Признавайтесь...

А вообще, как будто все забыли, что «Глина» должна была поменяться еще в 2022 вместе с концом выставочного сезона, но что-то случилось и вся программа ГЭС-2 на 3 года вперед схлопнулась

Она называлась «Святые варвары, или Оба хуже», была посвящена предрассудкам, стереотипам и клише о Росиии и всему, что повлияло на ее культуру в постсоветское время: пять сезонов, по два в год.

1 сезон «Санта-Барбара. Как не поддаться колонизации?» про 90-е просуществовал до конца февраля 22 года, 2 сезон про фейки и мистификации должен был называться «Правда: зачем реализм?», 3 сезон про женщин и семью «Мать. Почему Родина — мать?», 4-й «Космос наш», 5-й «Еле слышно»

Самый ожидаемый проект 2025 для нас это, конечно, выставка Полины Канис, которая приостановила свою художественную карьеру и нанялась стриптизершей в московский клуб ради новых работ и исследования… С возвращением в арт-мир! С шеста в жест

Виктор Пивоваров
Из альбома «Кабаков и Пивоваров», 1982 год

Сейчас в Открытом хранении музея «Гараж»

Команда кинотеатра «Художественный» и онлайн-кинотеатр KION представляют мини-ретроспективу фильмов легендарного французского режиссера «новой волны» Франсуа Трюффо, которая пройдет в летнем кинотеатре во дворе бара «Стрелка» с 31 июля по 4 августа.

Зрители увидят четыре картины режиссера, среди которых полуавтобиографическая дебютная лента «400 ударов», отмеченная в Каннах призом за лучшую режиссуру, мелодрама «Жюль и Джим» с Жанной Моро в главной роли, драма о супружеской неверности «Нежная кожа», номинированная на Золотую пальмовую ветвь в 1964 году, где одну из главных ролей сыграла безвременно погибшая сестра Катрин Денев Франсуаза Дорлеак, «Украденные поцелуи» — один из фильмов «дуанелевского» цикла Трюффо, начатого «400 ударами», номинированный на «Оскар», как лучший фильм на иностранном языке в 1969 году.

Совместно с коллегами разыгрываем два билета на легендарный фильм «400 ударов». Для этого нужно подписаться на KION и написать нам в бот @Ppstein_bot «участвую».

Виктор Пивоваров
«Тело Московского неофициального искусства 60-70-х», 2002

Сейчас в основной экспозиции в Новой Третьяковке

Во Владивостоке вспоминаем мой перфоманс с флагом Владивостока 🐅 на выступлении «Мумий Тролля» на открытии ГЭС-2 3 декабря 2021, в прошлой жизни. Оценила и засняла приморская диаспора сотрудников

Найден магазин Дениса Катаева на озоне

В связи с закрытием Балтийского филиала ГМИИ (он же ГЦСИ, он же РОСИЗО), в ответ на их прощальное заявление, нам написала бывшая сотрудница Филиала и художница (соосновательница калининградской арт-группы "Нежные бабы") Александра Артамонова.

"Это сложная и на самом деле грустная ситуация. С одной стороны, мне не хочется, чтобы мои слова воспринимались как удар в спину бывшим коллегам, у которых, безусловно, были непростые дни. С другой — я бы всё-таки хотела выйти за рамки коллективной солидарности и сочувствия и попытаться трезво взглянуть на происходящее.

Почему мне важно говорить об этом? Потому что я вижу, как в соцсетях — в фейсбуке, в телеграм-каналах — складывается картина, в которой Балтийский филиал представлен как пассивная жертва управленческих решений, принятых Пушкинским музеем. Я работала с филиалом в разное время и в разных форматах, застала тот момент, когда ГЦСИ уже перешёл в РОСИЗО, а потом и тот, когда он стал частью ГМИИ имени Пушкина. Сотрудничала с Филиалом и как художник, и должна сказать честно: это не всегда был удачный и позитивный опыт, значимый или продуктивный. Не могу говорить за всех калининградских художников, но знаю, что часть из них со мной согласна.

Не хочу, чтобы теперь всё выглядело так, будто бы перед нами «жертвы обстоятельств». Если и жертва – то только собственных последовательных ошибок, бесконечного перекладывания ответственности, невозможности принимать самостоятельные решения и неспособности к автономии и не очень большой эффективности. К сожалению, это логично.

В логике закрытия всегда появляется желание – давайте защитим и сохраним. Но защитим и сохраним что? Выставочные проекты, методично исследующие региональную визуальность? Их нет. Проекты, консолидирующие локальные сообщества и работающие с наследием региона? Их нет. Программы поддержки молодых художников, экспериментальные лаборатории и мастерские? Их тоже нет. И интереса к ним со стороны руководства тоже как будто бы не было. Во всяком случае в рабочих практиках я часто наблюдала его демонстративное отсутствие. Об этом говорю не только я, но публично высказывались и некоторые городские паблики, которые ведут люди – те самые активные молодые зрители, на которых в том числе делался упор.

К слову о зрителях. Это поразительно, но в своих социальных сетях Филиал последний месяц (я понимаю, инвентаризация, сдача дел и так далее) не удосужился сообщить о полной отмене событий и мероприятий, которые планировались. Меня не удивляет, что не были принесены извинения художникам об отмене (в том числе и в официальных сетях) – наша группа с прошлого года готовила проект, который должен был открыться в июле этого года и официальную информацию о его отмене мы просто реально выцарапывали и получили после долгой череды ругательств. Не знаю, получили ли такие письма другие художники и каким образом всем, чьи проекты были отменены, будут компенсированы затраты на часть работ – художественные исследования, часть производства и так далее. Но ладно. А как же зрители? Те люди, для которых Филиал работал 30 лет?

Вчера я написала бывший коллегам и несостоявшимся партнерам письмо, которое имеет все шансы остаться без ответа, но тем не менее я хочу, чтобы оно было озвучено.

Мне всегда нравился и как-то обнадеживал парадокс Тесея. Если коротко, то аргонавты плывут за руном, в пути корабль попадает в шторма, разрушается и чинится в процессе. То есть к берегу приплывает совсем другое судно, которое тем не менее остается Арго. Остался ли корабль тем же самым, или это уже совершенно другой корабль? Да, форма и износившийся материал поменялись, но главное, что должно было остаться – это суть вещи. К сожалению, я не вижу, что удалось сохранить и суть Институции – это, как раз, зависело исключительно от вас, а нет от министерств, власти и так далее.

Прощание – это тоже искусство и умение. Как и умение быть благодарным, принимать решение, нести за них ответственность. Чем-то из этого вы овладели лучше, чем-то хуже, чем-то – не овладели совсем.

⬇️ (продолжение ниже)

начало тут

Я не хочу говорить о том, что вы не подвели итоги своей работы, не удосужились сообщить об отмене фестиваля и других проектах. Я хочу сказать, что вы пишите о тридцати лет своей работы и том, что занимались (и продолжите) заниматься современным искусством, но вы почему-то упускаете тот момент, что вы занимались не абстракцией. Вы как могли работали с локальным контекстом, сообществами и наследием, делали попытки работать с местными художниками (да, ваше исследование калининградской современной визуальности остановилось в середине нулевых, но тем не менее оно было). И вот завершение деятельности в статусе институции (не кружка по интересам, не ассоциации вольных кураторов, не выставочного зала, а именно ИНСТИТУЦИИ) ограничивается постом? Вы не смогли устроить прощание и собрать на три дня тот же made in kaliningrad - учитывая, что весь материал есть? Вы не смогли сделать трехдневную поп-арт интервенцию эскизов того, что должно было быть показано в этом году, но отменилось? Вы не смогли сделать серию встреч-прогулок по истории филиала из тех мест, где он был и исчез? От Кронпринца до Пушкина? Верю, что были веские причины этого не делать. Но в моем понимании причины не не делать этого гораздо весомее."