Наш герой взял «Оскар»!

Этой ночью Американская киноакадемия вручала награды главным фильмам года. Лучшим документальным фильмом признали «Господина Никто против Путина». Его автор Павел Таланкин еще недавно работал в провинциальной школе на Урале и вот он на сцене главной кинопремии, разве это не безумие в хорошем смысле?

Если вы еще не смотрели наше интервью с Павлом, вот достойный повод это сделать:
https://youtu.be/xf9D8pKai78?si=RvhxHIplDqUfmDwi

«Pixar делает фильмы, а не терапию за сотни миллионов долларов». Это слова креативного директора анимационной студии Пита Доктера в ответ на вопросы об удалении ЛГБТК-элементов из мультфильма «Элио».

Прямолинейно. Но насколько верно?

Привет, на связи Вика, редакторка JGL! И я скажу, что мультфильм намного более квирный, чем говорят его создатели. Давайте посмотрим на сюжет «Элио» (осторожно: небольшие спойлеры).

«Элио» — история о мальчике, который потерял родителей и теперь живет с тетей. Он верит в пришельцев и мечтает, чтобы они забрали его с Земли, потому что здесь, по его мнению, ему не место. И пришельцы действительно забирают Элио. Среди них он находит друга — очаровательного слизнячка Гордона. У Гордона строгий гипер-маскулинный отец-злодей, который хочет сделать из сына воина, но самого Гордона это совсем не интересует. Он добрый и нежный.

В итоге, после серии приключений, Элио возвращается на Землю, хотя пришельцы предлагали остаться. Его новые друзья с разных планет прощаются словами:

«Элио, ты особенный. И иногда особенный ощущается как одинокий, но ты не один».

Достаточно квирно? Я бы сказала на пять из десяти. Намек заметен, но его уловят в основном те, кто уже смотрит на мир через квир-оптику.

Разговоры о внутреннем конфликте вокруг темы ЛГБТК в студии идут с 2022 года. Тогда сотрудники Pixar опубликовали открытое письмо, подписанное квир-работниками и их союзниками. В письме говорилось, что руководство системно вырезает сцены с видимостью квирных взаимоотношений:

«Мы своими глазами видели, как живые, разнообразные истории после проверок в Disney [прим: владелец Pixar] превращаются в бледные обрезки самих себя».

Письмо вышло вскоре после реакции The Walt Disney Company на закон во Флориде 2022 года, известный как «Don’t Say Gay», запрещавший обсуждение тем сексуальной ориентации и гендерной идентичности в начальных школах.

По данным The Wall Street Journal, в ранней версии «Элио» были сцены, намекавшие, что главный герой — гей. Например, розовый велосипед и эпизод, где он представляет себе будущее с мальчиком, который ему нравится. После тестовых показов, где зрители оценили сюжет, но сказали, что не пошли бы на него в кино за деньги, эти элементы убрали.

Режиссер Адриан Молина, на воспоминаниях из детства которого была основана история, покинул проект. Финальную версию дорабатывали другие режиссеры. Но несмотря на внесенные изменения, в прокате мультфильм 2025 года показал худший результат в истории студии — с убытками свыше $100 млн. А на «Оскаре» мультфильм проиграл «Кей-поп охотницам на демонов».

Доктер, работавший на «Корпорации монстров», «Вверх» и «Головоломке», возглавил креативное направление Pixar в 2018 году. Его позиция прагматична: из-за высокой стоимости производства и рисков он ориентируется на максимально широкую аудиторию. После неудач более личных проектов вроде «Луки» и «Я краснею» он прямо заявил, что его задача — делать кино, которое «заходит всем».

Но почему «Элио» все же смотрится как квир-история?

Есть старая байка про Хичкока и фильм «Психо»: на цензуре ему сказали вырезать некоторые сцены, он сделал вид, что вырезал, но позже принес такую же версию цензорам — и они одобрили.

В Pixar, похоже, действует похожая схема. Только там все-таки вырезают сцены, но самые очевидные, а более тонкие оставляют. Поймут не все, но для 11-летнего мальчика, который сомневается в себе, финальная сцена «Элио» может стать откровением: он не один.

Это можно назвать намеренным квир-бейтингом, кодингом и т.д. А может, мы просто так жаждем квир-репрезентации, что видим её повсюду.

Как бы то ни было, мне кажется, заявления Pixar расходятся с тем, что реально получается на экране.