Терракотовый краснофигурный аттический псиктер — сосуд для охлаждения вина, атрибутируется мастеру Ольтосу, поздняя архаика, ок. 520–510 гг. до н.э.
На нем изображены шесть воинов-гоплитов, оседлавших дельфинов и плывущих по морю. На щитах воинов мы видим: трискелионы из бегущих ног и крылатых зверей с головами льва, коня и грифона; колесо, обод которого образуют дельфины; три вазы, каждая отдельно.
Эти шесть дельфинов подпрыгивали и ныряли в воду, когда псиктер с вином покачивался в ледяной воде внутри большого сосуда-кратера.
Высота псиктера — 30,2 см.
Ольтос один из первых древнегреческих вазописцев, перешедших от чернофигурной (в начале карьеры) к краснофигурной технике росписи ваз.
Музей Метрополитен, инв. номер 1989.281.69, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство #археология
На нем изображены шесть воинов-гоплитов, оседлавших дельфинов и плывущих по морю. На щитах воинов мы видим: трискелионы из бегущих ног и крылатых зверей с головами льва, коня и грифона; колесо, обод которого образуют дельфины; три вазы, каждая отдельно.
Эти шесть дельфинов подпрыгивали и ныряли в воду, когда псиктер с вином покачивался в ледяной воде внутри большого сосуда-кратера.
Высота псиктера — 30,2 см.
Ольтос один из первых древнегреческих вазописцев, перешедших от чернофигурной (в начале карьеры) к краснофигурной технике росписи ваз.
Музей Метрополитен, инв. номер 1989.281.69, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство #археология
Древнегреческие сосуды для вина: «И вновь мы плывем по золотым морям...»
«Когда отлетают от сердца
Отягощающие нас заботы,
мы вновь плывем по золотым морям
К обманчивому туманному берегу,
и нищий тогда богат, а богач — счастлив.
[...] И успокаиваются наши сердца,
Укрощенные виноградными лозами».
Пиндар, Оды (фрагменты), VI- V века до н.э.
На некоторых древнегреческих вазах для вина, мы можем видеть на внутренней поверхности верхнего края кораблей и дельфинов, плывущих по морю. Две с половиной тысячи лет, когда в них, полных почти до краев, плескалось вино, эти корабли рассекали «золотые моря», воспетые поэтом Пиндаром.
Первое фото — чернофигурный кратер из музея Метрополитен, Нью-Йорк; второе — вновь чернофигурный, но на этот раз динос из музея виллы Пола Гетти, Малибу, Калифорния; архаика, датировка обоих артефактов — конец VI века до н.э. Автор первых двух фото -- Наталья Самойленко. Автор 3-го и 4-го с чернофигурным кратером с изображением битвы — Harijs Tumans, также поздняя архаика, VI век до н.э.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство #археология
«Когда отлетают от сердца
Отягощающие нас заботы,
мы вновь плывем по золотым морям
К обманчивому туманному берегу,
и нищий тогда богат, а богач — счастлив.
[...] И успокаиваются наши сердца,
Укрощенные виноградными лозами».
Пиндар, Оды (фрагменты), VI- V века до н.э.
На некоторых древнегреческих вазах для вина, мы можем видеть на внутренней поверхности верхнего края кораблей и дельфинов, плывущих по морю. Две с половиной тысячи лет, когда в них, полных почти до краев, плескалось вино, эти корабли рассекали «золотые моря», воспетые поэтом Пиндаром.
Первое фото — чернофигурный кратер из музея Метрополитен, Нью-Йорк; второе — вновь чернофигурный, но на этот раз динос из музея виллы Пола Гетти, Малибу, Калифорния; архаика, датировка обоих артефактов — конец VI века до н.э. Автор первых двух фото -- Наталья Самойленко. Автор 3-го и 4-го с чернофигурным кратером с изображением битвы — Harijs Tumans, также поздняя архаика, VI век до н.э.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство #археология
Этот отдельный крохотный кирпичный домик с огромной трубой — ничто иное, как средневековая печь для хлеба, г. Урваль, Франция, XIV век
Нет, это вовсе не общественная печь, а «банальная» — от слова «баналитет», означающее феодальное право сеньора на собственность. Обычно местному лорду также принадлежали и все мельницы в округе. За право пользоваться «банальными» печами крестьянину приходилось платить либо деньгами, либо мукой/хлебом.
Такие печи обычно были огромными и зараз в ней пекли хлеб сразу несколько семейств, а за день — могла запастись хлебом вся близлежащая деревня на добрую неделю вперед.
Вы скажете, что негодяй-феодал выжимал таким образом последнее из крестьян помимо барщины и оброков и... будете неправы. Выплаты за пользование печами шли на их содержание/ремонт и зачастую даже не окупали их постройки. Так зачем же феодалы их строили, исключительно из-за доброты душевной? Конечно же, нет.
Дело в том, что готовка хлеба (и как следствие топка печей) в засушливую летнюю пору очень часто приводила к пожарам и тогда нередко сгорали целые деревни. Потому господину было проще обезопасить своих крестьян и (как следствие свой карман), построив добротную хлебопекарную печь подальше от деревенских домов.
«Банальная» хлебопекарная печь, г. Урваль, Новая Аквитания, юго-запад Франции
Загадки истории с Лысым Камрадом
#средневековье #история
Нет, это вовсе не общественная печь, а «банальная» — от слова «баналитет», означающее феодальное право сеньора на собственность. Обычно местному лорду также принадлежали и все мельницы в округе. За право пользоваться «банальными» печами крестьянину приходилось платить либо деньгами, либо мукой/хлебом.
Такие печи обычно были огромными и зараз в ней пекли хлеб сразу несколько семейств, а за день — могла запастись хлебом вся близлежащая деревня на добрую неделю вперед.
Вы скажете, что негодяй-феодал выжимал таким образом последнее из крестьян помимо барщины и оброков и... будете неправы. Выплаты за пользование печами шли на их содержание/ремонт и зачастую даже не окупали их постройки. Так зачем же феодалы их строили, исключительно из-за доброты душевной? Конечно же, нет.
Дело в том, что готовка хлеба (и как следствие топка печей) в засушливую летнюю пору очень часто приводила к пожарам и тогда нередко сгорали целые деревни. Потому господину было проще обезопасить своих крестьян и (как следствие свой карман), построив добротную хлебопекарную печь подальше от деревенских домов.
«Банальная» хлебопекарная печь, г. Урваль, Новая Аквитания, юго-запад Франции
Прим. — Да, знакомые вам всем слова «банальный» и «бан» происходят от французского слова «Ban» (указ-запрет).
Загадки истории с Лысым Камрадом
#средневековье #история
Как вам такой «человек со шрамом»?
Не хотелось бы встретить в темном переулке? И правильно, его лучше обходить стороной. Это человек-дракон с чешуйчатой кожей. Творение таинственной цивилизации Окса, Бактрийско-Маргианский археологический комплекс, 2500-1800 гг. до н.э.
Кем бы он ни был, он явно не добр. Кулак агрессивно сжат, мускулы напряжены, а учитывая рог(?) на лбу и, вполне вероятно, крылья за спиной — тот еще душка.
Сделан из зеленоватого минерала хлорита с использованием кальцита и метеоритного железа. То есть перед нами существо явно не из нашего мира во всех смыслах.
Место создания — Центральная Азия; место и время обнаружения — Иран, 1961 г.
Размеры: высота — 11.7 см, ширина — 2,63 на 5 см.
Экспонат коллекции Лувра, инв. номер AO 21104, Париж
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #древний_восток #археология
Не хотелось бы встретить в темном переулке? И правильно, его лучше обходить стороной. Это человек-дракон с чешуйчатой кожей. Творение таинственной цивилизации Окса, Бактрийско-Маргианский археологический комплекс, 2500-1800 гг. до н.э.
Кем бы он ни был, он явно не добр. Кулак агрессивно сжат, мускулы напряжены, а учитывая рог(?) на лбу и, вполне вероятно, крылья за спиной — тот еще душка.
Сделан из зеленоватого минерала хлорита с использованием кальцита и метеоритного железа. То есть перед нами существо явно не из нашего мира во всех смыслах.
Место создания — Центральная Азия; место и время обнаружения — Иран, 1961 г.
Размеры: высота — 11.7 см, ширина — 2,63 на 5 см.
Экспонат коллекции Лувра, инв. номер AO 21104, Париж
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #древний_восток #археология
Этот стручок гороха, вырезанный из самшита, создан неизвестным мастером из северной Германии более пяти веков назад, датировка — ок. 1500 г.
Древесина самшита твердая и плотная, но при этом довольно хрупкая, а потому требует опытной и умелой руки резчика. Длина стручка всего 10 см, он открывается, и мы видим 5 маленьких горошин, затем сами эти горошины также открываются, чтобы показать нам 10 крохотных сцен из Книги Бытия, детства Иисуса и Страстей Христовых, каждая размером не более 10 мм.
С левой стороны: сотворение Адама, распятие, сотворение Евы, Воскресение Христа, первородный грех. С правой стороны: Благовещение, искушение Адама, Рождество, изгнание из Рая, бегство в Египет.
Вероятно, данный артефакт использовали в качестве молитвенных четок.
Музей декоративного искусства в Берлине, инв. номер F2497, Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #позднее_средневековье
Древесина самшита твердая и плотная, но при этом довольно хрупкая, а потому требует опытной и умелой руки резчика. Длина стручка всего 10 см, он открывается, и мы видим 5 маленьких горошин, затем сами эти горошины также открываются, чтобы показать нам 10 крохотных сцен из Книги Бытия, детства Иисуса и Страстей Христовых, каждая размером не более 10 мм.
С левой стороны: сотворение Адама, распятие, сотворение Евы, Воскресение Христа, первородный грех. С правой стороны: Благовещение, искушение Адама, Рождество, изгнание из Рая, бегство в Египет.
Вероятно, данный артефакт использовали в качестве молитвенных четок.
Музей декоративного искусства в Берлине, инв. номер F2497, Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #позднее_средневековье
Будни римского легиона. Далекое прошлое становится таким реальным и осязаемым, словно все это было буквально вчера, а не две тысячи лет назад...
Две декоративные панели из здания штаба (Principia) римского форта Виндоланда (на северной границе империи в Британии), где располагались, в том числе административные службы и казна легиона. На их верхней поверхности есть вытертые руками-локтями легионеров углубления, вызванные тем, что солдаты получали здесь свою зарплату через железную решетку у клерков, работающих здесь — в штабе.
Но иллюстрации 5 реконструкция здания и в красном овале — место нахождения этих панелей. Датировка здания и самих панелей — 150-160 гг. н.э.
Музей Виндоланды, Честерхольм, Нортумберленд , Англия
Автор фото — Pete Savin
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология
Две декоративные панели из здания штаба (Principia) римского форта Виндоланда (на северной границе империи в Британии), где располагались, в том числе административные службы и казна легиона. На их верхней поверхности есть вытертые руками-локтями легионеров углубления, вызванные тем, что солдаты получали здесь свою зарплату через железную решетку у клерков, работающих здесь — в штабе.
Но иллюстрации 5 реконструкция здания и в красном овале — место нахождения этих панелей. Датировка здания и самих панелей — 150-160 гг. н.э.
Музей Виндоланды, Честерхольм, Нортумберленд , Англия
Автор фото — Pete Savin
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология