Знакомство с родителями
Замечательный древнеримский семейный портрет родителей, заказанный их детьми в качестве надгробия из города Ним (лат. Nemausus) на юге Франции, I -- начало II века н.э. Найден рядом с античным амфитеатром.
Перед нами представители властной элиты провинциального римского города. Она — Лициния Флавилла, жрица божественной императрицы, он — трибун VI Победоносного легиона, один из четырех главных судей и понтифик города, а также префект фабрум (командующий военными инженерами легиона).
Вероятно, это именно желание детей показать маму молодой, красивой и цветущей, а отца — суровым и справедливым, обоих — со всеми регалиями и атрибутами их власти.
Археологический музей Нима, Франция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #римская_империя
Замечательный древнеримский семейный портрет родителей, заказанный их детьми в качестве надгробия из города Ним (лат. Nemausus) на юге Франции, I -- начало II века н.э. Найден рядом с античным амфитеатром.
Перед нами представители властной элиты провинциального римского города. Она — Лициния Флавилла, жрица божественной императрицы, он — трибун VI Победоносного легиона, один из четырех главных судей и понтифик города, а также префект фабрум (командующий военными инженерами легиона).
Вероятно, это именно желание детей показать маму молодой, красивой и цветущей, а отца — суровым и справедливым, обоих — со всеми регалиями и атрибутами их власти.
Археологический музей Нима, Франция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #римская_империя
👍148❤64🔥25🆒3
Невероятно редкая находка из Камбрии, Англия
Элегантный топор из полированного зеленого камня эпохи неолита с оригинальной деревянной ручкой, возраст — более 5000 лет. Обнаружен во время осушения озера в Эернсайд-Тарн, северная Англия в 1869 году.
Такие топоры были символом статуса, на них обычно нет следов использования, но они были чрезвычайно популярны (этакий айфон 15 своего времени), их до сих пор находят по всей Англии, Шотландии и Уэльсе в сотнях километрах места добычи этого вида зеленого камня в северной Англии.
Британский музей, инв. № POA.190.6, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #неолит
Элегантный топор из полированного зеленого камня эпохи неолита с оригинальной деревянной ручкой, возраст — более 5000 лет. Обнаружен во время осушения озера в Эернсайд-Тарн, северная Англия в 1869 году.
Такие топоры были символом статуса, на них обычно нет следов использования, но они были чрезвычайно популярны (этакий айфон 15 своего времени), их до сих пор находят по всей Англии, Шотландии и Уэльсе в сотнях километрах места добычи этого вида зеленого камня в северной Англии.
Британский музей, инв. № POA.190.6, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #неолит
👍182❤35🔥25
Мраморное основание колонны императора Пия, изначально установленной на Марсовом поле в Риме в 161-162 гг. н.э.
Детализация и сохранность сцены апофеоза императорской четы на основании колонны поражает воображение. Считается, что центральной фигурой является крылатый гений Айон, символ вечности, уносящий Антонина и его жену Фаустину в божественный мир. С обеих сторон внизу за сценой наблюдают богиня Рома и гений Марсова поля, представленный в виде молодого человека, держащего обелиск, привезенный Августом из Египта.
Основание колонны сохранилось лишь потому, что вплоть до XVIII было засыпано полностью, над землей возвышалась лишь часть гладкой колонны из красного гранита. Изначально высота колонны достигала 15 м. Увы, даже эти остатки не дошли до наших дней, так как были использованы во время строительства в XVIII веке.
На противоположной стороне от сцены апофеоза на основании находится посвятительная надпись, а на двух остальных — почти идентичные сцены декурсио (входящей в похоронный обряд) для Антонина и Фаустины отдельно: турнир всадников с группой преторианце в центре.
Длинная сторона основания колонны — 247 см.
Находится в саду музеев Ватикана в Риме.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #римская_империя
Детализация и сохранность сцены апофеоза императорской четы на основании колонны поражает воображение. Считается, что центральной фигурой является крылатый гений Айон, символ вечности, уносящий Антонина и его жену Фаустину в божественный мир. С обеих сторон внизу за сценой наблюдают богиня Рома и гений Марсова поля, представленный в виде молодого человека, держащего обелиск, привезенный Августом из Египта.
Основание колонны сохранилось лишь потому, что вплоть до XVIII было засыпано полностью, над землей возвышалась лишь часть гладкой колонны из красного гранита. Изначально высота колонны достигала 15 м. Увы, даже эти остатки не дошли до наших дней, так как были использованы во время строительства в XVIII веке.
На противоположной стороне от сцены апофеоза на основании находится посвятительная надпись, а на двух остальных — почти идентичные сцены декурсио (входящей в похоронный обряд) для Антонина и Фаустины отдельно: турнир всадников с группой преторианце в центре.
Длинная сторона основания колонны — 247 см.
Находится в саду музеев Ватикана в Риме.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #римская_империя
👍148🔥49❤23🥰2
Мраморная «панель богини Матери-Земли» из Алтаря Мира Августа, датировка — 13-9 гг. до н.э.
Находилась на восточной стене и изображает богиню Теллус (Мать-Землю), держащую на руках двух младенцев (Ромула и Рема), символизирующих народ Рима. Это сцена плодородия и процветания благодаря миру и отсутствию войн. Фигура слева от Матери-Земли представляет собой земные ветра на спине лебедя. Фигура справа — морские ветра на спине морского змея.
На второй иллюстрации мы видим нежные пастельные цвета окраски «панели Теллус». Это не восстановление изначальных цветов панели, а настоящие вполне реальные цвета, сохранившиеся на самом рельефе, просто гораздо в большем объеме чем в действительности. Оригинальные краски были гораздо ярче, но даже в таком виде рельеф выглядит волшебно.
Музей Алтаря Мира Августа (итал. Museo dell'Ara Pacis) в Риме
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #римская_империя
Находилась на восточной стене и изображает богиню Теллус (Мать-Землю), держащую на руках двух младенцев (Ромула и Рема), символизирующих народ Рима. Это сцена плодородия и процветания благодаря миру и отсутствию войн. Фигура слева от Матери-Земли представляет собой земные ветра на спине лебедя. Фигура справа — морские ветра на спине морского змея.
На второй иллюстрации мы видим нежные пастельные цвета окраски «панели Теллус». Это не восстановление изначальных цветов панели, а настоящие вполне реальные цвета, сохранившиеся на самом рельефе, просто гораздо в большем объеме чем в действительности. Оригинальные краски были гораздо ярче, но даже в таком виде рельеф выглядит волшебно.
Музей Алтаря Мира Августа (итал. Museo dell'Ara Pacis) в Риме
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #римская_империя
👍170❤42🔥34🎉5
Замечательное древнегреческое расписное терракотовое украшение водосточного желоба в виде головы льва, датированное V веком до нашей эры. Представляет собой элемент карниза крыши одного из зданий в Дельфах.
Археологический музей в Дельфах, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #древняя_греция
Археологический музей в Дельфах, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #древняя_греция
🔥123👍64❤19❤🔥1
Щит из Клонура, Типперэри, Ирландия — удивительно сохранный кельтский щит железного века, найденный в болоте, датировка — ок. 30-60 гг. н.э.
Изготовлен из древесины ольхи и обтянут сверху телячьей шкурой, умбон также покрыт кожей, а не металлом, размер щита — 57 х 35 см. Следы от ударов не оставляют никаких сомнений, что это настоящий боевой щит.
Можно различить глубокие «раны» от ударов копьем, мелкие — от стрел и дротиков, порезы — от ударов мечей и топоров. Хорошо видно, что хозяин щита был правшой, то есть держал щит левой рукой, большая часть следов ударов пришлось на правую сторону щита.
Национальный музей Ирландии, Дублин
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #доспехи_вооружение #железный_век
Изготовлен из древесины ольхи и обтянут сверху телячьей шкурой, умбон также покрыт кожей, а не металлом, размер щита — 57 х 35 см. Следы от ударов не оставляют никаких сомнений, что это настоящий боевой щит.
Можно различить глубокие «раны» от ударов копьем, мелкие — от стрел и дротиков, порезы — от ударов мечей и топоров. Хорошо видно, что хозяин щита был правшой, то есть держал щит левой рукой, большая часть следов ударов пришлось на правую сторону щита.
Национальный музей Ирландии, Дублин
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #доспехи_вооружение #железный_век
👍174🔥48❤14👏1
Семейный протрет мамы с сыном, мрамор, Кампания, Италия, II век н.э.
Не знаю как вам, а он мне напомнил фотокарточки в рамочке на серванте 70-х годов дома у бабушки, где все такие серьезные — без тени улыбки, ведь фото на память не терпят легкомысленности!
Перед нами рельеф из гробницы Петронии Гедоны и ее сына Луция Петрония Филимона. По стилю причесок он датируется 110-120 гг. н.э. На лице матери хорошо заметны признаки возраста: морщины на лбу, гусиные лапки у глаз и выраженные носогубные складки, но вот Луцию, скорее всего, лишь 7-8 лет. Не странно ли — маме уже ок. 40, а ее сын так юн? Прочитаем надпись:
PETRONIA·HEDONE·FECIT·SIBI
ET·L·PETRONIO·PHILEMONI·FILIO
ET·LIBERTIS·LIBERTABVSQVAE
POSTERISQVAE·EORVM
«Петрония Гедона создала (этот памятник) для себя
и для Л(уция) Петрония Филимона, её сына,
её вольноотпущенникам и вольноотпущенницам
и их потомству».
Вот здесь и кроется ответ. Мужа на портрете нет, что означает, Петрония, вероятно, уже очень давно вдова, разведена или вовсе не выходила замуж, а ее сын носит родовое имя своего деда по матери, а не мужа Петронии. Впрочем, с высокой вероятностью и сам Луций к моменту создания портрета также давно мертв.
Почему? Смотрите сами: она изображена в реалистичной манере, а вот портрет её сына — идеализирован. Петрония построила гробницу для себя и праха своего сына, а чтобы было кому ухаживать за их могилами, завещала эту гробницу для погребения своим вольноотпущенникам. Если бы у нее были живые дети и внуки, она бы завещала гробницу и уход за ней именно им.
Размеры мраморной плиты — 56.5 x 49.5 x 8,9 см.
Музей изящных искусств Бостона, инв. № 99.348, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусств #римская_империя
Не знаю как вам, а он мне напомнил фотокарточки в рамочке на серванте 70-х годов дома у бабушки, где все такие серьезные — без тени улыбки, ведь фото на память не терпят легкомысленности!
Перед нами рельеф из гробницы Петронии Гедоны и ее сына Луция Петрония Филимона. По стилю причесок он датируется 110-120 гг. н.э. На лице матери хорошо заметны признаки возраста: морщины на лбу, гусиные лапки у глаз и выраженные носогубные складки, но вот Луцию, скорее всего, лишь 7-8 лет. Не странно ли — маме уже ок. 40, а ее сын так юн? Прочитаем надпись:
PETRONIA·HEDONE·FECIT·SIBI
ET·L·PETRONIO·PHILEMONI·FILIO
ET·LIBERTIS·LIBERTABVSQVAE
POSTERISQVAE·EORVM
«Петрония Гедона создала (этот памятник) для себя
и для Л(уция) Петрония Филимона, её сына,
её вольноотпущенникам и вольноотпущенницам
и их потомству».
Вот здесь и кроется ответ. Мужа на портрете нет, что означает, Петрония, вероятно, уже очень давно вдова, разведена или вовсе не выходила замуж, а ее сын носит родовое имя своего деда по матери, а не мужа Петронии. Впрочем, с высокой вероятностью и сам Луций к моменту создания портрета также давно мертв.
Почему? Смотрите сами: она изображена в реалистичной манере, а вот портрет её сына — идеализирован. Петрония построила гробницу для себя и праха своего сына, а чтобы было кому ухаживать за их могилами, завещала эту гробницу для погребения своим вольноотпущенникам. Если бы у нее были живые дети и внуки, она бы завещала гробницу и уход за ней именно им.
Размеры мраморной плиты — 56.5 x 49.5 x 8,9 см.
Музей изящных искусств Бостона, инв. № 99.348, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусств #римская_империя
👍160😢83❤15🔥13🤔3
Римская статуя I-II века н.э. греко-египетского бога Германубиса. Он представляет собой синкретическое божество, соединяющее Гермеса из греческой и Анубиса из египетской мифологии.
Собакоголовое божество изображено с жезлом Гермеса (кадуцей). Оба бога являлись психопомпами — проводниками душ умерших в царстве мертвых. По представлениям египетских жрецов, ему невозможно было соврать на суде душ — Германубис видел правду и легко разоблачал любую ложь. Считался сыном Осириса и богини Нефтиды.
И да, вполне вероятно, что легенда о собакоголовом святом Христофоре была вдохновлена изображениями именно этого божества.
Григорианский египетский музей Ватикана, Рим
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #римская_империя #древний_египет
Собакоголовое божество изображено с жезлом Гермеса (кадуцей). Оба бога являлись психопомпами — проводниками душ умерших в царстве мертвых. По представлениям египетских жрецов, ему невозможно было соврать на суде душ — Германубис видел правду и легко разоблачал любую ложь. Считался сыном Осириса и богини Нефтиды.
И да, вполне вероятно, что легенда о собакоголовом святом Христофоре была вдохновлена изображениями именно этого божества.
Григорианский египетский музей Ватикана, Рим
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #римская_империя #древний_египет
🔥133👍82❤19🤔7