Замечательный древнеегипетский косметический контейнер в форме утки, Новое царство, датируется 1550-1196 гг. до н. э.
Крылья контейнера откидываются наружу, открывая нам отсек для хранения мази. Глаза когда-то были инкрустированы. Утка-шилохвость — одна из самых распространенных водоплавающих птиц в Египте и популярный декоративный мотив.
Интересно, что он изготовлен из трех разных видов кости: клыка бегемота, бивня слона и просто кости какого-то животного.
Размеры: 7 × 6,6 × 20,5 см. Место и обстоятельства находки неизвестны. Провенанс прослеживается до 1922 г., аукцион Sotheby's, Лондон, лот No 703, распродажа частной коллекции.
Художественный музей Уолтерса (англ. Walters Art Museum), инв. номер 71.519, Балтимор, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_египет #искусство #археология
Крылья контейнера откидываются наружу, открывая нам отсек для хранения мази. Глаза когда-то были инкрустированы. Утка-шилохвость — одна из самых распространенных водоплавающих птиц в Египте и популярный декоративный мотив.
Интересно, что он изготовлен из трех разных видов кости: клыка бегемота, бивня слона и просто кости какого-то животного.
Размеры: 7 × 6,6 × 20,5 см. Место и обстоятельства находки неизвестны. Провенанс прослеживается до 1922 г., аукцион Sotheby's, Лондон, лот No 703, распродажа частной коллекции.
Художественный музей Уолтерса (англ. Walters Art Museum), инв. номер 71.519, Балтимор, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_египет #искусство #археология
Две мраморные статуи задремавшего ребенка-раба с фонарем, Древний Рим, датировка — ок. I век н.э.
Ребенок-слуга в плаще с капюшоном задремал поздним вечером или ночью, ожидая с фонарем на улице своего хозяина. Эти статуи замечательны тем, что дополняют друг друга, представляя нам единый целостный образ, задуманный античным мастером две тысячи лет назад.
Удивительно, но эти две скульптуры изначально и сейчас разделяют более двух тысяч километров, одну обнаружили на раскопках в Риме еще в XIX веке, а другая найдена рыбаком в 1997 году на дне озера Бороллос в дельте Нила в Египте.
Что их объединяет? Культура Римской империи, протянувшейся от берегов Африки на юге до шотландских гор на севере, от скал Гибралтара на западе до песков Аравии на востоке. И если вдруг в моду вошло украшать сад дома или фонтан в атриуме фигуркой спящего карапуза с фонарем, то вы легко могли встретить ее в любом богатом римском доме в любой из провинций великой империи.
Высота обеих статуй ок. 60 см.
Первая статуя — Национальный музей Рима, Италия; вторая — музей античности библиотеки Александрии, Египет.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство #археология
Ребенок-слуга в плаще с капюшоном задремал поздним вечером или ночью, ожидая с фонарем на улице своего хозяина. Эти статуи замечательны тем, что дополняют друг друга, представляя нам единый целостный образ, задуманный античным мастером две тысячи лет назад.
Удивительно, но эти две скульптуры изначально и сейчас разделяют более двух тысяч километров, одну обнаружили на раскопках в Риме еще в XIX веке, а другая найдена рыбаком в 1997 году на дне озера Бороллос в дельте Нила в Египте.
Что их объединяет? Культура Римской империи, протянувшейся от берегов Африки на юге до шотландских гор на севере, от скал Гибралтара на западе до песков Аравии на востоке. И если вдруг в моду вошло украшать сад дома или фонтан в атриуме фигуркой спящего карапуза с фонарем, то вы легко могли встретить ее в любом богатом римском доме в любой из провинций великой империи.
Высота обеих статуй ок. 60 см.
Первая статуя — Национальный музей Рима, Италия; вторая — музей античности библиотеки Александрии, Египет.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство #археология
Персонажи Тита Пуллона (Titus Pullo) и Луция Ворена (Lucius Varenus) в сериале HBO «Рим» действительно основаны на исторических личностях, упомянутых Юлием Цезарем в его «Commentarii de Bello Gallico» («Комментарии о Галльской войне»). Хотя их история в сериале полный вымысел, у реальных Пуллона и Ворена есть свои собственные захватывающие истории, основанные на исторических документах.
Тит Пуллон и Луций Ворен были центурионами, скорее всего, в XI легионе (прямо ни название, ни номер легиона не указывается) во время кампании Юлия Цезаря в Галлии. Их соперничество было легендарным, так как они оба, вероятно, боролись за повышение до звания Primus pilus, старшего центуриона легиона. Цезарь описывает момент соревнования между ними во время осады римского лагеря племенем нервиев в 54 г. до н.э.
Стремясь доказать свою храбрость и превосходство, Пуллон первым бросился в бой, но вскоре оказался окруженным врагом. Ворен, не желая отставать, бросился ему на помощь. Двое мужчин яростно сражались, спасая друг друга от неминуемой смерти, и в конце концов сумели вернуться в римский лагерь, к большому восхищению своих товарищей.
Помимо этого инцидента, о настоящем Луции Ворене ничего неизвестно. А вот история Тита Пуллона продолжается, хотя и принимает неожиданный поворот. Во время последующей Римской гражданской войны Пуллон, по-видимому, сменил сторону. Первоначально сторонник Юлия Цезаря, Пуллон позже перешел на сторону Помпея, когда его легион под командованием Гая Антония попал в ловушку помпеянских войск. Непререкаемый авторитет Пуллона среди солдат стал причиной того, что многие его сослуживцы присоединились к Помпею.
Последним задокументированным упоминанием о Тите Пуллоне было его участие в битве при Диррахии, где войска Помпея одержали победу над Цезарем. Упоминается, что Пуллон был среди тех, кто храбро сражался, защищая одно из укреплений, неясно погиб он тогда или позже, но его имя больше нигде не упоминается.
И да, пересекались ли его реальные пути с Вореном снова, остается загадкой, что лишь добавляет интриги к их и без того легендарному соперничеству.
История Пуллона и Ворена лишь кратко упоминается в исторических текстах, но дает нам представление о жизни римских солдат и напряженном личном соперничестве, которое могло существовать внутри легионов. Их личная история, хотя и затмеваемая грандиозными событиями того времени, по-прежнему продолжает увлекать тех, кто интересуется историей Древнего Рима.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_рим
Тит Пуллон и Луций Ворен были центурионами, скорее всего, в XI легионе (прямо ни название, ни номер легиона не указывается) во время кампании Юлия Цезаря в Галлии. Их соперничество было легендарным, так как они оба, вероятно, боролись за повышение до звания Primus pilus, старшего центуриона легиона. Цезарь описывает момент соревнования между ними во время осады римского лагеря племенем нервиев в 54 г. до н.э.
Стремясь доказать свою храбрость и превосходство, Пуллон первым бросился в бой, но вскоре оказался окруженным врагом. Ворен, не желая отставать, бросился ему на помощь. Двое мужчин яростно сражались, спасая друг друга от неминуемой смерти, и в конце концов сумели вернуться в римский лагерь, к большому восхищению своих товарищей.
Помимо этого инцидента, о настоящем Луции Ворене ничего неизвестно. А вот история Тита Пуллона продолжается, хотя и принимает неожиданный поворот. Во время последующей Римской гражданской войны Пуллон, по-видимому, сменил сторону. Первоначально сторонник Юлия Цезаря, Пуллон позже перешел на сторону Помпея, когда его легион под командованием Гая Антония попал в ловушку помпеянских войск. Непререкаемый авторитет Пуллона среди солдат стал причиной того, что многие его сослуживцы присоединились к Помпею.
Последним задокументированным упоминанием о Тите Пуллоне было его участие в битве при Диррахии, где войска Помпея одержали победу над Цезарем. Упоминается, что Пуллон был среди тех, кто храбро сражался, защищая одно из укреплений, неясно погиб он тогда или позже, но его имя больше нигде не упоминается.
И да, пересекались ли его реальные пути с Вореном снова, остается загадкой, что лишь добавляет интриги к их и без того легендарному соперничеству.
История Пуллона и Ворена лишь кратко упоминается в исторических текстах, но дает нам представление о жизни римских солдат и напряженном личном соперничестве, которое могло существовать внутри легионов. Их личная история, хотя и затмеваемая грандиозными событиями того времени, по-прежнему продолжает увлекать тех, кто интересуется историей Древнего Рима.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_рим
«Погнали наши городских!»
Фреска «Бунт в амфитеатре» из дома Актия Аникета в Помпеях (Reg. I. Ins. 3.23), изображающая массовую драку между местными болельщиками и приехавшими поболеть за своих жителями г. Нуцерия (совр. Ночера) во время гладиаторсикх игр, устроенных Ливинеем Регулом в 59 г. н. э. После этих беспорядков римский сенат объявил помпейский амфитеатр закрытым на 10 лет, но все же вновь открыл его через три года в 62 г. н.э.
На фото 2, 3 — сам амфитеатр Помпей, на фреске он вполне узнаваем, но художник явно польстил горожанам и весьма заметно завысил его высоту. Впрочем, он и на самом деле огромен: вмещал до 20 000 зрителей, то есть легко мог вместить все население города.
Размеры впечатляют — длина 135 м, ширина 104 м, сама арена — 67 на 35 м. Секрет вместимости трибун при их относительно небольшой высоте, заключается в том, что арена находилась на 6 м ниже уровня земли.
Национальный археологический музей Неаполя, инв. номер 112222, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #архитектура #искусств #римская_империя
Фреска «Бунт в амфитеатре» из дома Актия Аникета в Помпеях (Reg. I. Ins. 3.23), изображающая массовую драку между местными болельщиками и приехавшими поболеть за своих жителями г. Нуцерия (совр. Ночера) во время гладиаторсикх игр, устроенных Ливинеем Регулом в 59 г. н. э. После этих беспорядков римский сенат объявил помпейский амфитеатр закрытым на 10 лет, но все же вновь открыл его через три года в 62 г. н.э.
На фото 2, 3 — сам амфитеатр Помпей, на фреске он вполне узнаваем, но художник явно польстил горожанам и весьма заметно завысил его высоту. Впрочем, он и на самом деле огромен: вмещал до 20 000 зрителей, то есть легко мог вместить все население города.
Размеры впечатляют — длина 135 м, ширина 104 м, сама арена — 67 на 35 м. Секрет вместимости трибун при их относительно небольшой высоте, заключается в том, что арена находилась на 6 м ниже уровня земли.
Национальный археологический музей Неаполя, инв. номер 112222, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #архитектура #искусств #римская_империя
Древнеримская инталия-печатка на золотом кольце из драгоценного индийского граната, Италия, поздняя республика или ранняя империя, I век до н.э.
Изображена собака молосского типа в анфас, а не в профиль, что весьма нетипично для резьбы на камеях и инталиях. На ошейнике внизу подпись мастера «Gaios epoiei» («Гай сделал») на греческом. Считается что это символическое изображение «собачьей звезды», то есть Сириуса — ярчайшей звезды небосвода, входящей в созвездие Большого пса.
Сириус всходит утром на небе примерно с середины июля. Для древних греков и римлян это соответствовало началу самого жаркого времени года. Вот почему эти дни римляне называли dies caniculare — «собачьими днями», иначе говоря, каникулами.
Высота — 21.5 мм, ширина — 15 мм, толщина — 7 мм. Точное место и обстоятельства находки неизвестны, провенанс прослеживается до первой половины XVIII века. На третьем фото — слепок отпечатка инталии.
Экспонат музея изящного искусства Бостона, инв. номер 27.734, США
#археология #искусство #древний_рим
Изображена собака молосского типа в анфас, а не в профиль, что весьма нетипично для резьбы на камеях и инталиях. На ошейнике внизу подпись мастера «Gaios epoiei» («Гай сделал») на греческом. Считается что это символическое изображение «собачьей звезды», то есть Сириуса — ярчайшей звезды небосвода, входящей в созвездие Большого пса.
Сириус всходит утром на небе примерно с середины июля. Для древних греков и римлян это соответствовало началу самого жаркого времени года. Вот почему эти дни римляне называли dies caniculare — «собачьими днями», иначе говоря, каникулами.
Высота — 21.5 мм, ширина — 15 мм, толщина — 7 мм. Точное место и обстоятельства находки неизвестны, провенанс прослеживается до первой половины XVIII века. На третьем фото — слепок отпечатка инталии.
Экспонат музея изящного искусства Бостона, инв. номер 27.734, США
#археология #искусство #древний_рим
«Слона на бегу остановит и хобот ему оторвет...»
Просто замечательная миниатюра: Дева Мария отдает поддержать младенца Иисуса ангелу божьему и отвешивает знатных люлей уже поверженному ею дьяволу (из «Таймутского часослова», ок. 1325–1340 гг.). Похоже сатана так и не понял, с кем он связался, это явно был не его день.
Выглядит все как второй раунд боя, запечатленный другим миниатюристом (иллюстрация 2) за век до этого (ок. 1240 г.): Дева Мария от души мутузит по башке дьявола, но здесь бедолага все еще стоит на своих ногах,
Оба манускрипта из Лондонской библиотеки: 1) Yates Thompson MS 13, f. 155v; 2) Add MS 49999, f. 40v.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#манускрипты #искусство #средневековье
Просто замечательная миниатюра: Дева Мария отдает поддержать младенца Иисуса ангелу божьему и отвешивает знатных люлей уже поверженному ею дьяволу (из «Таймутского часослова», ок. 1325–1340 гг.). Похоже сатана так и не понял, с кем он связался, это явно был не его день.
Выглядит все как второй раунд боя, запечатленный другим миниатюристом (иллюстрация 2) за век до этого (ок. 1240 г.): Дева Мария от души мутузит по башке дьявола, но здесь бедолага все еще стоит на своих ногах,
Оба манускрипта из Лондонской библиотеки: 1) Yates Thompson MS 13, f. 155v; 2) Add MS 49999, f. 40v.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#манускрипты #искусство #средневековье
Черный Квадрат, нарисованный за три века до «Черного квадрата» Казимира Малевича!
Рисунок английского врача и философа -оккультиста Роберта Фладда (1574–1637), представляющий собой небытие, существовавшее до возникновения Вселенной, из его книги «Utriusque Cosmi» (1617). Надпись по краям на латыни: «et sic in infinitum» («и так далее до бесконечности…»)
Библиотека-музей коллекции Уэллком (Wellcome Collection), Лондон, Англия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #новое_время
Рисунок английского врача и философа -оккультиста Роберта Фладда (1574–1637), представляющий собой небытие, существовавшее до возникновения Вселенной, из его книги «Utriusque Cosmi» (1617). Надпись по краям на латыни: «et sic in infinitum» («и так далее до бесконечности…»)
Библиотека-музей коллекции Уэллком (Wellcome Collection), Лондон, Англия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #новое_время
Древнеримское золотое ожерелье с драгоценными камнями,Кипр, середина IV в. н.э.
Изысканное ожерелье, выполненное из золота в ажурной технике, инкрустированное сапфирами, гранатами, изумрудами и жемчугом. Центральная пластина обрамляет большой прямоугольный изумруд.
На обратной стороне некоторых пластин выгравированы буквы греческого алфавита, использование которых неясно, поскольку они не обозначают цифр и не образуют осмысленной надписи.
Ожерелье обнаружили в некрополе античного города Мариона (Арсиноя) на Кипре. Оно было найдено вместе со многими другими золотыми и серебряными украшениями сопоставимого качества и ценности, предположительно принадлежавшими высокопоставленной женщине. Техника изготовления предполагает влияние сирийских мастерских 3-го и 4-го вв. н. э.
Музей кикладского искусства, Афины, Греция
Фото — пользователь реддит Lettered_Olive
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #римская_империя
Изысканное ожерелье, выполненное из золота в ажурной технике, инкрустированное сапфирами, гранатами, изумрудами и жемчугом. Центральная пластина обрамляет большой прямоугольный изумруд.
На обратной стороне некоторых пластин выгравированы буквы греческого алфавита, использование которых неясно, поскольку они не обозначают цифр и не образуют осмысленной надписи.
Ожерелье обнаружили в некрополе античного города Мариона (Арсиноя) на Кипре. Оно было найдено вместе со многими другими золотыми и серебряными украшениями сопоставимого качества и ценности, предположительно принадлежавшими высокопоставленной женщине. Техника изготовления предполагает влияние сирийских мастерских 3-го и 4-го вв. н. э.
Музей кикладского искусства, Афины, Греция
Фото — пользователь реддит Lettered_Olive
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #римская_империя
Раннесредневековая позолоченная брошь с рунической надписью, Германия, конец VI - начало VII века н.э.
Фибула (брошь-застежка для одежды) сделана из медного сплава, покрыта позолотой и и инкрустирована гранатами, богатый декор в зверином стиле. В целом такая массивная изукрашенная брошь явно должно былf производить впечатление на окружающих «дорого-богато».
Но здесь на обратной стороне есть надпись рунами на одном из древнегерманских языков: 'udim midu kefilþ'. Интерпретируется как 'В центре я держу одежду вместе'.
Найдена в погребении в Нойдингене в южной Германии, датировка — ок. 600 г.
Археологический музей земли Баден-Вюртемберг (нем. Archäologisches Landesmuseum Baden-Württemberg), Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #раннее_средневековье #искусство
Фибула (брошь-застежка для одежды) сделана из медного сплава, покрыта позолотой и и инкрустирована гранатами, богатый декор в зверином стиле. В целом такая массивная изукрашенная брошь явно должно былf производить впечатление на окружающих «дорого-богато».
Но здесь на обратной стороне есть надпись рунами на одном из древнегерманских языков: 'udim midu kefilþ'. Интерпретируется как 'В центре я держу одежду вместе'.
Найдена в погребении в Нойдингене в южной Германии, датировка — ок. 600 г.
Археологический музей земли Баден-Вюртемберг (нем. Archäologisches Landesmuseum Baden-Württemberg), Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #раннее_средневековье #искусство