутации Апексимовой напрямую идет из Депкульта, и чуть ли не лично от Александра Кибовского.
Значит на очень хорошем счету Ирина Викторовна у своего главного (и единственно важного) зрителя. Исправно, регулярно и, вероятно, больше установленной таксы "отстегивает" наверх. А значит, и "Турандот" заработала честно.»

Редакция от себя считает необходимым добавить, что театр на Таганке в своем текущем состоянии – позор, провал и кровь из глаз, коричневое пятно на театральной карте столицы, загубленная площадка с выдающимися техническими параметрами и отвратительными – художественными, бездарно просранный бренд, наследие, пущенное по ветру и даже МХАТу им Горького может стучать только в дно, да и то, если достучится сквозь театр Луны и Театр на досках.
С днем рождения, Ирина Викторовна.
Покоя вам и пенсии. Она на носу