Блеск и закат великой империи, портик базилики в Медиолануме (совр. Милан) — столице Западной Римской империи, конец IV - начало V века н.э.
Остатки позднеантичного портика базилики Сан-Лоренцо-Маджоре в Милане. Cегодня это одна из старейших церквей Италии, хотя, возможно, она изначально строилась как усыпальница императоров.
А вот сами эти впечатляющие колонны принадлежали римскому храму, императорскому дворцу или даже общественным термам времен расцвета империи (II век н.э.). Некоторые из колонн отличаются немного по высоте, что говорит о том, что их брали из разных зданий.
Когда хочется красоты и великолепия, а приходится заимствовать у предков.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #архитектура
Остатки позднеантичного портика базилики Сан-Лоренцо-Маджоре в Милане. Cегодня это одна из старейших церквей Италии, хотя, возможно, она изначально строилась как усыпальница императоров.
А вот сами эти впечатляющие колонны принадлежали римскому храму, императорскому дворцу или даже общественным термам времен расцвета империи (II век н.э.). Некоторые из колонн отличаются немного по высоте, что говорит о том, что их брали из разных зданий.
Когда хочется красоты и великолепия, а приходится заимствовать у предков.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #архитектура
Что это — раннесредневековая стела, где изображены бородатые свирепые викинги, плывущие на своем дракаре, прикрываясь щитами с правого борта?
Неа, перед нами — речное древнеримское судно (фото 2), перевозящее бочки с вином по реке Мозель в западной Германии. Артефакт (погребальная стела) найден в Ноймагене (лат. Новиомагус) и датируется ок. 220 года н.э.
Музей земли Рейн (нем. Rheinisches Landesmuseum), Трир, Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство
Неа, перед нами — речное древнеримское судно (фото 2), перевозящее бочки с вином по реке Мозель в западной Германии. Артефакт (погребальная стела) найден в Ноймагене (лат. Новиомагус) и датируется ок. 220 года н.э.
Музей земли Рейн (нем. Rheinisches Landesmuseum), Трир, Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство
Слезы богини
Фрагмент мраморной копии римской эпохи древнегреческой хрисоэлефантиновой* статуи богини Афродиты(?) V или IV в. до н.э. Найдена в античном театре Одеон Герода Аттика в Афинах недалеко от Акрополя.
Волосы окрашены красной краской, которая послужила основой для их окончательного золочения тонкими золотыми листьями. Мрамор лица тщательно отполирован, чтобы напоминать слоновую кость; белки глаз сделаны из слоновой кости, радужки — из темного камня, а ресницы — из медного сплава. «Следы слез» — это подтеки из окислов меди, стекающие из ресниц.
Размер фрагмента: высота — 23.7 см, ширина — 19 см. Датировка — 2 век н.э.
Экспонат музея Акрополя, инв. №177, Афины, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство #археология
Фрагмент мраморной копии римской эпохи древнегреческой хрисоэлефантиновой* статуи богини Афродиты(?) V или IV в. до н.э. Найдена в античном театре Одеон Герода Аттика в Афинах недалеко от Акрополя.
Волосы окрашены красной краской, которая послужила основой для их окончательного золочения тонкими золотыми листьями. Мрамор лица тщательно отполирован, чтобы напоминать слоновую кость; белки глаз сделаны из слоновой кости, радужки — из темного камня, а ресницы — из медного сплава. «Следы слез» — это подтеки из окислов меди, стекающие из ресниц.
Размер фрагмента: высота — 23.7 см, ширина — 19 см. Датировка — 2 век н.э.
Экспонат музея Акрополя, инв. №177, Афины, Греция
* Хрисоэлефантинная скульптура (Хрисоэлефантинная скульптура (от др.-греч. χρυσός — золото и ἐλέφας «слоновая кость») — скульптура из золота и слоновой кости.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство #археология
Гигантская дверь в Морию? Не совсем. Это скальная гробница Капылыкай эллинистического периода II века до н.э. в горах на севере Анатолии в Турции.
Что значит Капылыкай на турецком? Да, собственно, и значит «дверь в скале». На самом деле это не дверь, а каменный куб, вырубленный в скале, мы видим лишь его переднюю грань. Он вырублен не полностью, хотя его можно обойти со всех четырех сторон, но верхняя его часть частично составляет одно целое со скалой.
Местные жители выбили ходы в этом кубе в поисках сокровищ, но ничего не нашли. Вход в крохотную погребальную камеру находится на виду, то самое «окошко» на «двери» и есть вход в нее. Разумеется, она уже давно пуста, но у входа выбито греческое имя «Икесиос», очевидно имя погребенного. Кто он — неизвестно, но гиды из местных со 100% уверенностью утверждают, что это знаменитый полководец. Правда как именно и где он прославился, они почему-то скромно умалчивают.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #эллинизм #ближний_восток
Что значит Капылыкай на турецком? Да, собственно, и значит «дверь в скале». На самом деле это не дверь, а каменный куб, вырубленный в скале, мы видим лишь его переднюю грань. Он вырублен не полностью, хотя его можно обойти со всех четырех сторон, но верхняя его часть частично составляет одно целое со скалой.
Местные жители выбили ходы в этом кубе в поисках сокровищ, но ничего не нашли. Вход в крохотную погребальную камеру находится на виду, то самое «окошко» на «двери» и есть вход в нее. Разумеется, она уже давно пуста, но у входа выбито греческое имя «Икесиос», очевидно имя погребенного. Кто он — неизвестно, но гиды из местных со 100% уверенностью утверждают, что это знаменитый полководец. Правда как именно и где он прославился, они почему-то скромно умалчивают.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #эллинизм #ближний_восток
На кривой козе не подъедешь!
Эта чудесная статуэтка сделана во второй половине XVIII века по модели 1737 года замечательного мастера по фарфору из Мейсена (Германия) Иоганна Кендлера, созданной по заказу графа фон Брюля.
А изображает она личного портного семейства Брюлей, которого граф ценил за его искусство и щедро оплачивал его работу. Вот только портной сам очень любил одеваться щегольски, не хуже завзятых модников, и мечтал блистать в высшем свете. Одна беда — никто из высшего общества его никогда и никуда не приглашал.
Вот и стал портной напрашиваться графу на званый ужин, граф к его удивлению как-то очень легко согласился. Наш портной, приготовив свои самые лучшие одежды, стал с нетерпением ждать приглашения. Когда же он узнал, что званый ужин прошел без него, он, обиженный донельзя, напомнил графу об его обещании.
Граф развел руками: — Так вы, милый друг, и были на этом ужине — причем имели большой успех!
И показал на статуэтку, изображавшую портного на козе, стоящую на большом столе в обеденной зале.
Прошло почти три века, и если графа нынче кто-нибудь вспоминает, то лишь благодаря вот этой статуэтке его щеголя-портного на козе, выполненной по настоящему талантливым мастером — Иоганном Кендлером.
Вот такая вот шутка истории...
Экспонаты коллекции музея Салара Юнга, Хайдарабад, Индия (фото 1) и музея Виктории и Альберта, Лондон (фото 2, 3)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #искусство
Эта чудесная статуэтка сделана во второй половине XVIII века по модели 1737 года замечательного мастера по фарфору из Мейсена (Германия) Иоганна Кендлера, созданной по заказу графа фон Брюля.
А изображает она личного портного семейства Брюлей, которого граф ценил за его искусство и щедро оплачивал его работу. Вот только портной сам очень любил одеваться щегольски, не хуже завзятых модников, и мечтал блистать в высшем свете. Одна беда — никто из высшего общества его никогда и никуда не приглашал.
Вот и стал портной напрашиваться графу на званый ужин, граф к его удивлению как-то очень легко согласился. Наш портной, приготовив свои самые лучшие одежды, стал с нетерпением ждать приглашения. Когда же он узнал, что званый ужин прошел без него, он, обиженный донельзя, напомнил графу об его обещании.
Граф развел руками: — Так вы, милый друг, и были на этом ужине — причем имели большой успех!
И показал на статуэтку, изображавшую портного на козе, стоящую на большом столе в обеденной зале.
Прошло почти три века, и если графа нынче кто-нибудь вспоминает, то лишь благодаря вот этой статуэтке его щеголя-портного на козе, выполненной по настоящему талантливым мастером — Иоганном Кендлером.
Вот такая вот шутка истории...
Экспонаты коллекции музея Салара Юнга, Хайдарабад, Индия (фото 1) и музея Виктории и Альберта, Лондон (фото 2, 3)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #искусство
Статуэтка из Урука с пронзительным взглядом, возраст — пять тысяч лет
На этой искусно вырезанной из алебастра фигурке высотой всего 18 см изображен царь-жрец, который был для жителей древнего шумерского Урука посредником между людьми и богами, защитником людей перед мистическими силами.
Её нашли внутри керамического сосуда во время раскопок в 1929 году. Вероятно, священный артефакт таким образом заботливо укрыли после поломки, опасаясь гнева богов. Перед нами бородатый мускулистый мужчина (без усов) с обнаженной грудью с характерной повязкой на голове. Руки согнуты и прижаты к телу, кисти сжаты в кулаки.
Период Джемдет-Наср, датировка — ок. 3000 г. до н.э.
Экспонат Национального музея Ирака в Багдаде
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #археология #шумеры #бронзовый_век
На этой искусно вырезанной из алебастра фигурке высотой всего 18 см изображен царь-жрец, который был для жителей древнего шумерского Урука посредником между людьми и богами, защитником людей перед мистическими силами.
Её нашли внутри керамического сосуда во время раскопок в 1929 году. Вероятно, священный артефакт таким образом заботливо укрыли после поломки, опасаясь гнева богов. Перед нами бородатый мускулистый мужчина (без усов) с обнаженной грудью с характерной повязкой на голове. Руки согнуты и прижаты к телу, кисти сжаты в кулаки.
Период Джемдет-Наср, датировка — ок. 3000 г. до н.э.
Экспонат Национального музея Ирака в Багдаде
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #археология #шумеры #бронзовый_век
Погребальная стела египтянки Тьяемхотеп, родившейся на 9 году правления Птолемея XII Авлета в 73 г. до н.э. и умершей на 10 году правления Клеопатры VII (да, той самой) в 42 г. до н.э.
Запись о её жизни оставлена на стеле, включая обращение к мужу жить настоящим, пока это возможно:
«О, мой муж! [..] Не уставай пить, есть, опьяняться и заниматься любовью! Устраивай праздники! Следуй своему сердцу день и ночь! Не позволяй заботам и скорбям заполнять твое сердце, иначе какая польза от твоих лет на земле? Что касается Запада (ред. — царства мертвых), то это Земля сна; тьма тяготеет над тем местом, где обитают мертвые. Спящие, они не просыпаются, чтобы увидеть своих братьев, они не осознают отцов или матерей, их сердца забывают своих детей...»
Она умерла в возрасте 31 года, оставив мужу трех дочек и одного сына, выполнив свой долг жены и матери. Её изображение перед богами Египта крайнее справа, вопреки канону мы видим обе её груди, а не одну в профиль как обычно.
Но и слова её противоречат трехтысячелетней традиции Египта, где земная жизнь рассматривалась лишь как подготовка к вечной жизни в ином мире. Она прямо говорит мужу, что именно наше земное существование и есть самая настоящая жизнь, а бессмертие после смерти — лишь тяжкий вечный сон.
Размер стелы: высота — 90.2 см ширина — 44.2 см. Найдена в Саккара (Мемфис). Датировка — 42 г. до н.э.
Британский музей, инв. номер ЕА147, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #эллинизм_римский_период
Запись о её жизни оставлена на стеле, включая обращение к мужу жить настоящим, пока это возможно:
«О, мой муж! [..] Не уставай пить, есть, опьяняться и заниматься любовью! Устраивай праздники! Следуй своему сердцу день и ночь! Не позволяй заботам и скорбям заполнять твое сердце, иначе какая польза от твоих лет на земле? Что касается Запада (ред. — царства мертвых), то это Земля сна; тьма тяготеет над тем местом, где обитают мертвые. Спящие, они не просыпаются, чтобы увидеть своих братьев, они не осознают отцов или матерей, их сердца забывают своих детей...»
Она умерла в возрасте 31 года, оставив мужу трех дочек и одного сына, выполнив свой долг жены и матери. Её изображение перед богами Египта крайнее справа, вопреки канону мы видим обе её груди, а не одну в профиль как обычно.
Но и слова её противоречат трехтысячелетней традиции Египта, где земная жизнь рассматривалась лишь как подготовка к вечной жизни в ином мире. Она прямо говорит мужу, что именно наше земное существование и есть самая настоящая жизнь, а бессмертие после смерти — лишь тяжкий вечный сон.
Размер стелы: высота — 90.2 см ширина — 44.2 см. Найдена в Саккара (Мемфис). Датировка — 42 г. до н.э.
Британский музей, инв. номер ЕА147, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #эллинизм_римский_период