Forwarded from 50 оттенков правки (Alexandra)
Делимся с вами трансляцией вчерашней дискуссии о сильных женских героинях!
Горячо рекомендуем посмотреть обсуждение, которое получилось невероятно вдохновляющим ❤️
Поговорили о:
✨ любимых героинях из детства;
✨ эволюции женских образов в литературе;
✨ качествах, характерных для «сильных» женских персонажей;
✨ вызовах, с которыми сталкиваются героини в современной молодежной прозе.
Завершили дискуссию прекрасной мыслью: «Все мы разные! И чем больше репрезентации разных типажей в литературе, тем лучше!»
Да будет так 😌
Горячо рекомендуем посмотреть обсуждение, которое получилось невероятно вдохновляющим ❤️
Поговорили о:
✨ любимых героинях из детства;
✨ эволюции женских образов в литературе;
✨ качествах, характерных для «сильных» женских персонажей;
✨ вызовах, с которыми сталкиваются героини в современной молодежной прозе.
Завершили дискуссию прекрасной мыслью: «Все мы разные! И чем больше репрезентации разных типажей в литературе, тем лучше!»
Да будет так 😌
VK Видео
Маленькие женщины. Сильные женские героини в молодёжной прозе
Достижение современной молодёжной литературы — сильные женские героини. Это образы, которые вдохновляют маленьких женщин. Они решительны, храбры, остроумны, талантливы, с сильным характером, готовы к любым жизненным испытаниям. Почему важно наполнять современную…
Forwarded from Издательство МИФ
Азиатский сеттинг в современной прозе 🐲
Фэнтези с атмосферой средневековой Японии, клановые интриги и бессмертные заклинатели Древнего Китая… Современные русскоязычные писатели все чаще помещают своих героев в азиатские декорации, а читатели легко осваиваются в самобытной культуре и мифологии. Но почему азиатский сеттинг так популярен? Какие темы и сюжеты наиболее востребованы? Поговорили об этом с редактором и авторами МИФа — делимся
Фэнтези с атмосферой средневековой Японии, клановые интриги и бессмертные заклинатели Древнего Китая… Современные русскоязычные писатели все чаще помещают своих героев в азиатские декорации, а читатели легко осваиваются в самобытной культуре и мифологии. Но почему азиатский сеттинг так популярен? Какие темы и сюжеты наиболее востребованы? Поговорили об этом с редактором и авторами МИФа — делимся
Forwarded from Перепишите!
Я вам сейчас расскажу, как в издательствах платят гонорары. Вы же хотите знать, как в издательствах платят гонорары?
Конечно, в разных местах дело обставлено по-разному. Где-то, где денег мало, автору просто дадут сумму, незначительную в масштабах издательских расходов, — скажем, тысяч пятнадцать рублей. Если с деньгами совсем туго, тогда сразу скажут: «Авторского гонорара у нас не предусмотрено», — да, и такое бывает, особенно в жанровой литературе.
Но это в основном истории про маленькие издательства, а в издательствах побольше выплаты авторам устроены иначе, причём везде более-менее одинаково.
Сначала автор получает аванс. Это фиксированная сумма в счёт будущих отчислений от реализации тиража, её размер зависит от издательства и от того, насколько оно уверено в продажах. Иногда аванса нет — это тоже не редкость, даже в крупных издательствах.
Потом книга начинает продаваться, и когда сумма причитающихся отчислений сравняется с полученным авансом, автору начинают постепенно, по мере продаж, выплачивать остальные деньги. Это обычно делается раз в квартал или в полгода. Деньги с одной книги могут поступать автору на протяжении многих лет — пока её покупают читатели. А вот за те экземпляры, которые не удастся продать, денег не получит никто: ни издательство, ни автор.
В общих чертах схема выглядит так. Теперь давайте я поясню некоторые термины.
Отпускная цена — эта цена, по которой издательство отдаёт книгу в книготорговые сети. Средняя отпускная цена текстовой книги в твёрдом переплёте — 150–300 рублей (можете сами посчитать, сколько сверх неё накручивают книготорговцы).
Роялти — это процент, причитающийся автору с продажи каждого экземпляра (оно считается от отпускной цены, то есть от той суммы, которую заработает издательство, а не магазины). Роялти зависит от известности и успешности автора. Новичку мало где предложат больше 5–7%. Авторы, печатающиеся давно и продающиеся хорошо, имеют 10–15%. У авторов-брендов бывает и более высокое роялти. Если книга оказывается успешной, автору могут повысить роялти со следующего тиража.
Давайте посчитаем, что это может означать на практике.
📝 Допустим, некий начинающий автор А*** имеет роялти 5%, его первая книга выходит тиражом 3000 экземпляров, отпускная цена одного экземпляра — 180 рублей. Получается: 3000 × 180 × 5% = 27 000 рублей.
📝 А вот другой автор — назовём его Л***, — у него роялти 15%, тираж книги — 25 000 экземпляров, отпускная цена пусть будет та же. Считаем: 25 000 × 180 × 15% = 675 000 рублей. Если книги автора продаются хорошо, издательство вполне может позволить себе сразу отдать ему половину этой суммы.
📝 Третий пример: книга автора Ф*** выходит относительно небольшим тиражом — 2000 экземпляров, и роялти у автора среднее — 10%. Но это подарочное издание, с цветными иллюстрациями, тиснёной обложкой, ляссе и прочими финтифлюшками. Потому отпускная цена будет аж 520 рублей. Считаем: 2000 × 520 × 10% = 104 000 рублей.
Много это или мало — думайте сами.
#издательства
Конечно, в разных местах дело обставлено по-разному. Где-то, где денег мало, автору просто дадут сумму, незначительную в масштабах издательских расходов, — скажем, тысяч пятнадцать рублей. Если с деньгами совсем туго, тогда сразу скажут: «Авторского гонорара у нас не предусмотрено», — да, и такое бывает, особенно в жанровой литературе.
Но это в основном истории про маленькие издательства, а в издательствах побольше выплаты авторам устроены иначе, причём везде более-менее одинаково.
Сначала автор получает аванс. Это фиксированная сумма в счёт будущих отчислений от реализации тиража, её размер зависит от издательства и от того, насколько оно уверено в продажах. Иногда аванса нет — это тоже не редкость, даже в крупных издательствах.
Потом книга начинает продаваться, и когда сумма причитающихся отчислений сравняется с полученным авансом, автору начинают постепенно, по мере продаж, выплачивать остальные деньги. Это обычно делается раз в квартал или в полгода. Деньги с одной книги могут поступать автору на протяжении многих лет — пока её покупают читатели. А вот за те экземпляры, которые не удастся продать, денег не получит никто: ни издательство, ни автор.
В общих чертах схема выглядит так. Теперь давайте я поясню некоторые термины.
Отпускная цена — эта цена, по которой издательство отдаёт книгу в книготорговые сети. Средняя отпускная цена текстовой книги в твёрдом переплёте — 150–300 рублей (можете сами посчитать, сколько сверх неё накручивают книготорговцы).
Роялти — это процент, причитающийся автору с продажи каждого экземпляра (оно считается от отпускной цены, то есть от той суммы, которую заработает издательство, а не магазины). Роялти зависит от известности и успешности автора. Новичку мало где предложат больше 5–7%. Авторы, печатающиеся давно и продающиеся хорошо, имеют 10–15%. У авторов-брендов бывает и более высокое роялти. Если книга оказывается успешной, автору могут повысить роялти со следующего тиража.
Давайте посчитаем, что это может означать на практике.
📝 Допустим, некий начинающий автор А*** имеет роялти 5%, его первая книга выходит тиражом 3000 экземпляров, отпускная цена одного экземпляра — 180 рублей. Получается: 3000 × 180 × 5% = 27 000 рублей.
📝 А вот другой автор — назовём его Л***, — у него роялти 15%, тираж книги — 25 000 экземпляров, отпускная цена пусть будет та же. Считаем: 25 000 × 180 × 15% = 675 000 рублей. Если книги автора продаются хорошо, издательство вполне может позволить себе сразу отдать ему половину этой суммы.
📝 Третий пример: книга автора Ф*** выходит относительно небольшим тиражом — 2000 экземпляров, и роялти у автора среднее — 10%. Но это подарочное издание, с цветными иллюстрациями, тиснёной обложкой, ляссе и прочими финтифлюшками. Потому отпускная цена будет аж 520 рублей. Считаем: 2000 × 520 × 10% = 104 000 рублей.
Много это или мало — думайте сами.
#издательства
Что делать начинающему писателю, который хочет попасть в издательство?
1) Написать логлайн, аннотацию и синопсис.
✨Тут пост, чем они отличаются.
2) Найти недавно изданные книги, похожие по сюжету на вашу. Начать следить за русскоязычными авторами этих книг в соцсетях. По этой же выборке определить издательства/импринты/конкретных редакторов, которые выпускают книги в вашем жанре.
3) Раздобыть контакты издателей на официальных сайтах или в соцсетях и отправить им письмо с синопсисом и рукописью.
✨Пост, как его составить.
✨Пост, как редакторы выбирают рукописи.
✨Пост, почему вам могут не отвечать.
4) Выкладывать свой текст поглавно на самиздат-платформах: Фикбук, Wattpad, Author.today, Литнет и прочих. Наличие публикации только увеличит ваши шансы на издание, особенно если у вас появится онлайн-аудитория.
✨Пост про потенциальную критику.
5) Знакомиться с писательской тусовкой — другими авторами, редакторами, литагентами, скаутами (например, с Алиной) онлайн и офлайн.
✨Пост, что у них спросить.
6) Погружаться глубже в издательский мир — читать статьи, слушать подкасты, смотреть интервью.
✨Пост про формулу бестселлера.
✨Пост про толщину корешков/объем книги/количество страниц.
✨Пост про бумагу.
✨Пост про гонорары.
✨Пост про обложки.
7) Верить в свою книгу и действовать 💜
1) Написать логлайн, аннотацию и синопсис.
✨Тут пост, чем они отличаются.
2) Найти недавно изданные книги, похожие по сюжету на вашу. Начать следить за русскоязычными авторами этих книг в соцсетях. По этой же выборке определить издательства/импринты/конкретных редакторов, которые выпускают книги в вашем жанре.
3) Раздобыть контакты издателей на официальных сайтах или в соцсетях и отправить им письмо с синопсисом и рукописью.
✨Пост, как его составить.
✨Пост, как редакторы выбирают рукописи.
✨Пост, почему вам могут не отвечать.
4) Выкладывать свой текст поглавно на самиздат-платформах: Фикбук, Wattpad, Author.today, Литнет и прочих. Наличие публикации только увеличит ваши шансы на издание, особенно если у вас появится онлайн-аудитория.
✨Пост про потенциальную критику.
5) Знакомиться с писательской тусовкой — другими авторами, редакторами, литагентами, скаутами (например, с Алиной) онлайн и офлайн.
✨Пост, что у них спросить.
6) Погружаться глубже в издательский мир — читать статьи, слушать подкасты, смотреть интервью.
✨Пост про формулу бестселлера.
✨Пост про толщину корешков/объем книги/количество страниц.
✨Пост про бумагу.
✨Пост про гонорары.
✨Пост про обложки.
7) Верить в свою книгу и действовать 💜
Forwarded from и она написала вот что
чето все сказали а я ниче не сказала...
вчера был бранч у мифа, где авторы традиционно рассказывают про свои книшки!
прошел год с моего первого бранча, и вот что я имею сказать: когда вокруг тебя не страшные незнакомые лица, а друзья — итс соу мач беттер ❤️
за сим показываю подружек, которые рассказывают о своих новинках!!
и смешную фоточку ещё 🤟🏻💕
пс: страшные лица в смысле ТЕБЕ СТРАШНО ОТ ЛИЦ а не лица страшные
вчера был бранч у мифа, где авторы традиционно рассказывают про свои книшки!
прошел год с моего первого бранча, и вот что я имею сказать: когда вокруг тебя не страшные незнакомые лица, а друзья — итс соу мач беттер ❤️
за сим показываю подружек, которые рассказывают о своих новинках!!
и смешную фоточку ещё 🤟🏻💕
пс: страшные лица в смысле ТЕБЕ СТРАШНО ОТ ЛИЦ а не лица страшные
Хочется как-то подвести итоги года и заверить вас, что канал еще жив 💜
Мой 2023 это:
✔️ 34 проекта
✔️ 14 книг с русскоязычными авторами
✔️ 218 тыс. суммарный тираж
По моим проектам этого года запущено 17 допечаток общим тиражом более 100 тыс.
Но больше всего меня поразило следующее. Получается, что я вычитала как минимум 514 авторских листов, то есть 15 тыс. книжных страниц. По факту больше, ибо редактура предполагает многократное чтение. И да, я несколько раз перепроверила эту цифру.
А еще в этом году случились Франкфурт, ММКЯ и нонфик, встречи с авторами и иллюстраторами, кинопитчинг... Наши курсы ЦЕХ и Текст как инструмент, резиденция АСПИР, где я была экспертом.
Юссэм позвала меня на подкаст, и еще я выдала парочку статей, например:
— 6 правил молодежной литературы
— Азиатский сеттинг в современной прозе
ВАЙЛД. Как сказала Аня, спасибо, что живой. Очень крутой год 💜
Мой 2023 это:
✔️ 34 проекта
✔️ 14 книг с русскоязычными авторами
✔️ 218 тыс. суммарный тираж
По моим проектам этого года запущено 17 допечаток общим тиражом более 100 тыс.
Но больше всего меня поразило следующее. Получается, что я вычитала как минимум 514 авторских листов, то есть 15 тыс. книжных страниц. По факту больше, ибо редактура предполагает многократное чтение. И да, я несколько раз перепроверила эту цифру.
А еще в этом году случились Франкфурт, ММКЯ и нонфик, встречи с авторами и иллюстраторами, кинопитчинг... Наши курсы ЦЕХ и Текст как инструмент, резиденция АСПИР, где я была экспертом.
Юссэм позвала меня на подкаст, и еще я выдала парочку статей, например:
— 6 правил молодежной литературы
— Азиатский сеттинг в современной прозе
ВАЙЛД. Как сказала Аня, спасибо, что живой. Очень крутой год 💜
Я: Кажется, в этом году у меня проблемы с продуктивностью, и я не работаю на 150%, как привыкла, потому что в моей жизни разыгрывается Санта-Барбара.
Тоже я: За пять месяцев сдала в печать 15 книг (пять из них в мае) и один бокс, участвовала в двух офлайн встречах редакций, встрече с иллюстраторами, бранче с блогерами, питчинге книжек для кино, провела лекцию для курса «Я — редактор». Внезапно стала официальным переводчикомшарад Джейн Остен .
Тоже я: …
P.s. Спасибо, что вы остались 💜
P.p.s. Мем по Злодейскому пути, ибо почему бы и нет.
Тоже я: За пять месяцев сдала в печать 15 книг (пять из них в мае) и один бокс, участвовала в двух офлайн встречах редакций, встрече с иллюстраторами, бранче с блогерами, питчинге книжек для кино, провела лекцию для курса «Я — редактор». Внезапно стала официальным переводчиком
Тоже я: …
P.s. Спасибо, что вы остались 💜
P.p.s. Мем по Злодейскому пути, ибо почему бы и нет.