«Вечность боли...»
Беззвучный вопль сквозь века. Перед вами деталь — горгулья (скульптурное обрамление водостока) в виде грешника, которого терзает мелкое гротескное чудовище. Во время дождя вода извергается из его кричащего рта.
Элемент внешнего декора средневекового собора пресвятой девы Марии в Солсбери, Англия. Да, тот самый собор со шпилем.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #искусство
Беззвучный вопль сквозь века. Перед вами деталь — горгулья (скульптурное обрамление водостока) в виде грешника, которого терзает мелкое гротескное чудовище. Во время дождя вода извергается из его кричащего рта.
Элемент внешнего декора средневекового собора пресвятой девы Марии в Солсбери, Англия. Да, тот самый собор со шпилем.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #искусство
Очаровательная миниатюрная этрусская подвеска-кулон из янтаря в форме обезьянки-«мыслителя», найдена в Ветулонии, Тоскана, Италия, датируется концом VIII — началом VII века до н. э.
Найдена в женском погребении некрополя Ветулонии. Размер — всего 4.7 см. Но что в ней такого необычного? Так ведь на Апеннинах отродясь обезьян не было, впрочем, как и янтаря. Тем не менее янтарных изделий и украшений того периода найдено здесь немало, его везли из прибалтийского региона, маршрут доставки этого природного камня был проторен задолго до железного века, еще во времена бронзового века и позднего неолита. Ну, а мартышки-макаки водились в изобилии на северном побережье Африки.
Что из этого следует? Да то, что 2 700 лет назад мир для жителей маленького этрусского городка в Италии не ограничивался горизонтом в пару сотен километров, уже тогда торговые и культурные связи простирались на тысячи километров — от далекого побережья Балтийского моря до берегов Африки.
Права на фото принадлежат Управлению археологического наследия Тосканы (Soprintendenza per i Beni Archeologici della Toscana), 2014
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #этруски #археология
Найдена в женском погребении некрополя Ветулонии. Размер — всего 4.7 см. Но что в ней такого необычного? Так ведь на Апеннинах отродясь обезьян не было, впрочем, как и янтаря. Тем не менее янтарных изделий и украшений того периода найдено здесь немало, его везли из прибалтийского региона, маршрут доставки этого природного камня был проторен задолго до железного века, еще во времена бронзового века и позднего неолита. Ну, а мартышки-макаки водились в изобилии на северном побережье Африки.
Что из этого следует? Да то, что 2 700 лет назад мир для жителей маленького этрусского городка в Италии не ограничивался горизонтом в пару сотен километров, уже тогда торговые и культурные связи простирались на тысячи километров — от далекого побережья Балтийского моря до берегов Африки.
Права на фото принадлежат Управлению археологического наследия Тосканы (Soprintendenza per i Beni Archeologici della Toscana), 2014
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #этруски #археология
Нет, это не одна и та же римская фреска на разных этапах реставрации. Перед нами три разных фрески из Помпей и Геркуланума с одним сюжетом и композицией, датировка — I век н.э.
Перед нами три уровня мастерства, с самым лучшим качеством вверху и постепенно уменьшающимся и менее искусным внизу. Все три фрески изображают Персея, держащего крошечную голову Медузы и освобождающего прекрасную царевну Андромеду от цепей, приковывающих ее к скале, и собственно бедолаги Кетоса (морского чудовища), лежащего мертвым (окаменевшим) в нижнем левом углу каждой фрески.
Меня умиляют крылышки прямо на лодыжках Персея на первой фреске из Дома Диоскуров (VI,9,6), Помпеи; как ни странно наш герой изображен без крылатых сандалий, но все же с крыльями на ногах.
Несколько уменьшенная версия на второй фреске из Дома принца Черногории (VII.16.10) в Помпеях. Здесь мы можем рассмотреть детали, например, голову Медузы и сами крылатые сандали. У Кетоса тут голова и стеклянные глаза рыбы.
И третья, последняя версия — самая маленькая и наименее художественно сложная. Она имеет ту же композицию, что и вторая, и Кетос также выглядит как мертвая рыба, а не как чудовище на первой фреске. Из Геркуланума, вход в палестру, Ins. Orientalis II,4.
Национальный археологический музей Неаполя (ит. Museo Archeologico Nazionale di Napoli), инв. номера 8998, 9477, 9019, Италия
Автор фото — Stephen Chappel (Chapps)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #археология #римская_империя #искусство
Перед нами три уровня мастерства, с самым лучшим качеством вверху и постепенно уменьшающимся и менее искусным внизу. Все три фрески изображают Персея, держащего крошечную голову Медузы и освобождающего прекрасную царевну Андромеду от цепей, приковывающих ее к скале, и собственно бедолаги Кетоса (морского чудовища), лежащего мертвым (окаменевшим) в нижнем левом углу каждой фрески.
Меня умиляют крылышки прямо на лодыжках Персея на первой фреске из Дома Диоскуров (VI,9,6), Помпеи; как ни странно наш герой изображен без крылатых сандалий, но все же с крыльями на ногах.
Несколько уменьшенная версия на второй фреске из Дома принца Черногории (VII.16.10) в Помпеях. Здесь мы можем рассмотреть детали, например, голову Медузы и сами крылатые сандали. У Кетоса тут голова и стеклянные глаза рыбы.
И третья, последняя версия — самая маленькая и наименее художественно сложная. Она имеет ту же композицию, что и вторая, и Кетос также выглядит как мертвая рыба, а не как чудовище на первой фреске. Из Геркуланума, вход в палестру, Ins. Orientalis II,4.
Национальный археологический музей Неаполя (ит. Museo Archeologico Nazionale di Napoli), инв. номера 8998, 9477, 9019, Италия
Автор фото — Stephen Chappel (Chapps)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #археология #римская_империя #искусство
Этот китайский стул XVIII-XIX века с многочисленными острыми лезвиями был куплен Генри Велкамом для его медицинской коллекции как прекрасный образец орудия пыток.
Однако Генри не учел особенностей восточного менталитета. Обратите внимание, что стул богато украшен узорами, листы растений и свитки переплетены с головами мифологических морских чудовищ. Странно было бы так изысканно украшать столь утилитарную вещь как инструмент пыток, ведь его все равно обильно зальет кровью, мочой, рвотой и испражнениями.
На самом деле — это стул китайского медиума-тангхи, который показывает, сидя на нем, свою сверхчеловеческую власть над плотью. Тангхи (вариант: тонгжи 童乩) позволяют духам-божествам овладеть их телом и прорицают от их имени.
Таким образом это не орудие пыток, а атрибут медиума, дабы произвести впечатление на клиента, пришедшего за предсказанием.
Экспонат историко-медицинского музея Велкама (Wellcome Historical Medical Museum), инв.номер L58390, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #новое_время #искусство
Однако Генри не учел особенностей восточного менталитета. Обратите внимание, что стул богато украшен узорами, листы растений и свитки переплетены с головами мифологических морских чудовищ. Странно было бы так изысканно украшать столь утилитарную вещь как инструмент пыток, ведь его все равно обильно зальет кровью, мочой, рвотой и испражнениями.
На самом деле — это стул китайского медиума-тангхи, который показывает, сидя на нем, свою сверхчеловеческую власть над плотью. Тангхи (вариант: тонгжи 童乩) позволяют духам-божествам овладеть их телом и прорицают от их имени.
Таким образом это не орудие пыток, а атрибут медиума, дабы произвести впечатление на клиента, пришедшего за предсказанием.
Экспонат историко-медицинского музея Велкама (Wellcome Historical Medical Museum), инв.номер L58390, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #новое_время #искусство
Фрагмент колосса Эхнатона (Аменхотепа IV) из Карнакского храма, Фивы, Новое царство, 18 династия, 1352-1335 гг. до н.э.
Эта статуя стояла в храме Эхнатона в Карнаке, после его смерти храм был разобран, а само изваяние фараона-еретика было разбито и закопано тут же.
Часто пишут, что такие статуи периода Амарны весьма реалистично отражают облик фараона, не пытаясь льстить ему. Конечно же, это не так. Они скорее гиперболизируют черты, присущие ему, всячески подчеркивая его инаковость, отличие от обычных людей. Считать это изображение реалистичным портретом при всем желании нельзя.
Размер фрагмента — 135 х 87 х 49 см; вес — ок. 250 кг.
Музей Лувра, инв. номер Е 27112, Париж, Франция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_египет #искусство
Эта статуя стояла в храме Эхнатона в Карнаке, после его смерти храм был разобран, а само изваяние фараона-еретика было разбито и закопано тут же.
Часто пишут, что такие статуи периода Амарны весьма реалистично отражают облик фараона, не пытаясь льстить ему. Конечно же, это не так. Они скорее гиперболизируют черты, присущие ему, всячески подчеркивая его инаковость, отличие от обычных людей. Считать это изображение реалистичным портретом при всем желании нельзя.
Размер фрагмента — 135 х 87 х 49 см; вес — ок. 250 кг.
Музей Лувра, инв. номер Е 27112, Париж, Франция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_египет #искусство
Как вам такой ланч-бокс с ложечкой в комплекте? Этой замечательной керамической (фарфоровой) коробочке уже более 17 веков, Китай, Период Троецарствия, 220-280 гг. н.э.
Найден в гробнице военачальника Чжу Жаня из царства У в Мааньшане, провинция Аньхой, Китай. Увы, еды в ней не обнаружили, ну или сам Чжу Жань съел содержимое, когда отправился в свое последнее путешествие из мира живых. Как видите, уже тогда некоторые люди предпочитали сами смешивать еду с соусами в нужной пропорции или есть каждый ингредиент отдельно.
К сожалению, в музейном описании нет размеров коробки.
Музей провинции Аньхой, Китай
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_китай #искусство
Найден в гробнице военачальника Чжу Жаня из царства У в Мааньшане, провинция Аньхой, Китай. Увы, еды в ней не обнаружили, ну или сам Чжу Жань съел содержимое, когда отправился в свое последнее путешествие из мира живых. Как видите, уже тогда некоторые люди предпочитали сами смешивать еду с соусами в нужной пропорции или есть каждый ингредиент отдельно.
К сожалению, в музейном описании нет размеров коробки.
Музей провинции Аньхой, Китай
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_китай #искусство
«Tsukumo-24» -- очень необычный скелет из погребения в кургане Цукумо в префектуре Окаяма, Япония, период Дзёмон, 1370-1010 гг. до н. э.
Скелет взрослого мужчины был обнаружен при раскопках в начале 20 века, но тщательное исследование останков было проведено совсем недавно. Радиоуглеродный анализ показал, что он относится к позднему периоду Дзёмон, т.е. его возраст более трех тысяч лет. Рост мужчины составлял ок.158 см.
Компьютерная томография обнаружила 790 порезов на его костях, которые, по мнению исследователей, не были оставлены оружием или наземными хищниками, но соответствуют зазубренным зубам тигровой или большой белой акулы.
Вероятно, мужчина нырял в море, где на него напала акула, и в борьбе он потерял правую ногу, левую ступню и левую кисть руки. Переломы таза указывают на то, что акула несколько раз укусила его за живот, возможно, выпотрошив его в воде.
Его скелет не показывает признаков того, что он долгое время находился в воде, а это значит, его товарищи, должно быть, быстро втащили его обратно в лодку. Но огромное количество следов зубов акулы означает, что его тело было сильно изуродовано, и он почти сразу умер от кровопотери.
Останки акул находят во многих местах поселений Дзёмон, поскольку на них обычно охотились ради мяса и зубов, которые использовались также и в качестве украшений.
Источник: Journal of Archaeological Science: Reports, https://www.sciencedirect.com/science/article/abs/pii/S2352409X21002777
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #япония #дземон
Скелет взрослого мужчины был обнаружен при раскопках в начале 20 века, но тщательное исследование останков было проведено совсем недавно. Радиоуглеродный анализ показал, что он относится к позднему периоду Дзёмон, т.е. его возраст более трех тысяч лет. Рост мужчины составлял ок.158 см.
Компьютерная томография обнаружила 790 порезов на его костях, которые, по мнению исследователей, не были оставлены оружием или наземными хищниками, но соответствуют зазубренным зубам тигровой или большой белой акулы.
Вероятно, мужчина нырял в море, где на него напала акула, и в борьбе он потерял правую ногу, левую ступню и левую кисть руки. Переломы таза указывают на то, что акула несколько раз укусила его за живот, возможно, выпотрошив его в воде.
Его скелет не показывает признаков того, что он долгое время находился в воде, а это значит, его товарищи, должно быть, быстро втащили его обратно в лодку. Но огромное количество следов зубов акулы означает, что его тело было сильно изуродовано, и он почти сразу умер от кровопотери.
Останки акул находят во многих местах поселений Дзёмон, поскольку на них обычно охотились ради мяса и зубов, которые использовались также и в качестве украшений.
Источник: Journal of Archaeological Science: Reports, https://www.sciencedirect.com/science/article/abs/pii/S2352409X21002777
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #япония #дземон
Вчера 22 июля был католический праздник — день Марии Магдалины. Вот одно из её изображений на картине художника Карло Кривелли 1470 года.
Как по мне, удивительно светская картина, хотя это часть оформления алтаря церкви Сан Франческо в Монтефьоре-дель-Азо, Италия, правая створка двери, ее внешняя сторона.
В правой ее руке сосуд с вином для причастия, а на левом рукаве вышит феникс, погибающий в огне и возрождающийся из пепла — символ Христа.
И при этом чисто женский, лукавый, брошенный украдкой взгляд на зрителя, чуть прикрытое прозрачной тканью декольте, прекрасные изящные тонкие пальцы и роскошные струящиеся волосы. Тут и до греха совсем недалеко...
Стиль — раннее Возрождение (Кватроченто), темпера на дереве, размер — 174×54 см.
Музей Сан Франческо в Монтефьоре-дель-Азо (ит. Montefiore dell'Aso), Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #возрождение
Как по мне, удивительно светская картина, хотя это часть оформления алтаря церкви Сан Франческо в Монтефьоре-дель-Азо, Италия, правая створка двери, ее внешняя сторона.
В правой ее руке сосуд с вином для причастия, а на левом рукаве вышит феникс, погибающий в огне и возрождающийся из пепла — символ Христа.
И при этом чисто женский, лукавый, брошенный украдкой взгляд на зрителя, чуть прикрытое прозрачной тканью декольте, прекрасные изящные тонкие пальцы и роскошные струящиеся волосы. Тут и до греха совсем недалеко...
Стиль — раннее Возрождение (Кватроченто), темпера на дереве, размер — 174×54 см.
Музей Сан Франческо в Монтефьоре-дель-Азо (ит. Montefiore dell'Aso), Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #возрождение
Золотой перстень (совр. работа) с древнеримской инталией из сердолика с замечательным миниатюрным портретом, ок. I века до н.э.
Немолодой мужчина изображен с тяжелым лбом, мускулистой шеей, орлиным носом и густыми взъерошенными волосами и бородой — возможно, это был знаменитый предок владельца.
Портрет чрезвычайно похож на бронзовый бюст псевдо-Сенеки из Виллы Папирусов в Геркулануме (в музее Неаполя, фото 2) и аналогичную мраморную голову из Римского национального музей, (Палаццо Массимо в Термах, фото 3). Раньше они считались портретами Сенеки, сейчас — изображением драматурга/поэта Аристофана/Гесиода или римского поэта Энния.
Частная коллекция, фото с аукциона Christie's (?), больше информации, увы, не нашел.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим #искусство
Немолодой мужчина изображен с тяжелым лбом, мускулистой шеей, орлиным носом и густыми взъерошенными волосами и бородой — возможно, это был знаменитый предок владельца.
Портрет чрезвычайно похож на бронзовый бюст псевдо-Сенеки из Виллы Папирусов в Геркулануме (в музее Неаполя, фото 2) и аналогичную мраморную голову из Римского национального музей, (Палаццо Массимо в Термах, фото 3). Раньше они считались портретами Сенеки, сейчас — изображением драматурга/поэта Аристофана/Гесиода или римского поэта Энния.
Частная коллекция, фото с аукциона Christie's (?), больше информации, увы, не нашел.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим #искусство
Мозаика «Неподметенный пол» (др.греч. Asàrotos òikos), украшавшая пол столовой роскошной виллы на Авентинском холме в Риме во времена императора Адриана, первая половина II века н.э.
Такая мозаика, весьма вероятно, отражала статус и богатство владельца дома, ибо гости топтали объедки самых дорогих и изысканных блюд. Но откуда же у римлян такая страсть к мусору в обеденной зале?
На самом деле такую мозаику впервые создал греческий художник Сосос в Пергаме еще во II веке до н.э. У греков, как и у римлян считалось плохой приметой убирать пол во время пиршества, а потому объедки нередко лежали на полу. Одной из причин возникновения данной приметы считалось поверье, что упавшее на пол доставалась духам умерших, которых следовало ублажать во избежание неприятностей.
Кстати, в данном случае мы знаем и имя автора этой мозаичной картины, художник подписал свое творение в уголку — Гераклит, без сомнения, также грек по происхождению. Но меня умиляет здесь одна реалистичная деталь мозаики — маленькая мышка, под шумок осторожно подбирающаяся к упавшей на пол половинке грецкого ореха.
Коллекция музея Грегориано Профано (ит. Museo Gregoriano Profano), музеи Ватикана, Рим, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Такая мозаика, весьма вероятно, отражала статус и богатство владельца дома, ибо гости топтали объедки самых дорогих и изысканных блюд. Но откуда же у римлян такая страсть к мусору в обеденной зале?
На самом деле такую мозаику впервые создал греческий художник Сосос в Пергаме еще во II веке до н.э. У греков, как и у римлян считалось плохой приметой убирать пол во время пиршества, а потому объедки нередко лежали на полу. Одной из причин возникновения данной приметы считалось поверье, что упавшее на пол доставалась духам умерших, которых следовало ублажать во избежание неприятностей.
Кстати, в данном случае мы знаем и имя автора этой мозаичной картины, художник подписал свое творение в уголку — Гераклит, без сомнения, также грек по происхождению. Но меня умиляет здесь одна реалистичная деталь мозаики — маленькая мышка, под шумок осторожно подбирающаяся к упавшей на пол половинке грецкого ореха.
Коллекция музея Грегориано Профано (ит. Museo Gregoriano Profano), музеи Ватикана, Рим, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство