Ворота в вечность. Массивный дверной проем древнего храма Аполлона, остров Наксос, VI век до н.э.
Остров Наксос — входит в состав Кикладских островов в Эгейском море и самый большой из них, одна из колыбелей Кикладской цивилизации, ровесницы великих цивилизаций Шумера и древнего Египта.
На самом деле храм Аполлона так никогда и не был достроен. Этот колоссальный дверной проем высотой 6 м и шириной 3.5 м практически все, что осталось от незаконченной стройки. Датировка — ок. 530 г. до н.э.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #архитектура #архаика #археология
Остров Наксос — входит в состав Кикладских островов в Эгейском море и самый большой из них, одна из колыбелей Кикладской цивилизации, ровесницы великих цивилизаций Шумера и древнего Египта.
На самом деле храм Аполлона так никогда и не был достроен. Этот колоссальный дверной проем высотой 6 м и шириной 3.5 м практически все, что осталось от незаконченной стройки. Датировка — ок. 530 г. до н.э.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #архитектура #архаика #археология
«Ты и я — земля!» Привет из XVII века всем живущим
Когда блюдце пустело, становилась видна эта надпись. Хозяин и все его гости, которых он когда-то радушно принимал за столом, с улыбкой протягивая это блюдце с угощением, давным-давно уже стали прахом и превратились в землю.
Увы, когда-нибудь настанет и наша с вами очередь.
Автор неизвестен. Блюдце найдено в лондонской канализации. Фаянсовая тарелка, покрытая белой оловянной глазурью. Диаметр — 21 см, 1661 год — дата изготовления.
Музей Лондона, инв. номер А14639, Англия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #новое_время
Когда блюдце пустело, становилась видна эта надпись. Хозяин и все его гости, которых он когда-то радушно принимал за столом, с улыбкой протягивая это блюдце с угощением, давным-давно уже стали прахом и превратились в землю.
Увы, когда-нибудь настанет и наша с вами очередь.
Автор неизвестен. Блюдце найдено в лондонской канализации. Фаянсовая тарелка, покрытая белой оловянной глазурью. Диаметр — 21 см, 1661 год — дата изготовления.
Музей Лондона, инв. номер А14639, Англия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #новое_время
Колодец в атриуме Дома Трагического Поэта, Помпеи, II век до н.э.
Есть вещи, один взгляд на которые неожиданно делает прошлое невероятно близким и осязаемым. Как например, край колодца, изрезанный вытертыми бороздками от веревок, на которых поднимали ведра, наполненные водой, раз за разом — тысячи и тысячи раз.
Две сотни лет люди пользовались колодцем, но сегодня спустя две тысячи лет после гибели города он звеняще пуст и сух.
Арехологический парк Помпей, Reg. VI Ins. 8.3, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя
Есть вещи, один взгляд на которые неожиданно делает прошлое невероятно близким и осязаемым. Как например, край колодца, изрезанный вытертыми бороздками от веревок, на которых поднимали ведра, наполненные водой, раз за разом — тысячи и тысячи раз.
Две сотни лет люди пользовались колодцем, но сегодня спустя две тысячи лет после гибели города он звеняще пуст и сух.
Арехологический парк Помпей, Reg. VI Ins. 8.3, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя
Анри Жерве к своим 26 годам был известным художником и уже получил медаль знаменитого парижского Салона.
Но картина «Ролла», представленная им в 1878 году на Салон, стала причиной громкого скандала. Экспертная комиссия с возмущением отвергла работу еще до открытия. И дело вовсе не в обнаженной натуре — ведь медаль Салона он получил именно за нагую менаду.
Но там античность, а здесь — юная проститутка, причем не погибающее жалкое существо, а само наслаждение — ее прекрасное тело словно светится в утреннем полусумраке.
Особенно критиков выбесил цилиндр, лежащий поверх расстегнутого корсета и одежды.
— Она разделась до того, как он снял цилиндр! — возмущались критики.
Просто невероятное непотребство...
И к отвергнутой мэтрами картине, выставленной в частной галерее, толпы парижан три месяца подряд выстраивались в огромные очереди, желая самолично увидеть нежное тело проститутки и столь возбуждающе торчащую из одежды трость.
Загадки истории с Лысым Камрадом
«Об истории — интересно, увлекательно и главное — достоверно»
Но картина «Ролла», представленная им в 1878 году на Салон, стала причиной громкого скандала. Экспертная комиссия с возмущением отвергла работу еще до открытия. И дело вовсе не в обнаженной натуре — ведь медаль Салона он получил именно за нагую менаду.
Но там античность, а здесь — юная проститутка, причем не погибающее жалкое существо, а само наслаждение — ее прекрасное тело словно светится в утреннем полусумраке.
Особенно критиков выбесил цилиндр, лежащий поверх расстегнутого корсета и одежды.
— Она разделась до того, как он снял цилиндр! — возмущались критики.
Просто невероятное непотребство...
И к отвергнутой мэтрами картине, выставленной в частной галерее, толпы парижан три месяца подряд выстраивались в огромные очереди, желая самолично увидеть нежное тело проститутки и столь возбуждающе торчащую из одежды трость.
Загадки истории с Лысым Камрадом
«Об истории — интересно, увлекательно и главное — достоверно»
Бронзовый бюст юноши («Голова из Беневента»), Геркуланум, Италия. Датировка — ок. 50 г. до н. э.
Венок из дикой оливы предполагает, что этот юноша — атлет-победитель, а форма бюста указывает на то, что он был установлен на вершине колонны гермы. Меланхоличное выражение и нежность лица юноши скорее характерна для римских творений I века до н. э., хотя мы имеем здесь явное подражание классическому стилю скульптуры Древней Греции времен золотого века Афин.
Губы инкрустированы медью. Размер бюста: высота — 33см; ширина — 23 см; глубина — 20 см. Вес — 9.2 кг. Найден в 1780(?) году, точное место находки — неизвестно, возможно, Вилла Папирусов.
Музей Лувра, инв. номер NIII 3533, Париж, Франция
Авторы фото: первого — Daniel Arnaudet/Gérard Blot; 2-го и 3-го — Yves Tennevin, 2014
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим #искусство
Венок из дикой оливы предполагает, что этот юноша — атлет-победитель, а форма бюста указывает на то, что он был установлен на вершине колонны гермы. Меланхоличное выражение и нежность лица юноши скорее характерна для римских творений I века до н. э., хотя мы имеем здесь явное подражание классическому стилю скульптуры Древней Греции времен золотого века Афин.
Губы инкрустированы медью. Размер бюста: высота — 33см; ширина — 23 см; глубина — 20 см. Вес — 9.2 кг. Найден в 1780(?) году, точное место находки — неизвестно, возможно, Вилла Папирусов.
Музей Лувра, инв. номер NIII 3533, Париж, Франция
Авторы фото: первого — Daniel Arnaudet/Gérard Blot; 2-го и 3-го — Yves Tennevin, 2014
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим #искусство
«Вечность боли...»
Беззвучный вопль сквозь века. Перед вами деталь — горгулья (скульптурное обрамление водостока) в виде грешника, которого терзает мелкое гротескное чудовище. Во время дождя вода извергается из его кричащего рта.
Элемент внешнего декора средневекового собора пресвятой девы Марии в Солсбери, Англия. Да, тот самый собор со шпилем.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #искусство
Беззвучный вопль сквозь века. Перед вами деталь — горгулья (скульптурное обрамление водостока) в виде грешника, которого терзает мелкое гротескное чудовище. Во время дождя вода извергается из его кричащего рта.
Элемент внешнего декора средневекового собора пресвятой девы Марии в Солсбери, Англия. Да, тот самый собор со шпилем.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #искусство
Очаровательная миниатюрная этрусская подвеска-кулон из янтаря в форме обезьянки-«мыслителя», найдена в Ветулонии, Тоскана, Италия, датируется концом VIII — началом VII века до н. э.
Найдена в женском погребении некрополя Ветулонии. Размер — всего 4.7 см. Но что в ней такого необычного? Так ведь на Апеннинах отродясь обезьян не было, впрочем, как и янтаря. Тем не менее янтарных изделий и украшений того периода найдено здесь немало, его везли из прибалтийского региона, маршрут доставки этого природного камня был проторен задолго до железного века, еще во времена бронзового века и позднего неолита. Ну, а мартышки-макаки водились в изобилии на северном побережье Африки.
Что из этого следует? Да то, что 2 700 лет назад мир для жителей маленького этрусского городка в Италии не ограничивался горизонтом в пару сотен километров, уже тогда торговые и культурные связи простирались на тысячи километров — от далекого побережья Балтийского моря до берегов Африки.
Права на фото принадлежат Управлению археологического наследия Тосканы (Soprintendenza per i Beni Archeologici della Toscana), 2014
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #этруски #археология
Найдена в женском погребении некрополя Ветулонии. Размер — всего 4.7 см. Но что в ней такого необычного? Так ведь на Апеннинах отродясь обезьян не было, впрочем, как и янтаря. Тем не менее янтарных изделий и украшений того периода найдено здесь немало, его везли из прибалтийского региона, маршрут доставки этого природного камня был проторен задолго до железного века, еще во времена бронзового века и позднего неолита. Ну, а мартышки-макаки водились в изобилии на северном побережье Африки.
Что из этого следует? Да то, что 2 700 лет назад мир для жителей маленького этрусского городка в Италии не ограничивался горизонтом в пару сотен километров, уже тогда торговые и культурные связи простирались на тысячи километров — от далекого побережья Балтийского моря до берегов Африки.
Права на фото принадлежат Управлению археологического наследия Тосканы (Soprintendenza per i Beni Archeologici della Toscana), 2014
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #этруски #археология
Нет, это не одна и та же римская фреска на разных этапах реставрации. Перед нами три разных фрески из Помпей и Геркуланума с одним сюжетом и композицией, датировка — I век н.э.
Перед нами три уровня мастерства, с самым лучшим качеством вверху и постепенно уменьшающимся и менее искусным внизу. Все три фрески изображают Персея, держащего крошечную голову Медузы и освобождающего прекрасную царевну Андромеду от цепей, приковывающих ее к скале, и собственно бедолаги Кетоса (морского чудовища), лежащего мертвым (окаменевшим) в нижнем левом углу каждой фрески.
Меня умиляют крылышки прямо на лодыжках Персея на первой фреске из Дома Диоскуров (VI,9,6), Помпеи; как ни странно наш герой изображен без крылатых сандалий, но все же с крыльями на ногах.
Несколько уменьшенная версия на второй фреске из Дома принца Черногории (VII.16.10) в Помпеях. Здесь мы можем рассмотреть детали, например, голову Медузы и сами крылатые сандали. У Кетоса тут голова и стеклянные глаза рыбы.
И третья, последняя версия — самая маленькая и наименее художественно сложная. Она имеет ту же композицию, что и вторая, и Кетос также выглядит как мертвая рыба, а не как чудовище на первой фреске. Из Геркуланума, вход в палестру, Ins. Orientalis II,4.
Национальный археологический музей Неаполя (ит. Museo Archeologico Nazionale di Napoli), инв. номера 8998, 9477, 9019, Италия
Автор фото — Stephen Chappel (Chapps)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #археология #римская_империя #искусство
Перед нами три уровня мастерства, с самым лучшим качеством вверху и постепенно уменьшающимся и менее искусным внизу. Все три фрески изображают Персея, держащего крошечную голову Медузы и освобождающего прекрасную царевну Андромеду от цепей, приковывающих ее к скале, и собственно бедолаги Кетоса (морского чудовища), лежащего мертвым (окаменевшим) в нижнем левом углу каждой фрески.
Меня умиляют крылышки прямо на лодыжках Персея на первой фреске из Дома Диоскуров (VI,9,6), Помпеи; как ни странно наш герой изображен без крылатых сандалий, но все же с крыльями на ногах.
Несколько уменьшенная версия на второй фреске из Дома принца Черногории (VII.16.10) в Помпеях. Здесь мы можем рассмотреть детали, например, голову Медузы и сами крылатые сандали. У Кетоса тут голова и стеклянные глаза рыбы.
И третья, последняя версия — самая маленькая и наименее художественно сложная. Она имеет ту же композицию, что и вторая, и Кетос также выглядит как мертвая рыба, а не как чудовище на первой фреске. Из Геркуланума, вход в палестру, Ins. Orientalis II,4.
Национальный археологический музей Неаполя (ит. Museo Archeologico Nazionale di Napoli), инв. номера 8998, 9477, 9019, Италия
Автор фото — Stephen Chappel (Chapps)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #археология #римская_империя #искусство