Загадка древнего храма Клитумна
Храм Клитумна, расположенный на берегу реки Клитунно в регионе Умбрия, Италия, вплоть до последней четверти XX века считался древнеримским храмом I-II века н.э., единственным сохранившимся из всех построенных римлянами здесь в местном святилище Юпитера Клитумна.
Представьте изумление археологов, исследовавших его в наше время, когда выяснилось, что это не античный храм, а раннесредневековая христианская церковь. Она была построена лишь в VI веке именно как церковь.
Но как же были введены в заблуждение историки и архитекторы, веками считавших ее к творением античных зодчих?
Все дело в том, что храм почти полностью построен из материала (spolia), взятого из абсолютно аутентичных древнеримских построек в этом районе, включая колоннаду и сам портик.
На иллюстрациях акварель неизвестного художника XIX века из Йельского музея, США, и рисунок-схема храма архитектора Андреа Палладио, созданный им в середине XVI века.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#архитектура #ранее_средневековье #римская_империя #искусство
Храм Клитумна, расположенный на берегу реки Клитунно в регионе Умбрия, Италия, вплоть до последней четверти XX века считался древнеримским храмом I-II века н.э., единственным сохранившимся из всех построенных римлянами здесь в местном святилище Юпитера Клитумна.
Представьте изумление археологов, исследовавших его в наше время, когда выяснилось, что это не античный храм, а раннесредневековая христианская церковь. Она была построена лишь в VI веке именно как церковь.
Но как же были введены в заблуждение историки и архитекторы, веками считавших ее к творением античных зодчих?
Все дело в том, что храм почти полностью построен из материала (spolia), взятого из абсолютно аутентичных древнеримских построек в этом районе, включая колоннаду и сам портик.
На иллюстрациях акварель неизвестного художника XIX века из Йельского музея, США, и рисунок-схема храма архитектора Андреа Палладио, созданный им в середине XVI века.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#архитектура #ранее_средневековье #римская_империя #искусство
Жалкое подражание и неповторимый оригинал — терракотовый мангал-гриль с отдельной секцией для готовки на/в сковородке/кастрюле, найден в поселении Рахи, Истмия, Греция, III век до н. э.
Экспонат археологического музея Истмии, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция
Экспонат археологического музея Истмии, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция
18+ Да, вам не показалось, перед нами снова артефакт из древнего Рима, конец II века н.э.
Древнеримский «чайник» с носиком в форме фаллоса, выступающего вверх под углом, под которым находятся два небольших яичка. На противоположной стороне было вылеплено лицо (Медузы Горгоны?), которое сохранилось лишь частично.
В античное время считалось, что подобные изображения защищают от зла и приносят удачу. Помимо использования в качестве культового сосуда, вполне возможно представить его в качестве повода для веселья, когда вино передавалось по кругу в этом сосуде во время пьянки.
Размеры: высота — 25.5 см, максимальная ширина — ок. 22.5 см.
Археологический музей земли Гессен, инв. номер Z3657, Дармштадт, Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #римская_империя
Древнеримский «чайник» с носиком в форме фаллоса, выступающего вверх под углом, под которым находятся два небольших яичка. На противоположной стороне было вылеплено лицо (Медузы Горгоны?), которое сохранилось лишь частично.
В античное время считалось, что подобные изображения защищают от зла и приносят удачу. Помимо использования в качестве культового сосуда, вполне возможно представить его в качестве повода для веселья, когда вино передавалось по кругу в этом сосуде во время пьянки.
Размеры: высота — 25.5 см, максимальная ширина — ок. 22.5 см.
Археологический музей земли Гессен, инв. номер Z3657, Дармштадт, Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #римская_империя
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Две тысячи лет — как один миг. Взгляд молодой женщины сквозь толщу времени и пространства. Фрагмент древнеримской фрески, Италия, I-II век н.э.
Найден на раскопках дома в римском городе Юлия Конкордия (современный г. Портогруаро) недалеко от Альп в исторической области Венеция в северной Италии.
Национальный археологический музей Конкордии в Портогруаро, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Найден на раскопках дома в римском городе Юлия Конкордия (современный г. Портогруаро) недалеко от Альп в исторической области Венеция в северной Италии.
Национальный археологический музей Конкордии в Портогруаро, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Самый известный из петроглифов Онежского озера в России — антропоморфный глиф, выбитый в граните, называемый местными жителями «Бес», Карелия, Россия, неолит, датировка — ок. 4 тысяч лет до н. э.
Православный крест с надписью ИС ХС нанесен в XVI веке монахами Муромского Успенского монастыря «дабы обезвредить нечисть». Размер петроглифа — два с половиной метра, линии выщерблены на глубину от 2 до 4 мм на поверхности гранитной скалы. Рисунок намеренно расположен вокруг большой расщелины так, что она разделяет фигуру надвое.
Расщелина старше рисунка, но почему древний художник нанес его именно здесь? Это место жертвоприношений, кровь убитого животного лилась на голову — точнее в рот "Беса" (местного духа-божества), проходила через его тело и стекала в озеро (фото 3).
Месторасположение: Бесов Нос — мыс на восточном побережье Онежского озера в 1,8 км к северо-западу от устья реки Чёрной, Карелия.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #неолит #искусство
Православный крест с надписью ИС ХС нанесен в XVI веке монахами Муромского Успенского монастыря «дабы обезвредить нечисть». Размер петроглифа — два с половиной метра, линии выщерблены на глубину от 2 до 4 мм на поверхности гранитной скалы. Рисунок намеренно расположен вокруг большой расщелины так, что она разделяет фигуру надвое.
Расщелина старше рисунка, но почему древний художник нанес его именно здесь? Это место жертвоприношений, кровь убитого животного лилась на голову — точнее в рот "Беса" (местного духа-божества), проходила через его тело и стекала в озеро (фото 3).
Месторасположение: Бесов Нос — мыс на восточном побережье Онежского озера в 1,8 км к северо-западу от устья реки Чёрной, Карелия.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #неолит #искусство
Погребальный портретный бюст мужчины (раскрашенный гипс), римский Египет, датировка — ок. II века н.э.
Найден в погребении некрополя Эль-Харги в Верхнем Египте. В отличие от безличной картонажной маски, помещаемой на мумии со времен Среднего царства древнего Египта, портреты умерших в греко-римскую эпоху стали гораздо более реалистичными.
Общий стиль здесь скорее эллинистический, но прическа и борода соответствуют преобладающей тогда моде императорского двора в Риме.
Самые ранние типы такого погребального портрета состояли из полого головного убора-маски, который надевался на голову мумии. Однако более поздние образцы, такие как этот, были подняты вверх под углом к телу, чтобы создать впечатление, что голова покоится на подушке.
Размеры: высота — 30.5 см, ширина — 15.6 cм.
Музей археологии и антропологии Пенсильванского университета (англ. The University of Pennsylvania Museum
of Archeology and Anthropology), инв. номер E886a, Филадельфия, США
Авторы фото — Mary Harrsch и Oldspice75
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #древний_египет #искусство
Найден в погребении некрополя Эль-Харги в Верхнем Египте. В отличие от безличной картонажной маски, помещаемой на мумии со времен Среднего царства древнего Египта, портреты умерших в греко-римскую эпоху стали гораздо более реалистичными.
Общий стиль здесь скорее эллинистический, но прическа и борода соответствуют преобладающей тогда моде императорского двора в Риме.
Самые ранние типы такого погребального портрета состояли из полого головного убора-маски, который надевался на голову мумии. Однако более поздние образцы, такие как этот, были подняты вверх под углом к телу, чтобы создать впечатление, что голова покоится на подушке.
Размеры: высота — 30.5 см, ширина — 15.6 cм.
Музей археологии и антропологии Пенсильванского университета (англ. The University of Pennsylvania Museum
of Archeology and Anthropology), инв. номер E886a, Филадельфия, США
Авторы фото — Mary Harrsch и Oldspice75
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #древний_египет #искусство
Весьма странный, хотя и вполне узнаваемый мраморный бюст императора Траяна (98-117 гг. н.э.), конец I - начало II века н.э.
В чем странность? Черты лица и само лицо мелковаты для такого размера головы, и оно (лицо) как будто слегка утоплено в передней части головы. Да и прическа лишь напоминает простую солдатскую стрижку Траяна (фото 4), на самом деле укладка куда более сложная и нарядная — с мелкими завитыми локонами.
Загадка объясняется довольно просто — очень похоже, что данный мраморный портрет изначально изображал пожилого императора Нерву (фото 3), но после его смерти в 98 г. н. э. его не очень удачно переделали, чтобы изобразить нового правителя империи — Траяна.
Фото с аукциона Christie's, декабрь 2023 г., из коллекции закрытого ныне музея классического искусства Мужена, Франция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
В чем странность? Черты лица и само лицо мелковаты для такого размера головы, и оно (лицо) как будто слегка утоплено в передней части головы. Да и прическа лишь напоминает простую солдатскую стрижку Траяна (фото 4), на самом деле укладка куда более сложная и нарядная — с мелкими завитыми локонами.
Загадка объясняется довольно просто — очень похоже, что данный мраморный портрет изначально изображал пожилого императора Нерву (фото 3), но после его смерти в 98 г. н. э. его не очень удачно переделали, чтобы изобразить нового правителя империи — Траяна.
Фото с аукциона Christie's, декабрь 2023 г., из коллекции закрытого ныне музея классического искусства Мужена, Франция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Помпей Катусса, скульптор-камнетес оставил трогательную эпитафию для «вечной памяти» своей юной 18-летней «несравненной» жене Бландии Мартиолы: «Ты, кто читает это, иди и искупайся в термах Аполлона, как я делал это со своей женой. Хотел бы я и сейчас это делать».
Датировка — II-III века н.э. Погребальный алтарь обнаружен в фундаменте средневекового здания в Лионе. Материал — известняк, размеры — 76 х 48 х 35 см.
Музей галло-римской цивилизации (фр. Мusée de la Civilisation romaine) в Лионе, инв. номер AD187, Франция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Датировка — II-III века н.э. Погребальный алтарь обнаружен в фундаменте средневекового здания в Лионе. Материал — известняк, размеры — 76 х 48 х 35 см.
Музей галло-римской цивилизации (фр. Мusée de la Civilisation romaine) в Лионе, инв. номер AD187, Франция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
1800-летняя надгробная плита гладиатора с эпитафией, гласящей: «После того, как я сокрушил своего противника Деметрия, я не убил его сразу. Судьба и коварное предательство судьи поединка убили меня», конец II - начало III века н.э.
Найдена более 100 лет назад в некрополе античного города Амис на севере Турции. Полны текст эпитафии:
«Вот я лежу, Диодор, несчастный после боя; сокрушив противника Деметрия, я не убил его сразу. Но злосчастная судьба и коварное предательство Summa Rudis убили меня, и из света я попал в Аид. Я лежу в родной земле, и здесь похоронил меня хороший друг из уважения/верности».
Summа Rudis — судья поединка, следящий за соблюдением правил. Он имел право остановить поединок, например, чтобы привести в порядок амуницию одного из гладиаторов или в момент, когда в «поединке до смерти», один из гладиаторов одержал победу, и судьбу побежденного должны были решить устроитель игр и зрители на трибунах амфитеатра.
Обратите внимание, здесь нет обвинения его соперника Деметрия, а прямое указание на предательство судьи. Как по мне, вероятно, речь идет о том, что судья в решающий момент, когда Диодор уже победил противника, остановил поединок и дал возможность его сопернику восстановиться. В боксе такое бывает сплошь и рядом, но, увы, в данном случае наш гладиатор не просто проиграл в бою, который уже практически выиграл, а был убит соперником.
Размер надгробия — примерно 45 х 30 см, материал — известняк.
Музей истории и искусства (Musée Art et Histoire), Брюссель, Бельгия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Найдена более 100 лет назад в некрополе античного города Амис на севере Турции. Полны текст эпитафии:
«Вот я лежу, Диодор, несчастный после боя; сокрушив противника Деметрия, я не убил его сразу. Но злосчастная судьба и коварное предательство Summa Rudis убили меня, и из света я попал в Аид. Я лежу в родной земле, и здесь похоронил меня хороший друг из уважения/верности».
Summа Rudis — судья поединка, следящий за соблюдением правил. Он имел право остановить поединок, например, чтобы привести в порядок амуницию одного из гладиаторов или в момент, когда в «поединке до смерти», один из гладиаторов одержал победу, и судьбу побежденного должны были решить устроитель игр и зрители на трибунах амфитеатра.
Обратите внимание, здесь нет обвинения его соперника Деметрия, а прямое указание на предательство судьи. Как по мне, вероятно, речь идет о том, что судья в решающий момент, когда Диодор уже победил противника, остановил поединок и дал возможность его сопернику восстановиться. В боксе такое бывает сплошь и рядом, но, увы, в данном случае наш гладиатор не просто проиграл в бою, который уже практически выиграл, а был убит соперником.
Размер надгробия — примерно 45 х 30 см, материал — известняк.
Музей истории и искусства (Musée Art et Histoire), Брюссель, Бельгия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство