«Договор купли/продажи», материал — глина, Старовавилонское царство, ок. 1750 г. до н.э.
Это договор купли-продажи дома, купленного Маннумом-Балу-Шамашем по цене 1/3 сикля и 15 гранов серебра. Текст повторяется на конверте: в случае возникновения спора он вскрывался, чтобы прочитать табличку внутри. Таким образом им удавалось обойтись без нотариусов.
Если вам все же непонятно, зачем таким образом дублировать текст, поясню: запись снаружи можно было подделать, аккуратно стесав ее и нанеся другую. Учтите, вместе текстом и с именами свидетелей обычно присутствовали личные печати в качестве подписей, а их подделать было крайне сложно, практически невозможно.
В законах Хаммурапи той эпохи говорится и о таких случаях: если продавец отрицает получение оплаты и отказывает покупателю в передаче предмета купли-продажи, то покупатель может обратиться в суд. Если он представит доказательства продажи (в данном случае этот договор), то продавец должен вернуть уплаченную ему сумму в шестикратном размере.
Кстати, в законах есть и интересный аспект, касающийся брачных отношений: если отец дочери принял дар от жениха и обещал отдать ему дочь, а потом отказал, он должен вернуть дар в двойном размере. Примечание: если выяснится, что причина в том, что некто предложил ему большие дары за дочь, то он не только должен вернуть удвоенные дары бывшему жениху, но и обязан отказать тому, кто пытался перекупить его дочь.
Экспонат королевских музеев в Турине, Италия
Автор фото — пользователь реддит Haebak
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_восток
Это договор купли-продажи дома, купленного Маннумом-Балу-Шамашем по цене 1/3 сикля и 15 гранов серебра. Текст повторяется на конверте: в случае возникновения спора он вскрывался, чтобы прочитать табличку внутри. Таким образом им удавалось обойтись без нотариусов.
Если вам все же непонятно, зачем таким образом дублировать текст, поясню: запись снаружи можно было подделать, аккуратно стесав ее и нанеся другую. Учтите, вместе текстом и с именами свидетелей обычно присутствовали личные печати в качестве подписей, а их подделать было крайне сложно, практически невозможно.
В законах Хаммурапи той эпохи говорится и о таких случаях: если продавец отрицает получение оплаты и отказывает покупателю в передаче предмета купли-продажи, то покупатель может обратиться в суд. Если он представит доказательства продажи (в данном случае этот договор), то продавец должен вернуть уплаченную ему сумму в шестикратном размере.
Кстати, в законах есть и интересный аспект, касающийся брачных отношений: если отец дочери принял дар от жениха и обещал отдать ему дочь, а потом отказал, он должен вернуть дар в двойном размере. Примечание: если выяснится, что причина в том, что некто предложил ему большие дары за дочь, то он не только должен вернуть удвоенные дары бывшему жениху, но и обязан отказать тому, кто пытался перекупить его дочь.
Экспонат королевских музеев в Турине, Италия
Автор фото — пользователь реддит Haebak
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_восток
Пластина из слоновой кости с рельефной резьбой, изображающей двух сфинксов с головами соколов, топчущих пленников, Новоассирийская империя, IX-VII века до н.э.
Найдена в 1961 году на раскопках в большой кладовой во дворце ассирийского царя Салманасара в Нимруде, которая, вероятно, использовалась для хранения дани и добычи, собранной ассирийцами во время военных походов.
Несколько элементов, включая голову сокола, головной убор немес, корону с солнечным диском и широкое ожерелье-воротник усех, взяты из египетского искусства, адаптированного в финикийском стиле.
В египетском искусстве образ фантастического существа, топчущего пленников, ассоциируется с триумфом фараона над его врагами. Однако его значение в данном контексте неизвестно, поскольку эта работа не была сделана для египетской аудитории. Но выражение презрения и надменности на морде этого сокола/льва просто великолепно!
Дворцы и кладовые Нимруда хранили тысячи резных изделий из слоновой кости. Большинство из них были собраны ассирийскими царями в качестве дани от вассальных государств и в качестве добычи от покоренных врагов, в то время как некоторые, возможно, были изготовлены здесь же — в мастерских Нимруда.
Размер — 8.2 × 19.7 × 8 cм.
Музей Метрополитен, инв. номер 61.197.8, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_восток #искусство
Найдена в 1961 году на раскопках в большой кладовой во дворце ассирийского царя Салманасара в Нимруде, которая, вероятно, использовалась для хранения дани и добычи, собранной ассирийцами во время военных походов.
Несколько элементов, включая голову сокола, головной убор немес, корону с солнечным диском и широкое ожерелье-воротник усех, взяты из египетского искусства, адаптированного в финикийском стиле.
В египетском искусстве образ фантастического существа, топчущего пленников, ассоциируется с триумфом фараона над его врагами. Однако его значение в данном контексте неизвестно, поскольку эта работа не была сделана для египетской аудитории. Но выражение презрения и надменности на морде этого сокола/льва просто великолепно!
Дворцы и кладовые Нимруда хранили тысячи резных изделий из слоновой кости. Большинство из них были собраны ассирийскими царями в качестве дани от вассальных государств и в качестве добычи от покоренных врагов, в то время как некоторые, возможно, были изготовлены здесь же — в мастерских Нимруда.
Размер — 8.2 × 19.7 × 8 cм.
Музей Метрополитен, инв. номер 61.197.8, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_восток #искусство
Золотой перстень-печатка из погребения, Нубия, Мероитское царство, примерная датировка — I век до н.э. - I век н.э.
Найдено в мусорной куче оставленной в ограбленной мародерами гробнице Beg.W.333 в Мероэ экспедицией Гарвардского университета и Бостонского музея изящных искусств в 1923 году. Здесь же были найдены еще пара колец и и самое интересное — формы для отливки нескольких типов колец.
Но давайте вернемся к нашей печатке: на овальном безеле вырезаны четыре львиные головы, симметрично расположенные вокруг центральной кобры с солнечным диском. Изображения именно вырезаны, а потому отпечаток сделанный этим перстнем будет выпуклым, в отличие от самой печати.
Размеры: безель — 1.2 x 1.3 см, само кольцо — 2.2 x 1.8 см.
Музей изящных искусств Бостона (Museum of Fine Arts in Boston), инв. номер 23.303, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_восток #искусство
Найдено в мусорной куче оставленной в ограбленной мародерами гробнице Beg.W.333 в Мероэ экспедицией Гарвардского университета и Бостонского музея изящных искусств в 1923 году. Здесь же были найдены еще пара колец и и самое интересное — формы для отливки нескольких типов колец.
Но давайте вернемся к нашей печатке: на овальном безеле вырезаны четыре львиные головы, симметрично расположенные вокруг центральной кобры с солнечным диском. Изображения именно вырезаны, а потому отпечаток сделанный этим перстнем будет выпуклым, в отличие от самой печати.
Размеры: безель — 1.2 x 1.3 см, само кольцо — 2.2 x 1.8 см.
Музей изящных искусств Бостона (Museum of Fine Arts in Boston), инв. номер 23.303, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_восток #искусство
Отслеживание отдельных авторов клинописи (или, скорее, их стилуса) по отпечаткам древесных волокон на глиняных табличках. Криминалисты нервно курят за углом. )
Только что опубликовано! Интереснейшее исследование показывает, как эти отпечатки могут служить уникальными идентификаторами, подобно отпечаткам пальцев, для связи фрагментов, написанных одним и тем же стилусом: https://doi.org/10.3280/oa-1180-c540
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_восток
Только что опубликовано! Интереснейшее исследование показывает, как эти отпечатки могут служить уникальными идентификаторами, подобно отпечаткам пальцев, для связи фрагментов, написанных одним и тем же стилусом: https://doi.org/10.3280/oa-1180-c540
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_восток
Изящный керамический кувшин с носиком-клювом, северный Иран, ок. 1400-800 гг. до н.э.
Благодаря простому и элегантному дизайну, этот кувшин является замечательным примером отличительных черт высококачественной иранской керамики поздней бронзы и раннего железного века. Будучи великолепным свидетельством мастерства древних иранских гончаров, эти сосуды часто причудливым образом воссоздают формы и черты птиц и других животных.
Размеры: высота — 17,4 см, длина с носиком — 37,7, диаметр макс. — 19,7 см. Точное место и обстоятельства находки неизвестны, передан в дар музею из частной коллекции.
Национальный музей азиатского искусства Смитсоновского института (National Museum of Asian Art), инв. номер S1998.23, Вашингтон, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_восток #искусство
Благодаря простому и элегантному дизайну, этот кувшин является замечательным примером отличительных черт высококачественной иранской керамики поздней бронзы и раннего железного века. Будучи великолепным свидетельством мастерства древних иранских гончаров, эти сосуды часто причудливым образом воссоздают формы и черты птиц и других животных.
Размеры: высота — 17,4 см, длина с носиком — 37,7, диаметр макс. — 19,7 см. Точное место и обстоятельства находки неизвестны, передан в дар музею из частной коллекции.
Национальный музей азиатского искусства Смитсоновского института (National Museum of Asian Art), инв. номер S1998.23, Вашингтон, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_восток #искусство
Посмотрите на царскую охоту на льва, вырезанную на ассирийской настенной каменной панели возрастом 2600 лет, воплощенную в жизнь с помощью современных световых технологий!
Резной рельеф показывает царя Ашшурбанипала, пронзающего копьем льва, атакующего колесо его колесницы. Панель из Северного дворца в древнем городе Ниневия (современный Ирак). Первоначально такие дворцовые настенные рельефы были ярко раскрашены.
Высота панели — 109 см, длина — 160 см, материал — алебастр. Датировка -- 645-635 гг. до н.э.
Британский музей, инв. номер 124852, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_восток #искусство
Резной рельеф показывает царя Ашшурбанипала, пронзающего копьем льва, атакующего колесо его колесницы. Панель из Северного дворца в древнем городе Ниневия (современный Ирак). Первоначально такие дворцовые настенные рельефы были ярко раскрашены.
Высота панели — 109 см, длина — 160 см, материал — алебастр. Датировка -- 645-635 гг. до н.э.
Британский музей, инв. номер 124852, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_восток #искусство
Крохотные защитные амулеты-подвески из слоновой кости, Ирак, раннединастический-аккадский период, XXVI-XXII века до н.э.
Наступить на скорпиона и/или нарваться на удар ядовитым жалом, было весьма неприятным событием. В лучшем случае — очень болезненная и долго заживающая травма, в худшем — смерть. Вот потому осторожность и магическая защита уж точно не помешают.
Два верхних амулета на этом фото сделаны в виде маленькой человеческой ступни и имеют изображения скорпионов, вырезанных на их подошвах. Пусть эти твари держатся подальше от хозяина амулета. Датировка артефактов — 2600-2154 гг. до н.э.
Коллекция Института изучения античных культур (Institute for the Study of Ancient Cultures), инв. № A11539, A12285, A9133, Чикаго, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_восток #археология #искусство
Наступить на скорпиона и/или нарваться на удар ядовитым жалом, было весьма неприятным событием. В лучшем случае — очень болезненная и долго заживающая травма, в худшем — смерть. Вот потому осторожность и магическая защита уж точно не помешают.
Два верхних амулета на этом фото сделаны в виде маленькой человеческой ступни и имеют изображения скорпионов, вырезанных на их подошвах. Пусть эти твари держатся подальше от хозяина амулета. Датировка артефактов — 2600-2154 гг. до н.э.
Коллекция Института изучения античных культур (Institute for the Study of Ancient Cultures), инв. № A11539, A12285, A9133, Чикаго, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_восток #археология #искусство
Керамический сосуд в форме оленя, северный Иран, 1200-800 гг.до н.э.
Сосуды такого типа, найденные в могилах и идентифицированные как погребальные принадлежности, вероятно, использовались для возлияния подношений. Морда оленя служит носиком. Несмотря на высокую стилизацию, изящность и условность изображения фигурка оленя легко узнаваема.
Культура Амлаш, место происхождения, вероятно, Марлик или Калураз, Северный Иран. Размеры: высота — 29.2 см, длина — 26.7 см, ширина — 10.8 см. Точное место и обстоятельства находки неизвестны.
Музей азиатского искусства в Сан-Франциско (Asian Art Museum of San Francisco), инв. № B62P9+, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_восток #искусство
Сосуды такого типа, найденные в могилах и идентифицированные как погребальные принадлежности, вероятно, использовались для возлияния подношений. Морда оленя служит носиком. Несмотря на высокую стилизацию, изящность и условность изображения фигурка оленя легко узнаваема.
Культура Амлаш, место происхождения, вероятно, Марлик или Калураз, Северный Иран. Размеры: высота — 29.2 см, длина — 26.7 см, ширина — 10.8 см. Точное место и обстоятельства находки неизвестны.
Музей азиатского искусства в Сан-Франциско (Asian Art Museum of San Francisco), инв. № B62P9+, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_восток #искусство
Полностью золотой церемониальный меч-акинак эпохи Ахеменидов, Иран, датировка — V-IV век до н.э.
Найден в Экбатанах (совр. Хамадан, центр. Иран) — в одной из столиц державы Ахеменидов. Боевое применение такого меча исключено, это именно парадное, отображающее статус владельца оружие. Увы, золото — довольно мягкий металл, что, впрочем, видно по изогнутому клинку меча. Длина меча — 43.2 см.
К сожалению информация о точном месте и обстоятельствах находки артефакта в свободном доступе отсутствует. Вероятно, куплен из частных рук.
Национальный музей Ирана, Тегеран
© photo Miras Aria News agency
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_восток #искусство
Найден в Экбатанах (совр. Хамадан, центр. Иран) — в одной из столиц державы Ахеменидов. Боевое применение такого меча исключено, это именно парадное, отображающее статус владельца оружие. Увы, золото — довольно мягкий металл, что, впрочем, видно по изогнутому клинку меча. Длина меча — 43.2 см.
К сожалению информация о точном месте и обстоятельствах находки артефакта в свободном доступе отсутствует. Вероятно, куплен из частных рук.
Национальный музей Ирана, Тегеран
© photo Miras Aria News agency
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_восток #искусство
Перед вами обожженный кирпич со следами собаки из зиккурата Ура, Шумер, III-я династия Ура, датировка — ок. 2112-2095 гг. до н.э.
На кирпиче штампованная клинописная надпись: «Ур-Намму, царь Ура, построил храм Нанну». А рядом с ним расписался забежавший на сырую глину пес, отправив свое послание нам с вами через 40 с лишним веков.
Размеры кирпича — 30 х 30 х 6 см. Найден археологической экспедицией Леонарда Вулли, 1934 г.
Британский музей, инв. № 137495, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #шумеры #бронзовый_век #древний_восток
На кирпиче штампованная клинописная надпись: «Ур-Намму, царь Ура, построил храм Нанну». А рядом с ним расписался забежавший на сырую глину пес, отправив свое послание нам с вами через 40 с лишним веков.
Размеры кирпича — 30 х 30 х 6 см. Найден археологической экспедицией Леонарда Вулли, 1934 г.
Британский музей, инв. № 137495, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #шумеры #бронзовый_век #древний_восток
Древнеперсидский короткий меч-акинак с золотыми рукоятью и ножнами, датировка 465–424 гг. до н.э.
Украшенные золотом акинаки в ахеменидской Персии были показателем высокого положения его хозяина. Историк Ксенофонт писал, что такие мечи наряду с браслетами, ожерельями служили почетными наградами, которыми персидские цари одаривали своих подданных.
Этот меч, вероятно, именно такое статусное наградное оружие. На нем есть символы царской власти: сфинксы, грифоны, львы и орлы (фото 2). Кроме того, на оборотной стороны ножен (фото 3) есть надписи на персидском, вавилонском и эламском языках с именем великого царя Артаксеркса I.
Фото с выставки «Древний Иран и классический мир», Музей Гетти. Коллекция Wyvern, Великобритания (The Wyvern Collection, United Kingdom).
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #археология #оружие #древний_восток
Украшенные золотом акинаки в ахеменидской Персии были показателем высокого положения его хозяина. Историк Ксенофонт писал, что такие мечи наряду с браслетами, ожерельями служили почетными наградами, которыми персидские цари одаривали своих подданных.
Этот меч, вероятно, именно такое статусное наградное оружие. На нем есть символы царской власти: сфинксы, грифоны, львы и орлы (фото 2). Кроме того, на оборотной стороны ножен (фото 3) есть надписи на персидском, вавилонском и эламском языках с именем великого царя Артаксеркса I.
Фото с выставки «Древний Иран и классический мир», Музей Гетти. Коллекция Wyvern, Великобритания (The Wyvern Collection, United Kingdom).
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #археология #оружие #древний_восток
Современная реконструкция одежды знатного персидского всадника, период Ахеменидов, ок. 500 г. до н. э.
Всадник одет в отороченную мехом и богато украшенную куртку-накидку гаунака, как показатель богатства и статуса, которую носила исключительно высшая знать персов.
Такую куртку надевал и сам повелитель Персии, каждый царь царей из династии Ахеменидов, который в конце церемонии коронации менял свои роскошные пышные одеяния на «скромную» накидку всадника, возвращаясь к образу великого царя Кира II — основателя Персидской державы.
Дизайн — Ллойда Ллевеллина-Джонса, пошив — Ребекки Саутхолл, Британский музей, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #древний_восток
Всадник одет в отороченную мехом и богато украшенную куртку-накидку гаунака, как показатель богатства и статуса, которую носила исключительно высшая знать персов.
Такую куртку надевал и сам повелитель Персии, каждый царь царей из династии Ахеменидов, который в конце церемонии коронации менял свои роскошные пышные одеяния на «скромную» накидку всадника, возвращаясь к образу великого царя Кира II — основателя Персидской державы.
Дизайн — Ллойда Ллевеллина-Джонса, пошив — Ребекки Саутхолл, Британский музей, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #древний_восток