Золотой браслет, найденный у женщины, погибшей при извержении Везувия в Помпеях в 79 г. н.э.
Он выполнен в виде двуглавой змеи со стеклянными глазами, держащей медальон богини Селены (богини Луны). Вес браслета — 610 грамм. Браслет дал название известному дому в Помпеях — «Дом Золотого браслета».
Его нашли в коридоре дома, где двое взрослых, мужчина и женщина, с двумя детьми (3-х и 5-6 лет) пытались укрыться от ярости Везувия. Сохранились слепки их тел (фото 4). Женщина с маленьким ребенком — владелица браслета. Там же с ними нашли истлевшую шкатулку с 40 золотыми ауреусами и 175 серебряными денариями.
Археологический парк Помпей, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство #археология
Он выполнен в виде двуглавой змеи со стеклянными глазами, держащей медальон богини Селены (богини Луны). Вес браслета — 610 грамм. Браслет дал название известному дому в Помпеях — «Дом Золотого браслета».
Его нашли в коридоре дома, где двое взрослых, мужчина и женщина, с двумя детьми (3-х и 5-6 лет) пытались укрыться от ярости Везувия. Сохранились слепки их тел (фото 4). Женщина с маленьким ребенком — владелица браслета. Там же с ними нашли истлевшую шкатулку с 40 золотыми ауреусами и 175 серебряными денариями.
Археологический парк Помпей, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство #археология
Фантастическая гладиаторская мозаика, обнаруженная в 1893 году в Бад-Кройцнахе, примерная датировка — cередина III века н. э.
Когда-то это было полом одной из комнат в роскошной трехэтажной римской вилле к западу от верхнего течения Рейна в Германии. Только на первом этаже — более 50 комнат и несколько просторных залов для приемов.
Только представьте: окна застеклены (невероятная роскошь по тем временам!), в холодное время внутренние помещения виллы отапливались с помощью гипокауста (полов с подогревом), подведен водопровод для фонтанов и, разумеется, бани. Да, в пристройке находилась баня с несколькими помещениями, включая раздевалку, парную, прохладное помещение и бассейн. К услугам гостей также был многоместный туалет с проточной водой.
В комнате на первом этаже на полу находится большая мозаика размером 7.4 на 6.8 метров, названная «Мозаикой Гладиаторов». В середине и в четырех соседних сценах по углам изображена охота на животных (venatio), на главных осях картины посвящены гладиаторским поединкам, а в углах можно увидеть бои животных друг с другом.
Музей Рёмерхалле в Бад-Кройцнахе, земля Рейнланд-Пфальц, Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство #археология
Когда-то это было полом одной из комнат в роскошной трехэтажной римской вилле к западу от верхнего течения Рейна в Германии. Только на первом этаже — более 50 комнат и несколько просторных залов для приемов.
Только представьте: окна застеклены (невероятная роскошь по тем временам!), в холодное время внутренние помещения виллы отапливались с помощью гипокауста (полов с подогревом), подведен водопровод для фонтанов и, разумеется, бани. Да, в пристройке находилась баня с несколькими помещениями, включая раздевалку, парную, прохладное помещение и бассейн. К услугам гостей также был многоместный туалет с проточной водой.
В комнате на первом этаже на полу находится большая мозаика размером 7.4 на 6.8 метров, названная «Мозаикой Гладиаторов». В середине и в четырех соседних сценах по углам изображена охота на животных (venatio), на главных осях картины посвящены гладиаторским поединкам, а в углах можно увидеть бои животных друг с другом.
Музей Рёмерхалле в Бад-Кройцнахе, земля Рейнланд-Пфальц, Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство #археология
Изогнутые железный меч и наконечник копья, найденные в кельтском захоронении в Санкт-Йоханне -Гехингене на юге Германии, III век до н.э.
Оружие бронзового и железного века, помещенное в захоронения, нередко изгибали или разламывали на куски перед тем, как положить в могилу. Таким образом, оно «умирало» вместе с владельцем и могло служить ему в другом мире.
На переднем плане ножницы и, вероятно, бритва. Длина ножниц — ок. 20 см.
Музей земли Вюртемберг (нем. Landesmuseum Württemberg), Штутгарт, Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #железный_век #оружие
Оружие бронзового и железного века, помещенное в захоронения, нередко изгибали или разламывали на куски перед тем, как положить в могилу. Таким образом, оно «умирало» вместе с владельцем и могло служить ему в другом мире.
На переднем плане ножницы и, вероятно, бритва. Длина ножниц — ок. 20 см.
Музей земли Вюртемберг (нем. Landesmuseum Württemberg), Штутгарт, Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #железный_век #оружие
Два золотых эллинистических браслета с индийскими гранатами, конец IV-I века до н.э.
На первый взгляд они почти идентичны, включая размеры, первый поизящнее — с одним гранатом, второй чуть массивнее— с тремя камнями. Но первое впечатление обманчиво, именно второй браслет — куда более тонкая работа. Каждая (!) из мелких чешуек змей на этом браслете изготавливалась отдельно и прикреплялась припоем.
В центре обоих браслетов узел Геракла — амулет-оберег для владелицы, и в то же время вкупе с двумя змеями — напоминание о самом первом подвиге младенца Геракла, убившем двух змей, которых подослала ему в колыбель ревнивая богиня Гера, жена Зевса, чьим внебрачным сыном он был.
Датировка первого браслета — III-II века до н.э., второго — IV-I века до н.э., места и обстоятельства их находки неизвестны, оба получены из частных коллекций.
Музей ювелирных изделий Пфорцхайма (нем. Pforzheimer Schmucmuseum), Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эллинизм #искусство #археология
На первый взгляд они почти идентичны, включая размеры, первый поизящнее — с одним гранатом, второй чуть массивнее— с тремя камнями. Но первое впечатление обманчиво, именно второй браслет — куда более тонкая работа. Каждая (!) из мелких чешуек змей на этом браслете изготавливалась отдельно и прикреплялась припоем.
В центре обоих браслетов узел Геракла — амулет-оберег для владелицы, и в то же время вкупе с двумя змеями — напоминание о самом первом подвиге младенца Геракла, убившем двух змей, которых подослала ему в колыбель ревнивая богиня Гера, жена Зевса, чьим внебрачным сыном он был.
Датировка первого браслета — III-II века до н.э., второго — IV-I века до н.э., места и обстоятельства их находки неизвестны, оба получены из частных коллекций.
Музей ювелирных изделий Пфорцхайма (нем. Pforzheimer Schmucmuseum), Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эллинизм #искусство #археология
18 + Задумайтесь о Миртале... Рисунок с надписью на стене таверны в Помпеях, сделан незадолго до гибели города в 79 г.н.э.
Рисунок в таверне (VI.14.36) Сильвия. Целующаяся пара — мужчина и женщина, надпись над ними: «Nolo / cum Myrtal». Перевод: «Я не хочу [делать это] с Миртале».
Но почему именно с Миртале? Возможно, речь о той самой Миртале, которая оказывала секс-услуги, специализируясь на оральном сексе (фелляции) в лупанарии (местном борделе) в паре-другой кварталов — примерно в 300 метров от таверны.
Впрочем, это всего лишь предположение, мы не знаем этого точно и вряд ли когда-нибудь узнаем.
Национальный археологический музей Неаполя, инв. номер 111482, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология
Рисунок в таверне (VI.14.36) Сильвия. Целующаяся пара — мужчина и женщина, надпись над ними: «Nolo / cum Myrtal». Перевод: «Я не хочу [делать это] с Миртале».
Но почему именно с Миртале? Возможно, речь о той самой Миртале, которая оказывала секс-услуги, специализируясь на оральном сексе (фелляции) в лупанарии (местном борделе) в паре-другой кварталов — примерно в 300 метров от таверны.
Впрочем, это всего лишь предположение, мы не знаем этого точно и вряд ли когда-нибудь узнаем.
Национальный археологический музей Неаполя, инв. номер 111482, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология
Отрабатываем подпись? Древнеримский кирпич с надписями из Кэрвента, Уэльс
Очень похоже что некто учился писать свое имя — Bellicianus. Рука явно нетвердая, почерк неустоявшийся, буквы скачут, строки идут вкось. Кстати, не факт, что это был ребенок, возможно, что вполне взрослый мужчина учился ставить свою подпись на документах,
Артефакт передан в музей в 1931 году, найден во второй половине XIX века в римском городке Venta Silurum (совр. Кэрвент). К сожалению точное место и обстоятельства находки неизвестны, из-за этого сколько-нибудь точная датировка невозможна — имеем диапазон от второй половины I века до начала V века н.э.
Размер кирпича — 305 х 305 х 38 мм, да, римляне делали такие большие и одновременно такие тонкие и плоские кирпичи.
Из запасников Национального музея Уэльса в Кардиффе, инв. номер 31.78/А, Великобритания
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология
Очень похоже что некто учился писать свое имя — Bellicianus. Рука явно нетвердая, почерк неустоявшийся, буквы скачут, строки идут вкось. Кстати, не факт, что это был ребенок, возможно, что вполне взрослый мужчина учился ставить свою подпись на документах,
Артефакт передан в музей в 1931 году, найден во второй половине XIX века в римском городке Venta Silurum (совр. Кэрвент). К сожалению точное место и обстоятельства находки неизвестны, из-за этого сколько-нибудь точная датировка невозможна — имеем диапазон от второй половины I века до начала V века н.э.
Размер кирпича — 305 х 305 х 38 мм, да, римляне делали такие большие и одновременно такие тонкие и плоские кирпичи.
Из запасников Национального музея Уэльса в Кардиффе, инв. номер 31.78/А, Великобритания
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология
Скромная надгробная плита квестора Луция Корнелия Сципиона, Рим, 164 г. до н.э.
Меня это скромность поначалу весьма удивила, учитывая, кто именно под ней был погребен. Текст эпитафии: L(ucius) Cornelius L(uci) f(ilius) P(ubli) n(epos) / Scipio quaist(or) / tr(ibunus) mil(itum) annos / gnatus XXXIII / mortuos pater / regem Antioco(m) / subegit. Перевод: «Луций Корнелий Сципион, сын Луция, внук Публия, квестор, военный трибун, умер в возрасте 33 лет; его отец покорил царя Антиоха».
Да, Луций только начинал свою политическую карьеру, став квестором после десятилетней службы в армии, но учитывая имя его отца, знатность и богатство его рода, такая маленькая плита и корявая надпись на ней поражает.
Но вам не стоит за него переживать, ибо погребен он был в родовой гробнице Сципионов на виа Аппия Антика рядом со стенами Рима. И эта гробница уж точно не была скромной (вход в гробницу Сципионов на фото 3).
Но почему тогда плита такая маленькая? А зачем ей быть больше, если она закрывала небольшую нишу в гробнице, где находился сосуд с пеплом от кремации. Впрочем, проживи он лет на 10 больше, достигнув ранга сенатора, был бы похоронен попышнее.
Ватиканские музеи, музей Пия-Климента, инв. номер 1149, Рим
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология
Меня это скромность поначалу весьма удивила, учитывая, кто именно под ней был погребен. Текст эпитафии: L(ucius) Cornelius L(uci) f(ilius) P(ubli) n(epos) / Scipio quaist(or) / tr(ibunus) mil(itum) annos / gnatus XXXIII / mortuos pater / regem Antioco(m) / subegit. Перевод: «Луций Корнелий Сципион, сын Луция, внук Публия, квестор, военный трибун, умер в возрасте 33 лет; его отец покорил царя Антиоха».
Да, Луций только начинал свою политическую карьеру, став квестором после десятилетней службы в армии, но учитывая имя его отца, знатность и богатство его рода, такая маленькая плита и корявая надпись на ней поражает.
Но вам не стоит за него переживать, ибо погребен он был в родовой гробнице Сципионов на виа Аппия Антика рядом со стенами Рима. И эта гробница уж точно не была скромной (вход в гробницу Сципионов на фото 3).
Но почему тогда плита такая маленькая? А зачем ей быть больше, если она закрывала небольшую нишу в гробнице, где находился сосуд с пеплом от кремации. Впрочем, проживи он лет на 10 больше, достигнув ранга сенатора, был бы похоронен попышнее.
Ватиканские музеи, музей Пия-Климента, инв. номер 1149, Рим
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология
Удивительное сочетание — роскошное надгробие девочки и... проклятие памяти ее матери! Мраморный алтарь Юнии Прокулы, надгробный памятник дочери Марка Юния Евфросина, которая умерла незадолго до своего девятого дня рождения, датировка — период Флавиев, 69-96 гг. н.э.
В центре на передней части алтаря на зрителя смотрит лицо совсем юной умершей девочки Юнии Прокулы. Она изображена на панели, обычно используемой для надписи. По углам памятника -- изображение рогатого Юпитера Аммона, установленного над орлом с распростертыми по обе стороны крыльями, сидящим на выступающих основаниях. Под гирляндой изображена сцена охоты, где грифон нападает на быка, а выше изображена жанровая сценка с Эротом и собакой.
Надпись внизу повествует о короткой жизни Юнии Прокулы, которая скончалась незадолго до того, как ей исполнилось девять лет, оставив своих родителей в отчаянии: ее отца, Юния Евфросина, вероятно, вольноотпущенника, учитывая его греческое происхождение его когномена (родового имени), и ее мать, чье имя прочитать невозможно, поскольку оно стесано из эпитафии.
На задней части памятника (фото 3) есть текст с объяснением данного факта — ссылка на проклятие, которое Евфросин наложил на свою неверную жену Юнию Атту, что была его рабыней до того, как вышла за него замуж.
Размер памятника — 99 х 63 см х 51 см.
Галерея Уффици (ит. Galleria degli Uffizi), Флоренция, инв. номер 1914.950, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство #археология
В центре на передней части алтаря на зрителя смотрит лицо совсем юной умершей девочки Юнии Прокулы. Она изображена на панели, обычно используемой для надписи. По углам памятника -- изображение рогатого Юпитера Аммона, установленного над орлом с распростертыми по обе стороны крыльями, сидящим на выступающих основаниях. Под гирляндой изображена сцена охоты, где грифон нападает на быка, а выше изображена жанровая сценка с Эротом и собакой.
Надпись внизу повествует о короткой жизни Юнии Прокулы, которая скончалась незадолго до того, как ей исполнилось девять лет, оставив своих родителей в отчаянии: ее отца, Юния Евфросина, вероятно, вольноотпущенника, учитывая его греческое происхождение его когномена (родового имени), и ее мать, чье имя прочитать невозможно, поскольку оно стесано из эпитафии.
На задней части памятника (фото 3) есть текст с объяснением данного факта — ссылка на проклятие, которое Евфросин наложил на свою неверную жену Юнию Атту, что была его рабыней до того, как вышла за него замуж.
Размер памятника — 99 х 63 см х 51 см.
Галерея Уффици (ит. Galleria degli Uffizi), Флоренция, инв. номер 1914.950, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство #археология