А вот вам и имитация под агат, древнеримская стеклянная чаша, датировка — 25 г. до н.э.–50 г. н.э.
Сосуды, вырезанные из полудрагоценного камня, были весьма модным и очень дорогим предметом роскоши в Риме I века н.э. Вот такие чаши, похожие на них, были намного менее дорогими в производстве и удовлетворяли возросший спрос.
Размер — 7,5 × 18 см. Это заметно больше, чем реальные резные чаши из агата. Вот пример такой из природного камня на 4-м фото из того же музея — 3.8 х 9 см. Датировка — вторая половина I века н.э, то есть они современники. Но посмотрите сами, как похоже передана в стекле фактура природного камня на первой чаше!
Музей Пола Гетти, инв. номер стеклянной чаши 72.AF.37, резной чаши из агата — 72.AI.38, Малибу, Калифорния, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство
Сосуды, вырезанные из полудрагоценного камня, были весьма модным и очень дорогим предметом роскоши в Риме I века н.э. Вот такие чаши, похожие на них, были намного менее дорогими в производстве и удовлетворяли возросший спрос.
Размер — 7,5 × 18 см. Это заметно больше, чем реальные резные чаши из агата. Вот пример такой из природного камня на 4-м фото из того же музея — 3.8 х 9 см. Датировка — вторая половина I века н.э, то есть они современники. Но посмотрите сами, как похоже передана в стекле фактура природного камня на первой чаше!
Музей Пола Гетти, инв. номер стеклянной чаши 72.AF.37, резной чаши из агата — 72.AI.38, Малибу, Калифорния, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство
Элегантная древнеегипетская рукоятка хлыста в виде скачущей лошади, Новое царство, 18 династия, правление Аменхотепа III, ок. 1390–1352 до н.э.
Лошади появилась в Египте сравнительно поздно -- во 2-м переходном периоде во время господства гиксосов в северном Египте (ок. 1667–1570 гг. до н. э.), когда с Ближнего Востока были завезены новые элементы военного дела, прежде всего -- боевые колесницы. Во времена Нового царства лошади перестали быть экзотикой, и в искусстве той эпохи присутствует много их изображений, особенно в период Амарны.
Эта изящная ручка хлыста из слоновой кости вырезана в виде скачущей/бегущей лошади, окрашенной в красновато-коричневый цвет с черной гривой. Глаза инкрустированы гранатом. Работа мастера восхищает — перед нами великолепное произведение декоративного искусства Древнего Египта.
Размеры — 14,7 × 5,5 × 2 см. К сожалению, точное место и обстоятельства находки неизвестны, артефакт передан в дар музею из частной коллекции в 1926 году.
Музей Метрополитен, инв. номер 26.7.1293, Нью-Йорк, США
Автор первых двух фото — Stephen Chappel (Chapps)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_египет #искусство
Лошади появилась в Египте сравнительно поздно -- во 2-м переходном периоде во время господства гиксосов в северном Египте (ок. 1667–1570 гг. до н. э.), когда с Ближнего Востока были завезены новые элементы военного дела, прежде всего -- боевые колесницы. Во времена Нового царства лошади перестали быть экзотикой, и в искусстве той эпохи присутствует много их изображений, особенно в период Амарны.
Эта изящная ручка хлыста из слоновой кости вырезана в виде скачущей/бегущей лошади, окрашенной в красновато-коричневый цвет с черной гривой. Глаза инкрустированы гранатом. Работа мастера восхищает — перед нами великолепное произведение декоративного искусства Древнего Египта.
Размеры — 14,7 × 5,5 × 2 см. К сожалению, точное место и обстоятельства находки неизвестны, артефакт передан в дар музею из частной коллекции в 1926 году.
Музей Метрополитен, инв. номер 26.7.1293, Нью-Йорк, США
Автор первых двух фото — Stephen Chappel (Chapps)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_египет #искусство
Этой кожаной обуви эпохи викингов около 1000 лет! Найдена в Йорке, Англия, датировка — X-XI век.
Подобную обувь шили определённым образом: кожу разрезали по форме, формовали и сшивали, а затем выворачивали наизнанку, чтобы все швы оказались внутри.
Такой тип обуви, нередко, изготавливали дома, но в городах викингов того времени, например, в Дублине и Йорке присутствуют явные свидетельства ее профессионального изготовления, как и в данном конкретном случае.
Ботинок невероятно хорошо сохранился благодаря влажной почве Йорка, избежав гниения органического материала.
Йоркширский музей, Йорк, Англия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #викинги #раннее_средневековье
Подобную обувь шили определённым образом: кожу разрезали по форме, формовали и сшивали, а затем выворачивали наизнанку, чтобы все швы оказались внутри.
Такой тип обуви, нередко, изготавливали дома, но в городах викингов того времени, например, в Дублине и Йорке присутствуют явные свидетельства ее профессионального изготовления, как и в данном конкретном случае.
Ботинок невероятно хорошо сохранился благодаря влажной почве Йорка, избежав гниения органического материала.
Йоркширский музей, Йорк, Англия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #викинги #раннее_средневековье
Großes Fass (Большая бочка) Гейдельбергского замка
Большая винная бочка — историческая достопримечательность Гейдельбергского замка. Она не просто большая, а реально гигантская! В 1751 году, в год постройки ее емкость достигала 221 726 литров. Из-за высыхания древесины ее текущая емкость составляет «всего» 219 000 литров. На ее строительстве использовано сто тридцать дубов!
Но вот налить из нее вина и выпить, у вас при всем желании не получится.
Сегодняшняя бочка — четвертая по счету огромная бочка в хронологическом порядке, каждая последующая была больше предыдущей. Первая бочка была построена в 1591 г. и ее вместимость оказалась 127 000 литров. Такой размер потрясал воображение современников.
Не было никакой нужды в строительстве столь гигантской 4-й бочки, кроме желания похвальбы и демонстрации возможностей правителя (курфюста) Пфальца: «Построить большой красивый собор — дорого и долго, а потому давайте просто отгрохаем самую большую винную бочку в мире! Пусть все удавятся от зависти!»
Бочку заполняли за два с половиной века полностью всего один и это была... вода во время испытания прочности после постройки. Большую часть времени она стояла полностью пустой, впрочем, как и сегодня. Зато она всегда была поводом для гордости жителей Пфальца!
Гейдельбергский замок, земля Баден-Вюртемберг, южная Германия
Первое фото — 1896 года, второе — современное.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время
Большая винная бочка — историческая достопримечательность Гейдельбергского замка. Она не просто большая, а реально гигантская! В 1751 году, в год постройки ее емкость достигала 221 726 литров. Из-за высыхания древесины ее текущая емкость составляет «всего» 219 000 литров. На ее строительстве использовано сто тридцать дубов!
Но вот налить из нее вина и выпить, у вас при всем желании не получится.
Сегодняшняя бочка — четвертая по счету огромная бочка в хронологическом порядке, каждая последующая была больше предыдущей. Первая бочка была построена в 1591 г. и ее вместимость оказалась 127 000 литров. Такой размер потрясал воображение современников.
Не было никакой нужды в строительстве столь гигантской 4-й бочки, кроме желания похвальбы и демонстрации возможностей правителя (курфюста) Пфальца: «Построить большой красивый собор — дорого и долго, а потому давайте просто отгрохаем самую большую винную бочку в мире! Пусть все удавятся от зависти!»
Бочку заполняли за два с половиной века полностью всего один и это была... вода во время испытания прочности после постройки. Большую часть времени она стояла полностью пустой, впрочем, как и сегодня. Зато она всегда была поводом для гордости жителей Пфальца!
Гейдельбергский замок, земля Баден-Вюртемберг, южная Германия
Первое фото — 1896 года, второе — современное.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время
А ведь он прав... «Эпитафия Сейкила» — самая древняя из известных полных записей музыкального произведения, датировка — I-II век н.э.
Эпитафия написана на мраморном столбе римского времени, найденном в 1883 г. в Турции близ г. Айдын. На нем нанесено два стиха на древнегреческом языке: «Я — изображение в камне. Сейкил поместил меня сюда, где я останусь навсегда, являясь символом вечной памяти» (др.-греч. Εἰκὼν ἤ λίθος εἰμί. Τίθησί με Σεικίλος ἔνθα μνήμης ἀθανάτου σῆμα πολυχρόνιον), и собственно сама эпитафия, вероятно, авторства самого Сейкила:
Ὅσον ζῇς φαίνου
μηδὲν ὅλως σὺ λυποῦ
πρὸς ὀλίγον ἔστι τὸ ζῆν
τὸ τέλος ὁ χρόνος ἀπαιτεῖ.
Пока живёшь, сияй!
Не переживай попусту,
Ибо жизнь коротка,
Ведь время берёт своё.
Над текстом расположены буквенные символы звуковысотной нотации и дополнительные (присоединёные к буквам) знаки ритмической нотации. На 2 фото современная нотная запись музыки и текст песни.
А на 3-м медиаблоке вы можете сами прослушать музыкальное произведение, и пожелание лично вам от Сейкила, ушедшего в иной мир 18 веков назад.
Датский национальный музей (дат. Danish Nationalmuseet) в Копенгагене, инв. № 14897, Дания
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #античность
Эпитафия написана на мраморном столбе римского времени, найденном в 1883 г. в Турции близ г. Айдын. На нем нанесено два стиха на древнегреческом языке: «Я — изображение в камне. Сейкил поместил меня сюда, где я останусь навсегда, являясь символом вечной памяти» (др.-греч. Εἰκὼν ἤ λίθος εἰμί. Τίθησί με Σεικίλος ἔνθα μνήμης ἀθανάτου σῆμα πολυχρόνιον), и собственно сама эпитафия, вероятно, авторства самого Сейкила:
Ὅσον ζῇς φαίνου
μηδὲν ὅλως σὺ λυποῦ
πρὸς ὀλίγον ἔστι τὸ ζῆν
τὸ τέλος ὁ χρόνος ἀπαιτεῖ.
Пока живёшь, сияй!
Не переживай попусту,
Ибо жизнь коротка,
Ведь время берёт своё.
Над текстом расположены буквенные символы звуковысотной нотации и дополнительные (присоединёные к буквам) знаки ритмической нотации. На 2 фото современная нотная запись музыки и текст песни.
А на 3-м медиаблоке вы можете сами прослушать музыкальное произведение, и пожелание лично вам от Сейкила, ушедшего в иной мир 18 веков назад.
Датский национальный музей (дат. Danish Nationalmuseet) в Копенгагене, инв. № 14897, Дания
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #античность
Помните жертв извержения в доме Золотого Браслета в Помпеях? Все оказалось ИНАЧЕ, чем предполагали археологи...
Процитирую для начала свою давнюю публикацию:
«Золотой браслет выполнен в виде двуглавой змеи со стеклянными глазами, держащей медальон богини Селены (богини Луны). Вес браслета — 610 грамм. Браслет дал название известному дому в Помпеях — "Дом Золотого браслета".
Его нашли в коридоре дома у лестницы, где двое взрослых, мужчина и женщина, с двумя детьми (3-х и 5-6 лет) пытались укрыться от ярости Везувия. Сохранились отливки их тел (фото 1). Женщина с ребенком — владелица браслета. Там же с ними нашли истлевшую шкатулку с 40 золотыми ауреями и 175 серебряными денариями».
Вчера (07.11.2024) опубликована статья в научном журнале Current Biology с результатами изучения ядерной и митохондриальной ДНК из образцов костных фрагментов, смешанных с гипсом, взятых из 14 отливок, пять из которых были подробно изучены. В том числе три из дома Золотого браслета — у одного взрослого и двух детей.
Предполагаемая «мать» оказалась... мужчиной, никак несвязанным родство с найденным вместе с ним ребенком, как, впрочем, и со вторым (кстати, оба они мальчики). Действительно, данные свидетельствуют о том, что предки этих трех жертв имели происхождение из разных (!) восточно-средиземноморских или североафриканских популяций.
Что же это нам говорит? То, что кажется нам вполне очевидным, вовсе не есть истина.
Извержение длилось довольно долго: с раннего утра до поздней ночи — на тот момент, когда погибли люди, находившиеся в этом доме. Люди паниковали, бежали, пытались спастись. Место, где их нашли, вовсе не означает, что они жили именно здесь. Они могли просто укрыться в первом попавшемся им на пути здании, забежать к своим родным и друзьям или просто быть мародерами, решившими поживиться в брошенном хозяевами доме.
Но нам всегда свойственно придумывать и додумывать истории: взрослый человек с ребенком, значит, мать и дитя; золотой браслет — точно женщина; кости показывают признаки упорного труда, должно быть, раб; у другого были какие-то монеты, вероятно, это его хозяин и т. д. и т. п.
Знаю, все это заманчиво и просто, но нам всем надо быть немного осторожнее с выводами.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология
Процитирую для начала свою давнюю публикацию:
«Золотой браслет выполнен в виде двуглавой змеи со стеклянными глазами, держащей медальон богини Селены (богини Луны). Вес браслета — 610 грамм. Браслет дал название известному дому в Помпеях — "Дом Золотого браслета".
Его нашли в коридоре дома у лестницы, где двое взрослых, мужчина и женщина, с двумя детьми (3-х и 5-6 лет) пытались укрыться от ярости Везувия. Сохранились отливки их тел (фото 1). Женщина с ребенком — владелица браслета. Там же с ними нашли истлевшую шкатулку с 40 золотыми ауреями и 175 серебряными денариями».
Вчера (07.11.2024) опубликована статья в научном журнале Current Biology с результатами изучения ядерной и митохондриальной ДНК из образцов костных фрагментов, смешанных с гипсом, взятых из 14 отливок, пять из которых были подробно изучены. В том числе три из дома Золотого браслета — у одного взрослого и двух детей.
Предполагаемая «мать» оказалась... мужчиной, никак несвязанным родство с найденным вместе с ним ребенком, как, впрочем, и со вторым (кстати, оба они мальчики). Действительно, данные свидетельствуют о том, что предки этих трех жертв имели происхождение из разных (!) восточно-средиземноморских или североафриканских популяций.
Что же это нам говорит? То, что кажется нам вполне очевидным, вовсе не есть истина.
Извержение длилось довольно долго: с раннего утра до поздней ночи — на тот момент, когда погибли люди, находившиеся в этом доме. Люди паниковали, бежали, пытались спастись. Место, где их нашли, вовсе не означает, что они жили именно здесь. Они могли просто укрыться в первом попавшемся им на пути здании, забежать к своим родным и друзьям или просто быть мародерами, решившими поживиться в брошенном хозяевами доме.
Но нам всегда свойственно придумывать и додумывать истории: взрослый человек с ребенком, значит, мать и дитя; золотой браслет — точно женщина; кости показывают признаки упорного труда, должно быть, раб; у другого были какие-то монеты, вероятно, это его хозяин и т. д. и т. п.
Знаю, все это заманчиво и просто, но нам всем надо быть немного осторожнее с выводами.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология
Это жизнерадостный малыш улыбается всем уже ок. 7,5 тысяч лет — его улыбка самая древняя в мире из всех известных на данный момент!
Виллемстадский человечек (нидерл. Mannetje van Willemstad) — статуэтка из дуба, датируемая с помощью радиоуглеродного анализа 5450 годом до н.э. Обнаружена в Нидерландах в 1966 году во время строительства шлюза Фолкерак на глубине 8 метров между корнями дуба. Размер фигурки составляет в высоту ок. 125 мм, длину — 51 мм и ширину — 31 мм.
Поздний мезолит, Влаардингенская культура, Предназначение фигуры не ясно: это могла быть как игрушка, так и ритуальный предмет шаманского культа.
Лейденский музей или Государственный музей древностей (нид. Rijksmuseum van Oudheden) — национальный археологический музей в Лейдене, Нидерланды; автор первого фото — dr. Nina Willburger
Загадки истории с Лысым Камрадом
#мезолит #археология #искусство
Виллемстадский человечек (нидерл. Mannetje van Willemstad) — статуэтка из дуба, датируемая с помощью радиоуглеродного анализа 5450 годом до н.э. Обнаружена в Нидерландах в 1966 году во время строительства шлюза Фолкерак на глубине 8 метров между корнями дуба. Размер фигурки составляет в высоту ок. 125 мм, длину — 51 мм и ширину — 31 мм.
Поздний мезолит, Влаардингенская культура, Предназначение фигуры не ясно: это могла быть как игрушка, так и ритуальный предмет шаманского культа.
Лейденский музей или Государственный музей древностей (нид. Rijksmuseum van Oudheden) — национальный археологический музей в Лейдене, Нидерланды; автор первого фото — dr. Nina Willburger
Загадки истории с Лысым Камрадом
#мезолит #археология #искусство
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM