Будни римского легиона. Далекое прошлое становится таким реальным и осязаемым, словно все это было буквально вчера, а не две тысячи лет назад...
Две декоративные панели из здания штаба (Principia) римского форта Виндоланда (на северной границе империи в Британии), где располагались, в том числе административные службы и казна легиона. На их верхней поверхности есть вытертые руками-локтями легионеров углубления, вызванные тем, что солдаты получали здесь свою зарплату через железную решетку у клерков, работающих здесь — в штабе.
Но иллюстрации 5 реконструкция здания и в красном овале — место нахождения этих панелей. Датировка здания и самих панелей — 150-160 гг. н.э.
Музей Виндоланды, Честерхольм, Нортумберленд , Англия
Автор фото — Pete Savin
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология
Две декоративные панели из здания штаба (Principia) римского форта Виндоланда (на северной границе империи в Британии), где располагались, в том числе административные службы и казна легиона. На их верхней поверхности есть вытертые руками-локтями легионеров углубления, вызванные тем, что солдаты получали здесь свою зарплату через железную решетку у клерков, работающих здесь — в штабе.
Но иллюстрации 5 реконструкция здания и в красном овале — место нахождения этих панелей. Датировка здания и самих панелей — 150-160 гг. н.э.
Музей Виндоланды, Честерхольм, Нортумберленд , Англия
Автор фото — Pete Savin
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология
Золотой ауреус римского императора Калигулы, датировка — ок. 40 г. н.э.
Найден в кладе римских монет в... южной Индии, за тысячи и тысячи километров Рима. Да, между Римской империей и Индией в то время существовали прямые торговые морские пути через порты Египта в Красном море.
На аверсе изображение Калигулы с надписью: C.CAESAR.AVG.GERM.PM.TR.POT (Гай Цезарь Август Германик, великий понтифик и трибун). На реверсе — его мать Агриппина Старшая: AGRIPPINA.MAT.C.CAES.AVG.GERM. (Агриппина — мать Гая Цезаря Августа Германика).
Но нам интересно здесь другое: портрет императора изуродован, а вот портрет его матери — нет, что, вероятно, указывает на проклятие имени и памяти Калигулы, которое никак не относилось к Агриппине Старшей — жене любимого народом римского полководца Гая Юлия Германика, отца Калигулы.
Диаметр монеты — 2 см, вес — 7.6 гр.
Британский музей, инв. номер 1898,0803.8, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #нумизматика #археология
Найден в кладе римских монет в... южной Индии, за тысячи и тысячи километров Рима. Да, между Римской империей и Индией в то время существовали прямые торговые морские пути через порты Египта в Красном море.
На аверсе изображение Калигулы с надписью: C.CAESAR.AVG.GERM.PM.TR.POT (Гай Цезарь Август Германик, великий понтифик и трибун). На реверсе — его мать Агриппина Старшая: AGRIPPINA.MAT.C.CAES.AVG.GERM. (Агриппина — мать Гая Цезаря Августа Германика).
Но нам интересно здесь другое: портрет императора изуродован, а вот портрет его матери — нет, что, вероятно, указывает на проклятие имени и памяти Калигулы, которое никак не относилось к Агриппине Старшей — жене любимого народом римского полководца Гая Юлия Германика, отца Калигулы.
Диаметр монеты — 2 см, вес — 7.6 гр.
Британский музей, инв. номер 1898,0803.8, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #нумизматика #археология
В конце XV века монах Керубино Сиенский написал книгу Vitae matrimonialis regola brevis (Краткое правило супружеской жизни), цель которой — наставлять супругов-христиан в браке.
Больше всего его возмущает разнообразие сексуальных практик, о которых он странным образом прекрасно осведомлен:
«В супружеском акте жена, по словам врачей, должна быть обращена лицом к небу, а муж — к земле, потому что таким образом женщине легче забеременеть. Но, к сожалению, сам дьявол подталкивает супругов к обратному: женщина занимает позицию мужчины, а мужчина располагается как женщина. Иногда они выполняют действие боком, стоя или даже сидя. Дьявол так же хорошо знает, как действовать, ибо побуждает мужа и жену предаваться прикосновениям руками и ртом и не только к чистым частям тела, но и к нечистым! При которых я от одной только мысли о том содрогаюсь и ужасаюсь. Как вы не боитесь, грешники, совершать такие злодеяния и столь постыдные вещи?! И вы еще называете свой брак святым?»
Впрочем, такое обличение падения нравов довольно часто приводило к обратному эффекту. Об этом сообщает в середине XV века другой монах-гуманист Поджио Флорентийский в своей книге Faceties «Грани»:
«Мой знакомый проповедник по имени Павел рассказывал во время проповеди в Сакии в Кампании, как некоторые похотливые люди, чтобы получить большее удовольствие от соития, подкладывали подушку под зад своим женам. Таким образом, многие другие, которые не знали об этом, услышав поспешили испытать это».
Теперь вам ясно откуда Керубино обрел столь обширные знания в области, казалось бы недоступной для монахов? Разумеется, от своих прихожан во время исповедей, именно поэтому он их так страстно и обличал.
Миниатюра из манускрипта «Морализированная Библия» (Bible moralisée), XV века, Национальная библиотека Франции (BnF, Français 166, fol. 139r), Париж
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #позднее_средневековье
Больше всего его возмущает разнообразие сексуальных практик, о которых он странным образом прекрасно осведомлен:
«В супружеском акте жена, по словам врачей, должна быть обращена лицом к небу, а муж — к земле, потому что таким образом женщине легче забеременеть. Но, к сожалению, сам дьявол подталкивает супругов к обратному: женщина занимает позицию мужчины, а мужчина располагается как женщина. Иногда они выполняют действие боком, стоя или даже сидя. Дьявол так же хорошо знает, как действовать, ибо побуждает мужа и жену предаваться прикосновениям руками и ртом и не только к чистым частям тела, но и к нечистым! При которых я от одной только мысли о том содрогаюсь и ужасаюсь. Как вы не боитесь, грешники, совершать такие злодеяния и столь постыдные вещи?! И вы еще называете свой брак святым?»
Впрочем, такое обличение падения нравов довольно часто приводило к обратному эффекту. Об этом сообщает в середине XV века другой монах-гуманист Поджио Флорентийский в своей книге Faceties «Грани»:
«Мой знакомый проповедник по имени Павел рассказывал во время проповеди в Сакии в Кампании, как некоторые похотливые люди, чтобы получить большее удовольствие от соития, подкладывали подушку под зад своим женам. Таким образом, многие другие, которые не знали об этом, услышав поспешили испытать это».
Теперь вам ясно откуда Керубино обрел столь обширные знания в области, казалось бы недоступной для монахов? Разумеется, от своих прихожан во время исповедей, именно поэтому он их так страстно и обличал.
Миниатюра из манускрипта «Морализированная Библия» (Bible moralisée), XV века, Национальная библиотека Франции (BnF, Français 166, fol. 139r), Париж
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #позднее_средневековье
Невероятный миниатюрный портрет римлянина на стекле, Помпеи, I век н.э.
Портрет, увы, уже наполовину утрачен, краска со временем отшелушилась от стекла. Но мастерство художника-миниатюриста впечатляет — через две тысячи лет мы ощущаем на себе удивительно живой и острый взгляд смуглого мужчины немногим старше 40 с заметной проседью в волосах.
Материал — бронза, стекло, краска; высота портрета — чуть менее 4 см.
Национальный археологический музей Неаполя (ит. Museo Archeologico Nazionale di Napoli), инв. номер 132424, Италия
Авторы фото — 1-е, 2-е Stephen Bartlett, 3-е Dave & Margie Hill
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #римская_империя
Портрет, увы, уже наполовину утрачен, краска со временем отшелушилась от стекла. Но мастерство художника-миниатюриста впечатляет — через две тысячи лет мы ощущаем на себе удивительно живой и острый взгляд смуглого мужчины немногим старше 40 с заметной проседью в волосах.
Материал — бронза, стекло, краска; высота портрета — чуть менее 4 см.
Национальный археологический музей Неаполя (ит. Museo Archeologico Nazionale di Napoli), инв. номер 132424, Италия
Авторы фото — 1-е, 2-е Stephen Bartlett, 3-е Dave & Margie Hill
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #римская_империя
Золотой перстень Memento Mori с секретом (разбирается на два кольца-близнеца) из Германии, датированный 1631 годом
На безеле у него два самых дорогих камня той эпохи — сверкающий холодным светом бриллиант и горящий красным огнем рубин. Секрет его в том, что он разбирается на два кольца (одно с рубином, другое бриллиантом) как головоломка.
При открытии безель показывает две скрытые камеры, в одной из них — крошечный ребенок, покрытый золотой и белой эмалью, в другой — скелет в той же позе. Но при этом эти два кольца невозможно разделить полностью до конца.
Надпись на перстне с двух сторон гласит: Quod deus conunxit, Нomo non separabat. Перевод с латыни: «Кого бог соединил, человеку не разлучить». Да, это обручальное кольцо, которое жених (муж) дарил своей невесте (жене).
Их имена можно прочитать на внутренней стороне колец, скрытой от посторонних взглядов: Якоб Зигмунд фон дер Саксон и Марта Вурмин, с датой 1631, выгравированной на одном из безелей.
К сожалению, кольцо оказалось пророческим, жизнь и смерть всегда рядом, и Якоб, которому в 1631 году было всего 24, умер в Эрфурте через два года после свадьбы, оставив свою юную жену Марту в одиночестве.
Но и сегодня спустя четыре века, мы должны помнить о том, что любовь, рождение и смерть слиты навсегда воедино как эти кольца, которые невозможно разъединить.
Высота перстня — 29.6 мм; внешний диаметр — 23.7 мм; безель — 14.3 x 11.2 мм. Общий вес — 13.8 грамм; размер перстня (колец) — 18.
Экспонат коллекции Гриффина, находится в аренде у музея Метрополитен (рег. номер L.2015.73.1) в Нью-Йорке, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#драгоценности #искусство #ренессанс
На безеле у него два самых дорогих камня той эпохи — сверкающий холодным светом бриллиант и горящий красным огнем рубин. Секрет его в том, что он разбирается на два кольца (одно с рубином, другое бриллиантом) как головоломка.
При открытии безель показывает две скрытые камеры, в одной из них — крошечный ребенок, покрытый золотой и белой эмалью, в другой — скелет в той же позе. Но при этом эти два кольца невозможно разделить полностью до конца.
Надпись на перстне с двух сторон гласит: Quod deus conunxit, Нomo non separabat. Перевод с латыни: «Кого бог соединил, человеку не разлучить». Да, это обручальное кольцо, которое жених (муж) дарил своей невесте (жене).
Их имена можно прочитать на внутренней стороне колец, скрытой от посторонних взглядов: Якоб Зигмунд фон дер Саксон и Марта Вурмин, с датой 1631, выгравированной на одном из безелей.
К сожалению, кольцо оказалось пророческим, жизнь и смерть всегда рядом, и Якоб, которому в 1631 году было всего 24, умер в Эрфурте через два года после свадьбы, оставив свою юную жену Марту в одиночестве.
Но и сегодня спустя четыре века, мы должны помнить о том, что любовь, рождение и смерть слиты навсегда воедино как эти кольца, которые невозможно разъединить.
Высота перстня — 29.6 мм; внешний диаметр — 23.7 мм; безель — 14.3 x 11.2 мм. Общий вес — 13.8 грамм; размер перстня (колец) — 18.
Экспонат коллекции Гриффина, находится в аренде у музея Метрополитен (рег. номер L.2015.73.1) в Нью-Йорке, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#драгоценности #искусство #ренессанс
«Венера в золотом бикини», римская мраморная копия эллинистической статуи, Помпеи, I век н.э.
Богиня собирается развязать сандалию перед купанием, тип, хорошо известный также по другим подобным изваяниям, разбросанным по различным музеям по всему миру. Венера опирается на статуэтку Приапа, а у ее ног на земле сидит ее сын — маленький Эрот.
Она почти полностью обнажена и одета только своего рода «костюм», состоящий из ажурного «топа», и двух коротких «рукавов» на верхней части ее рук. «Бикини», которым знаменита статуэтка, получено путем виртуозного использования техники позолоты, в том числе и на ее паху, подвесном ожерелье со звездой в районе пупка и на браслетах на руках богини. Позолота присутствует также и на фаллосе Приапа.
Следы красной краски видны на стволе дерева, на коротких вьющихся волосах, собранных сзади в пучок, на губах Венеры, а также на головах Приапа и Эроса. Глаза богини сделаны из стеклянной пасты, в то время как наличие отверстий на уровне мочек ушей предполагает существование драгоценных металлических сережек, которые с тех пор были утеряны.
Высота статуэтки — 62.8 см; ширина и длина — 21.8 х 22.7 см.
Найденная в Помпеях (Reg. II, Ins.4, 6) статуэтка в настоящее время экспонируется в Секретном кабинете музея Неаполя.
Национальный археологический музей Неаполя, инв. номер 152798, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство #археология
Богиня собирается развязать сандалию перед купанием, тип, хорошо известный также по другим подобным изваяниям, разбросанным по различным музеям по всему миру. Венера опирается на статуэтку Приапа, а у ее ног на земле сидит ее сын — маленький Эрот.
Она почти полностью обнажена и одета только своего рода «костюм», состоящий из ажурного «топа», и двух коротких «рукавов» на верхней части ее рук. «Бикини», которым знаменита статуэтка, получено путем виртуозного использования техники позолоты, в том числе и на ее паху, подвесном ожерелье со звездой в районе пупка и на браслетах на руках богини. Позолота присутствует также и на фаллосе Приапа.
Следы красной краски видны на стволе дерева, на коротких вьющихся волосах, собранных сзади в пучок, на губах Венеры, а также на головах Приапа и Эроса. Глаза богини сделаны из стеклянной пасты, в то время как наличие отверстий на уровне мочек ушей предполагает существование драгоценных металлических сережек, которые с тех пор были утеряны.
Высота статуэтки — 62.8 см; ширина и длина — 21.8 х 22.7 см.
Найденная в Помпеях (Reg. II, Ins.4, 6) статуэтка в настоящее время экспонируется в Секретном кабинете музея Неаполя.
Национальный археологический музей Неаполя, инв. номер 152798, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство #археология
Декоративные металлические аппликации и пряжка с пояса римского легионера, датировка — конец II века н.э.
Они образуют надпись на латыни: «VTERE FELIX», «Используй на удачу!». Этот девиз был весьма популярен на римских военных поясах, чашах и фибулах — солдаты с радостью использовали все, что могло принести им хоть какую-то дополнительную удачу.
Их нашли на скелете, обнаруженном на улице Фантаск в Лионе в районе Круа-Рус, во время строительства гаража в 1950 году. Рядом с поясом воина обнаружили также множество серебряных монет, должно быть, из его кошелька.
Одна из этих монет (денарий), самая поздняя из найденных здесь, датирована 194 годом н.э., что дает основание предположить, что это может быть скелет римского солдата, погибшего в феврале 197 г. во время кровопролитной битвы между римским императором Септимием Севером и узурпатором Клодием Альбином, недалеко от Лугудуна (совр. Лион).
Увы, похоже нашему парню все-таки не повезло...
Галло-римский музей Фурвьера (фр. Мusée gallo-romain de Fourvière), инв. номер Br. 7, Лион, Франция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство #археология
Они образуют надпись на латыни: «VTERE FELIX», «Используй на удачу!». Этот девиз был весьма популярен на римских военных поясах, чашах и фибулах — солдаты с радостью использовали все, что могло принести им хоть какую-то дополнительную удачу.
Их нашли на скелете, обнаруженном на улице Фантаск в Лионе в районе Круа-Рус, во время строительства гаража в 1950 году. Рядом с поясом воина обнаружили также множество серебряных монет, должно быть, из его кошелька.
Одна из этих монет (денарий), самая поздняя из найденных здесь, датирована 194 годом н.э., что дает основание предположить, что это может быть скелет римского солдата, погибшего в феврале 197 г. во время кровопролитной битвы между римским императором Септимием Севером и узурпатором Клодием Альбином, недалеко от Лугудуна (совр. Лион).
Увы, похоже нашему парню все-таки не повезло...
Галло-римский музей Фурвьера (фр. Мusée gallo-romain de Fourvière), инв. номер Br. 7, Лион, Франция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство #археология
Терракотовая фигурка «Мыслитель из Черноводэ» возрастом ок. 7 тысяч лет, Румыния
Статуэтка изображает мужскую фигуру, сидящую на табуретке, с головой, опирающейся на руки и с локтями на коленях. Его маленькая угловатая голова торчит на верхней части толстой несоразмерно длинной шеи с огромными глазами слишком большими для такого лица. Окрашенная в темно-коричнево-красный цвет скульптура высотой 11.5 см сделана из полированной обожженной глины.
Мужчина смотрит вперед, но зрачков в глубине «глаз» нет, потому взгляд кажется неcфокусированным, как будто человек действительно о чем-то глубоко задумался.
Несмотря на то, что сам «мыслитель» весьма знаменит, немногие знают, что у него есть парная сидящая женская фигурка, найденная там же и, похоже, выполненная тем же мастером.
Неолит, культура Хамангиа. 5000-4600 гг. до н.э. Констанца, Румыния. экспонат Национального музея в Бухаресте
Загадки истории с Лысым Камрадом
#неолит #археология #искусство
Статуэтка изображает мужскую фигуру, сидящую на табуретке, с головой, опирающейся на руки и с локтями на коленях. Его маленькая угловатая голова торчит на верхней части толстой несоразмерно длинной шеи с огромными глазами слишком большими для такого лица. Окрашенная в темно-коричнево-красный цвет скульптура высотой 11.5 см сделана из полированной обожженной глины.
Мужчина смотрит вперед, но зрачков в глубине «глаз» нет, потому взгляд кажется неcфокусированным, как будто человек действительно о чем-то глубоко задумался.
Несмотря на то, что сам «мыслитель» весьма знаменит, немногие знают, что у него есть парная сидящая женская фигурка, найденная там же и, похоже, выполненная тем же мастером.
Неолит, культура Хамангиа. 5000-4600 гг. до н.э. Констанца, Румыния. экспонат Национального музея в Бухаресте
Загадки истории с Лысым Камрадом
#неолит #археология #искусство