«Одиссея»,
США, 2026

«Шедевр» Нолана мне практически сразу напомнил советское кино эпохи позднего застоя:

- тёмная картинка (наверное, тоже на плёнку Шосткинского объединения «Свема» снимали)

- много затянутых крупных планов (в СССР это объясняли тем, что режиссёрам больше платили за более длинные фильмы)

- заунывная музыка - она меня сильно раздражала в советских фильмах типа «Русь изначальная». И вот, вернулась традиция )

- унылые лица актёров и низкая энергетика у подавляющего большинства персонажей

- доминирование эмоции печали

- квоты на актеров - только у Нолана к национальным добавились расовые и гендерные

- занудное повторение нескольких странных мотивов («закон Зевса», «народы моря», «жертвы в память павших» - почему-то именно на Западе, наверное, Нолан кино про хоббитов пересмотрел), имеющих очень отдалённое отношение к первоисточнику

- нереалистичность мотивов героев и ситуаций, отсутствие логики даже в рамках предложенного режиссёром описания мира.
Вот, например, как так вышло, что войско греков во главе с Агамемноном спокойно ждало у ворот, пока спецназ, тайно вылезший из чрева коня, перережет охрану?
Где Одиссей 10 лет носил жребий трансгендера Синона и ухитрился пронести его через все битвы и кораблекрушения - там же, где носили часы герои «Криминального чтива»?

- мискастинг героев, особенно положительных.

Одна из главных проблем фильма - то, что на роль самого хитроумного героя мировой литературы выбран актёр с самым тупым лицом - Мэтт Дэймон.
Чёрная Елена/Клитемнестра не напрягала - она же там не играет, а выступает в знаковой роли угнетённой женщины Африки.

Собственно, знаковость и намеренное отсутствие сложности персонажей, заданная ходульность не улучшают плохих актеров (типа Зендеи, Хэтэуэй, Холланда и Паттинсона) и не даёт раскрыться хорошим (типа Шарлиз Терон и Джона Легуизамо).

Агамемнон вообще - чистый знак без лица. Как, кстати, и все троянцы. Которых именно поэтому совсем не жалко.

Единственный яркий и понятный персонаж - это Менелай Джона Бернтала, брутальный, прагматичный, с жаждой власти. Но и ему какой-то дури намешали в текст типа отказа говорить, что случилось с его братом.

Сцена избиения женихов на несколько порядков круче снята в недавнем «Возвращении» с Рэйфом Файнсом.
И, кстати, физическая форма у него сильно покруче и убедительнее, чем у Дэймона.

Так что мой топ Одиссев с точки зрения близости к персонажу:
- Кирк Дуглас
- Арманд Ассанте
- Рэйф Файнс (хотя как актёр он круче двух предыдущих, но его режиссёр повёл в антивоенную агитку, в рамках которой Файнс всё же ухитрился достойно и многопланово сыграть, чего даже не пытался или не смог сделать в целом хороший характерный актёр Мэтт Дэймон).

Евгений Минченко

«Чудо»,
Россия, 2026

Очень добротный сериал про инфоцыган.
Типажи преимущественно жизненные.

Мия (Ида Галич) - малограмотная, пробивная, чувствительная.
Яркий архетипический образ Любовника-Искателя - очень точно и соответствует амплуа.
Есть претензия на Творца (в том числе заявленная на афише) - но персонаж её не вытягивает. Может, в этом и главный конфликт сериала.

Вся подтанцовка очень реалистичная.
Брат Олег (Сергей Гилёв) - выверенный Правитель-Маг.
Хотя вся фабула вокруг того, что Мия не знает, откуда берутся «чудеса», очень смешная. Из воспоминаний окружения разнообразных гуру (от Гурджиева до Кастанеды) мы знаем, как внимательно и детально они погружались в тему плановых спецэффектов.

Помощницы, все персонажи с «банановым рафом» - узнаваемые.

А вот то, что связано с силовым контуром, - прямо беда.
И оперативник, которого играет Денис Шведов, совсем не туда. Таких Искателей-Бунтарей в системе давно уже не осталось.
И логику в его поведении сложно найти.
Почему не наняли эксперта, который объяснил бы сценаристам разницу между ордером и повесткой, - решительно непонятно.

Алёна Апина (для меня актриса Анастасия Уколова после неплохого сериала «Комбинация» только так теперь зовётся) - совсем неубедительная.
Эта Сирота на гения-комбинатора никак не тянет.

Плюсы и минусы инфоцганства в принципе показаны.
И позитив - в виде эффекта плацебо и провокации, которая выдёргивает человека из стандартных сценариев и заставляет задуматься о новых возможностях.
И негатив - в виде формирования завышенных ожиданий и перехода к неоправданному риску по отношению к своему финансовому положению и здоровью.

Сценарно всё сделано достаточно крепко, хотя и предсказуемо.
Но понятно, что хотя бы Воглера сценаристы читали. А то, глядишь, и Кэмпбелла.

Резюме: на крепкую четвёрку, смотреть можно.
А после свежего двойного измывательства над Стругацкими - тем более.

Евгений Минченко