Вы можете поверить, что этой колоссальной арке две тысячи лет? Перед вами «арка Траяна» в Мериде, Испания, примерная датировка — I век н.э.
Длина пролета арки — 9 метров, а высота — около 15 метров, включая 2 метра ниже уровня земли — уровня римского города, что делает ее выше стандартной знакомой всем нам панельной пятиэтажки. Как же она сохранилась в таком прекрасном состоянии до нашего времени? Она сложена из гранитных блоков, практически вечного — очень прочного и твердого камня, весьма сложного в обработке.
Обратите внимание — в верхней части арки использованы гранитные блоки высотой 1.4 метра и весом более тонны, а ведь их на такую верхотуру надо было еще и поднять. Но, вот насчет идеальной сохранности я бы поспорил. Арка полностью лишилась своей мраморной облицовки, остались лишь следы отверстий на граните, где они крепились. Отсутствие мраморных плит с рельефами и надписями крайне затрудняет точную датировка строения.
На самом деле «арка Траяна» вряд ли построена при этом императоре (скорее всего, значительно раньше), и под вопросом является ли она триумфальной. Вероятно, она была эффектным парадным входом на форум римского города Августа-Эмерита (полное название Колония Юлия-Августа-Эмерита), современный город Мерида в Испании.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #архитектура
Длина пролета арки — 9 метров, а высота — около 15 метров, включая 2 метра ниже уровня земли — уровня римского города, что делает ее выше стандартной знакомой всем нам панельной пятиэтажки. Как же она сохранилась в таком прекрасном состоянии до нашего времени? Она сложена из гранитных блоков, практически вечного — очень прочного и твердого камня, весьма сложного в обработке.
Обратите внимание — в верхней части арки использованы гранитные блоки высотой 1.4 метра и весом более тонны, а ведь их на такую верхотуру надо было еще и поднять. Но, вот насчет идеальной сохранности я бы поспорил. Арка полностью лишилась своей мраморной облицовки, остались лишь следы отверстий на граните, где они крепились. Отсутствие мраморных плит с рельефами и надписями крайне затрудняет точную датировка строения.
На самом деле «арка Траяна» вряд ли построена при этом императоре (скорее всего, значительно раньше), и под вопросом является ли она триумфальной. Вероятно, она была эффектным парадным входом на форум римского города Августа-Эмерита (полное название Колония Юлия-Августа-Эмерита), современный город Мерида в Испании.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #архитектура
Золотое кольцо, принадлежавшее римскому легионеру-иммуну на должности «Custos Armorum» XXII легиона, западная Германия, датировка — I век н.э.
Надпись на безеле: C(ustos) A(rmorum) / Leg(io) XXII / P(rimigenia) P(ia) F(idelis) (Кустос Арморум 22-го Первородного легиона)
Custos Armorum переводится как «хранитель оружия», в первую очередь он был поставщиком снаряжения для легиона. У него были схожие обязанности с военным интендантом в современной армии, в обязанности которого входит приобретение и поставка комплекта оружия и доспехов, контроль за их ремонтом. Custos Armorum был должностью иммуна, то есть специалиста, освобожденного от обычных обязанностей легионера.
Кольцо было найдено в реке Рейн между Костхаймом и Кастелем, Германия. Присутствие XXII легиона, дислоцированного в каструме Mogontiacum (совр. Майнц), засвидетельствовано с 43 по 70 год н., позже его сменил там I Вспомогательный легион (лат. Legio I Adiutrix).
Из частной коллекции, в настоящее время экспонируется в Британском музее в рамках выставки «Легион: жизнь в римской армии» до 24 июня 2024 года.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология
Надпись на безеле: C(ustos) A(rmorum) / Leg(io) XXII / P(rimigenia) P(ia) F(idelis) (Кустос Арморум 22-го Первородного легиона)
Custos Armorum переводится как «хранитель оружия», в первую очередь он был поставщиком снаряжения для легиона. У него были схожие обязанности с военным интендантом в современной армии, в обязанности которого входит приобретение и поставка комплекта оружия и доспехов, контроль за их ремонтом. Custos Armorum был должностью иммуна, то есть специалиста, освобожденного от обычных обязанностей легионера.
Кольцо было найдено в реке Рейн между Костхаймом и Кастелем, Германия. Присутствие XXII легиона, дислоцированного в каструме Mogontiacum (совр. Майнц), засвидетельствовано с 43 по 70 год н., позже его сменил там I Вспомогательный легион (лат. Legio I Adiutrix).
Из частной коллекции, в настоящее время экспонируется в Британском музее в рамках выставки «Легион: жизнь в римской армии» до 24 июня 2024 года.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология
Убийство детей Ниобы. Римский мраморный саркофаг, датировка — ок. 150 года н.э.
Эти ужасающие сцены рассказывают нам историю о мстительной природе олимпийских богов. В отместку за то, что Ниоба имела неосторожность похвастаться перед богиней Лето тем, что у нее больше детей чем у нее, Аполлон и Артемида — дети-близнецы Лето жестоко убили 7 сыновей и 7 дочерей Ниобы.
Они изображены на каждом конце сцены, посылающие свои смертоносные стрелы. Помимо погибающих жертв мы видим пару — пожилую женщину и старика, отчаянно пытающихся спасти невинных.
В центре младший из сыновей Ниобы — маленький ребенок обращается к своему наставнику, и хотя старик знает, что спасения нет, все равно пытается закрыть дитя от гнева лучезарного бога. Слева от него старая няня-кормилица поддерживает умирающую юную девушку. На крышке саркофага мы видим финал избиения — 14 мертвых тел детей Ниобы.
Ниоба, ставшая свидетельницей гибели всех своих детей, умоляла богов прекратить ее бесконечную боль от утраты, и Зевс, сжалившись над ней, превратил ее в скалу на горе Сибил, но даже став камнем Ниоба продолжила плакать. Ее слезы превратились родники, бьющие по сей день у подножья скалы.
Экспонат Мюнхенской Глиптотеки (нем. Münchener Glyptothek), Германия, автор фото Rachel Atherton-Charvat
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология #искусство
Эти ужасающие сцены рассказывают нам историю о мстительной природе олимпийских богов. В отместку за то, что Ниоба имела неосторожность похвастаться перед богиней Лето тем, что у нее больше детей чем у нее, Аполлон и Артемида — дети-близнецы Лето жестоко убили 7 сыновей и 7 дочерей Ниобы.
Они изображены на каждом конце сцены, посылающие свои смертоносные стрелы. Помимо погибающих жертв мы видим пару — пожилую женщину и старика, отчаянно пытающихся спасти невинных.
В центре младший из сыновей Ниобы — маленький ребенок обращается к своему наставнику, и хотя старик знает, что спасения нет, все равно пытается закрыть дитя от гнева лучезарного бога. Слева от него старая няня-кормилица поддерживает умирающую юную девушку. На крышке саркофага мы видим финал избиения — 14 мертвых тел детей Ниобы.
Ниоба, ставшая свидетельницей гибели всех своих детей, умоляла богов прекратить ее бесконечную боль от утраты, и Зевс, сжалившись над ней, превратил ее в скалу на горе Сибил, но даже став камнем Ниоба продолжила плакать. Ее слезы превратились родники, бьющие по сей день у подножья скалы.
Экспонат Мюнхенской Глиптотеки (нем. Münchener Glyptothek), Германия, автор фото Rachel Atherton-Charvat
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология #искусство
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Золотошвейные погребальные полотна Меды, жены Филиппа II Македонского, отца Александра Великого, датировка — ок. 350 год до н.э.
Одним из обычаев погребения македонских царственных и аристократических женщин было облачение в пурпурную и золотую ткань. Она потеряла цвет и частично истлела, но тонкое золотое шитье сохранило ее до нашего времени. Ее обнаружили в прихожей гробницы Филиппа II Македонского в большом кургане в Эги, Македония, Греция. Считается, что завернутые внутри ткани кости принадлежали его жене Меде, дочери царя гетов из Фракии.
Почему именно Меда, а не кто-то другой? Дело в том, что Меда, вероятно, покончила жизнь самоубийством после смерти мужа и была похоронена вместе с ним. Кроме того, рядом с ее останками был найден колчан со стрелами, вещь явно нетипичная для греческих или македонских женщин-аристократок.
Музей царских гробниц в Эги (Вергина), Греция, автор фото Rachel Atherton-Charvat
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #археология #искусство
Одним из обычаев погребения македонских царственных и аристократических женщин было облачение в пурпурную и золотую ткань. Она потеряла цвет и частично истлела, но тонкое золотое шитье сохранило ее до нашего времени. Ее обнаружили в прихожей гробницы Филиппа II Македонского в большом кургане в Эги, Македония, Греция. Считается, что завернутые внутри ткани кости принадлежали его жене Меде, дочери царя гетов из Фракии.
Почему именно Меда, а не кто-то другой? Дело в том, что Меда, вероятно, покончила жизнь самоубийством после смерти мужа и была похоронена вместе с ним. Кроме того, рядом с ее останками был найден колчан со стрелами, вещь явно нетипичная для греческих или македонских женщин-аристократок.
Музей царских гробниц в Эги (Вергина), Греция, автор фото Rachel Atherton-Charvat
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #археология #искусство
Изящная камея на память о любимой (-ом), Кизик, Малая Азия (современная провинция Балыкесир, Турция), датировка — II-III век н.э.
На ней изображена рука, держащаяся за мочку уха, вверху — нитка бус. Трогательная надпись на греческом языке, выгравированная 1700 лет назад, гласит: «Где бы ты ни был, помни обо мне (и моей) любви».
Размер — 2,5 х 3,8 см, материал — обыкновенная двухцветная галька.
На выставке в Британском музее, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология #искусство
На ней изображена рука, держащаяся за мочку уха, вверху — нитка бус. Трогательная надпись на греческом языке, выгравированная 1700 лет назад, гласит: «Где бы ты ни был, помни обо мне (и моей) любви».
Размер — 2,5 х 3,8 см, материал — обыкновенная двухцветная галька.
На выставке в Британском музее, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология #искусство
Этот крохотный золотой перстенек с надписью на латыни CRESCAS — «Расти!» (аналог нашего пожелания «Расти большой!») подарок ребенку, вероятно, от его родителей, южная Германия, II-III век н.э.
Найден на раскопках в одном из засыпанных колодцев поселения при римской крепости на границе империи. Было ли это вотивным (обетным) даром богам или его туда просто обронили, нам неизвестно. Очень надеюсь, что малыш вырос и прожил долгую и счастливую жизнь, выполнив наказ своих родителей.
Музей римского лимеса в Аалене, Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя
Найден на раскопках в одном из засыпанных колодцев поселения при римской крепости на границе империи. Было ли это вотивным (обетным) даром богам или его туда просто обронили, нам неизвестно. Очень надеюсь, что малыш вырос и прожил долгую и счастливую жизнь, выполнив наказ своих родителей.
Музей римского лимеса в Аалене, Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя
Римский мраморный саркофаг, украшенный изображениями морских кентавров и нереид (морских нимф)... с одной замечательной особенностью, северная Африка, Алжир, III век н.э.
Два ихтиокентавра представляют нам в обрамлении раковины бюст умершего, но лица у него нет! Оно осталось невырезанным, в то время как вся остальная часть саркофага завершена и тщательно отполирована.
Очевидно, что даже такие великолепные и очень дорогие саркофаги делались не на заказ, а дожидались покупателя в мастерской практически уже готовыми, и лишь после покупки, накануне похорон скульптор мог быстро закончить портрет усопшего. Но на этом саркофаге по неизвестной нам причине он остался незавершенным.
Обратите внимание, что обе половины (левая и правая части) саркофага кажутся нам абсолютно симметричными, но, если приглядеться, они все же заметно различаются в деталях. И именно поэтому фигуры на нем кажутся нам вполне реальными и дышащими жизнью.
Археологический музей, Типаса, Алжир
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #археология #римская_империя
Два ихтиокентавра представляют нам в обрамлении раковины бюст умершего, но лица у него нет! Оно осталось невырезанным, в то время как вся остальная часть саркофага завершена и тщательно отполирована.
Очевидно, что даже такие великолепные и очень дорогие саркофаги делались не на заказ, а дожидались покупателя в мастерской практически уже готовыми, и лишь после покупки, накануне похорон скульптор мог быстро закончить портрет усопшего. Но на этом саркофаге по неизвестной нам причине он остался незавершенным.
Обратите внимание, что обе половины (левая и правая части) саркофага кажутся нам абсолютно симметричными, но, если приглядеться, они все же заметно различаются в деталях. И именно поэтому фигуры на нем кажутся нам вполне реальными и дышащими жизнью.
Археологический музей, Типаса, Алжир
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #археология #римская_империя