Прекрасная и великолепная Studiolo — небольшой кабинет с деревянными панно, заказанный герцогом Федерико да Монтефельтро для своего дворца в Губбио,Перуджа, Италия, в 1478 году.
Лишь через четыре года три художника-мастера представили герцогу результат своей работы. Панно представляют собой настоящие шедевры техники инкрустации, называемой маркетри, с использованием кусочков дерева сотен разных оттенков: ореха, бука, палисандра, дуба и фруктовых деревьев, что позволило изобразить различные предметы необычайно реалистично с точным расчетом перспективы.
Доспехи, оружие и гербы напоминают о доблести герцога на поле боя и его политической мудрости, а музыкальные инструменты, научные инструменты и книги свидетельствуют об его культурной утонченности и учености.
Имена мастеров, сотворивших это чудо: Francesco di Giorgio Martini, 1439–1501; Giuliano da Maiano, 1432–1490, Benedetto da Maiano, 1442–1497.
Размеры — 4,85 x 5,18 x 3,84 метра.
Музей Метрополитен, инв. номер 39.153, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эпоха_возрождения #искусство
Лишь через четыре года три художника-мастера представили герцогу результат своей работы. Панно представляют собой настоящие шедевры техники инкрустации, называемой маркетри, с использованием кусочков дерева сотен разных оттенков: ореха, бука, палисандра, дуба и фруктовых деревьев, что позволило изобразить различные предметы необычайно реалистично с точным расчетом перспективы.
Доспехи, оружие и гербы напоминают о доблести герцога на поле боя и его политической мудрости, а музыкальные инструменты, научные инструменты и книги свидетельствуют об его культурной утонченности и учености.
Имена мастеров, сотворивших это чудо: Francesco di Giorgio Martini, 1439–1501; Giuliano da Maiano, 1432–1490, Benedetto da Maiano, 1442–1497.
Размеры — 4,85 x 5,18 x 3,84 метра.
Музей Метрополитен, инв. номер 39.153, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эпоха_возрождения #искусство
В музее Олимпии (Греция) этот разбитый скромный сосуд для воды V века до н.э. стоит на одном из самых почетных мест
Почему? — спросите вы. Надпись на его дне гласит: ΦΕΙΔΙΟΥ ΕΙΜΙ. Что означает — «Принадлежу Фидию». Да, эта чаша для питья найдена в мастерской Фидия в Олимпии. А значит перед нами с высокой вероятностью чаша самого Фидия, одного из величайших скульпторов древней Греции — создателя чуда света — статуи Зевса в Олимпии, Афины Промахос и Афины Парфенос на Акрополе, а так же всего скульптурного оформления Парфенона (фриза, метоп и прочего).
Изображение в зеркале на втором фото перевернуто для удобства прочтения.
Автор 1, 2 фото — Richard (www.flickr.com/photos/tortipede)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #археология
Почему? — спросите вы. Надпись на его дне гласит: ΦΕΙΔΙΟΥ ΕΙΜΙ. Что означает — «Принадлежу Фидию». Да, эта чаша для питья найдена в мастерской Фидия в Олимпии. А значит перед нами с высокой вероятностью чаша самого Фидия, одного из величайших скульпторов древней Греции — создателя чуда света — статуи Зевса в Олимпии, Афины Промахос и Афины Парфенос на Акрополе, а так же всего скульптурного оформления Парфенона (фриза, метоп и прочего).
Изображение в зеркале на втором фото перевернуто для удобства прочтения.
Автор 1, 2 фото — Richard (www.flickr.com/photos/tortipede)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #археология
Все как две тысячи лет назад. Тишина, шесть часов вечера жаркого дня августа в Помпеях. И кто-то забыл прикрыть дверь из сада во внутреннем дворике, ведущую в спальню (кубикулу) на первом этаже.
Археологический парк Помпеи, Дом фруктового сада, Reg I, Ins.9.5, Италия, автор фото — dr. Sophie Hay.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Археологический парк Помпеи, Дом фруктового сада, Reg I, Ins.9.5, Италия, автор фото — dr. Sophie Hay.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
«Маска берсерка» из Хедебю, эпоха викингов, X век, северная Германия
Найдена скрученной и использованной между досок корабля викингов в гавани Хедебю (нем. Хайтабу). Вероятно, это изображение морды медведя. Предполагаются, что ее прикрепляли к капюшону или меховому головному убору.
Название «маска берсерка» условно, хотя ее, действительно, мог носить воин-берсерк, но куда вероятней, что ее использовали для каких-то ритуальных шествий и представлений. Размер маски — 19 х 14 см.
Экспонат музея викингов в Хедебю, земля Шлезвиг-Гольштейн, Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#викинги #раннее_средневековье #археология
Найдена скрученной и использованной между досок корабля викингов в гавани Хедебю (нем. Хайтабу). Вероятно, это изображение морды медведя. Предполагаются, что ее прикрепляли к капюшону или меховому головному убору.
Название «маска берсерка» условно, хотя ее, действительно, мог носить воин-берсерк, но куда вероятней, что ее использовали для каких-то ритуальных шествий и представлений. Размер маски — 19 х 14 см.
Экспонат музея викингов в Хедебю, земля Шлезвиг-Гольштейн, Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#викинги #раннее_средневековье #археология
«— Мама, мама, что вы делаете?! — Просто рву тебя на части, дружок!» Гибель Пенфея, роспись на краснофигурной аттической вазе, художник Дурий, ок. 480 г. до н.э.
Молодой царь Фив Пенфей отрицал божественность Диониса и запрещал ему поклоняться. Несмотря на запрет его мать Агава и ее сестры Ино и Автоноя отправились на празднование в честь Диониса.
Бедолага Пенфей решил подсмотреть за ними, дабы потом рассказать всем о безобразиях, что там творятся, и спрятался на высокой ели. Увы, хмельные женщины заметили его на дереве и в вакхическом угаре вырвали ель с корнем, а затем разорвали Пенфея на куски, не узнав его из-за чар, наложенных на него Дионисом.
Вот такая вот грустная история мужика, попытавшегося помешать подвыпившим женщинам праздновать.
Поздний архаический период. Размеры: высота — 12,7 см, диаметр — 29.3 см.
Художественный музей Кимбелла (Kimbell Art Museum), инв. номер АP 2000.02, Форт-Уэрт, Техас, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция #искусство
Молодой царь Фив Пенфей отрицал божественность Диониса и запрещал ему поклоняться. Несмотря на запрет его мать Агава и ее сестры Ино и Автоноя отправились на празднование в честь Диониса.
Бедолага Пенфей решил подсмотреть за ними, дабы потом рассказать всем о безобразиях, что там творятся, и спрятался на высокой ели. Увы, хмельные женщины заметили его на дереве и в вакхическом угаре вырвали ель с корнем, а затем разорвали Пенфея на куски, не узнав его из-за чар, наложенных на него Дионисом.
Вот такая вот грустная история мужика, попытавшегося помешать подвыпившим женщинам праздновать.
Поздний архаический период. Размеры: высота — 12,7 см, диаметр — 29.3 см.
Художественный музей Кимбелла (Kimbell Art Museum), инв. номер АP 2000.02, Форт-Уэрт, Техас, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция #искусство
Замечательный мраморный бюст римского императора Флавия Магненция (350-353 годы н.э.)
Выглядит словно герой мультфильма студии Pixar, изображающий римского императора. Вы будете смеяться, но он и на самом деле именно так выглядел. Просто посмотрите на памятную золотую монету (номиналом в 3 солида) этого императора из коллекции Бостонского музея изящных искусств в США — это то же самое лицо!
Вот только жизнь его оказалась не так весела как в пиксаровских мультиках. Убив правителя западной части империи Константа, он быстро привел к покорности все западные провинции Рима. Одного он не учел, что восточной частью империи, а значит и всей империей де юре правил брат убитого им правителя — император Констанций. Договариваться с убийцей брата тому было не с руки. В 351 г. он нанес Магненцию тяжелое поражение, а в 353 г. н.э. наш герой, поняв безысходность своего положения, покончил с собой.
Сам Магненций был сыном романизированного кельта (бритта) и женщины-германки франкского происхождения.
Археологический музей Сен-Пьер во Вьенне, Франция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Выглядит словно герой мультфильма студии Pixar, изображающий римского императора. Вы будете смеяться, но он и на самом деле именно так выглядел. Просто посмотрите на памятную золотую монету (номиналом в 3 солида) этого императора из коллекции Бостонского музея изящных искусств в США — это то же самое лицо!
Вот только жизнь его оказалась не так весела как в пиксаровских мультиках. Убив правителя западной части империи Константа, он быстро привел к покорности все западные провинции Рима. Одного он не учел, что восточной частью империи, а значит и всей империей де юре правил брат убитого им правителя — император Констанций. Договариваться с убийцей брата тому было не с руки. В 351 г. он нанес Магненцию тяжелое поражение, а в 353 г. н.э. наш герой, поняв безысходность своего положения, покончил с собой.
Сам Магненций был сыном романизированного кельта (бритта) и женщины-германки франкского происхождения.
Археологический музей Сен-Пьер во Вьенне, Франция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Скромное древнеримское серебряное кольцо с выгравированной латинской надписью «VIVAS», датировка — IV век н.э.
Возможно, это подарок на день рождения близкому человеку с пожеланием VIVAS — ЖИВИ! Вариант перевода: «Да будешь ты жить!». Артефакт найден в Хртковцах, область Срем, северная Сербия.
Диаметр кольца — в том виде как сейчас ок. 20 мм, но по сути оно безразмерное, ведь разомкнутый обруч можно слегка сжать или расширить. То есть оно вполне может быть и женским.
Коллекция Музея Воеводины в Нови-Саде, Сербия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Возможно, это подарок на день рождения близкому человеку с пожеланием VIVAS — ЖИВИ! Вариант перевода: «Да будешь ты жить!». Артефакт найден в Хртковцах, область Срем, северная Сербия.
Диаметр кольца — в том виде как сейчас ок. 20 мм, но по сути оно безразмерное, ведь разомкнутый обруч можно слегка сжать или расширить. То есть оно вполне может быть и женским.
Справка: «Vivas» — это второе лицо единственного числа настоящего времени, активная форма сослагательного наклонения глагола «Жить».
Коллекция Музея Воеводины в Нови-Саде, Сербия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Перед вами на музейных фото самые настоящие «сапоги-скороходы» или, как их называли в Европе, «семимильные сапоги», производства Франции/Германии, XIX век
Вот только не то что бегать, даже ходить в них было сложно. Так почему же они «семимильные»?
На самом деле изначальное их название „bottes de sept lieues“ (на французском — сапоги семи лиг, точнее лье), в немецком же варианте оно звучало как Siebenmeilenstiefel (семимильные сапоги) откуда в свою очередь и пришло в русский язык.
Регулярное почтовое сообщение во Франции началось в XV веке, когда в стране строились почтовые станции со сменными лошадьми. Расстояние между ними изначально устанавливалось в 7 лиг/лье (ок. 30-35 км).
Перевозки осуществлялись экипажами, запряженными в них цугом от 4-х до 6-и лошадей. На облучке ими правил кучер, а на первой слева (ближе к карете) лошади сидел форейтор, задававший темп (скорость движения) лошадей. Работа форейтора была заметно опаснее работы кучера, потому как при аварии экипажа у кучера было больше шансов не пострадать, в то время как форейтора а) лошадь могла скинуть и он мог попасть прямо под колеса кареты; б) его могло придавить упавшей лошадью.
Потому форейторам полагались особые высокие и очень прочные тяжелые сапоги, прикрепленные непосредственно к седлу. Садясь в седло он забирался и в них. Сапоги шили из нескольких слоев вываренной кожи с деревянными подошвами и с железными вставками. В таких сапогах было сложно упасть с седла (даже если заснешь!), а при падении лошади набок они выдерживали ее вес, спасая всадника от тяжелых травм.
Естественно, такие тяжелые и огромные сапоги, что нередко сушились у очага, вызывали вопросы у детворы, а форейтеры, покуривая трубку и пряча в усы улыбку, рассказывали им про волшебные семимильные сапоги, которые носить — не сносить, а за один миг в них можно перемахнуть аж 7 лье...
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время
Вот только не то что бегать, даже ходить в них было сложно. Так почему же они «семимильные»?
На самом деле изначальное их название „bottes de sept lieues“ (на французском — сапоги семи лиг, точнее лье), в немецком же варианте оно звучало как Siebenmeilenstiefel (семимильные сапоги) откуда в свою очередь и пришло в русский язык.
Регулярное почтовое сообщение во Франции началось в XV веке, когда в стране строились почтовые станции со сменными лошадьми. Расстояние между ними изначально устанавливалось в 7 лиг/лье (ок. 30-35 км).
Перевозки осуществлялись экипажами, запряженными в них цугом от 4-х до 6-и лошадей. На облучке ими правил кучер, а на первой слева (ближе к карете) лошади сидел форейтор, задававший темп (скорость движения) лошадей. Работа форейтора была заметно опаснее работы кучера, потому как при аварии экипажа у кучера было больше шансов не пострадать, в то время как форейтора а) лошадь могла скинуть и он мог попасть прямо под колеса кареты; б) его могло придавить упавшей лошадью.
Потому форейторам полагались особые высокие и очень прочные тяжелые сапоги, прикрепленные непосредственно к седлу. Садясь в седло он забирался и в них. Сапоги шили из нескольких слоев вываренной кожи с деревянными подошвами и с железными вставками. В таких сапогах было сложно упасть с седла (даже если заснешь!), а при падении лошади набок они выдерживали ее вес, спасая всадника от тяжелых травм.
Естественно, такие тяжелые и огромные сапоги, что нередко сушились у очага, вызывали вопросы у детворы, а форейтеры, покуривая трубку и пряча в усы улыбку, рассказывали им про волшебные семимильные сапоги, которые носить — не сносить, а за один миг в них можно перемахнуть аж 7 лье...
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время